杜甫寫(xiě)的古詩(shī)是哪些
杜甫，字子美，漢族，本襄陽(yáng)人，后徙河南鞏縣。自號(hào)少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，小編整理的杜甫寫(xiě)的古詩(shī)，供參考！
《春宿左省》
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥(niǎo)過(guò)。
星臨萬(wàn)戶(hù)動(dòng)，月傍九霄多。
不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。
明朝有封事，數(shù)問(wèn)夜如何。
《無(wú)家別》
寂寞天寶后，園廬但蒿藜。
我里百馀家，世亂各東西。
存者無(wú)消息，死者為塵泥。
賤子因陣敗，歸來(lái)尋舊蹊。
人行見(jiàn)空巷，日瘦氣慘凄。
但對(duì)狐與貍，豎毛怒我啼。
四鄰何所有，一二老寡妻。
宿鳥(niǎo)戀本枝，安辭且窮棲。
方春獨(dú)荷鋤，日暮還灌畦。
縣吏知我至，召令習(xí)鼓鞞。
雖從本州役，內(nèi)顧無(wú)所攜。
近行止一身，遠(yuǎn)去終轉(zhuǎn)迷。
家鄉(xiāng)既蕩盡，遠(yuǎn)近理亦齊。
永痛長(zhǎng)病母，五年委溝谿。
生我不得力，終身兩酸嘶。
人生無(wú)家別，何以為烝黎。
《悲陳陶》
孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水。
野曠天清無(wú)戰(zhàn)聲，四萬(wàn)義軍同日死。
群胡歸來(lái)血洗箭，仍唱胡歌飲都市。
都人回面向北啼，日夜更望官軍至。
《哀江頭》
少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。
江頭宮殿鎖千門(mén)，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠？
憶昔霓旌下南苑，苑中萬(wàn)物生顏色。
昭陽(yáng)殿里第一人，同輦隨君侍君側(cè)。
輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。
翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼。
明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得。
清渭東流劍閣深，去住彼此無(wú)消息！
人生有情淚沾臆，江水江花豈終極？
黃昏胡騎塵滿(mǎn)城，欲往城南望城北。
《醉時(shí)歌》
諸公袞袞登臺(tái)省，廣文先生官獨(dú)冷。
甲第紛紛厭粱肉，廣文先生飯不足。
先生有道出羲皇，先生有才過(guò)屈宋。
德尊一代�？草V，名垂萬(wàn)古知何用！
杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬢如絲。
日糴太倉(cāng)五升米，時(shí)赴鄭老同襟期。
得錢(qián)即相覓，沽酒不復(fù)疑。
忘形到爾汝，痛飲真吾師。
清夜沉沉動(dòng)春酌，燈前細(xì)雨檐花落。
但覺(jué)高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑。
相如逸才親滌器，子云識(shí)字終投閣。
先生早賦《歸去來(lái)》，石田茅屋荒蒼苔。
儒術(shù)于我何有哉？孔丘盜跖俱塵埃！
不須聞此意慘愴，生前相遇且銜杯。
《麗人行》
三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人。
態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
頭上何所有？翠為匎葉垂鬢唇；
背后何所見(jiàn)？珠壓腰衱穩(wěn)稱(chēng)身。
就中云幕椒房親，賜名大國(guó)虢與秦。
紫駝之峰出翠釜，水精之盤(pán)行素鱗。
犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。
黃門(mén)飛鞚不動(dòng)塵，御廚絡(luò)繹送八珍。
簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜還實(shí)要津。
后來(lái)鞍馬何逡巡！當(dāng)軒下馬入錦茵。
楊花雪落覆白蘋(píng)，青鳥(niǎo)飛去銜紅巾。
炙手可熱勢(shì)絕倫，慎莫近前丞相嗔。
杜甫的詩(shī)到底好在哪里？
李白的詩(shī)好，人人都知道。不僅因?yàn)槔畎椎脑?shī)那是真好，還因?yàn)橘R知章捧他在前。賀老板都發(fā)話(huà)了：李太白你是人嗎！你是天上的太白星精��！
賀大佬站臺(tái)在先，別人再捧李白，吹得天花亂墜，一點(diǎn)問(wèn)題都沒(méi)有。
白居易早年入京，能嶄露頭角，也因顧況一句話(huà)。顧況只看“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，就說(shuō)憑這樣的詩(shī)，在長(zhǎng)安你能橫著走。
盛唐就是有這么個(gè)好處，只要你的詩(shī)好，你可以誰(shuí)都不鳥(niǎo)�；实勰愣伎梢圆圾B(niǎo)。
但很少有人為杜甫延譽(yù)。當(dāng)時(shí)的人，真不知道杜甫詩(shī)好？
那就等于罵盛唐詩(shī)人全瞎眼了。那么多人靠詩(shī)吃飯，誰(shuí)詩(shī)好，誰(shuí)詩(shī)差，不說(shuō)人人都明鏡兒似的。但至少有人不糊涂。絕對(duì)有人洞若觀(guān)火，在杜甫生前就知道他必將偉大，必將超越同時(shí)代所有人，和李太白平起平坐。
只是，沒(méi)人說(shuō)出來(lái)。有兩個(gè)原因。這篇只說(shuō)第一個(gè)：杜甫的詩(shī)好在哪兒？
好在它不是唐詩(shī)。好在它和那個(gè)時(shí)代脫軌。
很多人知道杜甫詩(shī)好，但好到何種地步，難以判斷。為什么？因?yàn)榉彩且涣鞯臇|西，又作為時(shí)代的異類(lèi)存在，就都是這樣。
——杜甫的風(fēng)格和盛唐流行的詩(shī)風(fēng)不同，時(shí)人很難在盛唐的坐標(biāo)系下給他打分。
假如沒(méi)有賀知章為李白延譽(yù)，李白的詩(shī)好到何種地步，大家也能判斷個(gè)差不離。因?yàn)槔畎撞皇钱愵?lèi)，只是天才。而杜甫是天才異類(lèi)兼而有之。李白的詩(shī)，不過(guò)是屈原、宋玉、曹植、謝靈運(yùn)等人的奪胎，甚至駕曹謝而上之。所以，人們能把到李白的脈。但杜甫，不容易。
杜甫的詩(shī)，它不是盛唐的氣息，更不是開(kāi)元天寶的氣息。
在《唐詩(shī)六百首》里，大唐的氣息體現(xiàn)得淋漓盡致。你沒(méi)看錯(cuò)，不是三百首，是六百首。這是金圣嘆的選評(píng)，選的全是七言律，在同樣的尺度下，度量唐朝的詩(shī)風(fēng)。這本書(shū)里，沒(méi)有選老杜。
兩個(gè)原因。第一，老杜太高，不宜跟其余詩(shī)人并列。第二，老杜的詩(shī)，不能簡(jiǎn)單當(dāng)成唐詩(shī)看。
跟杜甫同時(shí)代的詩(shī)人，你可以稱(chēng)他們寫(xiě)的詩(shī)是開(kāi)元天寶年間的詩(shī)。但杜甫的詩(shī)，只能說(shuō)是唐朝的詩(shī)，不宜說(shuō)成唐詩(shī)。因?yàn)樗翘圃?shī)中的異類(lèi)。同在唐朝，他的氣味和別人迥然不同。
唐朝以來(lái)，國(guó)詩(shī)有三個(gè)高度：唐詩(shī)、宋詩(shī)、清詩(shī)。
這么說(shuō)吧，在唐詩(shī)陣營(yíng)里，只有一個(gè)是杜甫的人，就是杜甫自己。在宋詩(shī)陣營(yíng)里，有將近半壁江山是杜甫的人，另外半壁受到杜甫的影響也超過(guò)開(kāi)元天寶年間所有別的詩(shī)人包括李白在內(nèi)的總和。在清詩(shī)陣營(yíng)里，十之七八是杜甫的人。
談到唐以降的詩(shī)，簡(jiǎn)直可以簡(jiǎn)單粗暴地劃分：杜詩(shī)、非杜詩(shī)。
從來(lái)都把杜甫的詩(shī)叫做杜詩(shī)，卻沒(méi)有把李白的詩(shī)叫做李詩(shī)，也沒(méi)有王詩(shī)、孟詩(shī)。就是這個(gè)道理。在這個(gè)意義上，整個(gè)中國(guó)史上，能與杜甫比肩的詩(shī)人只有屈原、陶淵明，盛唐以下絕無(wú)再有。這就是杜甫的意義。
詩(shī)分唐宋。唐詩(shī)和宋詩(shī)，風(fēng)格截然不同。北宋南宋又稍稍有別。簡(jiǎn)單說(shuō)，它們有不同的淵源。北宋詩(shī)風(fēng)，主要受晚唐五代的影響，李商隱、溫庭筠、羅隱，這幫九世紀(jì)的風(fēng)格直接影響了北宋初年的詩(shī)壇。而南宋簡(jiǎn)直是杜甫的天下，整個(gè)詩(shī)壇，都是杜甫的風(fēng)格，像王維、孟浩然、高適、岑參、白居易那些唐人風(fēng)致，在南宋詩(shī)壇簡(jiǎn)直連影子毛都看不到。
其實(shí)，他們寫(xiě)得也很好。隨便舉，岑參，“……突兀壓神州，崢嶸如鬼工。四角礙白日，七層摩蒼穹。下窺指高鳥(niǎo)，俯聽(tīng)聞驚風(fēng)。連山若波濤，奔湊似朝東�！边@詩(shī)多氣派！
韋應(yīng)物，“欲持一瓢酒，遠(yuǎn)慰風(fēng)雨夕。落葉滿(mǎn)空山，何處尋行跡�！边@句子，放在李白杜甫的`集子里，也絕對(duì)是第一流。
張九齡，“海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿(mǎn)，披衣覺(jué)露滋。不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。”也是千古絕唱。
像這些人，雖然他們的詩(shī)不是篇篇一流，但高處不減李杜。但是，他們的詩(shī)，包括李白在內(nèi)，都沒(méi)有做到一點(diǎn)：把情緒百分之百注入詩(shī)里。
他們注入了百分之二三十，就差不多達(dá)到極限了。為什么？這和選題有關(guān)。你看李白、王昌齡、韋應(yīng)物、張九齡，他們都是有了詩(shī)興、有了詩(shī)意才寫(xiě)，像“海上生明月”，“危樓高百尺”，本身這個(gè)詩(shī)意就夠了。只需把它的六七成描摹到紙上，足矣。
就好比你拍大漠、拍落日、拍極光，哪怕設(shè)備沒(méi)有那么好，光景象就夠你拍出好作品，打動(dòng)人。但杜甫不一樣，杜甫啥都拍。別人拔劍，須得是把好劍，至少是把劍，最好是玄鐵重劍，杜甫則草木竹石皆可為劍。
你在杜甫詩(shī)里太容易看到這樣的句子：“群雞正亂叫，客至雞斗爭(zhēng)。驅(qū)雞上樹(shù)木，始聞叩柴荊�！�
很多力量不濟(jì)的詩(shī)人不敢針對(duì)這種場(chǎng)面下筆。一點(diǎn)詩(shī)意都沒(méi)有，你寫(xiě)個(gè)屁��！哪怕像王維這樣的大手筆，也得以這種方式呈現(xiàn)：
“野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀�！睂�(xiě)麥苗，寫(xiě)桑葉，要用“秀”，用“稀”。但老杜不鳥(niǎo)那一套！你看老杜這四句，一個(gè)形容詞都沒(méi)有。完全不加修飾就這么來(lái)，拿棍攆雞上樹(shù)都敢寫(xiě)！
在杜甫同時(shí)代和杜甫之前，幾乎沒(méi)人敢這樣。偶爾有，也拿不上臺(tái)面：“他人騎大馬，我獨(dú)跨驢子�；仡檽�(dān)柴漢，心下較些子�！�
而經(jīng)過(guò)杜甫的手，這些東西能真正上臺(tái)面了。到北宋甚至有人寫(xiě)《八月九日晨興如廁有鴉啄蛆》。
就好比楷書(shū)雖然早在歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、褚遂良、馮承素的時(shí)候就初具規(guī)模，但直到經(jīng)過(guò)顏真卿的手，才算真正定了下來(lái)。
詩(shī)比書(shū)法更難。直到杜甫死了一百年，這種寫(xiě)法也不是主流。要到宋朝江西詩(shī)派手里，它才真正辟開(kāi)一條大路，匯成一條大河。
同樣的嘗試，韓愈、劉禹錫、白居易、元稹都有，但到不了杜甫的高度。
杜甫真正做到了能把情緒飽滿(mǎn)地注入詩(shī)里。而同朝代的詩(shī)人，只是做到能把詩(shī)意注入詩(shī)中。他們也想注入情緒，而一旦注入情緒，就沒(méi)那么得心應(yīng)手了。
“殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗”，還需用殘燈無(wú)焰、暗風(fēng)吹雨來(lái)烘托心境和氛圍。而“那堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉”（這是初唐），“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”，雖然也好，但借物抒懷讓本身很激烈的情緒變得沖淡了。
回看杜甫
投杖出門(mén)去，同行為辛酸。幸有牙齒存，所悲骨髓干……
幽棲地僻經(jīng)過(guò)少，老病人扶再拜難。豈有文章驚海內(nèi)，漫勞車(chē)馬駐江干……
讀他人的詩(shī)，會(huì)覺(jué)得詩(shī)意盎然。但沖擊力不夠。而杜詩(shī)，有實(shí)實(shí)在在的沖擊力。杜甫不要任何招數(shù)，直接以翻江倒海鋪天卷地的氣力，將人掀倒。歷史學(xué)家嚴(yán)耕望說(shuō)，古往今來(lái)，我敬仰的人不少，但從不崇拜誰(shuí)，只有一個(gè)例外就是杜甫，讀他的詩(shī)，感同身受，不能自已。
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