梅花詩(shī)詞鑒賞
梅花詩(shī)詞鑒賞1
古詩(shī)原文
數(shù)萼初含雪，孤標(biāo)畫(huà)本難。
香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽(tīng)，斜枝倚病看。
朔風(fēng)如解意，容易莫摧殘。
譯文翻譯
梅花初放，花萼中還含著白雪;梅花美麗孤傲，即使要入畫(huà)，都會(huì)擔(dān)心難畫(huà)得傳神�；ㄏ阒袆e有韻致，清雅得都不知道冬的寒冷。梅花的枝干橫斜錯(cuò)落，似愁似病，北風(fēng)如果能夠理解道梅花的心意，就請(qǐng)不要再摧殘她了。
注釋解釋
萼(è)：花萼，萼片的總稱(chēng)。由若干萼片組成，一般呈綠色，保護(hù)花芽。
雪：指白色梅花。
孤標(biāo)：獨(dú)立的標(biāo)識(shí)，形容清峻突出，不同一般。
朔(shuò)：北方。
創(chuàng)作背景
崔道融在公元895年（乾寧二年）前后，做過(guò)縣令之類(lèi)的小官，后避戰(zhàn)亂入閩，空有一腔抱負(fù)卻無(wú)處施展。此詩(shī)為詩(shī)人詠梅之作，既贊梅花之孤高芳郁，亦向世人暗寓自己的高潔情操。
詩(shī)文賞析
崔道融《梅花》詩(shī)中的梅花卻非“眩耀”的梅花。此詩(shī)寂寞，此人亦寂寞。張九齡《感遇》云：“草木有本心”。“寂寞”與否，終究在人。
“數(shù)萼初含雪，孤標(biāo)畫(huà)本難�！敝皇恰皵�(shù)萼”，方顯冷清。詩(shī)人家中必?zé)o高朋滿(mǎn)座。無(wú)朋無(wú)友，遺我一人，隱隱花開(kāi)，淡淡看來(lái)。齊已《早梅》云：“萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)�！绷皱汀渡綀@小梅》云：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”此二者皆是“暖”景，不似崔詩(shī)“冷”清。
“香中別有韻，清極不知寒。”先寫(xiě)花形，復(fù)寫(xiě)花香。齊詩(shī)林詩(shī)亦然。齊詩(shī)云：“風(fēng)遞幽香出，禽竊素艷來(lái)�！绷衷�(shī)云：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂�！比咭饩硠t各不相同。崔詩(shī)“清”。香為“清”香，以“清”替“寒”。齊詩(shī)雖有一“幽”字，其境不覺(jué)其“幽”，唯覺(jué)流暢而已。林詩(shī)著一“趣”字，所謂文人雅事此般趣“味”則是。
“橫笛和愁聽(tīng)，斜枝倚病看。”此句“愁”。于花香之后，寫(xiě)花事。李益《從軍北征》云：“天山雪后海風(fēng)寒，橫笛遍吹行路難�！甭扇弧堵涿贰吩疲骸辈豁殭M管吹江郭，最惜空枝冷夕曛�！薄皺M笛”是特指，故“和愁聽(tīng)”。齊詩(shī)無(wú)此寫(xiě)人之句。林詩(shī)云：“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽�！辈浑x其雅“趣”。
“朔風(fēng)如解意，容易莫摧殘�！贝司洹翱唷薄！翱唷笨喟笾�。唯此相慰，不忍見(jiàn)其凋殘。此寫(xiě)花“愿”。齊詩(shī)云：“明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)”。就花寫(xiě)花，不似崔詩(shī)化人入花，其情深切。林詩(shī)至上句已畢。
崔道融四句詩(shī)，“冷”、“清”、“愁”、“苦”，皆出寂寞。人無(wú)伴，心亦無(wú)寄。偶見(jiàn)之“數(shù)萼”梅花，戀戀不已，卻無(wú)“大地春回”的歡樂(lè)。只因心間的孤寒”不因人間的“寒暑”而遷移。律然《落梅》全詩(shī)云：“和風(fēng)和雨點(diǎn)苔紋，漠漠殘香靜里聞。林下積來(lái)全似雪，嶺頭飛去半為云。不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛�；厥坠律缴较侣�，霜禽粉蝶任紛紛�！币饩撑c崔詩(shī)較近。然此為“落梅”，正當(dāng)有”嘆惋”之意。崔道融寫(xiě)初發(fā)之梅，清寒遠(yuǎn)甚于此，可想見(jiàn)其人之“寂寞”何等之深。
梅花詩(shī)詞鑒賞2
【原詩(shī)】
梅花
王安石
墻角數(shù)枝梅，
凌寒獨(dú)自開(kāi)。
遙知不是雪，
為有暗香來(lái)。
【注釋】
1．凌寒：冒著嚴(yán)寒。
2．遙：遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。
3．為：因?yàn)椤?/p>
4．暗香：指梅花的幽香。
【解說(shuō)】
墻角有幾枝梅花冒著嚴(yán)寒獨(dú)自開(kāi)放。為什么遠(yuǎn)看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因?yàn)槊坊[隱傳來(lái)陣陣的香氣。
【賞析】
古人吟唱梅花的詩(shī)中，有一首相當(dāng)著名，那就是在作者之前，北宋詩(shī)人林逋的《山園小梅》。尤其是詩(shī)中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”兩句，更被贊為詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個(gè)人住在西湖畔孤山山坡上種梅養(yǎng)鶴，過(guò)著隱居的生活。所以他的詠梅詩(shī)，表現(xiàn)的不過(guò)是脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)自命清高的思想。作者此詩(shī)則不同，他巧妙地借用了林逋的詩(shī)句，卻能推陳出新。你看他寫(xiě)的梅花，潔白如雪，長(zhǎng)在墻角但毫不自卑，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地散發(fā)著清香。詩(shī)人通過(guò)對(duì)梅花不畏嚴(yán)寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點(diǎn)出梅勝于雪，說(shuō)明堅(jiān)強(qiáng)高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復(fù)雜和艱難的局勢(shì)下，積極改革，而得不到支持，其孤獨(dú)心態(tài)和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩(shī)意味深遠(yuǎn)，而語(yǔ)句又十分樸素自然，沒(méi)有絲毫雕琢的痕跡。
梅花詩(shī)詞鑒賞3
●花犯·梅花
周邦彥
粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。
露痕輕綴。
∩凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。
去年勝賞曾孤倚。
冰盤(pán)同燕喜，更可惜、雪中高樹(shù)，香篝熏素被。
今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。
吟望久，青苔上、旋看飛墜。
相將見(jiàn)、脆丸薦酒，人正、空江煙浪里。
但夢(mèng)想，一枝瀟灑，黃昏斜照水。
周邦彥詞作鑒賞
起筆粉墻低，梅花照眼兩句，總領(lǐng)全篇，以下對(duì)昔日的回憶、對(duì)來(lái)日的想象，都由此景生發(fā)。
次句中的照眼二字，出自梁武帝《子夜四時(shí)歌·春歌四首》之一中的庭中花照眼句。這里，作者沒(méi)有具體點(diǎn)明梅花的顏色，略過(guò)了花色，只寫(xiě)與粉墻相映照的花光，以光之奪目來(lái)顯示色之明麗。至于其花色之為紅為白，抑或?yàn)榇渚G，這作者是個(gè)人的認(rèn)知，不必拘泥。下面露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗三句，進(jìn)一步寫(xiě)出了梅花之所獨(dú)具的高出于凡花俗艷的格調(diào)。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣紅姹紫來(lái)炫人眼目，而是麗質(zhì)天成，自然光艷，別有其吸引人視線的風(fēng)神韻味。這三句本是起二句的延伸和補(bǔ)充，但其間穿插了依然舊風(fēng)味一句，就使前、后五句所寫(xiě)的既是現(xiàn)時(shí)景物又帶有舊時(shí)色彩，撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領(lǐng)起，時(shí)間上與前六句明白劃界。勝賞曾孤倚，冰盤(pán)同燕喜兩句是對(duì)去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事：更可惜、雪中高樹(shù)，香篝熏素被兩句是對(duì)去年之花的追念，更愛(ài)去年梅花雪中開(kāi)放的景象。
這里寫(xiě)的是：梅花為積雪覆蓋，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之熏素被。
過(guò)片領(lǐng)以今年二字，與上片后四句開(kāi)頭的去年二字相對(duì)應(yīng)。上、下片的前半都是寫(xiě)眼前所見(jiàn)的梅花。如此以來(lái)上片粉墻低以下六句是寫(xiě)梅花的形態(tài)與風(fēng)韻；下片今年對(duì)花以下五句則是寫(xiě)梅花的情態(tài)和愁恨；前者寫(xiě)梅花之盛開(kāi)，后者寫(xiě)到梅花之凋落。如此以來(lái)對(duì)花最匆匆句就有兩重含意：既是自嘆，又是嘆花；既嘆自身去留匆匆，即將遠(yuǎn)行，又嘆梅花開(kāi)落匆匆。芳景難駐。相逢似有恨，依依愁悴兩句，則是以我觀物，移情于景，化作者的愁恨為梅花的愁恨，把本是無(wú)知無(wú)情的寒梅寫(xiě)得似若有知、有情。末尾一個(gè)悴字已預(yù)示花之將落，緊接著承以吟望久，青苔上、旋看飛墜二句，則進(jìn)一步寫(xiě)花的深愁苦恨及其飄零身世。
接著相將見(jiàn)、脆丸薦酒，人正、空江煙浪里兩句，純從空際落想。上句寫(xiě)梅，但所寫(xiě)的是眼前還不存的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思于青綠脆圓的.梅子；下句寫(xiě)人，但所寫(xiě)的是將出現(xiàn)另一時(shí)空之內(nèi)的人，是預(yù)計(jì)梅子薦新之時(shí)，人已遠(yuǎn)離去年孤倚、今年相逢之地，而正江上的扁舟之中，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思，詞境再出新意。結(jié)拍但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水兩句，從林逋《山園小梅》詩(shī)中的名句疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏化出。詞人花開(kāi)之時(shí)，對(duì)花之地，把詞思時(shí)間上跳到梅子已熟時(shí)，空間上跳到空江煙浪里，再?gòu)谋藭r(shí)、彼地又跳回花開(kāi)時(shí)、花開(kāi)地。
此詞以多變的結(jié)構(gòu)和紆徐反復(fù)和筆調(diào)，把自我的身世之感融入對(duì)梅花各個(gè)時(shí)期和方面的描繪。今日、昔日、來(lái)日間往復(fù)盤(pán)旅地展開(kāi)情思。這種跳躍變換、空靈流轉(zhuǎn)。渾化無(wú)跡的詞筆與詞思，確乎令人贊嘆不已。
梅花詩(shī)詞鑒賞4
故人溪上，掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù)。一涓春水點(diǎn)黃昏，便沒(méi)頓、相思處。
曾把芳心深相許。故夢(mèng)勞詩(shī)苦。聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住。
賞析/鑒賞
詠物詞在南宋時(shí)已發(fā)展成熟，周邦彥人稱(chēng)“縝密典麗”，“富艷精工”，史達(dá)祖繼承了這種創(chuàng)作風(fēng)格，而其除了字鍛句煉外，又使情景融合無(wú)際，更加渾融。
上片寫(xiě)溪上月下賞梅情景。詞人自號(hào)梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛(ài)梅之情可見(jiàn)一直很深。他曾往好友張镃（功甫）南湖園中賞梅，《醉公子·詠梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，誤向山中，得與相識(shí)。溪岸側(cè)�！窈髩�(mèng)魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹(shù)三百�！痹V說(shuō)與梅花溪畔相識(shí)，鐘愛(ài)情深，別后夢(mèng)魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似，由詞意可知詞人是大約在春天的一個(gè)傍晚來(lái)到梅花溪的。此時(shí)太陽(yáng)落山，月亮升起皓空，但見(jiàn)那梅樹(shù)在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動(dòng)人。可是，那梅樹(shù)梢頭卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧，看不清梅花的冰姿雪容。這情景對(duì)一心賞梅，愛(ài)之情深的詞人來(lái)說(shuō)，自然是很掃興的，心中不覺(jué)浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無(wú)奈的神情，因而以清空騷雅之筆寫(xiě)出兩句奇妙的詞句：“掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù)�！鼻熬鋵�(xiě)情，后句寫(xiě)景，情由景生，妙合交融。其中“掛愁”很是形象，也是詞人愛(ài)用的字眼。他曾在《八歸》中說(shuō)：“只匆匆眺遠(yuǎn)，早覺(jué)閑愁掛喬木。應(yīng)難奈，故人天際，望徹淮山，相思無(wú)雁足�！边@“掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù)”八個(gè)字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔說(shuō)：“邦卿詞奇秀清逸，有李長(zhǎng)吉之韻，蓋能融情景于一家，會(huì)句意于兩得�！本痛硕�，實(shí)在是恰切之評(píng)。過(guò)拍兩句：“一涓春月點(diǎn)黃昏，便沒(méi)頓、相思處”，寫(xiě)詞人月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都無(wú)所隱匿，連詞人的滿(mǎn)懷相思也沒(méi)有可安頓的地方，真?zhèn)�是“寸心外，安愁無(wú)地”，閑婉深曲的細(xì)膩感情在低低的訴語(yǔ)中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫(xiě)月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見(jiàn)。句中的“點(diǎn)”字形象地寫(xiě)出月光映澈溪水，點(diǎn)破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點(diǎn)破黃昏又富有一種動(dòng)態(tài)感，化靜為動(dòng)，饒有情趣。
下片寫(xiě)月下的回憶和遐想。第一句“曾把芳心深許”，上承“相思”二字，用擬人化手法敘說(shuō)梅花相愛(ài)情深，曾兩情相悅，此時(shí)猶沉浸在昔日歡愛(ài)的回憶中。梅花本來(lái)無(wú)情，而詞人以情觀花，故而花亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的時(shí)光已經(jīng)逝去了，往事猶記，舊情依然，魂?duì)繅?mèng)隨，柔情似水，滿(mǎn)腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲說(shuō)又不知從何說(shuō)起，于是悲戚戚地吐出一句：“故夢(mèng)勞詩(shī)苦！”這個(gè)“苦”字，是相思之苦、想說(shuō)而說(shuō)不出的苦，感情份量很重，著力表達(dá)了詞人對(duì)梅花相愛(ài)之深、相思之切的感情。當(dāng)他無(wú)計(jì)可訴相思的時(shí)候，驀然想起東風(fēng)或能傳達(dá)相思之苦，是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花�？墒�，聽(tīng)說(shuō)多情的東風(fēng)早被那竹外的梅花留住，迷戀著梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。因而詞人無(wú)限哀怨地說(shuō)出末結(jié)兩句：“聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住。”寫(xiě)到這里，詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風(fēng)只是“聞?wù)f”，未必是真，但在詞人想來(lái)，疑慮難釋。只能失望地將之當(dāng)真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的復(fù)雜感情一齊涌了出來(lái)。
從這結(jié)尾兩句來(lái)看，詞人詠梅花，似別有懷抱，但詞人卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫(xiě)形而寫(xiě)神，不取事而取意，對(duì)所詠之物不露一字，通篇不見(jiàn)梅字而處處梅在，正所謂“不著一字盡得風(fēng)流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語(yǔ)，妥貼輕圓，確為詞中俊品。
梅花詩(shī)詞鑒賞5
門(mén)橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。蕩千里、暗香平遠(yuǎn)。端正看、瓊樹(shù)三枝，總似蘭昌見(jiàn)。
酥瑩云容夜暖。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷云荒翠，幽棲久、無(wú)語(yǔ)暗申春怨。東風(fēng)半面。料準(zhǔn)擬、何郎詞卷、歡未闌、煙雨青黃，宜晝陰庭館。
譯文
�、爬湓苹拇洌阂蛔鳌袄湓苹脑贰�，一作“翠荒深院”，一作“翠深荒院”，一作“翠云荒院”。
�、拼海阂蛔鳌熬臁�。
�、窃~：一作“詩(shī)”。
賞析/鑒賞
《解語(yǔ)花》，入“林鐘羽”，一作“高平調(diào)”�！短鞂氝z事》：“唐太液池有千葉白蓮，中秋盛開(kāi)。玄宗宴賞，左右皆嘆羨，帝指貴妃曰：‘爭(zhēng)如我解語(yǔ)花’�！痹~取以為名。詞首見(jiàn)周邦彥《片玉詞》。雙調(diào)，一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。
“門(mén)橫”三句。此言大門(mén)前的老梅樹(shù)虬枝平伸似蓋，好像把藍(lán)天都打上了皺折。門(mén)前的大路向左右延伸沒(méi)入在茫茫的天際而不見(jiàn)盡頭。舉目四顧，春的氣息已經(jīng)逼近了江南水鄉(xiāng)。一“碧”字，既指藍(lán)天，又點(diǎn)出了春天已經(jīng)降臨。故王安石云“春風(fēng)又綠江南岸”，“碧”，即綠也�！澳汉币痪��；觅R知章“二月春風(fēng)似剪刀”詩(shī)句意境，將初春的料峭晚風(fēng)比擬作鋒利的剪刀，刺人肌膚。“臨溪影”一句，襲林逋“疏影橫斜水清淺”詩(shī)句。繪出了一幅清雅自然的風(fēng)景畫(huà)：小溪岸邊，梅枝斜插，臨水照影，流水清徹。這是從門(mén)前的梅樹(shù)引申開(kāi)來(lái)的�！帮w霙”兩句，詞鋒陡轉(zhuǎn)，大處著墨。此言天氣轉(zhuǎn)寒，夜晚忽然降下了一場(chǎng)鵝毛般的春雪。平明遠(yuǎn)眺，皚皚白雪鋪平了千里原野，但是遠(yuǎn)處仍舊傳來(lái)了生命的氣息———縷淡淡的梅花清香悄然襲來(lái)�！半洝保从陫A雪。蘇軾《雪》“晚雨纖纖變玉霙”句可證之�！岸苏础眱删洌瑢�(xiě)實(shí)。經(jīng)過(guò)詞人的仔細(xì)觀察，發(fā)覺(jué)眼前這些梅樹(shù)的品種，都好像在蘭昌宮那里見(jiàn)到過(guò)似的�！叭保艛�(shù)，言其多也。又“蘭昌”，宮名�！碍倶�(shù)”以下五句，全用薛昭遇云容事。戴華附識(shí)：思巖兄云：云容張氏，蘭翹劉氏，鳳臺(tái)蕭氏，蘭昌宮三仙女�！碍偲G三枝半夜春”，即薛詩(shī)也。那末詞人“瓊樹(shù)三枝”句，是直接抄來(lái)薛詩(shī)用于詞中。上片純是寫(xiě)景，旨在突出題意“梅花”。
“酥瑩”一句，化用李洞詩(shī)“半胸酥嫩白云饒”意境。將梅花的潔白喻作女子半露的酥胸，纖纖梅枝擬為女子頭上的云鬢，這些都使寒夜增輝，也有了些許暖意�！鞍樘m翹”兩句�！疤m翹”，首飾名。“簫鳳”，用簫史吹簫引鳳的典故，此以通感手法喻梅花的清香。此言梅花瓣好比清瘦的“蘭翹”，梅花香又好像是夜空中簫史引鳳的簫聲，柔軟清婉，令人消魂�！袄湓啤眱删洌撮_(kāi)一筆，替梅樹(shù)設(shè)想。言在這嚴(yán)寒的天地中，只有冷云迷霧陪伴著那孤寂的梅樹(shù)。梅樹(shù)久久地棲立在幽僻之處，雖是默默無(wú)言，但暗中一定也在埋怨著：春天怎么還不來(lái)呢？“東風(fēng)”兩句承上。言當(dāng)春姑娘剛露出“半面”之時(shí)，梅樹(shù)就會(huì)像何晏大聲地朗讀其詩(shī)作一樣的歡欣鼓舞，并且迫不及待地競(jìng)放其花，來(lái)宣揚(yáng)春天的來(lái)臨�！昂卫伞比龂�(guó)時(shí)魏國(guó)人，名晏，尚清談，開(kāi)清談的風(fēng)氣�！皻g未闌”兩句。此言當(dāng)梅樹(shù)興致勃勃地為春天鼓吹、歡呼還未結(jié)束的時(shí)候，轉(zhuǎn)瞬間又會(huì)到了初夏的梅雨時(shí)節(jié)。等到那個(gè)時(shí)候，門(mén)前的老梅樹(shù)將會(huì)顯得枝茂葉繁，它似蓋的虬枝加上繁茂的綠葉形成的樹(shù)蔭兒將會(huì)遮蔽了整個(gè)庭院與屋舍，使院中室內(nèi)全處在它的陰影之下。結(jié)句呼應(yīng)首句“門(mén)橫皺碧”句，以形成首尾相接。下片多處設(shè)喻，描述梅樹(shù)的各種身態(tài)。
全詞首尾相接，一氣呵成，夢(mèng)窗可謂善詠梅者也。又楊氏《箋釋》云：為冶游之作。此從詞中用蘭昌宮三仙女之典可證之。
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