春天的宋詩(shī)名句
“山好更宜余積雪，水生看欲倒垂楊�！边@是有“小東坡”之稱(chēng)的唐庚《春日郊外》詩(shī)中的名句，這是很有特色的山水之景。遠(yuǎn)處，山舞銀蛇，冰峰雪嶺拔地而起，橫亙千里，蔚為壯觀；近處，春水已生，水光碧綠澄澈似鏡，映出了岸邊裊娜多姿楊柳的斑斕倒影，這是宋詩(shī)名句中的探春。
“雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開(kāi)。春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來(lái)�！毙旄┑摹洞河魏匪木渚鶠槊�，成對(duì)成雙的燕子掠過(guò)水面，夾岸而生的桃花臨水怒放，雨后的春水漫過(guò)了橋頭，一葉小舟從柳蔭中悠悠撐出。詩(shī)寫(xiě)早春游杭州西湖的幽興，目之所及，自成佳境。
“世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華？小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家�！边@是陸游的一首借景抒情的有名律詩(shī)。因?yàn)轭h聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)都是名句，所以我就把全部錄下。頷聯(lián)寫(xiě)綿綿的春雨，由詩(shī)人的聽(tīng)覺(jué)中瀉出；而明媚的春光，則在賣(mài)花聲中透出。在這春光里，客居京華，作詩(shī)寫(xiě)字權(quán)作消遣，以窗上品茶看風(fēng)景打發(fā)時(shí)光，這與陸游的宏愿相悖，真是可嘆！尾聯(lián)是說(shuō)與其在京城閑居無(wú)聊、志不得申，還不如回鄉(xiāng)耕田，悲憤之情見(jiàn)于激楚之言。
“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。”這是南宋江湖派詩(shī)人葉紹翁寫(xiě)的《游園不值》中的后兩句�！按荷币坏皾M園”，那“一枝紅杏”就要“出墻”來(lái)的。眼看出墻“紅杏”，心想滿園百花；眼看出墻“一枝”，心想園內(nèi)萬(wàn)樹(shù)。以小景顯大景、以少顯多的詩(shī)意效果才被當(dāng)今經(jīng)常引用的深意所在。
“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還�！边@是唐宋八大家之一的王安石寫(xiě)的《泊船瓜洲》。全詩(shī)都是名句，我只說(shuō)第三局。古人云：“望秋云神飛揚(yáng)，臨春風(fēng)思浩蕩�！薄按猴L(fēng)又綠江南岸”，描繪了江岸美麗的`春色，寄托了詩(shī)人浩蕩的情思。這個(gè)“綠”字，將看不見(jiàn)的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成鮮明的視覺(jué)形象：春風(fēng)拂煦、百草始生，千里江岸、一片新綠。這就寫(xiě)出了春風(fēng)的精神。此詩(shī)從“到、過(guò)、入、滿……”十幾次始定為“綠”，詩(shī)人認(rèn)為只有“綠”字最為精警，這也給了后人深刻的啟示。
“春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴�！边@是南宋詩(shī)人方岳的《春思》，四句皆為名句。春天的三個(gè)月中，春風(fēng)一刻不停地穿行在花邊柳外，吹開(kāi)了百花，吹綠了柳枝，真是“太忙了”。春風(fēng)化解了大地的冰凍，給燕子準(zhǔn)備做窩的春泥；春風(fēng)吹開(kāi)了百花，為蜜蜂釀蜜創(chuàng)造了條件。春風(fēng)才剛帶來(lái)春雨滋潤(rùn)了萬(wàn)物，而為了萬(wàn)物更好的生長(zhǎng)，又必須趕快刮走烏云，迎來(lái)太陽(yáng)放晴。此詩(shī)之妙，妙在描畫(huà)角度，以春風(fēng)為詩(shī)人對(duì)話之對(duì)象，詩(shī)人對(duì)春風(fēng)講春風(fēng)，講了整個(gè)春季的風(fēng)，因此顯得格調(diào)特別清新。
“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)�！薄袄婊ǖ琢钋�，柳絮飛時(shí)花滿城�！边@兩對(duì)名句分別是晏殊和蘇軾寫(xiě)的。同樣寫(xiě)梨、柳，晏殊只寫(xiě)到院子里、池塘邊，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光中�？蓶|坡就不同了，柳絮飛時(shí)花滿城，開(kāi)闊得多了，因梨花盛開(kāi)而感嘆春光易逝，人生如寄，感悟到人生的短促，深刻得多了。這也啟迪我們這些退休者，更應(yīng)珍惜來(lái)之不易的十分美好的人生第二春，讓我們“等閑識(shí)得東風(fēng)面”的人，在寶貴的“第二春”中有一個(gè)“萬(wàn)紫千紅總是春”的“老來(lái)香”的晚年。
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