70多年前在沈陽曾經(jīng)爆發(fā)918事變的北大營有一處關(guān)押二戰(zhàn)盟軍戰(zhàn)俘的地方，包括第二次世界大戰(zhàn)期間盟軍被俘的軍階最高的美軍菲律賓戰(zhàn)區(qū)司令、中將喬納森·溫萊特，英國駐香港總督、新加坡戰(zhàn)區(qū)司令、中將帕西瓦爾等，共計(jì)6個(gè)國家2000多名戰(zhàn)俘被關(guān)押在這里。下面是小編收集的關(guān)于鐵血?dú)堦栍^后感精選，歡迎大家參考!
【關(guān)于鐵血?dú)堦栍^后感精選1】
在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的諸多影視劇中，由北方影視集團(tuán)出品的紀(jì)錄電影《鐵血?dú)堦枴分档靡豢础＿@部反映二戰(zhàn)盟軍沈陽戰(zhàn)俘營的作品，以宏闊的視野、新穎的形式，切實(shí)的內(nèi)容、深入而獨(dú)到的思考，使我們始而眼前一亮，繼而沉浸其中，終而思緒萬千。
太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，1942年4月，日軍圍攻駐守在菲律賓克雷吉多爾島上的美軍，久圍之下，美軍被斷水?dāng)嗉Z，物質(zhì)極其短缺，幾乎完全喪失了戰(zhàn) 斗力。美菲聯(lián)軍總指揮溫萊特中將為了保護(hù)9萬美軍官兵的生命，犧牲自己的榮譽(yù)向日軍投降。事件從這里起始，影片深入探究日軍虐待美軍俘虜?shù)淖镄小Ｃ儡姺?中的1500余人包括溫萊特中將輾轉(zhuǎn)到中國奉天(沈陽)盟軍戰(zhàn)俘營，最初關(guān)押在北大營。1931年日軍就曾炮轟北大營，導(dǎo)致了令中國人刻骨仇恨的“九一 八”事變。《鐵血?dú)堦枴烦尸F(xiàn)了美軍戰(zhàn)俘不堪回首的歷史記憶。這在中國的影視作品中從未涉及，連美國的影視作品也未表現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)、表現(xiàn)這段歷史不是為了揭秘， 而是為了歷史見證。《鐵血?dú)堦枴纷寶v史事件本身說話。電影制作者勾沉出珍貴的歷史影像資料，讓今日的我們看到，戰(zhàn)爭不分國界不分種族，日軍虐待美軍俘虜?shù)?暴行令人發(fā)指。9萬余人的美軍俘虜隊(duì)伍，在轉(zhuǎn)移中被日軍打死折磨死病死餓死的就有一萬多人。日本的盟軍戰(zhàn)俘營里，看守美軍俘虜?shù)娜哲娨源菘迕儡姺斁駷?快慰，對(duì)英語文化的蔑視，對(duì)美國人的蔑視，得到觸目驚心的呈現(xiàn)。美軍俘虜不被當(dāng)人看待，而把他們當(dāng)作為日軍生產(chǎn)軍用物資的機(jī)器，盡興對(duì)其折磨，隨意施暴毆 打，像牲畜一樣完全喪失了人性。
《鐵血?dú)堦枴返膭?chuàng)作者牢記作品的文化身份——紀(jì)錄電影，在嚴(yán)格遵循呈現(xiàn)真實(shí)歷史事件的前提下，十分注重藝術(shù)表達(dá)。影片將小角度切入和大背景呈現(xiàn) 結(jié)合起來。小角度切入，呈現(xiàn)沈陽的盟軍戰(zhàn)俘營虐待俘虜事件;同時(shí)呈現(xiàn)歷史大背景，從日本發(fā)動(dòng)“九一八”事變到“七七”事變到日軍偷襲珍珠港直至太平洋戰(zhàn)爭 爆發(fā)再到日軍戰(zhàn)敗投降。在這個(gè)大背景下呈現(xiàn)了中國的抗日持久戰(zhàn)，呈現(xiàn)了同盟國對(duì)德日意全面開戰(zhàn)。戰(zhàn)俘營里，日軍的精神也隨之變化，從狂妄到喪心病狂到絕 望。影片以歷史真實(shí)影像為主，以真實(shí)文字為據(jù)而進(jìn)行的情景再現(xiàn)為輔。真實(shí)感形成強(qiáng)烈的代入感，情景再現(xiàn)和細(xì)節(jié)再現(xiàn)增強(qiáng)了藝術(shù)魅力和表現(xiàn)力。影片中大量運(yùn)用 對(duì)比手段，戰(zhàn)俘營里日本軍曹佐藤感受到日本不可挽回的戰(zhàn)敗，精神崩潰而自殺，他的死是軍國主義對(duì)他的毒害，也是軍國主義不可挽回的必然的潰敗。相比之下， 用軍國主義毒害日本國民的首相東條英機(jī)鼓動(dòng)日本軍民為帝國獻(xiàn)身、為天皇獻(xiàn)身，他自己則貪生怕死，幾次自殺而不敢，最終被判絞刑。
影片客觀呈現(xiàn)美國的英雄觀念也給人留下饒有意味的印象。溫萊特中將在絕境中不選擇血戰(zhàn)到底而選擇投降，他獲救回國后不受冷遇不被追究，反被總統(tǒng) 和國民當(dāng)作英雄來歡迎。這表現(xiàn)了美國人不以成敗論英雄的英雄觀。在美國人看來，溫萊特為保護(hù)部下9萬余官兵的生命而選擇投降，這就是英雄。這和我們的觀念 有差異。不同價(jià)值觀的呈現(xiàn)，特殊角度的切入，特殊的歷史事件，讓這部影片既充滿歷史感，也充滿鮮活感和人文精神。影片的結(jié)構(gòu)非常值得稱道，《鐵血?dú)堦枴愤x 用了環(huán)式結(jié)構(gòu)，影片的開頭和結(jié)尾都選擇日本投降儀式，那是1945年9月2日，在太平洋東京灣美軍戰(zhàn)艦密蘇里號(hào)上舉行的投降和受降儀式。在這個(gè)歷史勝利的 框架下，見證和回憶那段不堪回首的往事，不是為揭精神傷痛，而是為了吸取歷史教訓(xùn)，反對(duì)軍國主義、反對(duì)侵略戰(zhàn)爭，是為了警示后人，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭，永遠(yuǎn)捍衛(wèi)和 平。
《鐵血?dú)堦枴窋⑹麓髿�，呈現(xiàn)冷峻而深刻，具有氣勢感和力量感，同時(shí)兼具歷史感和現(xiàn)代感。讓歷史事件本身說話比平庸的編造故事更具感染力和震撼力。
【關(guān)于鐵血?dú)堦栍^后感精選2】
今年是建黨95周年，讓我們向歷史致敬!為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，一批抗戰(zhàn)題材電影作品聯(lián)翩而出。有的是宏大敘事全景式表現(xiàn)我中華民族奮起抗戰(zhàn)痛殲日寇的史詩圖景，有的是淋漓盡致地呈現(xiàn)我抗日戰(zhàn)場的某一場戰(zhàn)斗。而紀(jì)錄電影《鐵血?dú)堦枴穭t發(fā)現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)期一段塵封歷史，用影像見證日寇令人發(fā)指、滅絕人性的罪行。
此種感受，首先得力于作品宏闊的視野與國際性的視角。影片不僅使我們看到戰(zhàn)俘營的來龍去脈，也使我們看到了戰(zhàn)爭的規(guī)律性的進(jìn)程：侵略者可以猖狂一時(shí)，但最終難逃覆滅的命運(yùn)。此種感受，還得益于作品形式的新穎與藝術(shù)化的“突圍”。創(chuàng)作者以歷史資料、實(shí)地采訪、情景再現(xiàn)三類電影語言構(gòu)筑起自己的電影大廈。影片從二戰(zhàn)結(jié)束日本無條件投降開始，回溯戰(zhàn)爭的全部過程，種種艱難困苦，悲欣交集，都使觀眾如親歷一般。黑白的色調(diào)，不僅強(qiáng)化了歷史感，也增添了歷史氛圍的滄桑與厚重感。實(shí)地采訪，則使我們仿佛親臨其境，倍感真實(shí)與親切。采訪對(duì)象或者是70年前的當(dāng)事人，或者是他們的親朋，或者是專家學(xué)者，都是最有資格與權(quán)威的人物，由他們來敘述與評(píng)價(jià)，具有毋庸置疑的真實(shí)性和無可辯駁的說服力。
情景再現(xiàn)在作品中無疑屬于比例最高，難度最大的部分。據(jù)了解，它占據(jù)了作品全部影像的一半以上。以直觀的功能論，它顯然是對(duì)于史料影像、采訪影像的延伸與補(bǔ)充。有了情景再現(xiàn)，片中所有的敘事，都成了可觀、可聽、可感、可觸的聲光影像。戰(zhàn)俘們的悲慘命運(yùn)歷程，也由此得到了具體、形象的電影呈現(xiàn)。從藝術(shù)的角度論，情景再現(xiàn)可能更具匠心，突破了以往傳統(tǒng)的紀(jì)錄電影的局限，融入了情景化、戲劇化、象征化的藝術(shù)手段，使之具有了故事片的魅力。它為擴(kuò)展電影類型疆域的突圍作出了貢獻(xiàn)。
此種感受，也得力于作品內(nèi)容的充實(shí)與多角度的關(guān)照�？卦V苦難，無疑是作品的主題。從成為戰(zhàn)俘的那一天開始，駐菲律賓等地的近十萬美軍，就成了日軍刀槍皮鞭下的奴隸。只經(jīng)過六天的巴丹死亡行軍，美軍就有15000多人死亡。到了戰(zhàn)俘營以后，除了饑餓、寒冷、體罰、死亡的折磨與迫害之外，還有對(duì)人的尊嚴(yán)的剝奪與文化的虐殺。作品的另一主題則是抗?fàn)�，在�?zhàn)俘營，有人抗命，寧死不從日軍看守的種種凌辱與虐待。有人拒絕為日軍制造槍彈，以免它們?cè)趹?zhàn)場上殺害自己的同胞。有人破壞工廠的機(jī)器，藏匿零件，使之無法開動(dòng)去生產(chǎn)殺人的武器。更有人精心策劃，周密安排了出逃計(jì)劃，并如愿逃出了戰(zhàn)俘營。不幸的是，他們還是被日軍抓了回來。幾經(jīng)嚴(yán)刑拷打，他們沒有出賣同伴，沒有供出為他們提供地圖的中國勞工。最終，他們?nèi)齻�(gè)人全部被處死了，然而他們不屈抗?fàn)幍男蜗笥肋h(yuǎn)地留在了我們的心上。
此種感受，更得力于作品見解的獨(dú)到與思考的深入。溫萊特將軍之所以成為作品首尾貫串的人物，絕不僅僅只是因?yàn)樗菓?zhàn)俘事件的當(dāng)事人與二戰(zhàn)后日本無條件投降簽字儀式的見證者。更重要的，是在他的身上，體現(xiàn)了國際反法西斯戰(zhàn)爭對(duì)生命的高度尊重。以溫萊特將軍作為首尾貫串的人物，顯然是影片令人驚嘆的神來之筆。這折射出創(chuàng)作者對(duì)于二戰(zhàn)的獨(dú)到的見地。他們沒有把戰(zhàn)爭僅僅作為歷史事件來描述，而是把思考對(duì)準(zhǔn)了戰(zhàn)爭與和平、戰(zhàn)爭與人性、人道、人格尊嚴(yán)的現(xiàn)代性課題。
創(chuàng)作者稱這是一部為歷史作證的作品。他們沒有停留在戰(zhàn)爭與戰(zhàn)俘營的表象上，也沒有停留在簡單的是非善惡上。他們證明了日軍的侵略，也證明了日軍的野蠻與殘忍。他們證明了日軍的罪行，也證明了日軍反人道、反人性、反人類的本質(zhì)。他們證明了反法西斯戰(zhàn)爭的正義性，也證明了反侵略戰(zhàn)爭必勝的規(guī)律性。他們證明了歷史，也證明了未來。我們知道，否定歷史的人沒有未來。未來必將屬于牢記歷史、珍愛和平的人。