作者：姜不停
評(píng)價(jià)《捉妖記》，首先明確它是國(guó)產(chǎn)喜劇。在大體良好的口碑中，也有一些不同的聲音。這樣的評(píng)價(jià)可能是他們對(duì)于電影，要求要有深度，有思考。但是捉妖記這樣一部電影實(shí)際上不承擔(dān)這種功能，它就是一部合家歡的喜劇。我寫影評(píng)還愛(ài)寫思考呢，只是捉妖記實(shí)在也達(dá)不到“思考”的深度，但確實(shí)給我很多驚喜，姑且寫觀后Σ(⊙▽⊙"a...
情節(jié)：不賣蠢，我們抖機(jī)靈
之前的一些國(guó)產(chǎn)的喜劇，當(dāng)中的很多笑點(diǎn)總是要打低俗的擦邊球，如果不是有審查，可能就變成美國(guó)的屎尿屁喜劇了;也有一部分喜劇的故事還是非常扎實(shí)的，笑點(diǎn)也可以做到是幽默而不是低俗，但是當(dāng)中的很多笑點(diǎn)，是通過(guò)制造很屌絲很衰的情境來(lái)完成的，結(jié)果就是，喜劇銀幕上充斥著“傻根”式的角色，以賣蠢來(lái)逗樂(lè)。
《捉妖記》讓我非常驚喜的一點(diǎn)就是他開(kāi)拓了國(guó)產(chǎn)喜劇當(dāng)中另一種笑點(diǎn)的類型。電影中當(dāng)然也是有賣蠢的成分。比方說(shuō)姚晨那段就非常的明顯，通過(guò)妖怪制造的各種麻煩，導(dǎo)致他們洋相百出。但是，《捉妖記》里，更多的笑點(diǎn)是通過(guò)情節(jié)上的抖機(jī)靈和角色鮮明的特征來(lái)進(jìn)行的。這個(gè)是非常難得的。比如剪紙小人被喝令轉(zhuǎn)過(guò)身不許偷看“喂奶”，紙片人“轉(zhuǎn)身”就讓人在擬人的想象中意料之外卻情理之中地會(huì)心一笑;比如曾志偉和吳君如兩只妖的原型，忠犬老公和秀愛(ài)老婆的設(shè)定也是充滿笑點(diǎn);森蝶和天天兩只小妖死也要死的美美的，認(rèn)真地自己跳到碗里的即視感……
武戲：拳腳喜感，特效不五毛
除了笑點(diǎn)不落俗套，武戲也很有誠(chéng)意。打斗場(chǎng)面配合著笑點(diǎn)，還有點(diǎn)成龍式功夫喜劇的感覺(jué)。加上特效，印象尤其深的是后半段天師放火球，我忍不住感嘆盜墓什么的能有這效果，至少也不至于被上交國(guó)家了。
敘事：何處是東方
這個(gè)電影比較遺憾的地方，可能和大圣歸來(lái)也差不多，就是我們看到他在畫風(fēng)上實(shí)際上是有很多中國(guó)風(fēng)的元素，但是他們?cè)跀⑹律�，都是一種好萊塢的敘事模式。這兩部電影都向我們證明了，在特效，在制作水準(zhǔn)上，國(guó)產(chǎn)電影也可以達(dá)到一個(gè)非常令人激動(dòng)的高度，但是，下一步呢?我們是不是可以在敘事上，更加有自己的風(fēng)格，能夠體現(xiàn)出東方的智慧?不得不想到，也是因?yàn)榇笫w來(lái)，而突然又被人們更多的提到的，我們從前的動(dòng)畫片。像大鬧天宮，像小蝌蚪找媽媽，像驕傲的將軍，等等一系列中國(guó)以前動(dòng)畫巔峰時(shí)期的作品都是包含著中國(guó)元素，從手法到敘事，都有著東方文化的精神內(nèi)核。
這個(gè)暑期檔，不成文的國(guó)產(chǎn)保護(hù)月，似乎真的保護(hù)出了一些希望。至少觀眾們看到了，國(guó)產(chǎn)電影的制作水準(zhǔn)，完全可以為我們獻(xiàn)上完整的故事，甚至細(xì)節(jié)處也有小驚喜。我們有說(shuō)故事的能力了，只不過(guò)，故事本身還是薄弱了一些，缺乏有中國(guó)特質(zhì)的故事。一眼望過(guò)去，從《小時(shí)代》、《梔子花開(kāi)》，到《大圣歸來(lái)》、《捉妖記》、《煎餅俠》，我們都在搬運(yùn)西方的敘事模式。更讓人難過(guò)的是，即使是搬運(yùn)西方，敘事模式也遠(yuǎn)沒(méi)有營(yíng)銷模式學(xué)的深入。金錢味的時(shí)代確實(shí)不缺內(nèi)容，缺的是經(jīng)得起咂摸的好內(nèi)容。