《詠繡障》胡令能唐詩鑒賞
詠繡障
胡令能
日暮堂前花蕊嬌，
爭拈小筆上床描。
繡成安向春園里，
引得黃鶯下柳條。
胡令能詩鑒賞
這是一首贊美刺繡巧奪天工的詩。第一句“日暮”、“堂前”點明時間、地點。“花蕊嬌”，花朵含苞欲放，嬌艷無比—— 這是描寫待繡屏風(fēng)（繡障）上取樣的對象。
首句以靜態(tài)寫物，次句則以動態(tài)出人：一群繡女正競相拈取小巧的畫筆，在繡床上開始寫生，描取花樣�！盃帯敝玫妹�，不僅寫出了刺繡女爭先恐后的模樣，眉飛色舞的神態(tài)，而且烘染出繡房熱烈歡快的氣氛�！澳椤�，是用三兩個指頭夾取的意思，見出動作的輕靈，姿態(tài)的`優(yōu)美。這一句雖然意在寫人，但也同時帶出堂上的布置：一邊擺著筆架，正對堂前的寫生對象（“花蕊”），早已布置好繡床。
三、四句寫“繡成”之以后繡工的精美絕倫：把完工后的繡屏風(fēng)安放到春光爛漫的花園里去，竟然惹得樹上的黃鶯誤以為是花枝，翩然從柳枝上飛向繡屏風(fēng)，尋枝而棲。末句從對面寫出，讓亂真的事實說話，不說女紅的工巧，而工巧自見。
從二句的“上床描”到三句的“繡成”，省去了整個取樣與刺繡的過程，象“花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛”（羅隱《繡》）那樣正面描寫繡女飛針走線的詩句，雖然在這首詩中不曾出現(xiàn)，但“繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條”的側(cè)面烘托，也足以讓人想象得到繡女的纖手弄線的神情姿態(tài)。
不以正面敷寫爭巧，而以映襯取勝。也許就是《詠繡障》的獨到之處。
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