江河日下，后會無期
作者：鴻爪
在《后會無期》中，陳柏霖飾演了一名叫江河的老師，他要從中國最東邊的一個小島——東極島到中國最西邊的一所學校教書。作為東極島為數(shù)不多的走出小島的人，馮紹峰飾演的浩漢驅(qū)車送行。一路上，他們看遍風景，相會愛情，教育他人，也遭遇欺騙。
韓寒的這部處女作無關春秋大義，只為出走。它會讓我們想到曾經(jīng)的自己與年少輕狂的逃跑計劃，就如同《立春》中的王彩玲，只要看見人夾著包從那個小地方走出去，不論去哪里，都很羨慕。在《后會無期》中，為了讓自己的出走更加決絕，浩漢親手炸毀自己在島上的小房子，“帶不走的留不下，留不下的別牽掛”。
公路片是一種很好的講道理的故事形式。一段旅程，幾種人生。旅行的意義，只為與更好的自己相遇。我們心懷理想，只因我們依舊相信，最好的自己還未出現(xiàn)，我們拒絕平庸，蔑視時空，抵擋世俗�！逗髸䶮o期》跟韓寒以及其小說一樣，有一種拒絕被世俗馴化的倔強。電影里的每個人都在講道理。但是幾乎沒有誰愿意聽對方說話。開場的浩漢在東極島跳上一個演出的舞臺，剛想發(fā)表一番慷慨激昂的陳詞，卻發(fā)現(xiàn)麥克風被掐斷了電源;江河老師以教育他人為己任，卻分不清自己到底是被分配還是發(fā)配或者是交配到另一個偏遠的地方教書。當他跟一個騙子說，“我們的世界觀不一樣”，對方立刻回敬它，“你連世界都沒觀過，哪來的世界觀?”賈樟柯客串的“三叔”，從車上下來教訓浩漢，“小孩才問對錯，大人只看利弊”，卻發(fā)現(xiàn)自己風度翩翩的大衣一直被車門夾住。生活中，我們都想把自己的想法灌輸給別人，但不見得每個人都接受，或許韓寒想說的是，“有時候，你想證明給一萬個人看，到后來，你發(fā)現(xiàn)只得到了一個明白的人，那就夠了”。
有人說，韓寒跟郭敬明一樣，都是MV導演，只不過一個靠華麗撐場，一個靠臺詞撓你。雖然《后會無期》在結(jié)構上有些照顧不周的地方，比如故事開始是以一個傻子的視角講述，但是中途卻不了了之，或許應該有點交代。
但不論是故事表達，還是技巧展現(xiàn)，韓寒的能力遠遠很多華語導演之上。國人導演的電影往往充斥著絕對正確的廢話和無關痛癢的場面，難能可貴的是，韓寒很會使用減法去制造一種冷幽默的效果。比如，當江河剛說了一句理想化的話，迎面而來一張報紙煳在了他的臉上。這種手法在影片中比比皆是。韓寒還很注重細節(jié)處理，江河老師喜歡將辣椒涂到面包片上，出門的時候還隨身帶著烤面包機，當蘇米暈車嘔吐的時候，江河拿出面包片，“沒紙，拿這個擦擦嘴吧”。蘇米對這個木呆老師的好感度陡增。于是，人物的性格與故事的主線在此會合，好編劇懂得如何處理這個。
除了臺詞和細節(jié)之外，人物設置也很有章法，浩漢、江河一動一靜，形成強烈反差，尤其是結(jié)尾處送別的一場戲，大遠景中，二人背道而馳，無限傷感。韓寒并不是第一次執(zhí)導影像，之前便有過廣告作品的嘗試，所以，鏡頭調(diào)度亦無可挑剔，運動、航拍、兩級鏡頭等手法使得電影感十足。同時，小林武史的音樂與電影的傷感氣氛很搭調(diào)，其中雖然數(shù)度飄起音樂，但都有來處，絲毫沒有堆砌感。