《聽(tīng)安萬(wàn)善吹觱篥歌》李頎的唐詩(shī)鑒賞
聽(tīng)安萬(wàn)善吹觱篥歌
李頎
南山截竹為觱篥，
此樂(lè)本自龜茲出。
流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，
涼州胡人為我吹。
旁鄰聞?wù)叨鄧@息，
遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂。
世人解聽(tīng)不解賞，
長(zhǎng)飆風(fēng)中自來(lái)往。
枯桑老柏寒颼，
九雛鳴鳳亂啾啾。
龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)，
萬(wàn)籟百泉相與秋。
忽然更作《漁陽(yáng)摻》，
黃云蕭條白日暗。
變調(diào)如聞《楊柳》春，
上林繁花照眼新。
歲夜高堂列明燭，
美酒一杯聲一曲。
李頎詩(shī)鑒賞
李頎最著名的詩(shī)有三類，一是送別詩(shī)，二是邊塞詩(shī)，三是寫音樂(lè)的。李頎涉及音樂(lè)的詩(shī)有三首。一首寫琴（《琴歌》），一首寫胡笳（《聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》），一首寫觱篥，三首詩(shī)很容易雷同，李頎卻作得各有千秋，各得其妙。
“南山截竹為觱篥”，“此樂(lè)本自龜茲出”先說(shuō)明樂(lè)器的材料與來(lái)源。選用入聲韻，以板鼓開(kāi)場(chǎng)，接下來(lái)轉(zhuǎn)入低微的四支韻，寫觱篥的流傳？吹奏者及其音樂(lè)效果，“流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人從聽(tīng)者的反應(yīng)說(shuō)明（指安萬(wàn)善）為我吹，旁鄰聞?wù)叨鄧@息，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂”，從聽(tīng)者的反映說(shuō)明樂(lè)曲美妙動(dòng)聽(tīng)，有很強(qiáng)的感染力量，下文忽然提高音節(jié)，用高而沉的上聲韻一轉(zhuǎn)，說(shuō)人們會(huì)聽(tīng)而不能欣賞樂(lè)聲的美妙，以致于安萬(wàn)善所奏觱篥知者寥寥，獨(dú)來(lái)獨(dú)往于暴風(fēng)之中�！伴L(zhǎng)飆風(fēng)中自來(lái)往”這一句中的“自”字，著力尤重。行文至此，忽然轉(zhuǎn)入流利的十一尤韻描摹觱篥奏出的各種聲音了。觱篥之聲，猶如寒風(fēng)吹樹，颼飗作聲；且有的象風(fēng)吹枯桑，有的象吹動(dòng)老柏，有的如鳳生九子，各發(fā)雛音，有的如龍吟，有的象虎嘯，有的還如百道飛泉和秋天的各種聲響交織在一起。四句正面細(xì)致描摹變化多端的.觱篥之聲。接下來(lái)又以生動(dòng)形象的比擬來(lái)寫變調(diào)。先變沉著，后變熱鬧。沉著的以《漁陽(yáng)摻》鼓來(lái)相比，恍如黃云遮天四目蕭條，用的是往下咽的聲音，熱鬧的以《楊柳枝》曲來(lái)相比，仿佛春日皇家的上林苑中，繁花似錦，用的是生氣盎然的十一真韻。
接著，詩(shī)人忽然從聲音的陶醉之中，回到了現(xiàn)實(shí)世界。
“歲夜”二字點(diǎn)出此時(shí)正是除夕，而且不是做夢(mèng)，清清楚楚是在明燭高堂，“美酒一杯聲一曲”，寫詩(shī)人對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)，與上文伏筆“世人解聽(tīng)不解賞”一句呼應(yīng)，顯出詩(shī)人與“世人”的不同，于是安萬(wàn)善就不必有長(zhǎng)飆風(fēng)中獨(dú)自來(lái)往的感慨了。末了這兩句又選用了短促的入聲韻，仍以板鼓收?qǐng)�，前后相�?yīng)，見(jiàn)出詩(shī)人的著意安排。“美酒一杯聲一曲”，也有借酒澆愁之意，詩(shī)人只用十四個(gè)字在最后略略一提，隨即放下，其用意微隱，用筆含蓄。
后來(lái)李商隱曾有“一杯歌一曲，不覺(jué)夕陽(yáng)遲”之句，北宋晏殊《浣溪沙》詞中也有“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”之句，取材與用字，都和李頎這兩句相同。但同一惘惘不堪之情，李頎以高華的字面，挺健的句法暗表，李商隱則以舒徐的態(tài)度，感慨的口氣微吟，晏殊則以委婉的情致，搖曳的風(fēng)調(diào)細(xì)說(shuō)。風(fēng)格不同，卻有一脈相通之處，可見(jiàn)李頎沾澤之遠(yuǎn)。
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