不論個人是否喜歡，你得承認，春晚是一個需要看一看、想一想的文化現(xiàn)象。下面是語文迷小編整理的2017年春晚的觀后感，歡迎大家閱讀!
【2017年春晚的觀后感1】
春晚的任務(wù)是在休閑時段為觀眾提供藝術(shù)享受，而不是提供政治課堂。我們不否認藝術(shù)的教育功能(包括政治教育功能)，但這種功能不是通過說教來兌現(xiàn)的，而是在藝術(shù)享受的過程中，潛移默化，提升觀眾真、善、美現(xiàn)代公民素養(yǎng)。關(guān)于這一點恩格斯有一段啟發(fā)性的言說，即傾向性“應(yīng)當從場面和情節(jié)中自然而然的流露出來，而不應(yīng)當特別把它指點出來”。這里說的是藝術(shù)熏陶和政治說教的區(qū)別。
在這個問題上暴露了我們宣傳工作的幾個認識誤區(qū)：
誤區(qū)的核心問題是，不懂得當代觀眾的心態(tài)。哲理化的說法是：對信息接受者的無知。在藝術(shù)領(lǐng)域有一個專門的學問是接受美學，是從藝術(shù)接受者的角度研究藝術(shù)的傳播。我建議搞宣傳工作的朋友接觸接觸這門學問，少做一些白費口舌的宣傳(當然不止是白費口舌)。
誤區(qū)的第一個具體表現(xiàn)是，迷信話語權(quán)。總以為只要媒體掌握在我的手里，我把自己的聲音放大，淡化甚至掩蓋別人的聲音，就是宣傳的勝利。殊不知，有權(quán)和會不會用權(quán)，不是一回事。從春晚可以看到，話語權(quán)和有沒有用好這個權(quán)的距離有多大。
誤區(qū)的第二個表現(xiàn)是，不懂得接受方的承受度。譬如簡單重復(fù)問題，宣傳方總以為有幾句政治用語是必須重復(fù)的，殊不知，在技藝領(lǐng)域的訓練中，有些環(huán)節(jié)是必須重復(fù)，并達到不厭其煩的程度，如鋼琴的音階訓練，只有經(jīng)年累月的不斷重復(fù)才能打下出神入化的境界，但在精神享受，特別是藝術(shù)享受的領(lǐng)域，哪怕是真理，簡單重復(fù)的效應(yīng)常是負數(shù)，可能是厭煩和鄙夷。
誤區(qū)的第三個具體表現(xiàn)是，不懂得觀眾藝術(shù)接受背后的藝術(shù)規(guī)律。
俄羅斯作家契柯夫的名言是：簡潔是藝術(shù)的姐妹。這就和做菜一樣，可以用一點發(fā)揮材質(zhì)原味的作料，但作料太多，蓋過了原味，這就不是佳肴。春晚的一個大缺點，恰似作料太多的豪華，屬于有悖藝術(shù)規(guī)律的形式大于內(nèi)容的弊病。歌和舞，一個是視覺藝術(shù)，一個是聽覺藝術(shù);若要相配，必須分清主與從。而不知何時何地開始，而今則以春晚尤甚，一首歌必有大規(guī)模的伴舞，加上眼花繚亂、燈光四射的舞美，效果是歌不清楚，舞不明白，就像一鍋亂燉，只有感覺層的震蕩，沒有沁人心底的享受。這卻成了春晚的令人煩躁不安，帶來感覺疲勞的基調(diào)。這些歌曲可有一首能夠沁入心田，留在人們的記憶中?恕我武斷：沒有一首。幾十年來，春晚那些讓人難忘的歌曲，沒有一首是以這樣的形式推出的。
誤區(qū)的第四個具體表現(xiàn)是，低估了觀眾的認識水平;而文藝作品對觀眾的思想補益，有一個前提，即作者的認識水平在社會平均認識水平之上，才能產(chǎn)生啟迪讀者和觀眾的作用。而必須嚴重認識的問題是，春晚有些作品，特別是語言類的作品的認識水平低于很多觀眾的認識水平。幾個小品的結(jié)構(gòu)模式基本相同：一是設(shè)置一個“誤會”，如把一個人做了好事，誤解為做了壞事;二是圍繞誤會設(shè)置幾個“噱頭”，充作笑料;三是解開誤會，引出一點毫無新意的道德“說教”。效果如何?“誤會”低級，引不出濃重的關(guān)注;“噱頭”勉強，引不出發(fā)自內(nèi)心的爆笑;“說教”平常，引不出啟發(fā)性的頓悟。
再說一句接地氣的話：幾十年的政治磨練，已使老百姓對說什么近乎麻木，他們?nèi)褙炞⒌氖�，做什么，做的效果是什�?這正應(yīng)了馬克思的一句名言：一個行動勝過一打綱領(lǐng)。這是觀眾對春晚濃重的說教成分難以接受的根本原因。
【2017年春晚的觀后感2】
春晚結(jié)束了，近幾年每年春晚的前后都會聽到身邊的人說春晚一年不如一年，可能是因為現(xiàn)在人們的欣賞水平提高了;也可能是春晚變得多元化，每個人都有自己的欣賞角度，不可能春晚的每個節(jié)目大家都欣賞得了，比如我，我就不喜歡聽那些民族歌曲，而老年人則不喜歡周杰倫的《本草綱目》。但不管別人如果評論春晚，我總認為，春晚并沒有一年不如一年。有些人覺得春晚不好，可能也是帶著有色眼鏡或者揣著自己的思維定式去評價春晚。
看得出來，春晚的舞臺一年比一年亮麗，除了一些定型的道具，最吸引人的是利用科技手段制作出的舞臺背景，燈光等等。我覺得這樣的視覺沖擊更加強烈了!最據(jù)代表性的是舞蹈《蝶戀花》中使用的燈光效果，還有開場舞《中華大聯(lián)歡》的背景屏幕效果。
還有就是攝像的改變，特寫更加豐富，并且多角度得拍攝到了節(jié)目的細節(jié)，比如《本草綱目》中周杰倫打鼓、侯高俊杰頭旋的那組鏡頭，還有踢踏舞《大河之舞》的多角度拍攝。
我個人還是很喜歡《本草綱目》這個節(jié)目的，“英倫”組合很有創(chuàng)意。特別是還有侯高俊杰的加入。編導以《本草綱目》這首歌與《辣妹子》的交叉部分為資源，創(chuàng)造了民族與通俗的交融部分。很精彩!
與那些文藝節(jié)目比起來，我更加喜歡的是白巖松的主持，不知道為什么，就是覺得他有一種說不出的優(yōu)秀!抗震救災(zāi)板塊由他主持再合適不過!而他的“新聞”風格也并沒有把一臺文藝晚會搞得有“政治”的味道。記得去年中國羽毛球隊的春節(jié)晚會就是邀請白巖松主持的，而今年此只“夢之隊”的春節(jié)晚會依舊邀請他，他開場的時候說道~“謝謝中國羽毛球隊對我的栽培!使我獲得了今年主持央視春晚的機會!”呵呵，幽默的老白!
春晚的精彩必然還很多，對于藝術(shù)非常業(yè)余的我在此只是淺談之。
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