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《越調(diào)·小桃紅·采蓮女》注釋及鑒賞
《越調(diào)·小桃紅·采蓮女》這兩首小令，寫采蓮女的生活和愛情，格調(diào)清新可喜。下面給大家搜集整理了《越調(diào)·小桃紅·采蓮女》注釋及鑒賞，希望對大家有所幫助！
《越調(diào)·小桃紅·采蓮女》注釋及鑒賞
采蓮人和采蓮歌，
柳外蘭舟過，
不管鴛鴦夢驚破。
夜如何，
有人獨(dú)上江樓臥。
傷心莫唱，
南朝舊曲，
司馬淚痕多。
碧湖湖上柳陰陰，
人影澄波浸，
常記年時(shí)對花飲。
到如今，
西風(fēng)吹斷回文錦。
羨他一對，
鴛鴦飛去，
殘夢蓼花深。
注釋：
①小桃紅：越調(diào)中常用曲調(diào)。宮聲的七調(diào)叫“宮”，其余的都叫“調(diào)”，故稱調(diào)子為宮調(diào)。隋、唐的燕樂本有二十八調(diào)。但在元曲中常用的，僅仙呂宮、南呂宮、中呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調(diào)、小石調(diào)、般涉調(diào)、商調(diào)、商角調(diào)、雙調(diào)、越調(diào)等十二種。
②采蓮歌：梁武帝作樂府《江南弄》七曲，其中一貢名《采蓮曲》，后代仿作者頗多。這里泛指我國南方地區(qū)婦女采蓮時(shí)唱的歌曲。
�、厶m舟：用木蘭做的船。暈里泛指裝飾美的小船。
�、苣铣f曲：指南朝陳后主的《玉樹后庭花》曲，舊時(shí)一向被認(rèn)為是亡國之音。唐人杜牧《泊秦淮》詩：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。”
�、菟抉R淚痕多：唐代白居易于元和年間，被貶為江州司馬，作《琵琶行》以自況，結(jié)句說：“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣，座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。”
�、尬黠L(fēng)吹斷回文錦：以回文錦的被西風(fēng)吹斷，暗喻夫婦的離散。回文詩，是我國古代雜體詩句，回環(huán)往復(fù)讀之俱成文。相傳始于晉代的傅咸和溫嶠，但他們所作的詩皆不傳。今所見蘇蕙的《璇璣圖詩》最有名。蘇蕙是東晉前秦的女詩人。據(jù)《晉書·列女傳》說：竇滔妻蘇氏，名蕙，字若蘭，善屬文。滔，苻堅(jiān)時(shí)為秦州剌史，被自徙流沙，蘇多思之，織錦為《回文璇圖詩》以贈滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋�！�
�、咿ぃ阂荒晟菽局参�，花淡綠或淡紅色。
鑒賞：
這兩首小令，寫采蓮女的生活和愛情，格調(diào)清新可喜。
第一首寫采蓮女的天真活潑和對愛情的一往情深。“芡花菱葉滿秋塘，水調(diào)誰家唱？簾卷南樓日初上�！睂懬锾斓脑绯�，太陽初升，池塘里一片芡花菱葉，傳來了水調(diào)歌謠。是誰這么早就唱起了水調(diào)歌謠，聞聲尋源，原來在湖畔的南樓，一位采蓮女正迎著初升的朝日，一邊卷起竹簾，一邊信口歌唱。這三句寫湖上與湖岸風(fēng)光，有聲有畫，旖旎清爽。接下去，寫采蓮女離家下湖，“采秋香，畫船穩(wěn)去無風(fēng)浪�！焙嫔巷L(fēng)平浪靜，彩船平穩(wěn)地馳去，采蓮女在采充滿秋香的蓮子。在湖上，一面是成熟清香的蓮子，一面還有清麗的秋荷開花。采蓮女想到她心愛的情人偏愛荷花的顏色，不忍亂折，“為郎偏愛，蓮花顏色，留作鏡中妝�！辈缮徟押苫糁�，對鏡化妝，迎郎歸來時(shí)再用。這首小令，展現(xiàn)了自由活潑、矯健秀麗的采蓮女的形象，而且體驗(yàn)到了她那多情細(xì)膩的心理活動。
第二首寫采蓮女孤單寂寞的離愁。起首兩句交代采蓮女家住西湖岸上、楊柳叢中的小樓上，卻用設(shè)問句引出：“錦城何處是西湖？楊柳樓前路�！痹诓缮徟〉臉乔�，楊柳成蔭，有路直通西湖。接下來寫采蓮女，但不正面寫人，而是未見其人，先聞其歌，“一曲蓮歌碧云暮”。這位采蓮女唱一曲采蓮歌，直上青云，會使陽光也黯然失色。采蓮女下了樓，唱著歌，乘船去采蓮。這樣一位采蓮女，卻陷入了離別相思的痛苦�！翱蓱z渠，畫船不載離愁去，幾番曾過，鴛鴦橋下，笑煞月兒孤。”畫船載著她響徹碧空的蓮歌馳向湖中，卻不能載去她的離愁。她曾一次又一次經(jīng)過鴛鴦橋下，仿佛覺得鴛鴦在譏笑天上的月兒孤單，又仿佛覺得連高懸天空的孤月也在譏笑自己的孤單。
這兩首小令，在藝術(shù)上共同的特色有三：一是充滿詩情畫意的環(huán)境描寫同充滿柔情蜜意的人物（采蓮女）描寫的高度統(tǒng)一，給人以清新流麗之感；二是有聲有畫，通過采蓮女的歌聲，表現(xiàn)其天真活潑的性格和美化她的環(huán)境；三是以設(shè)問句加強(qiáng)藝術(shù)效果，山“水調(diào)誰家唱”引出“簾卷南樓日初上”，山“錦城何處是西湖”烘托“楊柳樓前路”使整首小令搖曳多姿，引導(dǎo)讀者聯(lián)想和想象，使環(huán)境更優(yōu)美，人物更豐滿。
創(chuàng)作背景
《采蓮曲》，本是江南舊曲，南朝時(shí)梁武帝作《江南弄》七曲，其中就有一曲《采蓮曲》，此曲其實(shí)來自民間，在南朝時(shí)期十分流行。后來的詩詞，以此為題的也很多，比如唐代王昌齡的《采蓮曲》。《采蓮曲》在民間歌唱時(shí)，除了采蓮女自唱以外，還發(fā)展為岸上有人以“踏歌”的形式和歌。
楊果一生經(jīng)歷了金元兩個時(shí)代，金初曾登科及第，擔(dān)任官職。金亡五年之后，他經(jīng)人舉薦才出來做官。他有十一支《小桃紅》曲子，見于《陽春白雪》者八支，沒有題名；見于《太平樂府》三支，題作“采蓮女”。這組曲子作于元代早期，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。
作者簡介播報(bào)
楊果（1198—1269），字正卿，號西庵，祈州蒲陰（今河北安國縣）人。金哀宗正大元年（1224年）登進(jìn)士第，官至參知政事，為官以干練廉潔著稱。卒謚文獻(xiàn)。工文章，長于詞曲，著有《西庵集》。與元好問交好。其散曲作品內(nèi)容多詠?zhàn)匀伙L(fēng)光，曲辭華美，富于文采。明朱權(quán)《太和正音譜》評其曲“如花柳芳妍”�，F(xiàn)存小令十一首，套數(shù)五套。
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