人生是一場(chǎng)孤獨(dú)的旅行散文
朋友介紹了一部片子給我，打開來是范冰冰的新電影《觀音山》。
突兀的開頭，范冰冰扮演的叫南風(fēng)的女子涂抹著劣質(zhì)的化妝品，罩著艷麗的假發(fā)歌唱著渾濁的夜生活——不羈的青春氣息迎面撲來，伴隨著粗糙的生活的味道。
三個(gè)自發(fā)小相交的年輕人，因?yàn)楦呖悸浒穸_始飄蕩無依的生活：嗜睡、貪玩、喜歡扒上火車聽風(fēng)吶喊，用艱辛的勞作填補(bǔ)蒼白的青春，用莽撞的勇敢捍衛(wèi)彼此的友誼。三個(gè)年輕人，是社會(huì)中渺小的塵埃。依賴歌唱糊口的南風(fēng)，因?yàn)闊o心對(duì)顧客的冒犯被訛詐并解雇；仰仗一輛摩托車載客謀生的丁波，時(shí)常奔波在雨水之中、又要時(shí)刻防備城管的追逐；身材肥碩的肥皂，不喜歡別人叫自己胖子、卻忍不住吃了又吃，只為了填補(bǔ)無聊的'生活。
因?yàn)槎〔ǖ母赣H再婚的緣由，他們搬離了原地，搬進(jìn)了這個(gè)叫做常月琴的家中，不覺中開始了他們的另一段生活。初識(shí)“常姐”，她過于自護(hù)式的防備讓三個(gè)年輕人錯(cuò)愕不已，直至警察走進(jìn)了這間屋子、直至鏡頭轉(zhuǎn)向車庫里那輛破碎的車、直至林月端著蛋糕出現(xiàn)在常月琴家中，一切的疑問才隨之得到解答——一年前，常月琴的獨(dú)生子在生日當(dāng)天帶著女朋友林月開車去吃生日大餐，結(jié)果遇上了災(zāi)難（影片行進(jìn)到此時(shí)，只能推測(cè)出二人開車外出是遇到了災(zāi)難導(dǎo)致車禍，但具體是什么災(zāi)難在此時(shí)還沒有得到詳盡的解答。如果觀眾因?yàn)閼T性思維想當(dāng)然地陷入想當(dāng)然的“車禍而已”的思維閾限內(nèi)，那就是劇情安排的成功點(diǎn)之一了）不幸身亡，林月也雙腿殘疾。
影片一直按照雙線結(jié)構(gòu)進(jìn)行：一方面，常月琴因?yàn)槿齻�(gè)年輕人進(jìn)入自己的生活、自己對(duì)兒子不幸身亡的事實(shí)開始接受、悲痛也開始慢慢釋放；另一方面，三個(gè)年輕人的家庭與成長(zhǎng)過程也得到間歇片段式的剖解：南風(fēng)的家庭，嗜酒的父親常在醉酒后毆打南山的母親、南風(fēng)不堪家庭的重負(fù)走出了家庭；丁波的母親患病、貧困的父親卻挽救不了自己的妻子而讓她因病去世，接下來與其他女子的戀愛與結(jié)婚都受到兒子丁波的反對(duì)與阻撓；肥皂的父親開了間小店，卻也總因?yàn)樯畹牟豁樞拇蛄R肥皂。
終于，在辭舊迎新的晚上，常月琴耐不住對(duì)兒子的悲痛，在溫水中隔開了自己的手腕——三個(gè)幾近被生活丟棄的年輕人，為了一個(gè)幾近被生命丟棄的大姐姐、淋漓著不忍目視的鮮血，背負(fù)著常姐、奔波在去醫(yī)院的路上。常姐蘇醒了，也重新照亮了四個(gè)人斑駁破碎的生活——
常月琴修補(bǔ)了兒子出車禍時(shí)開的車，肥皂沒心肺地講：“這車跟新的一樣！”常月琴慘淡一笑，嗤笑這無常的生活。四個(gè)人開車駛上了公路，等他們到了目的地，觀眾的眼光隨著他們朝前走去，也終究明白了影片的苦心——
他們到的地方，是二零零八年汶川地震的一處地震遺址，影片開始回放一些地震時(shí)的影像，也讓觀眾能在腦海中構(gòu)畫出影片的全部緣由來。四個(gè)普通的人，因?yàn)橐粓?chǎng)地震，開始了噩夢(mèng)之后破碎的生活。
后來的他們，幫著師傅修繕廟宇，也開始注重對(duì)自我內(nèi)心的修行。當(dāng)他們以為一切都已經(jīng)過去，常姐卻在一個(gè)飄渺的清晨選擇了離去。
在離開的前夜，師傅還在勸解常月琴、勸她放下。常月琴反詰：“我為什么要放下？我放不下！”師傅又講：“無生無死，就是最好的未來�！背Ｔ虑賲s在翌日清晨選擇了她心中最好的一種“未來”。
影片到此已算完滿，包括南風(fēng)和丁波的相戀，也算是各自都有了心儀的結(jié)局。三個(gè)人又坐上了奔馳的火車，向未來奔馳而去……
佛語：看破放下，隨緣自在。請(qǐng)?jiān)徫矣么蠖蔚奈淖秩?fù)述影片的劇情，只是因?yàn)槲覟檫@平淡的生活總有太多不舍的情節(jié)。生活總有無常，幸運(yùn)的人總是以旁觀者的身份前去探望。我們輕撫哀傷者的后背，告訴他（她）：“別哭了，讓一切都過去吧�！币只蛘撸璩鲎陨頁碛械囊徊糠秩ピ�。但他們卻總難體會(huì)身臨其境的人，是怎么樣挨過這無常中的辛酸——傷痛潛伏在每一次孤獨(dú)的呼吸中、掩藏在每一晚失眠的夜色里——當(dāng)旁觀者以為一切都已然過去的時(shí)候，傷痛的人依舊在撫摸著淋漓的傷口。
災(zāi)難性的電影，我已看過很多，勵(lì)志的、悲愴的、反思的……不外乎如此。但《觀音山》只是巧妙地?cái)X取了一個(gè)小視角、借用四個(gè)普通人的故事，跟我們串講了經(jīng)歷過災(zāi)難后的人們所經(jīng)歷的生活——這樣的生活，不是新聞中干癟的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，不是電視劇中斑斕依舊的明星華章，不是舞臺(tái)上衣帽全新的演員代表；這樣的生活，是南風(fēng)身前壓路機(jī)重整的馬路，是常月琴每日經(jīng)過的十字路口，是街頭巷口香氣氤氳的夜市攤位，是每一個(gè)體同深受的人身邊、粗糙而不加雕琢的日日與夜夜。
感謝這部影片的制作團(tuán)隊(duì)，用如此貼切的鏡頭為我們講述了一段藝術(shù)加工下真實(shí)的生活，四川人的堅(jiān)韌在這部影片中得到了最為真切的表達(dá)。
生命是一場(chǎng)孤獨(dú)的旅行，途中的一切修為都是為了明日的繼續(xù)前行。
生活無法停止，我們必須向前。
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