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元曲《十二月過堯民歌·別情》賞析
元朝立國到滅南宋。這一時期元曲剛從民間的通俗俚語進(jìn)入詩壇，有鮮明的通俗化口語化的特點(diǎn)和獷放爽朗、質(zhì)樸自然的情致。下面是小編整理的元曲《十二月過堯民歌·別情》賞析，歡迎瀏覽。
十二月過堯民歌·別情
元代：王實(shí)甫
自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。
透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。
譯文
自從和你分別后，望不盡遠(yuǎn)山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見柳絮紛飛綿濤滾滾，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房里透出香風(fēng)一陣陣，重門深掩到黃昏，聽雨聲點(diǎn)點(diǎn)滴滴敲打房門。
怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心？舊的淚痕還未干透，又添了新的淚痕，斷腸人常掛記著斷腸人。要知道今年春天，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸。
注釋
⑴粼粼（lín）：形容水明凈清澈。
�、茥盍盒稳萘醪粨P(yáng)。
�、菍μ一ǎ乎铬�，形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護(hù)的“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的語意。
�、葍�(nèi)閣：深閨，內(nèi)室。
⑸重門：庭院深處之門。暮雨：指傍晚所下的雨。紛紛：形容雨之多。
⑹怕黃昏：黃昏，容易引起人們寂寞孤獨(dú)之感。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個愁字了得。”
�、虽N魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”
�、虜嗄c人：悲愁到了極點(diǎn)的人。
�、拖慵∈荩盒稳轂殡x愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”
�、慰|帶：用絲紡織的衣帶。
創(chuàng)作背景
王實(shí)甫棄官不仕后，專注于勾欄瓦肆。這首帶過曲是他為相思懷人的閨中女子而寫的代言之作。其具體創(chuàng)作時間未得確證。
作品鑒賞
整體賞析
此曲全篇按曲牌和寫法可劃為兩層。《十二月》六句為第一層，通過描寫春景寓含女主人公睹物思人的心緒；《堯民歌》七句為第二層，直接描摹女主人公的相思情態(tài)。
在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說是點(diǎn)明了曲的內(nèi)容——離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)。接著作者運(yùn)用了對仗的手法，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山，水是遠(yuǎn)水，由遠(yuǎn)及近，寫了楊柳、桃花、內(nèi)閣、重門。其對仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來修飾”遙山、遠(yuǎn)水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨“起了兩方面的作用。一是“隱”和“粼”、“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來瑯瑯上口；二是加強(qiáng)了寥廓冷落的感覺，如“隱隱”勾勒出遠(yuǎn)山的樣貌，“粼粼”寫出了水的晃動之姿，說明兩人相隔的不是一兩座山，而是重重群山，不是一汪淺水，而是望不穿的河流，這就加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的希望，可謂情景交融。這一層句法對仗工整，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿。遠(yuǎn)山近水，楊柳桃花，香風(fēng)暮雨無一不勾起女子的思念。視角由遠(yuǎn)及近，由外及里的轉(zhuǎn)移，實(shí)質(zhì)上是對每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。
而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達(dá)方式，連環(huán)與夸張的手法寫女主人公的相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂”，表達(dá)的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷。作者用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上“忽地”“怎地”等口語的運(yùn)用，顯示出一股濃郁的生活氣息。女主人公等待歸人，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實(shí)在悲苦。前四句在寫法上是每句重復(fù)兩三字，有一唱三嘆之妙，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復(fù)一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減、衣帶漸寬。結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強(qiáng)了形象感，且摹擬一個局外人的口吻詢問，更突出了主人公的純情堅貞。和柳永《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的表述相比，這個結(jié)尾更直接，更夸張，也更口語化，具有濃厚的生活氣息。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對仗中的兩句對，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束。
曲詞至此，作者代主人公淋漓盡致地抒發(fā)了心靈深處因離別而起的濃烈情感。為了表達(dá)這種情感，在寫作中特意安排前支曲子寫景，句式多用疊字，景中寓情；后支曲子抒情，句式多用連環(huán)，情中帶景。這種結(jié)構(gòu)有如詞中的上下片，并且上下聯(lián)貫，一氣呵成，快聲快調(diào)，如珠走盤。正是這種快唱形式，把主人公久別思念之深情宣泄出來，把司空見慣的離情別緒寫活了，寫得十分富有情趣。全曲情致哀婉動人，是一首不可多得的佳作。
名家點(diǎn)評
元代文學(xué)家周德清《中原音韻》：“對偶、音律、平仄、語句皆妙。”
現(xiàn)代元曲研究家王星琦《元曲三百首注評》：“此寫“別情”之杰構(gòu)也�！�
作者簡介
王實(shí)甫，元代雜劇作家。一說名德信。大都（今北京）人�！朵浌肀 妨兴搿扒拜呉阉烂湃恕�。元末劇作家賈仲明在《凌波仙》吊詞中說他“作詞章，風(fēng)韻美，士棘中等輩伏低。新雜劇，舊傳奇�！段鲙洝诽煜聤Z魁”。所作雜劇今知十四種，現(xiàn)存《西廂記》等三種。散曲存世不多，僅存小令一首，套數(shù)三套。
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