馬致遠(yuǎn)：最得元曲之美
夕陽(yáng)下，酒旆閑。兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散。
元 馬致遠(yuǎn)《落梅風(fēng) ·遠(yuǎn)浦歸帆》
落梅風(fēng)：曲牌名稱(chēng)。浦：水面。酒旆：酒旗。航：船只。
提起元曲，馬致遠(yuǎn)就算不是第一個(gè)從腦海里蹦出來(lái)的，恐怕也是第二個(gè)第三個(gè)從腦海里蹦出來(lái)的，而提起馬致遠(yuǎn)寫(xiě)的曲，“枯藤老樹(shù)昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風(fēng)瘦馬。”絕對(duì)是第一個(gè)從腦海里蹦出來(lái)的。
幾個(gè)名詞構(gòu)成的深秋蒼涼畫(huà)面，在文學(xué)課的殿堂上可能會(huì)一直掛下去。不過(guò)，文學(xué)家的面目是多樣的，馬致遠(yuǎn)的面目不止是老樹(shù)、瘦馬、夕陽(yáng)，他也有“落花水香”的一面。以上這首《落梅風(fēng)·遠(yuǎn)浦歸帆》便是明證。江岸邊，籠罩著夕陽(yáng)，酒店上的旗幟閑散地飄揚(yáng)，因?yàn)槿碎e逸，所以酒旗也閑逸。鏡頭稍稍拉長(zhǎng)，江上兩三艘船，或漁船，或商船，正欲登岸，卻尚未登岸。“著”字很有意思，顯示出船登陸還是一個(gè)過(guò)程，點(diǎn)明一個(gè)“歸”字。最好的畫(huà)面感不是已經(jīng)完成的.畫(huà)面，而是正處于過(guò)程中的畫(huà)面。例如畫(huà)人動(dòng)圍棋，不畫(huà)棋子已落棋盤(pán)，而是畫(huà)棋子正欲落棋盤(pán)，這個(gè)過(guò)程就是期盼的過(guò)程，也是美學(xué)慢慢鋪展開(kāi)來(lái)的過(guò)程。
又回到岸上，落花染香流水，流水上有橋，是斷橋，說(shuō)明年代久遠(yuǎn)，一群閑散的賣(mài)魚(yú)人做完買(mǎi)賣(mài)，正漸次散去。在這個(gè)散去的動(dòng)作中，可以感覺(jué)夜色漸漸降臨，船已歸岸，接下來(lái)如何?自己拿盞酒，慢慢品嘗去。中國(guó)古典山水文字便是如此，幾個(gè)畫(huà)面組接起來(lái)，無(wú)端讓人產(chǎn)生一種等待的美，一種船兒欲靠岸尚未靠岸的美。
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