自信袁姍姍，勇敢在路上
文/溫翔
袁姍姍勵(lì)志變馬甲女神，選擇出現(xiàn)在大鵬的《煎餅俠》意義非凡，從被黑到自黑，袁姍姍在蛻變，在上進(jìn)。被網(wǎng)民叫囂滾出娛樂圈之后，袁姍姍坦率面對自己，沒有選擇自暴自棄，也沒有遂人愿的滾出娛樂圈，強(qiáng)大的袁姍姍一直力爭上游。
《煎餅俠》其實(shí)和《我是路人甲》有著異曲同工之處，只不過前者借助《屌絲男士》的超火爆人氣以排山倒海之勢席卷而來，多了無數(shù)的關(guān)注和圍觀。每個(gè)人都有一個(gè)夢，大鵬有煎餅俠之夢，而杜瀟瀟的夢想就是做一個(gè)合格的演員。袁姍姍選擇這個(gè)角色其實(shí)有洗白自我的嫌疑，盡管其已經(jīng)小有名氣，但演技差的詬病應(yīng)該是每個(gè)演員的心病。袁姍姍在戲中演了一個(gè)表演水平不靠譜的角色，隨著劇情的推進(jìn)，這個(gè)小演員也領(lǐng)悟到表演的真諦，真實(shí)的再現(xiàn)了未名演員的內(nèi)心掙扎和苦悶。
選擇從事演員這個(gè)職業(yè)，其實(shí)是一個(gè)比較冒險(xiǎn)的事，演技成功了可能獲得路人轉(zhuǎn)粉的機(jī)會(huì)特多，演砸了檔案里沒有足以炫耀的資本，這接下來的路子就更為艱辛。杜蕭蕭這個(gè)角色的設(shè)定其實(shí)具有一定的普遍性，演技這個(gè)技術(shù)活，并不那么容易出彩，它需要一個(gè)演員具備全方位的素養(yǎng)，對生活的細(xì)微觀察能力，對角色個(gè)性的準(zhǔn)確解讀，對故事走向的預(yù)見性，以及自我潛力的超常發(fā)揮等。
杜蕭蕭這個(gè)角色其實(shí)可能與剛開始涉足娛樂圈的袁姍姍有些類似，當(dāng)然演技畢竟是經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，并不像戲中戲小伊那樣的夸張做作找不著北，當(dāng)然袁姍姍采用夸張的表演方式去詮釋這個(gè)角色是有一定道理的，因?yàn)樵撈旧砭褪且怀龈阈ο矂�。�?dāng)然影片并不是盲目的為搞笑而瞎湊段子，而是具有一定的反諷精神。
影片設(shè)定這個(gè)角色可能就是按照袁姍姍的經(jīng)歷進(jìn)行復(fù)制改編，宮廷戲似乎并沒有帶給她更多的愉悅，顯然已經(jīng)是一種包袱和陰影�，F(xiàn)代戲中袁珊珊的表演比較生活化，隨著劇情的發(fā)展，創(chuàng)作狀態(tài)輕松自如。
有兩場戲集中表現(xiàn)杜蕭蕭這個(gè)角色的真性情，一場是扇岳云鵬耳光，一場是大鵬解散劇組引發(fā)演員不滿情緒的發(fā)泄。袁姍姍與岳云鵬的那場戲其實(shí)就是喜感的發(fā)泄，當(dāng)然要求袁姍姍不需要夸張表演，袁姍姍氣定神閑，勇敢的面對挺能打的岳云鵬，像個(gè)女殺手那樣扇出有力的耳光。解散演員那場戲不是喜感爆發(fā)，應(yīng)該是一場沖突劇烈的戲份，袁姍姍表演同樣真摯感人，潑了大鵬一臉的啤酒。因?yàn)檫@是作為一個(gè)小演員不被待見的委屈和憤怒的爆發(fā)。
其實(shí)袁姍姍選擇出演這個(gè)角色，有種自黑的感覺，因?yàn)檫@與傳言演技差的過去不謀而合，當(dāng)然袁姍姍畢竟已經(jīng)拍過不少影視劇，做演員的自信心還是飽滿的。長相并不是傳說中的一無是處，演技也還是可圈可點(diǎn)。
《煎餅俠》其實(shí)就是《屌絲男士》風(fēng)格的延續(xù)，這部虛實(shí)結(jié)合的喜劇電影要求演員的表演應(yīng)該是比較生活化，不需要裝模作樣，拿腔拿調(diào)，袁姍姍顯然再次勇敢的拿演技的優(yōu)劣自黑，目的當(dāng)然希望大家看到她的轉(zhuǎn)變。
娛樂圈有不少女演員演了很多年花瓶角色，才一步步從量變到質(zhì)變，比如國際上獲獎(jiǎng)不少的張曼玉，還有張柏芝，還有林志玲等。演技實(shí)力固然與天賦相關(guān)，但掌握了表演技巧，再加上對各種角色的人物個(gè)性的把握，經(jīng)驗(yàn)不斷的積累，一個(gè)演員的成功并沒有不可能。就像這部電影所傳達(dá)的主旨一樣，沒有任何困難能夠打垮有夢想的人，盡管他是出錯(cuò)的紅星，或是一直孜孜不倦追求演技的小演員，或是群頭，只要堅(jiān)持夢想，努力真誠的去對待，夢想總會(huì)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。