導(dǎo)語(yǔ)：做美麗、健康、智慧的女人,是每個(gè)女性都渴望達(dá)到目標(biāo)。女人年輕時(shí)可以用美麗的容顏吸引人,當(dāng)青春遠(yuǎn)去,氣質(zhì),智慧和修養(yǎng)才是女人保持魅力的法寶。下面是提高修養(yǎng)的女性書(shū)籍推薦，歡迎參考。
一、山本文緒：《戀愛(ài)中毒》
從小鎮(zhèn)來(lái)東京闖蕩的水無(wú)月，因?yàn)橐粓?chǎng)婚變淪落到在便當(dāng)?shù)甏蚬�。她在店里邂逅少女時(shí)代崇拜的明星創(chuàng)路功二郎，身不由己地陷入熱戀。孰料創(chuàng)路另有多位戀人，水無(wú)月周旋其間，以自己的忠心與順從一一擊敗情敵。眼看勝利就在眼前，但變故突如其來(lái)。
那么，“愛(ài)”的核心究竟是什么呢?
就是自己。如果要愛(ài)別人，請(qǐng)先好好愛(ài)自己。愛(ài)不了自己的人，愛(ài)別人愛(ài)得越深，就越難以得到幸福。對(duì)于女人，尤其如此。
二、嚴(yán)歌苓：《扶�！�
《扶桑》是嚴(yán)歌苓于1995年寫就的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，她用感性、細(xì)膩的筆觸構(gòu)筑了一個(gè)奇異的女性生存景觀。
中國(guó)女人扶桑遠(yuǎn)赴異鄉(xiāng)尋夫，慘遭欺騙，泥足深陷于一種慘烈又柔情的生活之中，雖在異鄉(xiāng)淪落于紅塵，12歲白人少年克里斯卻又對(duì)她一見(jiàn)傾心，但這注定是一個(gè)殘忍的愛(ài)情故事，一如這殘忍的生活。阻隔在他們面前的是膚色、年齡、階級(jí)……是與生俱來(lái)的困境，即使可以拋開(kāi)一切去追求自己的真愛(ài)，也終不可得。
扶桑擁有東方女性骨子里的隱忍與寬宥，但無(wú)奈時(shí)代太過(guò)悲涼宏大，這樣的女人不動(dòng)聲色就被吞沒(méi)其中。
三、伍綺詩(shī)：《無(wú)聲告白》
我們終此一生，就是要擺脫他人的期待，找到真正的自己。
作者以精準(zhǔn)而細(xì)膩的散文式筆觸，編排結(jié)構(gòu)精巧、環(huán)環(huán)緊扣的緊張情節(jié)，將“愛(ài)”這一主題嵌入其中，你將在里面找到自己的某個(gè)切面，每個(gè)人都會(huì)。
伍綺詩(shī)的筆觸極為動(dòng)人，故事的“中國(guó)特質(zhì)”也令人很有代入感，然而這是一個(gè)壓抑的故事，就像莉迪亞壓抑的人生。
四、麥琪：《北京胡同女孩》
這本書(shū)的封面會(huì)讓人感覺(jué)，設(shè)計(jì)師自幼被閘刀剁去了雙手，不忍直視。但內(nèi)容卻截然相反，作者麥琪畢業(yè)于北大中文系，當(dāng)過(guò)編輯和記者，小說(shuō)的敘述節(jié)奏和語(yǔ)言都出奇地純熟平穩(wěn)。故事講述了出身在北京胡同的五個(gè)姑娘，她們被胡同里的人稱為“五朵金花”。五朵金花在青春期遭遇的一系列變故，被作者稱為“青春的沖動(dòng)”。
五、任曉雯：《她們》
《她們》中的她們個(gè)個(gè)生命力頑強(qiáng)，在愛(ài)情、生活的漩渦里打轉(zhuǎn)，暈頭轉(zhuǎn)向倒也沒(méi)有認(rèn)輸，但深夜里輾轉(zhuǎn)反側(cè)時(shí)卻又無(wú)論如何也奈何不了青春、愛(ài)情、希望的漸行漸遠(yuǎn)，生命變成了一場(chǎng)沒(méi)有盼頭的旅程，即便她們某些人還年輕著，但是，心，真的早就老去。
六、葉彌：《天鵝絨》
葉彌是在漫長(zhǎng)的時(shí)光隧道中幫我們掃除灰塵的那個(gè)人。
這是葉彌的一本小說(shuō)集，《天鵝絨》這篇小說(shuō)是姜文的電影《太陽(yáng)照常升起》的原著，把葉彌的原著和電影對(duì)比，小說(shuō)里的母親在丟了一塊豬肉之后變瘋了，而電影里的母親則是因?yàn)橐浑p漂亮的虎頭鞋的消失而瘋瘋癲癲。
初讀葉彌的文字，會(huì)覺(jué)得眼前有一塊淤泥，在生活的水底塌軟而沉浮，周圍遍布腐爛的尸體與藻類;然而在這片潮濕的不如意里，依舊會(huì)有花朵盛開(kāi)，那朵花就是葉彌作為女性作家特有的敘述的力量。
作家魏微對(duì)葉彌的小說(shuō)也是推崇至極，這本小說(shuō)集里還有《小女人》、《無(wú)處躲藏》等小說(shuō)，但《天鵝絨》是最魔幻現(xiàn)實(shí)的一篇，讓我聯(lián)想到馬爾克斯的一個(gè)短篇《巨翅老人》。
葉彌在這本書(shū)里寫的，語(yǔ)言玄乎而精妙，又不失日常，家長(zhǎng)里短、世俗巨細(xì)也發(fā)著光，生老病死都不缺擁抱，絕望是被時(shí)間抽干了水分的希望。
七、邱妙津：《蒙馬特遺書(shū)》
“一九九五年夏天，才華洋溢的臺(tái)灣小說(shuō)家邱妙津在巴黎以慘烈的自殺結(jié)束了自己年僅二十六歲的生命。這二十封信，是她留給這個(gè)世界的生命告白。愛(ài)欲的強(qiáng)烈、背叛的痛苦、不顧一切的占有與痛切的自我剖析在文字中噴薄而出，而關(guān)于愛(ài)與藝術(shù)的純粹追問(wèn)，也永久地震撼著世上所有蒼白的靈魂。”
八、柴靜： 《看見(jiàn)》
因?yàn)轱堊郎祥_(kāi)了一個(gè)女性的玩笑，柴靜與上司鬧了不愉快，直到上司打電話向她道歉。在當(dāng)今世界，“女權(quán)”變得越來(lái)越敏感，連爆米花電影《瘋狂的麥克斯》，也能深度解讀出女權(quán)主義，引發(fā)高潮。
有很多人欣賞柴靜，也有很多人不喜歡她。但我相信，讀了《看見(jiàn)》的人，能對(duì)她有一個(gè)很客觀的了解，討厭不起來(lái)。
她在書(shū)中展現(xiàn)了一個(gè)女性的獨(dú)立，清醒，以及倔強(qiáng)，有點(diǎn)逆風(fēng)行走的感覺(jué)。但每每都逢兇化吉，柳暗花明。有些女權(quán)主義者之所以不讓人喜歡，正是因?yàn)樗麄儍H僅只是“女權(quán)”，喊“男女平等”的時(shí)候，卻蔑視弱小，踐踏生靈。
在十年的記者生涯里，柴靜經(jīng)歷過(guò)大大小小的新聞事件，接觸了無(wú)數(shù)個(gè)底層人、貧困兒童、外國(guó)支教者、家暴的女人、非典病人、煤礦工人、地震災(zāi)民。因?yàn)樗纳鳘?dú)與愛(ài)，這些紀(jì)實(shí)故事才煥發(fā)人性光彩。去年她自費(fèi)資金，拍攝了一個(gè)講述霧霾的紀(jì)錄片《穹頂之下》，作為一個(gè)“體制內(nèi)”人，這種行為真可稱為英雄之舉。
我認(rèn)為每個(gè)人都可以讀讀《看見(jiàn)》，通過(guò)柴靜看見(jiàn)當(dāng)前的眾生相，通過(guò)眾生相反觀一種強(qiáng)大的心靈。選擇做一個(gè)女權(quán)主義者的前提，是認(rèn)為所有人都應(yīng)該平等，而選擇作為一個(gè)人權(quán)主義者的前提，是心懷愛(ài)。