《落日悵望》馬戴唐詩(shī)鑒賞
孤云與歸鳥(niǎo)，
千里片時(shí)間。
念我何留滯，
辭家久未還。
微陽(yáng)下喬木，
遠(yuǎn)燒入秋山。
臨水不敢照，
恐驚平昔顏！
馬戴詩(shī)鑒賞
沈德潛評(píng)此詩(shī)云 ：“意格俱好，在晚唐中可云軒 鶴立雞群矣 。”（《唐詩(shī)別裁》）這里所說(shuō)的“意”，是 指詩(shī)的思想感情，全詩(shī)以鄉(xiāng)愁為主題，曲折地表現(xiàn)了詩(shī)人的坎坷不幸 ，所謂“格”，主要地是指謀篇布局 方面的藝術(shù)技巧。這首詩(shī)在藝術(shù)上最突出的特色，可以說(shuō)就是：情景分寫。情與景，是抒情詩(shī)的主要內(nèi)涵；情景交融，是許多優(yōu)秀詩(shī)作的重要藝術(shù)手法。然而此詩(shī)用情景分寫之法，卻又是另外一番景象。
開(kāi)頭二句寫詩(shī)人在黃昏日落之時(shí)，滿懷惆悵地遙望鄉(xiāng)關(guān)，首先映入眼簾的是仰視所見(jiàn)的景物 ：“孤云 與歸鳥(niǎo)，千里片時(shí)間 �！蓖碓乒嘛w于天際，歸鳥(niǎo)投宿 于林間，借著它們有形和無(wú)形的羽翼，雖有千里之遠(yuǎn)也片時(shí)可達(dá) 。詩(shī)以“千里”與“片時(shí)”作強(qiáng)烈比照， 寫出云、鳥(niǎo)的自由無(wú)礙和飛行之速；但是，這絕不是純客觀的景物描寫，而是詩(shī)人“悵望”所見(jiàn)，而且這種景物又是引發(fā)詩(shī)人情思的契機(jī) ：“念我何留滯，辭 家久未還 �！痹瓉�(lái)，詩(shī)人久客異地，他的鄉(xiāng)關(guān)之思早 已深深地悶在胸中了。因此，頷聯(lián)由外界景物的描繪自然地轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的直接抒發(fā)，不言惆悵而滿紙生愁，不言歸心似箭而實(shí)際上早已望穿秋水。
前面寫情之后，頸聯(lián)又變換筆墨寫景，景物描寫不但切合詩(shī)人眼前的情境，而且由近到遠(yuǎn)，層次分明。
夕陽(yáng)從近處的樹(shù)梢往下沉落，它的余暉返照秋山，一片火紅，象野火在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的秋山上燃燒，漸漸地隱沒(méi)在山的后面 �！叭搿弊謱懗鱿﹃�(yáng)的逐漸暗淡，也表明了 詩(shī)人佇望之久，憶念之殷。不僅如此，這種夕陽(yáng)西下余暉返照之景，不但增加了詩(shī)人的`鄉(xiāng)愁，而且更深一層地引發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心深處感時(shí)傷逝的情緒�？椭芯脺�，漸老歲華；日暮登臨，益添愁思，徘徊水邊，不敢臨流照影，恐怕照見(jiàn)自己顏貌非復(fù)平昔而心驚。其實(shí)詩(shī)人何嘗不知自己容顏衰老，其所以“臨水不敢照”者，怕一見(jiàn)一生悲，又增悵悶耳 ，“臨水不敢照，恐驚平 昔顏！”尾聯(lián)充溢著一種惆悵寂寞的心情，以此收束，留下了裊裊余音。
情景分寫確是此詩(shī)謀篇布局上的一個(gè)特點(diǎn)。全篇是寫“落日悵望”之情，二句景二句情相間寫來(lái)，詩(shī)情就被分成兩步遞進(jìn)：先是落日前云去鳥(niǎo)飛的景象勾起鄉(xiāng)“念 ”，繼而是夕陽(yáng)下山回光返照的情景引起遲 暮之“驚”，顯示出情緒的發(fā)展、深化。若不管格律，詩(shī)句稍顛倒次序可作 ：“孤云與歸鳥(niǎo) ，千里片時(shí)間。
微陽(yáng)下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。念我何留滯，辭家久未還。
臨水不敢照，恐驚平昔顏。”如此前半景后半情，也是通常寫法，但顯得稍平 ，沒(méi)有上述那種層層遞入、 曲達(dá)其意的好處。而“宿鳥(niǎo)歸飛急 ”引起歸心似箭， 緊接“辭家久未還”云云，既很自然，而又有速（千里片時(shí)）與遲（久留滯）對(duì)比 ，所以是“起得超脫， 接得渾勁”（見(jiàn)《瀛奎律髓》紀(jì)批。）
李重華《貞一齋詩(shī)說(shuō)》指出 ：“詩(shī)有情有景，且 以律詩(shī)淺言之，四句兩聯(lián)，必須情景互換，方不復(fù)沓。”
他所說(shuō)的“情景互換”，就是“情景分寫”。當(dāng)然，這種分寫絕不是分割，而是彼此獨(dú)立而又互相映襯，共同構(gòu)成詩(shī)的永恒美。
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