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宋詞《木蘭花·秋千院落重簾暮》鑒賞
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，許多人都接觸過一些比較經(jīng)典的古詩吧，古詩是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風(fēng)。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？以下是小編整理的宋詞《木蘭花·秋千院落重簾暮》鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
作品簡(jiǎn)介
《木蘭花·秋千院落重簾暮》由晏幾道創(chuàng)作。這是一首描寫戀情的詞。上闋寫別后回想以前閑來繡戶彩筆題詩，突出文字姻緣。現(xiàn)在恐怕歡盡人散，庭院冷落，暗寫別離：墻內(nèi)之人如雨后杏花，墻外之人似風(fēng)后柳絮，淪落凄迷，情意纏綿。下闋寫對(duì)佳人的深深懷念。“朝云”兩句以楚王游高唐與神女歡洽的神話，寫與戀人離別后音訊全無，只有憑春夢(mèng)相見了。最后二句又更進(jìn)一層，說自己的馬尚能記得戀人的住處，從“畫橋東畔路”上經(jīng)過時(shí)，竟長嘶而鳴。
【原文】
木蘭花
秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶①。
墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。
朝云信斷知何處?應(yīng)作襄王春夢(mèng)去②。
紫騮認(rèn)得舊游蹤③，嘶過畫橋東畔路。
【注釋】
�、俨使P：江淹有五彩筆，因而文思敏捷。
�、谙逋醮簤�(mèng)：實(shí)為先王夢(mèng)之誤傳�！跋韧酢庇胃咛�，夢(mèng)神女薦枕，臨去，神女有“旦為行云，暮為行雨”語。(見宋玉《高唐賦序》)
③紫騮：本來指一種馬，這里泛指駿馬。
【白話譯文】
院落里秋千搖曳，重重的簾幕低垂，閑暇時(shí)在華麗的門上揮筆題詩。墻里佳人猶如出墻紅杏雨后花，門外游子好像綠楊飛絮隨風(fēng)飄。
音訊斷了，猶如飛逝的輕云，不知她身處何方?就做個(gè)襄王覓神女的好夢(mèng)讓我歸去。紫騮馬還認(rèn)得舊時(shí)游玩路跡，嘶叫著跑過了畫橋東邊路。
【創(chuàng)作背景】
晏幾道早年常與詩朋酒友、歌兒舞女聚會(huì)游冶，后來時(shí)過景遷，故人星散，詞人腦海中保留了一樁樁美好的記憶。該篇即為重游故地、追懷舊友而作。
【賞析】
晏幾道寫情沉郁頓挫，除感情真摯外，藝術(shù)表現(xiàn)上也別具一格，這就是：以婉曲的方式表情達(dá)意，盡量避免盡情直瀉。此詞充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，是一首以深婉含蓄見長的言情詞。
上片前兩句寫舊地重游時(shí)似曾相識(shí)的情景。在這秋千院落、垂簾繡戶之內(nèi)，仿佛有一位佳人在把筆題詩。佳人是誰，詞中未作交代。然從過片“朝云”二字來看，可能是指蓮、鴻、蘋、云中的一位�！扒锴г郝洹保臼羌讶擞螒蛑�，如今不見佳人，唯見秋千，已有空寂之感;益之以“重簾暮”一詞，暮色蒼茫，簾幕重重，其幽邃昏暗可知。在這種環(huán)境中居住的佳人，孤寂無聊，難以解憂�！安使P閑來題繡戶”一句，作出了回答。“彩筆”，即五色筆，相傳南朝梁代江淹，才思橫溢，名章雋語，層出不窮，后夢(mèng)中為郭璞索還彩筆，從此作品絕無佳者。這位佳人閑來能以彩筆題詩，可見位才女�！邦}繡戶”者，當(dāng)窗題詩耳。一位佳人當(dāng)窗題詩之美景，當(dāng)系詞人舊地重游所想見的，這位佳人已經(jīng)不在了。
上片歇拍兩句，主要寫詞人從外面所看到的景色，以及由此景色所觸發(fā)的情思。此時(shí)詞人恍如從幻夢(mèng)中醒來，眼前只見一枝紅杏出墻頭，幾樹綠楊飄白絮。美麗的景色勾起美好的回憶，那紅杏就象昔日佳人嬌艷的容顏，經(jīng)過風(fēng)吹雨打已變得憔悴;那綠楊飄出的殘絮又好似詞人漂泊的行蹤，幸喜又回到故枝。這工整的一聯(lián)，韻致纏綿，寄情深遠(yuǎn)，以眼前景，寫胸中情，意寓言外。
過片用楚王夢(mèng)遇巫山神女的典故，表達(dá)對(duì)這位佳人的懷念。據(jù)《小山詞》自序云，蓮、鴻、蘋、云四位歌妓，后來“俱流轉(zhuǎn)于人間”，不知去向。這里說佳人象朝云一樣飛去，從此音信杳然，也許又去赴另一個(gè)人的約會(huì)。事雖出于猜想，但卻充滿關(guān)切之情，從中也透露了這位女子淪落風(fēng)塵的消息。惝恍迷離，昨夢(mèng)前塵，盡呈眼底。
結(jié)拍詞意陡轉(zhuǎn)，從佳人寫到自己。然而似離仍合，虛中帶實(shí)，形象更加優(yōu)美，感情更加深摯。詞人不說這位佳人的住處他很熟悉，而偏偏以擬人化的手法，托諸駿馬。這一比喻很符合詞人作為貴家子弟的身分，可知詞人確曾身騎駿馬，來到這秋千深院，與玉樓繡戶中人相會(huì)。由于常來常往，連馬兒也認(rèn)得游蹤了。紫騮驕嘶，柳映畫橋，意境極美，這是虛中寫實(shí)，實(shí)中有虛。清人沈謙說：“填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見奇，或以迷離稱勝，著一實(shí)語，敗矣。康伯可‘正是銷魂時(shí)候也，撩亂花飛’;晏叔原‘紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路’;秦少游‘放花無語對(duì)斜暉，此恨誰知’，深得此法�！�(《填詞雜說》)所說頗中肯綮。
此詞以深婉含蓄見勝。黃蓼園《蓼園詞選》分析此詞：“首二句別后，想其院宇深沉，門闌緊閉。接言墻內(nèi)之人，如雨余之花;門外行蹤，如風(fēng)后之絮。后段起二句言此后杳無音信，末二句言重經(jīng)其地，馬尚有情，況于人乎?”然而，這些意蘊(yùn)，作者都未實(shí)說，而是為讀者留下了充分的想象空間。
【作者介紹】
晏幾道(約1030—約1106)北宋詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川(今屬江西)人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙寧七年以鄭俠上書反對(duì)王安石變法事，受株連下獄。元豐五年為潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)官，“年未至乞身，退居京師賜第”(《碧雞漫志》卷二)。晚年家境貧寒。文學(xué)與其父晏殊齊名，世稱“二晏”。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯婉麗。
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