從人物出發(fā)選用程式散文

　　從人物出發(fā)選用程式

　　戲曲動(dòng)作有一套嚴(yán)格的程式。即或是一招一式，一個(gè)眼神，一個(gè)身段，都有講究，有規(guī)矩。但是，時(shí)代在發(fā)展，觀眾的欣賞興趣也在不斷提高。所以，不應(yīng)該生搬硬套，而應(yīng)該有所發(fā)展和創(chuàng)新。這方面，先輩藝術(shù)家為我們提供了范例。

　　梅蘭芳演《游園驚夢(mèng)》的杜麗娘，有一句臺(tái)詞：“春呀，春!”配合這句話有個(gè)傳統(tǒng)手勢(shì)：右手從左到右，從下往上，劃一個(gè)大弧線，食指翹著指向天空，。表示一種惜春的怨情。這種指法顯得一般化，沒(méi)有點(diǎn)出人物在特定環(huán)境下的復(fù)雜心情。梅先生考慮到，杜麗娘是個(gè)被封建禮教束縛的閨閣干金，她對(duì)環(huán)境茫然厭倦，對(duì)自由朦朧向往，游春之后，更加重了她的苦悶……基于此，梅先生把手勢(shì)改成：由胸前往上，由里往外，劃一個(gè)小弧線，食指指出去的方向象是遠(yuǎn)方，又象是天空。速度很快，眼睛隨著手指的方向定神。就在這急促的一指中，把杜麗娘被壓抑的熱情和難言的惆悵，表現(xiàn)得含蓄而又深刻。這一動(dòng)作比前者就有創(chuàng)新，也顯得順溜、美觀。

　　再拿“起霸”來(lái)說(shuō)：按老規(guī)矩是跨右腿，踢左腿。可是，當(dāng)年余叔巖扮演《珠簾寨》中的李克用時(shí)，考慮到劇中人年紀(jì)大，照程式演就使李克用顯得過(guò)于年輕、豪壯。于是，他便跨出右腿，將左腿縮回，腳尖落地，點(diǎn)了一下，然后一個(gè)挫步，一個(gè)墊步，再跨左腿，便使人物顯得老邁、持重、力不從心。這一動(dòng)作的改動(dòng)，把特定環(huán)境中人物的特征點(diǎn)出來(lái)了。

　　我在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對(duì)動(dòng)作的革新也有過(guò)嘗試。例如在《評(píng)雪辯蹤》里，劉翠屏上場(chǎng)有兩旬唱詞：“富貴榮華我不愛(ài)，只愛(ài)蒙正一秀才�！崩系难莘ㄊ牵撼�前一句，右手在前，左手在后，屈手臂，轉(zhuǎn)手腕，手心由里翻外，搖搖手掌，表云不愛(ài)富貴。唱后一句將右手大拇指伸出，表示對(duì)秀才的愛(ài)慕。仔細(xì)推敲一下，這個(gè)動(dòng)作好象只是在解釋詞意，不能突出人物的性格特點(diǎn)。劉翠屏是千金小姐，她并不是愛(ài)呂蒙正的“秀才”身份，她之所以能夠舍棄富貴斐華與呂在寒窯苦渡春秋，是出于對(duì)呂的品德、才氣的`愛(ài)慕。我把動(dòng)作改為：唱“富貴榮華我不愛(ài)"的時(shí)候，左手靠近胸前，隨右手轉(zhuǎn)動(dòng)，右手心翻外，手臂往外一推，頭轉(zhuǎn)向左邊、不看著推出去的方向；與手推出去的同時(shí)，右腳撤在左腳后面，身體重心在右腿上，略往后一挫、表示對(duì)“榮華富貴”不只是不愛(ài)，而且是厭惡，摒棄。這里還可以看出她的意志很堅(jiān)決�！爸粣�(ài)蒙正一秀才”，是用右手食指向外邊輕輕一指，眼睛里流露出一種羞答答的神情，此一瞬間，表明她的愛(ài)情是真誠(chéng)純潔的。這樣既突出了劉翠屏的精神品格，又富有美感。

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