抵達(dá)與朦朧散文
“抵達(dá)”與“朦朧”二字放在一起，充滿了緩沖與不確定性，本就指向“虛”，可積極，翻越一座座文字的山頭，為抵達(dá)夢寐以求的盛景而不曾停下腳步；可消極，駐足于前行路上的曼妙景致而“抵達(dá)”心頭景。寫作唯有時刻保持一份警醒，才會給自己和讀者真正帶來驚喜。
懶了很久，終于有機(jī)會捧起紙質(zhì)版的《還我愛情》，將之前平臺上閱讀部分引發(fā)的疑慮一步步打消，之前生出的驚喜不斷保持，并且發(fā)現(xiàn)更多新亮點(diǎn)。對于作為熟悉作者文字幾年的我，這次閱讀也讓我看到更多文字之外的東西，也為我的文字之旅開啟新的模式。
下面還是進(jìn)入正題，從自己的視角著眼來解讀這部小說。
一、在小說結(jié)構(gòu)上，作者以黎小寧的成長心路為主桿，草蛇灰線，延生出生活圈的各種角色，枝椏叢生，用“事實(shí)”填滿主桿和枝椏，讓其郁郁蔥蔥。
這樣的設(shè)計，利于縱橫馳騁，在情節(jié)的發(fā)展、人物的塑造、素材的取舍上都有很多便利，可以更好地把握和強(qiáng)化小說主題。
幾場酒桌宴請，無論是作為引子引出夫妻矛盾，還是給情敵司顏施壓，讓其知難而退，亦或作為答謝黎晨宴，卻生出更大的矛盾和誤會，這些無疑都是主導(dǎo)小說走向的典型事件。
作者在行文中巧妙地鋪設(shè)懸念，運(yùn)用各種敘事手段演繹波瀾起伏的事件，讓人物的心境、行為、性格、抉擇變得圓潤飽滿。
學(xué)生王安安的死亡，對于遭遇圍城之危而郁郁惆悵的黎小寧是個更大的打擊，她的心病不再拘泥婚姻愛情等具體的一人一事，對于人心、人性、自信、希望等等于她都產(chǎn)生了顛覆。
林源的死對于江一帆來說同樣也是一道心坎，規(guī)則、責(zé)任、強(qiáng)硬、使命等等往日篤信并堅守的東西在他那里也都有了不同的疑義，對他日后的改變和成長起著決定性作用。
對黎小寧的心理治療、教育理念與方法創(chuàng)新、各種案件的發(fā)生與分析處理、同學(xué)聚會等等，都如行云流水，行于所當(dāng)行，對情節(jié)推動、人物塑造起著重要作用，同時也展示了愛情之外更廣闊的社會風(fēng)貌。
二、內(nèi)容主題上，作為都市愛情題材，自然以還原、探討愛情這一宏大復(fù)雜的情感生活命題為主，但生活絕非只有愛情，愛情也必定附著在紛繁復(fù)雜的生活中。
因此，《還愛》與其說是尋找失去的愛情，不如說是在尋找我們失去的那些美好的品質(zhì)，規(guī)則之外尚有人情，強(qiáng)勢的外殼下應(yīng)該有一顆包容與理解的柔軟心，責(zé)任與義務(wù)之外要不拒成長，執(zhí)著與堅守的同時當(dāng)有悲憫的情懷……唯有如此，我們才能戰(zhàn)勝人性的弱點(diǎn)，去遇見人生蔥蘢的景致。
王國維在評馮延巳詞時說“正中詞雖不失五代風(fēng)格而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣”。我們雖不似正中身系偏安南唐小國，又飽受滿朝朋黨的詆毀攻訐，作為個體而言，我們可能渺小如塵埃，但是作為推動社會前行的一顆螺絲釘，我們應(yīng)該將格局放大，將更廣闊的天地納入視野，用全心靈及全生命的感受和精力凝聚走心力作。
而《還愛》作者無疑做到了這一點(diǎn)！
三、風(fēng)格基調(diào)上（不知這個詞準(zhǔn)確否，暫且如是說），貴在“平衡”二字。
《還愛》在靜小說上集中看了前面二十多章，一度有種很強(qiáng)烈的不和諧感。開篇前十章黎小寧是潑辣、任性、張揚(yáng)、戲謔、女漢子式的，盡管作者時不時地穿插一些溫馨浪漫的情節(jié)，卻并沒能改變這種“鬧”。在閱讀后面十多章的時候她卻安靜下來，也是由于加入刑警辦案的理性嚴(yán)肅內(nèi)容以及司顏這一文靜內(nèi)斂的形象和不適合孕育的邱梅梅懷孕風(fēng)波，都讓小說的基調(diào)走向低沉，但是單看小寧的變化總覺突兀。
直到這次通讀下來，才徹底打消了我的顧慮。追溯全文，不難發(fā)現(xiàn)：“鬧”是因?yàn)橹暗暮唵涡腋Ｉ畋淮蚱贫憩F(xiàn)出的猝不及防，她的情緒是負(fù)面的、反擊是愚笨而夸張的，接下來的“靜”一方面是不愿承認(rèn)的婚姻愛情危機(jī)這道傷被坐實(shí)，有不知所措，也有反思；當(dāng)她明確出路后去包容婆婆的一次次誤解及責(zé)難，去接受司顏的存在并化解這場危機(jī)，她的改變很努力，也很辛苦，雖然依然會有小矛盾，司顏依然會拋出難題，但她和江一帆的關(guān)系畢竟好轉(zhuǎn)了，貌似生活又達(dá)到一種動態(tài)平衡�？墒峭醢舶驳乃烙纸o了她沉重一擊，自責(zé)、無助、愧疚、人心的險惡都讓她無法接受事實(shí)，她也變得更敏感、脆弱、不自信直至封閉心門。此時，生活中一系列的'挫敗已經(jīng)讓小寧迷惘，不知不覺中開篇的“鬧”與接著的“靜”早已平衡而走向更為波瀾壯闊。
談詩詞我們常常會提到節(jié)奏韻律，它既指向形式上的平平仄仄，外在的篇章結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合，同時，又與內(nèi)在的心理情緒起伏暗合。其實(shí)不論什么文體，都有它內(nèi)在的韻律節(jié)奏，只有循著這個節(jié)奏走下去，文章才會合乎自然。
四、描寫手法上，多變的筆法凝聚于點(diǎn)滴之間
1、對黎小寧的外貌描寫可謂精妙。古人有以“畫屏金鷓鴣”“和淚試嚴(yán)妝”這樣以詩評詩詞的先例，形象精準(zhǔn)而富含美感與想象，而作者以水墨丹青、“桃花流水鱖魚肥”這樣的詩意語言寫黎小寧的形象，可謂精彩妙絕。
2、對景境的摹寫同樣有其獨(dú)到處：作者寫景往往不是單純的景或借景抒情，而是將小說人物的心靈感受融入眼前的景與境，又不局限于一事一物觸動的感情，而是摻入某種可以給予讀者以啟發(fā)聯(lián)想的生命、人生境界的感悟，從而使得所抒的意境變得深美閎約。這樣的筆法在小說中多次出現(xiàn)，對于刻畫人物、深化題旨、豐富小說意蘊(yùn)都有獨(dú)特的作用。
當(dāng)然，文中同樣有大片的意識流式的內(nèi)心剖析，來得更直接、也不失深刻，同時也是行文所需。
3、不吝用諸多瑣碎的生活小事去點(diǎn)綴其間，讓小說叢林葉繁花錦。作者在思緒天馬行空的間隙，捕捉靈犀的一瞬，重續(xù)斷掉的線索、剔除不合理的情節(jié)，雜取生活諸多細(xì)節(jié)，揉入小說人物的行事，才使人物變得更真實(shí)、立體、豐滿。作者正是這樣用匠心去寫境、去造境，匯聚出一個真實(shí)而完整的小說世界。
王國維曾提到：有造境，有寫境，此理想與寫實(shí)二派之所由分，然二者偏難分別，因大詩人所造之境必全乎自然，所寫之境奕必鄰于理想故也。此言不虛！
在此順帶說說小說的結(jié)尾部分吧，作者讓江一帆通過博客走進(jìn)黎小寧的內(nèi)心世界，某種程度上可以說是從實(shí)走向虛，而這些“虛”則通過各種方式真實(shí)地反照著現(xiàn)實(shí)生活，可以讓讀者和自己滋生出無窮信念和力量去豐富我們的精神世界，進(jìn)而通過這樣的溝通走向積極，使生活達(dá)到新的動態(tài)平衡，來抵擋生活瑣碎對意志的消磨。同時，這種“虛”的方式更暗示現(xiàn)實(shí)中溝通的難，想走進(jìn)一個人之不易。
《還愛》以薰衣草的詩意場景給我們展示出一個團(tuán)圓的結(jié)局，唯美浪漫充滿夢幻色彩，是所有人心中理想的團(tuán)圓。
當(dāng)然每個人都有生活的局限，表現(xiàn)在小說中會有這樣那樣的力不從心，也會有一時構(gòu)思局限而使某些章節(jié)顯得不那么完美，但正如開頭所說，“抵達(dá)”是相對的，“朦朧”也是必定存在的，我們只有盡心盡力在這個中間地帶不斷俯沖、蓄勢，才能一步步接近完美。
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