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韓偓《草書屏風》原文譯文鑒賞
賞析，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。以下是小編為大家整理的韓偓《草書屏風》原文譯文鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
韓偓《草書屏風》原文譯文鑒賞 1
《草書屏風》原文
唐代：韓偓
何處一屏風，分明懷素蹤。雖多塵色染，猶見墨痕濃。
怪石奔秋澗，寒藤掛古松。若教臨水畔，字字恐成龍。
譯文
你從哪里得到這一個屏風？上面分明有懷素書法的蹤跡。
雖然有很多灰塵、顏色的沾染，但還能夠見到墨痕的濃重。
寫的字的點就像怪石奔向秋天的山澗，字的豎和勾的筆畫就像寒枯的古藤倒掛在古松下。
如果把屏風放到水邊，每個字恐怕都要化成蛟龍，游到水里去了。
鑒賞
“屏風”是室內擋風或作為障蔽的器具，為美觀設計，上面一般都繪有圖畫或寫有文字，所以它在使用中還有書畫的藝術價值。這首詩看似詠“屏風”，實際上是詠“屏風”上懷素的草書。它“通過生動精辟的語言形式，極其深刻地描述了懷素草書的飛動氣勢和蒼勁形象，以及它那無窮的生命力。是為唐人論書名篇之一”（洪丕謨《書論選讀》）。
懷素，字藏真，湖南長沙人。原姓錢，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活動當在公元八世紀，即唐代中葉。他曾師事張旭、顏真卿等著名書法大師，勤奮好學，后遂以狂草知名，興到筆運，如驟雨急旋，隨手萬變，而合乎法度，成為一代大師。他的草書名盛一時，到后來，他的書跡更為人所珍愛，雖片紙只字，亦價值連城。他留存下來的墨跡有《自敘帖》、《苦筍帖》、《食魚帖》和《千字文》等，皆系草書，有影印本傳世。其中尤以狂草《自敘帖》為最出眾有名。
懷素的.草書到了韓所在的晚唐、五代，愈來愈為世所珍愛。韓偓不僅精于詩歌，對書法也有一定造詣。據(jù)宋代《宣和書譜》卷十載：“考其（指韓偓）字畫，雖無譽于當世，然而行書亦復可喜。嘗讀其《題懷素草書詩》（按即《草書屏風》）云云，非潛心字學，其作語不能迨此。后人有得其《石本詩》以贈，謂字體遒麗，辭句清逸。”由于韓偓對書法有愛好和研究，因而他對懷素遺留在屏風上的草書墨跡表示了極大的愛好。
“何處一屏風？分明懷素蹤�！�
一開始就以問句突起，好像十分激動地在問主人：“您從哪里得到的這個屏風��？”驚喜萬分之態(tài)，溢于言外。而且緊接著就立刻判斷，這個分明是懷素的筆跡（“蹤”是蹤跡，這里指筆跡）。這充分說明他平日對書法極為留心，尤其是對懷素的草書風格十分熟悉，如故人相逢，一眼便認了出來。接下來，作者在驚喜中對屏風上的整幅墨跡作了審視。
“雖多塵色染，猶見墨痕濃�！�
前一句從“塵色染”中，看出墨跡流傳已久，古色古香，彌足珍貴；但由于長期輾轉流傳，字幅上侵蝕了塵色，有些斑駁，詩人在極端愛惜中也流露出一絲惋惜之意。后一句說雖然蒙上了很多塵色，但還是可以看見那濃黑的墨跡，從“墨色濃”三字中，仍滿含著詩人的驚喜愛惜之情。這里一個“濃”字，生動地描述出懷素草書中那種筆酣墨飽、痛快淋漓的特點，已經(jīng)把整幅字中體現(xiàn)的風格和意境初步傳達給讀者，十分形象準確。
前四句一句一轉，“何處”、“分明”、雖多”、“猶見”，在轉折中步步頓宕，峰回路轉，引人入勝，作者的驚悅之情在詩行中不停地躍躍。但一氣貫通，流轉自如，其歡欣的情緒，猶如一條活潑的小溪，在曲折中暢流而下。這四句顯得極為自然，完全是一片真情的流露，讀來仿佛如見當時情形。到后四句，作者采用比喻的手法，對字幅中的點畫作了具體描述，把這一高度抽象的藝術，十分具體、形象地再現(xiàn)在讀者面前，而且具有懷素書法的特點，使人欣賞贊嘆不已。
“怪石奔秋澗，寒藤掛古松�！�
這兩句先是從點畫來贊美懷素書法的剛勁有力。前一句是說懷素草書中的點，好像怪石正在向秋澗奔走。這一比喻形象奇特，但有由來。晉代衛(wèi)夫人（筆陣圖）說：點，要如“高峰墜石，磕磕然實如崩也”這里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，體現(xiàn)出懷素草書的“狂”的特色。在“怪石”與“秋澗”間著一“奔”字，充分表現(xiàn)了草書中“點”畫在映帶時那種迅疾有力的動勢，十分形象生動。后一句是說懷素草書中豎和弧鉤筆畫，真像枯藤（即“寒藤”）掛在古松上，這個比喻從歐陽詢來。歐陽詢《八訣》說：豎，要如“萬歲之枯藤”；弧鉤，要如“勁松倒折，落掛石崖”�！疤佟�、“松”已有勁健意味，再用“寒”、“古”來形容，就更具蒼勁感。兩句中雖只點出點、豎和弧鉤這些個別筆畫，但卻在懷素草書中具有代表性，其他筆畫概可想見，那種中鋒運筆時飽滿、剛勁、渾厚的效果，鮮明地凸現(xiàn)出來。而且，這些“怪石奔秋澗，寒藤掛古松”的點畫，構成了狂放、豪縱的整幅氣度，無一字不飛動，無一字不活潑，體現(xiàn)了生動活潑的氣韻。這是書法作品中很難達到的高妙境界。這屏風上生動的草書，激動著詩人的心，不禁萌發(fā)奇妙的想象。
“若教臨水畔，字字恐成龍�！�
如果把屏風搬到水邊，每個字恐怕都要化成龍，游到水里去了。這一想象更為奇特，但也并非無來處。古人把寫草書比為“筆走龍蛇”，如李白《草書歌行》：“時時只見龍蛇走，左盤右蹙如驚電�！币驗楣P畫的盤繞曲折，有如龍蛇迅速有力的游動。從這個比喻中，可見懷素草書是何等的筆勢飛矯，生動活潑，顯現(xiàn)了旺盛的活力。另外，古人常以“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”來比喻“書圣”王羲之的字，此處隱然以懷素比王羲之，可見推許之高�！翱帧弊�，不僅有估計的意思，也還恐怕它真化為龍，從水中飛走，而失去這珍貴難得的字幅的意思，有一種風趣的意味隱含其中，曲折委婉地表達了對懷素草書遺墨的萬分珍愛之情，使前四句那種驚喜神情一直貫穿到結束，全詩洋溢著充沛的激情。詩人從屏風寫起，然后寫懷素草書，寫懷素草書又先表現(xiàn)整體感覺，然后再以形象的筆墨作具體的描述，全詩層層深入，步步遞進，最后又以神奇的想象結尾，留下回味不盡的余意，同篇首暗中照應，在章法上顯得嚴謹、完整，表現(xiàn)出精心的安排。特別是形象的生動描寫，激情的強烈抒發(fā)，使全篇蕩漾著盎然詩意，語語動人心弦，具有很強的藝術感染力。
韓偓《草書屏風》原文譯文鑒賞 2
原文
何處一屏風，分明懷素蹤。
雖多塵色染，猶見墨痕濃。
怪石奔秋澗，寒藤掛古松。
若教臨水畔，字字恐成龍。
譯文
在哪個地方有一幅畫屏，那分明是懷素的筆跡。雖然沾染了很多塵埃的顏色，但依然能看出墨色的濃厚。奇特的石頭奔向秋天的溪流，寒冷的藤蔓懸掛在古老的松樹上。如果讓這幅字靠近水邊，每個字恐怕都會變成龍吧。
鑒賞一
這首詩看似詠 “屏風”，實際上是詠 “屏風” 上懷素的草書。
詩的首聯(lián) “何處一屏風，分明懷素蹤”，以問句突起，表現(xiàn)出詩人見到屏風上懷素草書時的驚喜之情，緊接著判斷這分明是懷素的筆跡，溢于言外的是對懷素書法的熟知和贊賞。
頷聯(lián) “雖多塵色染，猶見墨痕濃”，前一句從 “塵色染” 看出墨跡流傳已久，古色古香，彌足珍貴，同時因長期輾轉流傳，字幅上侵蝕了塵色有些斑駁，流露出一絲惋惜；后一句 “墨痕濃” 則滿含詩人的驚喜愛惜之情，一個 “濃” 字，生動地描述出懷素草書中筆酣墨飽、痛快淋漓的特點，初步傳達出整幅字的風格和意境。
頸聯(lián) “怪石奔秋澗，寒藤掛古松”，采用比喻的手法，從點畫來贊美懷素書法的剛勁有力�！肮质记餄尽�，將懷素草書中的點比作怪石向秋澗奔走，“奔” 字充分表現(xiàn)出草書中 “點” 畫映帶時迅疾有力的動勢；“寒藤掛古松”，把懷素草書中豎和弧鉤筆畫比作枯藤掛在古松上，“寒”“古” 更具蒼勁感，這兩句雖只點出點、豎和弧鉤等個別筆畫，但卻具有代表性，凸顯出中鋒運筆時飽滿、剛勁、渾厚的效果，也展現(xiàn)出狂放、豪縱的整幅氣度，體現(xiàn)了生動活潑的氣韻。
尾聯(lián) “若教臨水畔，字字恐成龍”，詩人展開奇妙的想象，因為筆畫的盤繞曲折，有如龍蛇迅速有力的游動，所以說如果把屏風搬到水邊，每個字恐怕都要化成龍游到水里去了�！翱帧� 字不僅有估計的意思，還恐怕它真化為龍飛走，曲折委婉地表達了對懷素草書遺墨的萬分珍愛之情，使全詩洋溢著充沛的激情。
全詩先表現(xiàn)整體感覺，再進行具體描述，層層深入，步步遞進，最后以想象結尾，構思精巧，章法嚴謹，語言精辟，意味悠長，具有很強的藝術感染力。
鑒賞二
韓偓這首詩以獨特的視角和精妙的語言，為我們呈現(xiàn)了懷素草書屏風的藝術魅力。
從結構上看，首聯(lián)以疑問開篇，引發(fā)讀者好奇，接著直接點明屏風上是懷素的筆跡，讓讀者的注意力迅速聚焦到草書本身。頷聯(lián)通過 “塵色染” 與 “墨痕濃” 的對比，既寫出了屏風歷經(jīng)歲月的痕跡，又突出了墨跡的濃重，暗示懷素書法的經(jīng)久不衰，仿佛其生命力能夠穿透時間的'塵埃。
頸聯(lián)是全詩的精彩之處，“怪石奔秋澗，寒藤掛古松”，詩人用兩個生動的比喻，將草書的點畫形態(tài)刻畫得淋漓盡致�！肮质记餄尽�，讓人聯(lián)想到點畫的靈動與力量，如怪石在湍急的秋澗中奔涌，充滿了動態(tài)美；“寒藤掛古松” 則形象地描繪出豎和弧鉤筆畫的蒼勁與堅韌，如同寒藤懸掛在古松上，展現(xiàn)出一種古樸而有力的質感。這兩句詩不僅展現(xiàn)了懷素草書的筆畫之美，更傳達出其書法中蘊含的豪放不羈、自由灑脫的精神氣質。
尾聯(lián) “若教臨水畔，字字恐成龍”，將全詩的意境推向了高潮。詩人想象如果將這屏風置于水邊，那一個個字恐怕都會化作蛟龍，躍入水中。這種夸張而奇妙的想象，既體現(xiàn)了懷素草書的靈動和神韻，仿佛每個字都有了生命，隨時準備騰飛；又表達了詩人對懷素草書的高度贊美和驚嘆，認為其書法達到了出神入化的境界，如同龍一般具有神奇的力量和超凡的氣質。
整首詩語言生動形象，用簡潔而精準的文字，將抽象的書法藝術轉化為具體可感的畫面，讓讀者能夠通過詩人的描述，仿佛親眼目睹了那幅草書屏風，感受到懷素草書的飛動氣勢、蒼勁形象和無窮生命力，同時也能體會到詩人對書法藝術的熱愛和深刻理解。
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