杜甫《石壕吏》藝術(shù)特點(diǎn)
《石壕吏》寫(xiě)的是一個(gè)真實(shí)的故事，情節(jié)其實(shí)并不簡(jiǎn)單，但全詩(shī)篇幅不長(zhǎng)，詩(shī)歌內(nèi)容十分豐富，下面是其藝術(shù)特點(diǎn)，歡迎閱讀：
石壕吏
唐代：杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。
吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽(tīng)婦前致詞，三男鄴城戍。
一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣。
室中更無(wú)人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無(wú)完裙。
老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。
夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別。
譯文
日暮時(shí)投宿石壕村，夜里有差役來(lái)強(qiáng)征兵。老翁越墻逃走，老婦出門(mén)應(yīng)付。
差役喊叫得是那樣兇狠，老婦人啼哭得是那樣悲傷。我聽(tīng)到老婦上前說(shuō)：“我的三個(gè)兒子去參加鄴城之戰(zhàn)。
其中一個(gè)兒子捎信回來(lái)，說(shuō)另外兩個(gè)兒子剛剛戰(zhàn)死�；钪娜斯们一钜惶焖阋惶�，死去的人就永遠(yuǎn)不會(huì)復(fù)生了!
老婦我家里再也沒(méi)有其他的人了，只有個(gè)正在吃奶的小孫子。因?yàn)橛行O子在，他母親還沒(méi)有離去，但進(jìn)進(jìn)出出連一件完好的衣裳都沒(méi)有。
老婦雖然年老力衰，但請(qǐng)?jiān)试S我跟從你連夜趕回營(yíng)去。趕快到河陽(yáng)去應(yīng)征，還能夠?yàn)椴筷?duì)準(zhǔn)備早餐�！�
夜深了，說(shuō)話的聲音逐漸消失，隱隱約約聽(tīng)到低微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路，只能與返回家中的那個(gè)老翁告別。
藝術(shù)特點(diǎn)：
《石壕吏》寫(xiě)的是一個(gè)真實(shí)的故事，情節(jié)其實(shí)并不簡(jiǎn)單，但全詩(shī)篇幅不長(zhǎng)，一共才24句，120字。詩(shī)歌內(nèi)容十分豐富：從差吏夜間捉人，到老婦隨往;從老翁逾墻逃走，到事后潛歸;從詩(shī)人日暮投宿，到天明登程告別，整個(gè)故事有開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)局，情節(jié)完整并緊張，活動(dòng)著的人物有五六個(gè)之多，并且蘊(yùn)含著作者強(qiáng)烈鮮明的感情�？梢哉f(shuō)，《石壕吏》精練到無(wú)以復(fù)加的地步，是一篇不可多得的言簡(jiǎn)義豐的佳作。陸時(shí)雍稱(chēng)贊道：“其事何長(zhǎng)!其言何簡(jiǎn)!”指的就是詩(shī)歌表現(xiàn)上的這一特色。稍作分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，作者借助了虛實(shí)相生的寫(xiě)法來(lái)達(dá)到這樣的藝術(shù)效果，具體體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：
一、以精煉的敘述和描寫(xiě)渲染差吏捉人的氣勢(shì)
首句“暮投石壕村”，畫(huà)面上雖然只交代了詩(shī)人與暮色蒼茫之時(shí)向小村投宿而來(lái)的事情，其實(shí)，作者“暮投”村而不走大路去旅店住宿的舉動(dòng)中已暗示出兵荒馬亂，附近的城鎮(zhèn)蕩然一空的不祥氣氛�！坝欣粢棺饺恕本渲械摹耙埂弊趾x十分豐富。第一，表明官吏“捉人”之事時(shí)有發(fā)生，百姓白天躲藏或者反抗，無(wú)法捉到;第二，表明官吏“捉人”手段狠毒，于百姓已經(jīng)入睡的黑夜，來(lái)個(gè)突然襲擊。這不禁讓人想到其時(shí)的.石壕村定是人聲嘈雜、雞犬不寧，空氣十分緊張。清人浦起龍說(shuō)這兩句“有猛虎攫人之勢(shì)”。然而，作者并不去正面描寫(xiě)差吏捉人的聲勢(shì)，而是轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)描寫(xiě)老翁一家的緊張痛苦動(dòng)作：“老翁逾墻走，老婦出門(mén)看”。一聽(tīng)到門(mén)外有響動(dòng)，就知道差吏又來(lái)“捉人”了，經(jīng)驗(yàn)告訴他們，藏在家里不安全，老翁只得立刻“逾墻”逃走。這時(shí)打門(mén)聲、叫喝聲很急，老婦只得開(kāi)門(mén)應(yīng)付。讀者不難想象，捉人的差吏一定不是一個(gè)人，而是一大群，全村被捉的也一定不是老翁一家，而是很多家。整個(gè)石壕村定是雞飛狗叫，一片混亂。簡(jiǎn)短的兩句，就把官吏捉人的聲勢(shì)和全村惶惶不安的情景渲染的那么真切。接著詩(shī)人用“吏呼一何怒，婦啼一何苦”兩句來(lái)概括展現(xiàn)這個(gè)特寫(xiě)鏡頭，一“呼”、一“啼”、一“怒”、一“苦”，兩相對(duì)照有力地襯托出差吏如狼似虎、叫囂隳突的蠻橫氣勢(shì)。開(kāi)頭六句，雖然只是粗線條的勾勒，但實(shí)中有虛，以虛補(bǔ)實(shí)，差吏捉人的洶洶聲勢(shì)被渲染的淋漓盡致。
二、在老婦哭啼的語(yǔ)言描寫(xiě)中暗寫(xiě)差吏捉人的情狀
老婦的“前置詞”共有13句，是全詩(shī)的主干。老婦的這番話全是訴說(shuō)給差吏聽(tīng)得，按理說(shuō)，其實(shí)差吏絕非在洗耳恭聽(tīng)，應(yīng)該把差吏當(dāng)時(shí)的反映寫(xiě)出來(lái)才是。但作者對(duì)差吏的言行卻一句也沒(méi)有寫(xiě)。其實(shí)，細(xì)心讀老婦的“前置詞”，可以明顯的感受出差吏是在說(shuō)話和活動(dòng)著的。這十三句多次換韻，明顯表現(xiàn)出多次波折，暗示了官吏的多次“怒呼”逼問(wèn)。老婦的哭訴應(yīng)是差吏一次次怒呼、逼問(wèn)的結(jié)果。可以想象差吏見(jiàn)是個(gè)老婦人，撲了個(gè)空，定會(huì)怒吼：“你家的男人到哪里去了?快點(diǎn)叫出來(lái)!”老婦于是說(shuō)明三個(gè)兒子的下落。但差吏并不罷休，繼而厲聲追問(wèn)“家里還有什么人”。差吏的大聲訴問(wèn)把老婦的孫兒嚇哭了，老婦只得以“室中更無(wú)人，惟有乳下孫”來(lái)回答。這時(shí)，差吏循聲闖入室內(nèi)，發(fā)現(xiàn)了老婦的兒媳婦，老婦只好說(shuō)“有孫母未去，出入無(wú)完裙”，既解釋了兒媳婦一直躲在屋里不出來(lái)的原因，又借以哀求差吏，兒媳婦要哺育孫兒，萬(wàn)萬(wàn)不能被抓去。但一心只顧捉人交差的差吏哪能聽(tīng)得進(jìn)去，絕不空手而歸，于是退而求其次，堅(jiān)持要捉走兒媳婦。在這種情況下，老婦出于無(wú)奈，只得挺身而出：“老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸，急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊”�？梢�(jiàn)，“聽(tīng)婦前致詞”這一節(jié)，不是一幅老婦啼哭訴苦的靜止的畫(huà)面，而是動(dòng)態(tài)的，畫(huà)面的鏡頭在差吏與老婦之間交錯(cuò)移動(dòng)，巧妙地將差吏的形象融入了老婦的“前置詞”中，虛實(shí)交映，大大豐富了詩(shī)歌的內(nèi)涵，加深了詩(shī)歌的主題。
三、將主觀的評(píng)價(jià)和深沉的感情寓于事件的敘述之中
詩(shī)人從“暮投石壕村”到“獨(dú)與老翁別”，正好經(jīng)歷了事件的全過(guò)程，卻始終沒(méi)有開(kāi)口，沒(méi)有直接書(shū)寫(xiě)感情，沒(méi)有發(fā)表一句議論。然而，文中無(wú)不透露出作者對(duì)事情的主觀評(píng)價(jià)。如“有吏夜捉人”句，這是直屬其事，但作者不用“點(diǎn)兵”“征兵”，而用“捉人”這個(gè)詞，足以看到了作者的揭露、批判之意。一個(gè)“捉”字，差吏的兇暴、社會(huì)的黑暗都自在其中，再加一個(gè)“夜”字，就更見(jiàn)差吏“捉人”手段之狠毒與氣氛之恐怖。又如“吏呼一何怒，婦啼一何苦”，兩者強(qiáng)烈對(duì)照，在加上兩個(gè)“一何”修飾，也就用不著說(shuō)差吏怎樣可恨，老婦怎樣可憐，因?yàn)楹夼c憐都蘊(yùn)于其中。再如結(jié)尾四句：“夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別�！币粋�(gè)“久”字不僅說(shuō)出這件事情折騰了很久，也表露出詩(shī)人的心情，久久不能平靜。一個(gè)“如”字，化實(shí)為虛，說(shuō)明詩(shī)人已被深深觸動(dòng)，已分不清是人在泣，還是自己的心理作用。天明的告別，一個(gè)“獨(dú)”字，表明了老婦已被捉走，作者心情沉重：昨日傍晚投宿之時(shí)，老翁、老婦雙雙迎接，而時(shí)隔一夜，卻只能跟逃走歸來(lái)的老翁告別了。感慨之情，盡在敘事中，給讀者留下了想象的空間。
《石壕吏》這首詩(shī)，虛實(shí)兩方面配合極為恰當(dāng)，以實(shí)寫(xiě)虛，以虛補(bǔ)實(shí)，虛實(shí)相映，使全詩(shī)顯得簡(jiǎn)潔洗練，而又蘊(yùn)含豐富，真正是一篇言簡(jiǎn)義豐的敘事佳作。
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