經(jīng)典的宋詞原文及賞析集錦(15篇)
經(jīng)典的宋詞原文及賞析1
原文
《酒泉子》
潘閬
長憶西湖，盡日憑闌樓上望。三三兩兩釣魚舟。島嶼正清秋①。笛聲依約蘆花里②。白鳥成行忽驚起③。別來閑整釣魚竿。思入水云寒④。
注釋
�、賺u嶼：水中或水邊的高地。
�、谝兰s：隱約，聽不分明。
③白鳥：白鷺。
④水云寒：此處指西湖秋天的景色。
鑒賞
潘閬用《酒泉子》詞牌寫過一組詞，計(jì)十首。其一、二憶錢塘，三、四憶西湖，五至十分別憶孤山、西山、高峰、吳山、龍山、觀潮。每首開頭都冠以“長憶”二字，下闋第三句都用“別來”二字起句。本詞為組詞之四，通過對清秋時(shí)節(jié)西湖風(fēng)光的描繪，寄托詞人對隱居生活的向往之情。小詞富有詩情畫意，當(dāng)時(shí)曾廣為流傳。其藝術(shù)特點(diǎn)主要有：
意境上優(yōu)美如畫。本詞雖是回憶之作，但娓娓敘來，給人以身臨其境之感。如臨湖觀望、漁舟三兩、島嶼清秋、蘆花笛聲驚白鳥、閑整釣竿等，不但自成畫面，而且遠(yuǎn)近有序，渾然一體，蘊(yùn)涵生氣和靈動(dòng)。下闋首二句“笛聲依約蘆花里。白鳥成行忽驚起”寫笛聲悠揚(yáng)，若有若無，白鳥翩然，輕靈明快，讓人如聞之于耳，如得之于目。“笛聲依約蘆花里”的“依約”，也給人一種舟行其中的感覺。寫清秋時(shí)節(jié)的西湖，碧水與“蘆花”“白鳥”相映成趣，極富色彩感。全詞篇幅不大，而如垂釣者、漁舟、島嶼、笛聲、蘆花、白鷺等表達(dá)漁隱之情的`國畫意象一應(yīng)俱全。有人物，有花鳥，有動(dòng)有靜，構(gòu)成了一幅情調(diào)閑雅的西湖清秋圖。
寄托了作者的出世之情�？达L(fēng)景其實(shí)就是在看自己，一切風(fēng)景無不注入了觀賞者的個(gè)性化情感，在某種意義上成了人格化的風(fēng)景。通過作者筆下景致的描寫，可以釋讀出作者的感情世界�！氨M日憑闌”，寫出作者對西湖的駐足與流連。具體而言，作者寫漁舟，三三兩兩，一種閑適之情油然而生;寫島嶼，正值清秋，隱然一種清靜高潔之情。蘆花吹笛之逍遙，白鳥驚飛之不羈，無不反映作者對隱士生活的向往，愿與鶴鷺為伍的熱切心志。“閑整釣魚竿”呼應(yīng)上闋“釣魚舟”句，又有收拾魚竿，急欲重返西湖垂釣的神態(tài)。結(jié)句從“長憶”回到了現(xiàn)實(shí)，明確表達(dá)了自己意欲歸隱的心情。詞中意境的營造與作者的人生經(jīng)歷和生活態(tài)度是分不開的，正因?yàn)樵谌粘Ｉ钪邢蛲[士，追求閑云野鶴般自在的生活，所以才會(huì)在作者的作品中自然流露出來。
風(fēng)格上，清新明快而又不失淡雅含蓄。全詞沒有難懂的字詞，沒有費(fèi)解的語句，皆平常用語，娓娓道來。加上純用白描手法，勾勒出了一幅恬靜淡然的山水畫。其境自然優(yōu)美，清新可愛，令人吟詠不足，賞玩不已�！胺艖押�，隨意吟詠，詞翰飄然”(《咸淳臨安志》卷六五)，確非俗士可為，無怪乎石延年讓“畫工彩繪之，作小景圖”，蘇東坡要“書于玉堂屏風(fēng)”(楊湜《古今詞話》)。(李飛躍)
集評
宋《釋文瑩：“閬有清才，嘗作《憶余杭》一闋，曰：‘長憶西湖(略)�！X希白愛之，自寫于玉堂后壁�！�(《湘山野錄》卷下)
清《陳廷焯：“瀟灑出塵。結(jié)更清高閑遠(yuǎn)�！�(《詞則《別調(diào)集》卷一)
經(jīng)典的宋詞原文及賞析2
畫樓鐘動(dòng)君休唱①，往事無蹤。聚散匆匆。今日歡娛幾客同。去年綠鬢今年白②，不覺衰容。明月清風(fēng)。把酒何人憶謝公③。
杏園雅集圖（局部）【明】謝環(huán) 江蘇鎮(zhèn)江博物館藏
注釋
�、佼嫎牵貉b飾華美的樓房。鐘動(dòng)：擊鐘，鐘鳴。此處代指奏樂。②綠鬢：烏黑而有光澤的鬢發(fā)。古樂府《冬歌》：“感時(shí)為歡歡，白發(fā)綠鬢生�！雹壑x公：謝朓（464—499），字玄暉，南朝齊詩人。
鑒賞
這首詞當(dāng)是作者晚年之作。主要是懷念舊時(shí)的酒朋詩侶，如謝絳、石延年、尹洙、蘇舜欽、梅堯臣等人，尤其是蘇、梅二人，與歐陽修關(guān)系最為密切。這些摯友都先歐陽修謝世，最后謝世的梅堯臣去世時(shí)，歐陽修54歲，曾作《哭圣俞（堯臣）》云：“三十年間如轉(zhuǎn)眸，屈指十九歸山丘，凋零所馀身百憂�！边@首詞表達(dá)的也是這種撫今追昔，傷嘆知交零落之意。
起句中的“君”，當(dāng)是作者自謂，這在歐陽修詩文中并不鮮見，如《醉翁亭記》：“太守謂誰，廬陵歐陽修也�！弊≡谌A麗的樓閣，聽著美妙的音樂，可是卻難以隨樂高歌。為什么呢？因?yàn)橥氯鐭�，知交零落，沒人可以同歡共娛了�！按掖摇倍旨葘懗隽讼嗑蹠r(shí)間之倉促，也隱含了生命之匆遽，仿佛轉(zhuǎn)瞬之間，灰飛煙滅�；厥淄�，物是人非，令人幾多感慨，幾多唏噓，自然也就沒有尋歡作樂的心情了。此闋由樂生悲，也符合人之常情。平時(shí)人們都追求“快樂”，然而因?yàn)椤皹贰�，所以就顯得時(shí)間特別短暫，常常覺得還沒有充分享受，已經(jīng)煙消云散，到了夢醒時(shí)分，人們也最易樂極生悲，感觸甚深。
“去年”句承上闋情感基調(diào)，通過夸張手法，形象地說明了人生衰老之快�！叭ツ辍薄敖辍笔且环N心理時(shí)間，是就人的感受而言。作者當(dāng)時(shí)已經(jīng)暮年，回首往事，三十年彈指一揮間，黑發(fā)變白首，我們從中不難體會(huì)到當(dāng)時(shí)他的傷感之情。傷情之極，以情入景是宋詞中常見筆法�！懊髟虑屣L(fēng)”是觸發(fā)人懷想的'意象，“明月”代表了思念，“清風(fēng)”代表了感傷，而“把酒”則有不勝憂愁而借酒澆愁之意。結(jié)句隱括了李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》“今日之日多煩憂”的詩意，及化用了李白《秋登宣城謝朓北樓》中的詩句：“誰念北樓上，臨風(fēng)憶謝公�！鼻按Q謝公者有三，一為謝安，一為謝靈運(yùn)，一為謝朓。依據(jù)文意，此處當(dāng)指謝朓。作者此時(shí)登樓臨風(fēng)，“憶謝公”是虛寫，而實(shí)則以謝朓指代蘇舜欽、梅堯臣等故友。以謝朓作喻，既稱道了故友們的詩名，懷念了當(dāng)初的友誼，也表達(dá)了對他們離去的傷感之情。
全詞語言平易流暢，情感真摯哀婉，風(fēng)格婉約蘊(yùn)藉，誠為念友抒懷之佳作。（李飛躍）
清風(fēng)明月本無價(jià)。蘇州城南三元坊文廟之東，有一處占地一萬多平方米的古老園林——滄浪亭，據(jù)說是蘇州現(xiàn)存最古老的園林。滄浪亭有副對聯(lián)寫的是：“清風(fēng)明月本無價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情�！鄙下�(lián)出自歐陽修《滄浪亭》詩“清風(fēng)明月本無價(jià)，可惜只賣四萬錢”；下聯(lián)出自蘇舜欽《過蘇州》詩“綠楊白鷺俱自得，近水遠(yuǎn)山皆有情”。清嘉慶年間，江蘇巡撫、楹聯(lián)大師梁章鉅在修復(fù)滄浪亭時(shí)，集成此妙聯(lián)。楹聯(lián)的旨意，情懷淡泊，妙語連珠且工穩(wěn)貼切。
經(jīng)典的宋詞原文及賞析3
月淡風(fēng)輕，黃昏未是清。吟到十分清處，也不啻、二三更。曉鐘天未明，曉霜人未行。只有城頭殘角，說得盡、我平生。
賞析：
這首詞描繪了詞人徹夜苦吟的感受和心情。
世界之大，人各有志。有的人以功名利祿為樂，有的人以醇酒婦人為樂，而有的人則以讀書筆耕為樂。我們面前的這位詞人就是以吟詩填詞為樂。吟詩作詞自然是一種絞腦滴肝的苦差事，因?yàn)樗莿?chuàng)作，是不能重復(fù)別人也不能重復(fù)自己的創(chuàng)造性的勞動(dòng)，但正因?yàn)槿绱�，它才其苦無窮，其樂也無窮。當(dāng)詩人看到他經(jīng)過產(chǎn)婦臨盆似的痛苦而生出的寧馨兒──作品時(shí)，他的欣慰和愉悅是其他任何快樂都無法相比的。
我們的'這位詞人，面對一株寒梅，產(chǎn)生了詠贊它的感興，他從“月淡風(fēng)輕”的“黃昏”開始構(gòu)思，推敲，寫出了初稿，但他還覺得未達(dá)到“清澈”的意境；于是他又繼續(xù)斟酌、修改、增刪，潤色，一直吟到深夜二三更即快到子夜之時(shí)方覺得差強(qiáng)人意；要真達(dá)到“十分清處”，那還不只在二三更就能罷休，還得再繼續(xù)苦吟。創(chuàng)作的極境是無限的，只有具有那種“語不驚人死不休”的認(rèn)真頑強(qiáng)精神的作者，才能達(dá)到意足神定的至境！這里“也不啻”三字加得極好，它模糊了何時(shí)才能“吟到十分清處”的界限，不確定地指明至少得到“二三更”才能使這首詠梅詩的意境達(dá)到或接近“清”的水平。沒有親身有過豐富的創(chuàng)作體驗(yàn)和遍嘗創(chuàng)作甘苦的人是絕不會(huì)寫出這樣有分量的句子來的。
下闋側(cè)重表現(xiàn)詞人徹夜創(chuàng)作苦吟的心情：詩人苦吟到四更五更，其時(shí)晚鐘已陣陣敲響，然而天色尚未發(fā)亮；早晨的霜花已敷上四野，布滿小路、小橋，而早行者尚未踏上他們的腳印。只有城頭的號角在悲涼地吹，那在寂靜中震顫的樂聲似乎能訴說詞人心底的哀傷，傾吐他平生的積郁……
常言道：不平則鳴。詩人苦吟，定然是為傾瀉心中的塊壘，作一種痛苦的釋放和積郁的宣泄。詩人徹夜苦吟，盡管已達(dá)到“十分清處”，有創(chuàng)作的歡樂可以補(bǔ)償，但釋放、宣泄之后，新的痛苦和積郁又爬上他的心頭，塞滿他的靈魂，這時(shí)只有城頭的畫角聲能與他的心弦共振，這聲音正好像訴說他悲愴的平生。
詩人的心，總是痛苦寂寞的！
經(jīng)典的宋詞原文及賞析4
《蝶戀花》
庭院深深深幾許①楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。②玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。③雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。④淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。⑤
【注釋】 ①幾許：多少。②楊柳堆煙：謂層層霧氣籠罩著楊柳。無重?cái)?shù)：即無數(shù)重。③玉勒雕鞍：代指華麗的車馬。玉勒，鑲有玉飾的馬籠頭，雕鞍，雕有花飾的馬鞍。游冶處：指歌樓妓館。章臺：本是漢代長安城西南街，因唐代許堯佐《章臺柳傳》以章臺為背景寫妓女柳氏故事，后人遂用作游冶之地的代稱。④雨橫（heng）：雨勢很猛。⑤亂紅：指落花。
【譯文】庭院深深，到底深多少？叢叢楊柳籠煙霧，簾幕重重沒法數(shù)。金車玉馬停在游樂處，獨(dú)處高樓凝神望，怎么也，看不見那章臺路。風(fēng)狂雨驟，三月將了，黃昏時(shí)悄悄地把門掩上，無計(jì)把春留住。眼含清淚問花兒，花兒緘默不言語，紛紛飛過秋千去。
【集評】宋·李清照：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句。予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋，其聲即《臨江仙》也�！保ā杜R江仙》詞序）
清·毛先舒：“詞家境欲層深，語欲渾成。作詞者大抵意層深者，語便刻畫；語渾成者，意便膚淺，兩難兼也�；蛴e其似，偶拈永叔詞云：‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，此一層意也�；ň共徽Z，此一層意也。不但不語，且又亂落。飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？然作者初非措意，直如化工生物，筍未出而苞節(jié)已具，非寸寸為之也�！保ㄍ跤秩A《古今詞論》引）
清·張惠言：“‘庭院深深’，閨中既以邃遠(yuǎn)也；‘樓高不見’，哲王又不悟也。章臺游冶，小人之徑�！隀M風(fēng)狂’，政令暴急也�！畞y紅飛過’，斥逐者非一人而已。殆為韓、范作乎？”（《詞選》）
近代·王國維：“有有我之境，有無我之境�！疁I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去�！形抑骋�。”又：“固哉，皋文（張惠言字）之為詞也！飛卿《菩薩蠻》、永叔《蝶戀花》、子瞻《卜算子》，皆興到之作，有何命意？皆被皋文深文羅織�！保ā度碎g詞話》）
現(xiàn)代·愈平伯：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，‘風(fēng)雨’點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出‘無計(jì)’句來。”（《唐宋詞選釋》）
現(xiàn)代·唐圭璋等：“作者善于以形象的語言抒寫感情上的各種變化，雖然不出閨情范圍，但情韻已較花間詞為勝�！保ā短扑卧~選注》）
【總案】這首詞的作者歷來說法不一，或說為馮延巳，但李清照及宋人選集《樂府雅詞》、《草堂詩余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》皆定為歐詞，當(dāng)比較可信。這首詞的題旨，歷來也頗多歧見，張惠言認(rèn)為是一首有寓意的政治詞，喻指北宋大臣韓琦和范仲淹遭受斥逐事，王國維則認(rèn)為這是一種“深文羅織”的'說法，這不過是一首“興到之作”。還有人認(rèn)為詞的上片是寫公子王孫走馬章臺的游冶之樂，下片則是寫娼妓歌姬的遲暮之感。甚至還有人認(rèn)為是追懷過去的游樂生活的。細(xì)揣詞意。這應(yīng)當(dāng)是一首閨怨詞，寫的是一個(gè)封建社會(huì)上層?jì)D女的苦悶。她獨(dú)處深院高樓，既惆悵于夫君的浪蕩不歸，又悲哀于美好春色和青春年華的倏然消逝。全詞語意渾成，刻畫深致，情思綿邈，意境幽邃。末二句以眼前之景曲折層深地寫內(nèi)心的傷春之情，寓深于淺，情景交融，成為傳誦不衰的千古名句。
經(jīng)典的宋詞原文及賞析5
鷓鴣天
蘇軾
林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥時(shí)時(shí)見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
蘇軾詞作鑒賞
此詞為東坡貶謫黃州時(shí)所作，是他當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)間幽居生活的寫照。詞中所表現(xiàn)的，是作者雨后游賞的歡快、閑適心境。
上片寫景，寫的是夏末秋初雨后村舍周圍的景色。
開頭兩句，由遠(yuǎn)而近，描繪自己身處的具體環(huán)境：遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的樹林盡頭，有高山聳入云端，清晰可見。近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護(hù)一所墻院周圍。這所墻院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個(gè)池塘，池邊長滿枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團(tuán)。這兩句詞中，既有遠(yuǎn)景，又有近景；既有動(dòng)景，又有靜景；意象開闊，層次分明。作者運(yùn)用擬人、擬物手法，傳神地運(yùn)用斷、隱、明這三個(gè)主觀色彩極強(qiáng)的形容詞，把景物寫得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。
三四兩句，含意更深邃。宏廓的天空，不時(shí)地能看到白鳥飛上飛下，自由翱翔。滿池荷花，映照綠水，散發(fā)出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，似乎頗有些詩情畫意；并且詞句對仗，工整嚴(yán)密。芙蕖是荷花的別名。細(xì)細(xì)香，描寫得頗為細(xì)膩，是說荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。這兩句寫景有色有香，有動(dòng)有靜，空中與地上兩組景象相得益彰，組成一幅相映成趣的'美麗圖卷。
過片寫作者太陽西下時(shí)手拄藜杖緩步游賞，表現(xiàn)他自得其樂的隱逸生活。這三句似人物素描畫，通過外部形象顯示其內(nèi)心世界，也是高明的手法。
最后兩句，是畫龍點(diǎn)睛之筆。詞句的大意是：天公饒有情意似地，昨夜三更時(shí)分下了一場好雨，使得他又度過了涼爽的一天。殷勤二字，是擬人化手法。浮生二字，化用《莊子�？桃狻菲渖舾�，其死若休句意。這兩句，抒發(fā)了作者乘興游賞的盎然喜情。
這首詞先寫作者游賞時(shí)所見村景，接著才點(diǎn)明詞中所寫之游賞和游賞所見均因昨夜之雨而引起，抒發(fā)自己雨后得新涼的喜悅。這種寫法，避免了平鋪直敘，讀來婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉，回味無窮。
經(jīng)典的宋詞原文及賞析6
浣溪沙·雨過殘紅濕未飛
周邦彥〔宋代〕
雨過殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉。游蜂釀蜜竊春歸。
金屋無人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時(shí)。
譯文及注釋
譯文
雨后幾朵殘花還濕漉漉地掛在枝頭，沒有隨風(fēng)飛散凋落。一帶疏籬，透進(jìn)星星點(diǎn)點(diǎn)的斜暉。那些竊香釀蜜的蜂兒游蕩夠了，都忙著回窠了。
房屋中空寂無人，只有窗外的竹樹在晚風(fēng)中搖擺。薰衣的香篝里，水沉的香氣經(jīng)過一整天，已經(jīng)變得很稀薄了。屋中主人在整個(gè)春天中總有懷人的時(shí)候吧!
注釋
浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作詞牌。一作《浣溪沙》，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調(diào)四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。
殘紅：凋殘的花，落花。
斜暉：亦作“斜輝”。指傍晚西斜的陽光。
游蜂：飛來飛去的蜜蜂。
賞析
這是一首抒寫閨中懷人的小詞。此詞上闋寫戶外：雨后斜陽照著枝上殘花，游蜂竊得花香，飛進(jìn)蜂窩釀蜜。下闋寫戶內(nèi)：閨房之內(nèi)，悄無一人，只見窗外春風(fēng)掠過，竹影斑駁映地，香爐內(nèi)的水沉香料，整天吐著輕微的氤氳。此詞通體停勻，輕重平衡，尤以兩結(jié)輕靈蘊(yùn)藉，如一足亭亭玉立，饒有無窮情致。
上片寫屋外景物。這是一個(gè)暮春的傍晚，一場春雨剛過，枝頭的幾朵殘紅被雨水沾濕了，還沒有隨風(fēng)飛散凋落;一帶疏籬，透過了星星點(diǎn)點(diǎn)的斜暉�！皻埣t”點(diǎn)明春暮，“斜暉”點(diǎn)明日暮。春殘、日幕，再加上暫留枝頭的殘紅、轉(zhuǎn)瞬即逝的斜暉，這一切物象，對于一個(gè)在懷人的寂寞期待中消逝著青春歲月的閨中人，自會(huì)引起很深的悵觸。
上兩句寫靜物，接下來一句轉(zhuǎn)寫活動(dòng)中的事物：“游蜂釀蜜竊香歸�！庇畏洳苫ㄡ劽郏旧砭蜆�(biāo)志著春天的活潑生機(jī)和散發(fā)著歡樂的青春氣息，它在傍晚時(shí)分竊香滿載而歸，更標(biāo)志著春天的收獲和美好的歸宿。這對于向往著青春歡樂的女主人公來說，又是一種撩撥和刺激。“竊香”二字，還包蘊(yùn)著某種愛情上的暗示。如果說，前兩句是用春殘、日暮的景象正面烘托，那么這一句便是用富于活力的物象反面襯托。手法不同，目的卻是一致的。
“金屋無人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微�！睆奈萃膺^渡到屋內(nèi)�！敖鹞荨卑涤媒鹞莶貗傻牡涔剩凳九魅斯纳矸菘赡苁琴F家姬妾一流。傍晚時(shí)分，整個(gè)屋宇庭院，空寂無人，唯見微風(fēng)起處，竹影參差搖曳。這靜中之動(dòng)，越發(fā)襯托出了金屋的靜悄與寂寞。屋子里面，燃著沉水香的熏籠，因?yàn)橐呀?jīng)熏燃了一整天，只剩下了一絲絲似有若無的香煙。這景象，透出了金屋永日的寂靜和女主人公意緒的索寞無聊。“亂”字，“微”字，還讓人聯(lián)想到女主人公心情的不寧和思緒的澀滯。
前面五句，從屋外到屋內(nèi)，通過層層鋪敘渲染，已經(jīng)創(chuàng)造出一個(gè)充滿寂寞無聊、空虛悵惘氣氛的環(huán)境，困居金屋的'女主人公的傷春意緒也隱然可觸，結(jié)句勢必要?dú)w結(jié)到女主人公身上，而且似乎必用重筆方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在這里并沒有直接讓女主人公出現(xiàn)，只用作者的口吻側(cè)面虛點(diǎn)，還采用了“一春須有憶人時(shí)”這種帶有猜度意味的輕軟筆意，仿佛說：處在這樣空寂的環(huán)境里，金屋中人在整個(gè)春天總該會(huì)有懷人的時(shí)候吧。明明是必然會(huì)有，卻故意用或然的口吻;重意輕點(diǎn)，內(nèi)容與形式似乎不協(xié)調(diào)，卻反而更加讓人感覺到這輕點(diǎn)所蘊(yùn)含的感情容量。微婉含蓄的表達(dá)方式在這里得到了重筆直抒所不能得到的效果。這一收束，與前面的含蓄筆法也構(gòu)成了和諧的統(tǒng)一。
這首詞情景相分，又交融無間。表達(dá)上文從字順，選用意象清麗流暢。下片寫人情，亦從自然中流露，不顯傷感、不表怨怒，一氣呵成。
創(chuàng)作背景
孫虹《周邦彥寄內(nèi)系列詞編年考證》認(rèn)為此詞寫于周邦彥荊州、長安游學(xué)期間，初步斷定其寫于公元1071年(熙寧四年)至公元1074年(熙寧七年)之間。
經(jīng)典的宋詞原文及賞析7
柳永《木蘭花慢》柳永
柳永
拆桐花爛漫①，乍疏雨、洗清明②。正艷杏燒林③，緗桃繡野④，芳景如屏⑤。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰⑥。風(fēng)暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。盈盈。斗草踏青⑦。人艷冶、遞逢迎⑧。向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫⑨。歡情。對佳麗地，任金罍罄竭玉山傾⑩。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲（11）。
注釋 ①“拆桐花”句：指桐花開得正爛漫。拆，綻裂，開。桐樹三月開花，色白如雪，十分美麗。唐白居易《桐花》：“春令有長候，清明桐始發(fā)。何此巴峽中，桐花開十月？”②清明：二十四節(jié)氣之一，在每年陽歷的4月4日至6日之間，正是春光明媚草木吐綠的時(shí)節(jié)，也正是人們春游（古代叫踏青）的好時(shí)候，所以古人有清明踏青，并有掃墓等活動(dòng)的習(xí)俗。③艷杏燒林：指鮮艷的杏花染紅了樹林。④緗（xiāng）桃：緗核桃，結(jié)淺紅色果實(shí)的桃樹。也指這種樹的花或果實(shí)。宋陳允平《戀繡衾》詞：“緗桃紅淺柳褪黃。燕初來、宮漏漸長。”⑤芳景如屏：美麗的景色就像屏風(fēng)上畫的一樣。⑥紺幰（gànxiǎn）：天青色的車幔。此代指車輛。郊坰（jiǒng）：郊野，野外。⑦斗草踏青：斗百草和春季郊游。⑧遞逢迎：相互打招呼。⑨簪（zān）：女子用來固定發(fā)型和裝飾頭發(fā)的.飾品。⑩金罍（léi）：罍，古酒器，多以青銅制成而飾以金，刻云雷之象，故稱為金罍�！对娊�(jīng)《周南《卷耳》：“我姑酌彼金罍。”《爾雅《釋器》郭璞注云“罍，形似壺，大者受一斛�！保�11）春酲（chéng）：酲，酒醉而神志不清�！对娊�(jīng)《小雅《節(jié)南山》：“憂心如酲，誰秉國成�！�
萬橫香雪圖【清】任熊
鑒賞此詞當(dāng)為柳永前期之作。詞中描寫了清明時(shí)節(jié)的旖旎風(fēng)光和都市市民的郊游盛況，再現(xiàn)了北宋前期社會(huì)安定，市民生活富庶的局面。
起句以爛漫盛開的桐花直接入題，點(diǎn)明了時(shí)令和物候。依調(diào)，《木蘭花慢》的第一句都是五個(gè)字，不可冠以毫無實(shí)意的虛字�！巴┗�漫”本已成句，又加一“拆”字，極易產(chǎn)生誤讀誤解。元人沈義父曾指出：“近時(shí)詞人，多不詳看古曲下句命意處，但隨俗念過便了。如柳詞《木蘭花慢》云‘拆桐花爛漫’，此正是第一句不用空頭字在上，故用‘拆’字，言開了桐花爛漫也。有人不曉此意，乃云‘此花名為拆桐’，于詞中云‘開到拆桐花’，開了又拆，此何意也？”（《樂府指迷》）一個(gè)“拆”字，寫出了桐花的爛漫風(fēng)致。仿佛在桐花背后是由東風(fēng)作主，專為清明而綻開之意。寫艷杏染紅了樹林，用一個(gè)“燒”字，極具動(dòng)感。因?yàn)樾訛榧t色如火，“燒”不但將艷杏寫得更紅，還冉冉有群杏蔓延盛開的動(dòng)態(tài)之感�！熬|桃繡野”，《花譜》稱子葉桃為緗桃，即緗核桃，花、果實(shí)淺紅色。一個(gè)“繡”字，將緗桃擬人化，給人一種子葉桃蓬勃盛開、在一望無際的原野上如緞帶飄拂之感。一個(gè)“拆”字，一個(gè)“燒”字，一個(gè)“繡”字，三個(gè)動(dòng)詞盤活了全詞，造成了一種萬紫千紅、芬芳馥郁、生意盎然的美麗早春景象。
隨著詞作的展開，作者生動(dòng)而逼真地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)規(guī)模宏大的都市游樂圖，既有宏觀的場面描寫，又有具體的人物刻畫。城郊車水馬龍，人潮涌動(dòng)，金石絲竹遍作，處處景象熱鬧非凡。宋人孟元老《東京夢華錄》對此有詳細(xì)的記載：“四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸�！痹诰唧w到細(xì)節(jié)上，作者也選擇了一個(gè)極富青春氣息的場景：青年女子斗百草，玩耍取樂。婦女們連簪子耳墜等首飾掉了一地也沒發(fā)覺，說明大家玩得盡興和投入。據(jù)南宋周密《武林舊事》“元夕”條記載：“脆管清吭，新聲交奏，戲具紛嬰，鬻歌售藝者紛然而集。至夜闌，則有持小燈照路拾遺者，謂之掃街，遺簪墮耳，往往得之，亦東都遺風(fēng)也�！币嗫梢詤⒆C。此外，宋人張擇端《清明上河圖》就是描繪汴京汴河兩岸的景物，人來人往，熙熙攘攘，各行各業(yè)集于游市，充分反映了清明時(shí)節(jié)踏青娛樂的情景。
全詞景色如繪，場面恢弘，細(xì)節(jié)逼真，敘事明快，“承平氣象，形容曲盡”，可謂是詞中的“清明上河圖”。（李飛躍）
集評元《吳師道：“《木蘭花慢》，柳耆卿清明詞，得音調(diào)之正。蓋‘傾城’‘盈盈’‘歡情’，于第二字中有韻。近見吳彥高中秋詞，亦不失此體，馀人皆不能�！保ā秴嵌Y部詞話》）
唐圭璋、潘君昭：“作者以工致的筆法，勾勒出圖畫般的春夏秋冬四季佳景。并擅長于攝取較有特征的鏡頭，使之形象鮮明地呈現(xiàn)在人們眼前�！保ā墩摿涝~》）
鏈接 《木蘭花慢》詞牌�！赌咎m花》，原為唐代教坊曲名，后用為詞調(diào)，唐五代時(shí)期的《木蘭花》是為小令，宋人將其演變成慢調(diào)，名曰《木蘭花慢》，雙調(diào)，一百零一字，平韻。句數(shù)和用韻數(shù)，各詞都不一致，有較大的變化。常見的體式有三種：二十三句十二平韻體；二十句十平韻體；十九句八平韻體。
斗草踏青。斗百草是古代女子常玩的一種游戲�！肚G楚歲時(shí)記》云：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戲。”她們競采百花，以多寡優(yōu)略決勝負(fù)。踏青，即春季郊游。舊俗以清明節(jié)為踏青節(jié)。清人秦嘉謨輯《月令粹編》卷四引馮應(yīng)京《月令廣義》云：“蜀俗正月初八日，踏青游冶�！庇志砦逡M(fèi)著《歲華紀(jì)麗譜》云：“二月二日踏青節(jié)，初郡人游賞，散在四郊�！庇志砹钅住肚刂袣q時(shí)紀(jì)》云：“上巳（三月初三）賜宴曲江，都人于江頭禊飲，踐踏青草，謂之踏青履�！�
節(jié)序詞。以吟詠四時(shí)節(jié)令風(fēng)情為內(nèi)容題材的一類詞體，謂之節(jié)序詞。此類詞在唐五代已經(jīng)產(chǎn)生，至宋代頗為興盛。北宋時(shí)期以柳永的節(jié)序詞最多也最為著名，如《木蘭花慢》（“拆桐花爛漫”）詠汴京清明游樂風(fēng)情等，在當(dāng)時(shí)極為傳誦。此外，北宋后期周邦彥《解語花》賦元夕詞也頗為膾炙人口。到了南宋，節(jié)序詞的創(chuàng)作又有新的發(fā)展變化，更多地融入了詞人的身世家國之感。如李清照《永遇樂《元宵》、史達(dá)祖《東風(fēng)第一枝《賦立春》等，皆為南宋節(jié)序詞的代表作。張炎《詞源》卷下有專節(jié)論宋代“節(jié)序”詞，舉周邦彥《解語花》賦元夕詞、史達(dá)祖《東風(fēng)第一枝》賦立春詞、《喜遷鶯》賦元夕詞諸作，稱賞云：“此等妙詞頗多，不獨(dú)措辭精粹，又且見時(shí)序風(fēng)物之盛，人家宴樂之同。”當(dāng)然，宋代節(jié)序詞中也不無平庸率俗者，正如張炎《詞源》卷下所云：“昔人詠節(jié)序，不惟不多，付之歌喉者，類是率俗，不過為應(yīng)時(shí)納祜之聲耳�！比欢舱�?yàn)檫@些節(jié)序詞有“應(yīng)時(shí)納祜”之功用，又以“率俗”為特征，反而在市井間特別流行，如柳永所作節(jié)序詞就是如此。（據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》）
經(jīng)典的宋詞原文及賞析8
平生為愛西湖好，來擁朱輪①。富貴浮云。俯仰流年二十春②。歸來恰似遼東鶴③，城郭人民。觸目皆新。誰識當(dāng)年舊主人。
注釋
�、僦燧啠和坑屑t漆的車輪。古代王侯顯貴所乘的車子。②俯仰：猶言轉(zhuǎn)瞬之間。③遼東鶴：化用丁令威事，見本詞鑒賞。
鑒賞
本詞為歐陽修十首《采桑子》聯(lián)章詞的最后一首，是潁州西湖組詞的總結(jié)，同時(shí)也蘊(yùn)涵了作者二十年來的'人生感慨。
上闋寫當(dāng)年作者因?yàn)橄矏畚骱拿篮茫圆艁頋}州做太守。宋英宗治平四年（1067）五月，歐陽修有《思潁詩后序》云：“皇祐元年（1049）春，予自廣陵（今揚(yáng)州）得請來潁，愛其民淳訟簡而物產(chǎn)美，土厚水甘而風(fēng)氣和，于時(shí)慨然已有終焉之意也。邇來俯仰二十年，歷事三朝（仁宗、英宗、神宗），竊位二府（按，指曾任軍府之樞密副使、政府之參知政事，地位相當(dāng)于副宰相），寵榮已極而憂患隨之，心志索然而筋骸憊矣。其思潁之念，未嘗一日少忘于心；而意之所存，亦時(shí)時(shí)見于文字也�！彪S著官位不斷升遷，尤其是宋仁宗嘉祐五年（1060）54歲的歐陽修任參知政事，成為執(zhí)政大臣之一，政治上卻不斷受到排擠、打擊，“榮寵已極而憂患隨之，心志索然而筋骸憊矣”，說明了作者對功名的厭倦。
積雨連村圖 【明】 文徵明
美國波士頓美術(shù)館藏
歐陽修自宋仁宗皇祐二年秋離潁州知州任改知應(yīng)天府（今河南商丘），到宋神宗熙寧四年（1071）致仕歸潁州，恰好二十年。二十年彈指一揮間，歸隱潁州之后，寄情山水，重新獲得了自由和自我，內(nèi)心感到特別舒適愉悅，也因此領(lǐng)略了人生的價(jià)值。正是在這種淡泊寧靜的心態(tài)下，才寫出了一首又一首像《采桑子》這樣寄情山水的佳作。
下闋以丁令威化鶴歸遼比喻自己解職歸隱。據(jù)舊題陶潛撰《搜神后記》記載：“丁令威，本遼東人，學(xué)道于靈虛山。后化鶴歸遼，集城門華表柱。時(shí)有少年舉弓欲射之，鶴乃飛，徘徊空中而言曰：‘有鳥有鳥丁令威，去家千年今始?xì)w。城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢壘壘。’遂高上沖天。”后來詩文中常用丁令威化鶴歸遼的典故來表達(dá)世事滄桑之感。在這里作者借用此典，用城郭依舊、人民已新，“觸目皆新”，來形容二十年來的變化之大�！罢l識當(dāng)年舊主人”，誰人能知道這位年逾六旬的衰翁，就是當(dāng)年年富力強(qiáng)的潁州太守呢？一種曾經(jīng)滄海的悵惘與悲涼之感油然而生。讀者可以感受到作者發(fā)此語時(shí)的那幾多感慨、幾多唏噓。
全詞通過今昔對比和化用典故的方式，抒發(fā)了詞人二十年間知潁及歸潁的感受，寄托了作者的人生感慨。風(fēng)格清新質(zhì)樸，自然流暢。（李飛躍）
集評 夏敬觀：“此潁州西湖詞。公昔知潁，此晚居潁州所作也，十詞無一重復(fù)之意�！保堄苌短扑蚊以~選》之“夏敬觀評六一詞”）
經(jīng)典的宋詞原文及賞析9
貶玉溪對江山作
黯黯青山紅日暮。浩浩大江東注。馀霞散綺①，回向煙波路②。使人愁，長安遠(yuǎn)，在何處③。幾點(diǎn)漁燈小，迷近塢。一片客帆低，傍前浦。暗想平生，自悔儒冠誤④。覺阮途窮⑤，歸心阻。斷魂素月，一千里，傷平楚⑥。怪竹枝歌，聲聲怨，為誰苦⑦。猿鳥一時(shí)啼⑧，驚島嶼。燭暗不成眠，聽津鼓⑨。
注釋
�、兮畔忌⒕_：語本謝朓《晚登三山還望京邑》詩：“馀霞散成綺，澄江靜如練�！雹跓煵罚河么揞棥饵S鶴樓》詩中“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁”等句，暗示下文羈旅的愁思。③“使人愁”三句：意本李白《登金陵鳳凰臺》詩：“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁�！雹堋白曰凇本洌阂獗径鸥Α斗钯�(zèng)韋左丞丈二十二韻》：“紈绔不餓死，儒冠多誤身�！雹萑钔靖F：《晉書《阮籍傳》：“阮籍，字嗣宗，陳留尉氏人也……時(shí)率意獨(dú)駕，不由徑路，車跡所窮，輒慟哭而返�！雹奁匠褐^從高處遠(yuǎn)望，叢林樹梢齊平。⑦“怪竹枝”三句：白居易《竹枝詞》：“竹枝苦怨怨何人?夜靜山空歇又聞�！雹唷霸厨B”句：白居易《竹枝詞》：“唱到竹枝聲咽處，寒猿暗鳥一時(shí)啼。”⑨津鼓：渡口報(bào)時(shí)的更鼓。
鑒賞
晁補(bǔ)之于紹圣四年(1097)坐黨籍貶監(jiān)處州鹽酒稅，中途因遭母喪而奉柩還鄉(xiāng)，至元符二年(1099)年服除，改監(jiān)信州(今江西上饒)鹽酒稅，是年六月赴任所，時(shí)年四十七。這首詞當(dāng)是赴信州途中所作，玉溪即江西信江，一名上饒江，源出江西玉山縣懷玉山，此代指信州。
詞的上闋著重寫景。從所寫景物來看，作者當(dāng)是站在行船之上。開篇幾句氣魄宏大，是作者佇立船頭遠(yuǎn)眺所見。青山本是翠綠，此時(shí)卻因太陽已經(jīng)西斜，山的正面無法受到陽光照射而呈現(xiàn)出現(xiàn)出一片“黯黯”的色調(diào)。作者在山腳下行船，抬頭仰望，幽幽的山色顯得雄渾而深厚。浩蕩的江水在腳下滾滾東流，載著作者去遙遠(yuǎn)的彼方。此處“日暮”“東注”等詞有明顯的遲暮之感，孔子所謂“逝者如斯夫”，江水的流逝總會(huì)勾起人對歲月消逝的感慨。接著，作者的視線順著江流來到遠(yuǎn)方水天相接處�！扳畔忌⒕_”承首句“紅日暮”，“向煙波路”承次句“大江東注”，前后照應(yīng)嚴(yán)密。天邊的紅霞此時(shí)正漸漸散開，如綺練一般美麗。作者又回頭眺望，見來路一片煙波茫茫。這一句本自崔顥《黃鶴樓》詩的末句“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是? 煙波江上使人愁”。日暮時(shí)分回望來路，正含有“鄉(xiāng)關(guān)何處是”的無限感傷。于是下面便開始寫這種羈旅的鄉(xiāng)愁。李白《登金陵鳳凰臺》詩中有“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”二句，雖是寫景，實(shí)際上含有對朝廷的不滿，所謂“浮云能蔽日”乃是君主為讒言所蔽之意。晁補(bǔ)之此處化用李白詩句，正是暗含著這種意味。紹圣、元符間，元祐黨人被一貶再貶，正是因?yàn)樾曼h當(dāng)權(quán)。作者慨嘆“長安遠(yuǎn)，在何處”，這是對自身政治前途的迷惘。
隨著時(shí)間的流逝，作者所見的景物也有了變化�！皫c(diǎn)漁燈小，迷近塢”寫江上隱約的幾點(diǎn)漁火，這微微的光亮反而讓原本就昏暗的天地變得更加迷離。漁船點(diǎn)燈說明時(shí)間已是夜晚，“一片客帆低，傍前浦”寫作者所在的客船也降下了船帆，緩緩馳入了船塢。這標(biāo)志著詞人一天的行程已告結(jié)束。這四句詞全是寫景，不露一絲主觀感情，但讀者卻可以明顯感受到作者心中的凄涼與孤獨(dú)。
下闋是寫作者夜泊船塢時(shí)，在船內(nèi)的.所思所感。周濟(jì)《宋四家詞選》序論曾說：“古人名換頭為過變，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動(dòng)，方為佳制�！边@首詞的換頭就達(dá)到了這種效果�！鞍迪肫缴�，自悔儒冠誤”二句總括一生，“覺阮途窮，歸心阻”二句抒寫悲懷，短短十六字，把上闋通過寫景積蓄、堆疊下的滿懷衷腸，傾吐一盡。杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》詩有“紈袴不餓死，儒冠多誤身”句，感慨富家子弟養(yǎng)尊處優(yōu)，而一般讀書人卻往往潦倒一生。究其根源正是政治的不清明，使得窮人子弟仕途受阻。東晉阮籍有極高的才華與志向，卻受到司馬氏集團(tuán)的打壓，無法施展抱負(fù)，只能作“窮途之哭”。作者用這兩個(gè)典故來說明自己無法施展抱負(fù)的悲憤，暗中也控訴了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。接下來“斷魂素月”三句，由悲憤轉(zhuǎn)為凄涼。晁補(bǔ)之是山東人而貶官江西，與故鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔千里，此時(shí)對月懷人，怎能不勾起鄉(xiāng)愁。他朝故鄉(xiāng)的方向放眼望去，卻只能看到一片“平楚”，更添一份哀傷。
“怪竹枝歌”以下直至結(jié)尾，都是寫作者聽到的聲響。因時(shí)間是深夜，這些聲響便顯得尤其驚心。首先他聽到了悲涼哀怨的《竹枝歌》。唐代的劉禹錫、白居易等人都有對竹枝歌的描寫與模仿，他們的這些作品又大多抒發(fā)謫宦、羈旅之辛酸。因此晁補(bǔ)之此時(shí)聽到這種曲調(diào)，立刻就產(chǎn)生了同樣的辛酸哀怨之感。哀怨的《竹枝歌》結(jié)束時(shí)驚起了江邊的猿猴宿鳥，它們發(fā)出凄厲的鳴叫，這場景真有如夢魘般可怖。以上四句雖然都是化用白居易的《竹枝》詩，但讀來卻絲毫不覺陳舊因循，它們非常契合當(dāng)時(shí)的環(huán)境和作者的心境。結(jié)句寫渡口的鼓聲。作者在船艙中守著蠟燭一夜未眠，“燭暗”說明蠟燭即將燃盡，暗指天已將曉�！敖蚬摹笔菆�(bào)時(shí)的鼓聲，此時(shí)的鼓聲是催促客船準(zhǔn)備起行。詞的上闋以客船下帆，停泊在渡口作結(jié)，預(yù)示一天行程的結(jié)束，下闋以渡口起船的鼓聲作結(jié)，預(yù)示又一天行程的開始。這一個(gè)結(jié)束一個(gè)開始，寫盡了旅途的漫長、艱苦與辛酸。(姚蘇杰)
集評
清《萬樹：“此調(diào)多三字句，最為凄咽……至于‘幾點(diǎn)’八字，即后‘猿鳥’八字;‘一片’八字，即后‘燭暗’八字，極為整齊。且上句‘近’字、‘島’字用仄聲，下句‘前’字、‘津’字用平聲，正抑揚(yáng)可愛處。如此對仗，極易考證�！�(《詞律》卷一六)
鏈接 宋代稅務(wù)機(jī)構(gòu)的構(gòu)成和變遷。宋代的財(cái)稅機(jī)構(gòu)由中央財(cái)賦稅收機(jī)構(gòu)和財(cái)稅機(jī)構(gòu)組成。北宋初期，中央政府設(shè)置“三司使”(戶部、鹽鐵、度支合稱)總管全國的財(cái)賦，它們的具體職能詳見下表。宋神宗在元豐(1078—1085)年間對這一制度進(jìn)行了改制，罷除三司，將三司職權(quán)的大部分轉(zhuǎn)歸尚書省的戶部掌管，這一制度一直延續(xù)使用至宋王朝滅亡。宋代的地方財(cái)稅制度，在宋初時(shí)多承唐制，郡級稅務(wù)機(jī)構(gòu)多隨事設(shè)官，掌管茶、酒、市舶等征稅;縣級賦稅由縣令總掌鄉(xiāng)制。到宋神宗元豐改制，以甲頭負(fù)責(zé)督促輸賦稅及苗、役之事。
經(jīng)典的宋詞原文及賞析10
官舍悄，坐到月西斜。
永夜角聲悲自語，客心愁破正思家。
南北各天涯。
腸斷裂，搔首一長嗟。
綺席象床寒玉枕，美人何處醉黃花。
和淚捻琵琶。
——宋代·汪元量《望江南·幽州九日》
譯文及注釋
譯文
官方館舍里十分靜悄，夜晚難眠一直坐到明自西斜。漫漫長夜里陣陣角里，凄厲悲涼好像是在自語；這亡國被俘的幽囚之客，愁破了心膽正在日夜思家。可是南方北方各自是天涯。
愁苦的肝腸斷裂，心中煩亂不禁搔首一里長嘆。想那舊日宮殿里綺麗的席子、象牙床和碧玉枕，君王九九重陽何處與臣下醉飲黃花下。只好和著淚水彈琵琶。
注釋
望江南：詞牌名，此體雙調(diào)五十四字，上下片各五句、三平韻。
幽州：古九州之一，轄境在今河北、遼寧一帶。這里是指元大都燕京（今北京市）。九日：重陽節(jié)，中國傳統(tǒng)節(jié)日。
官舍：官方的館舍。作者初到燕京時(shí)，被拘留于會(huì)同館內(nèi)。
自西斜：指拂曉時(shí)分自將落。
永夜：長夜。角里：軍中號角里。
搔首：用手撓頭。嗟（jiē）：嘆息。
綺（qǐ）席：華麗的臥具。象床：鑲有象牙的床，床的美稱。寒玉枕：用碧玉做的枕頭。
黃花：指菊花。
捻（niǎn）：彈奏琵琶的一種指法。
賞析
每逢重陽節(jié)，人們都要懷念遠(yuǎn)出在外的游子，異地做客的游子也思念家鄉(xiāng)的'父老兄弟。中國古代詩人也屢屢在詩中表達(dá)重陽節(jié)思親的情懷。如杜甫《九日》：“重陽獨(dú)酌杯中酒，抱病起登江上臺�！蓖蹙S的《九月九日憶山東兄弟》也是膾炙人口之作。而汪元量由重陽節(jié)感發(fā)的就不僅僅是對故鄉(xiāng)親人的懷念，更為深情的，是對故國的無限眷戀。
小令分上下片。上片主要是對思念故國的情緒和氣氛的渲染。開頭：“官舍悄，坐到月西斜。”夜深人靜，萬籟俱寂，而作者心緒如麻，不能成寐，面對一彎明月沉思默想，一直到月沉西山。“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”（李白《靜夜思》），汪元量舉頭望月的所思所想就不僅僅是故鄉(xiāng)，而要廣泛、深沉得多�！坝酪菇锹暠哉Z，客心愁破正思家”。這兩句緊承上面，進(jìn)一步表達(dá)一種悲痛的情懷。長夜漫漫，角聲時(shí)起，給人一種絕域蒼茫的肅殺氣氛，在這陰森恐怖的陌生之地，作者只有悲憤地喃喃自語，聊以排遣內(nèi)心的痛苦于萬一。這種悲痛的來源就是對“家”的無限思念。這個(gè)“家”主要是指已經(jīng)淪喪于鐵蹄之下的南宋王朝，一個(gè)大“家”，當(dāng)然其中也包含有自己的小“家”�！澳媳备魈煅摹�。從南宋臨安到元大都，重山疊水，遙距數(shù)千里，真可謂天各一方。即作者對故國、對家鄉(xiāng)的懷念，正是在這樣的近乎絕望的境地中，才顯得更加悲壯，更加沉重。
詞入下片，作者對故國、對家鄉(xiāng)的思念，由抽象的情緒變?yōu)榫呦蟮男袨�。“腸斷裂，搔首一長嗟�！弊髡唠m有回天之愿，卻無回天之力。作者思念國家、以至肝腸寸斷，卻只能以搔首長嘆作結(jié)。“白頭搔更短，渾欲不勝簪”（杜甫《春望》），這只是一種憂心如焚而又無可奈何的舉動(dòng)。“綺席象床寒玉枕，美人何處醉黃花�！边@兩句涉及到了作者思家的具體內(nèi)容。作者想到，往年南宋宮中那些擁金枕玉的美女們，在重陽節(jié)總是開懷暢飲，醉賞菊花，盡情歡笑。而今國破家亡，她們就不能象往年那樣了。即使她們陪著征服者飲酒賞花，強(qiáng)顏歡笑，但由于物是人非，她們的心情也一定是十分痛苦的。末句“和淚捻琵琶”再次把內(nèi)在感情化為具體行動(dòng)。悲憤交集，熱淚長流，但又不能躍馬揚(yáng)鞭，奮戰(zhàn)沙場，只能捻動(dòng)琵琶。彈上一曲曲悲歌。在這如泣如訴的琵琶曲中，會(huì)有多少作者不敢或不能用語言表達(dá)的情感。
后人在評價(jià)汪元量的詩詞時(shí)說：“唐之事記于草堂，后以‘詩史’目之，水云之詩，亦宋亡之詩史也，其詩亦鼓吹草堂者也。其愁思壹郁，又可復(fù)伸，則又有甚于草堂者也。”（李玨《書汪水云詩后》）確實(shí)，汪元量詩詞中對國破家亡的沉痛感，比之杜甫有過之而無不及，這是因?yàn)�，南宋滅亡這段歷史，比起安史之亂來更為沉痛。
經(jīng)典的宋詞原文及賞析11
「原文」：
怒發(fā)沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇。 抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。 三十功名塵與土， 八千里路云和月。 莫等閑白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪； 臣子恨，何時(shí)滅！ 駕長車踏破賀蘭山缺。 壯志饑餐胡虜肉， 笑談渴飲匈奴血。 待從頭收拾舊山河，朝天闕。
「作者」： 岳飛（1103—11141）字鵬舉，相州湯陰（今屬河南）人。少年從軍，官至河南、北諸路招討使，樞密副使。他是南宋初年的抗金名將。因堅(jiān)持抗敵，反對議和，為奸相秦檜以“莫須有”的罪名謀害。工詩詞，但留傳甚少。詞僅存三首，內(nèi)容皆表達(dá)抗金的偉大抱負(fù)和壯志難酬的.深沉慨嘆。風(fēng)格悲壯，意氣豪邁。有《岳武穆集》。
「注釋」： 憑：倚靠。 處：時(shí)候。 三十：指年齡。 塵與土：謂征戰(zhàn)中奔波勞累。 八千：言征途之漫長。 云和月：披星戴月，謂夜以斷日地行軍戰(zhàn)斗。 靖康恥：靖康是宋欽宗年號。靖康元年（1126），金后攻破汴京，擄徽欽二帝北去。 賀蘭山：在今寧夏回族自治區(qū)。 缺：山口。 朝天闋：朝見皇帝，天闋，皇帝的宮殿。
「賞析」： 此詞感情慷慨悲涼，音調(diào)激越高亢，充滿愛國激情。詞中表現(xiàn)出作者對恢復(fù)中原的堅(jiān)定信心和對敵寇的刻骨仇恨。陳廷焯盛贊此詞曰：“何等氣概！何等志向！千載下讀之，凜凜有生氣焉�！乳e’二語，當(dāng)為千古箴銘�！保ā栋子挲S詞話》）
經(jīng)典的宋詞原文及賞析12
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消幾番風(fēng)雨？
匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。
春且住。
見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。
辛棄疾詞作鑒賞
這是辛棄疾四十歲時(shí)，也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春寫的詞。辛棄疾自紹興三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復(fù)中原的主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。
自己抗金殺敵收拾山河的`志向也無法實(shí)現(xiàn)，只是作一些遠(yuǎn)離戰(zhàn)事的閑職，這一次，又是被從荊湖北路轉(zhuǎn)運(yùn)副使任上調(diào)到荊湖南路繼續(xù)當(dāng)運(yùn)副使。轉(zhuǎn)運(yùn)使亦稱漕司，是主要掌管一路財(cái)賦的官職，對辛棄疾來說，當(dāng)然不能盡快施展他的才能和抱負(fù)。何況如今是調(diào)往距離前線更遠(yuǎn)的湖南去，更加使他失望。他知道朝廷實(shí)無北上雄心。當(dāng)同僚置酒為他餞行的時(shí)候，他寫了這首詞，抒發(fā)胸中的郁悶和感慨。
經(jīng)典的宋詞原文及賞析13
《永遇樂》
李清照
元宵
落日熔金，暮云合璧①，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨②，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨③。來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日④，閨門多暇，記得偏重三五⑤。鋪翠冠兒⑥，撚金雪柳⑦，簇帶爭濟(jì)楚⑧。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢⑨，怕見夜間出去⑩。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
注釋
�、佟奥淙铡眱删洌毫问烂馈逗檬陆罚骸奥淙账劢穑斓簾熌��！甭淙杖劢穑淙盏念伾缤刍慕饘僖粯訝N爛。璧，一種圓形玉器。
�、诖得返言梗骸稑犯s錄》：“笛者，羌樂也，古有梅花落曲�！雹鄞蔚冢航又D(zhuǎn)眼。
④中州：河南地處九州中部，故稱，此處專指北宋的汴京(今河南開封)。
�、萑澹杭词澹颂帉Ｖ刚率�。
�、掬伌涔趦海猴椨恤浯溆鹈拿弊印亲阅痢秹袅讳洝罚骸肮傧锟�、蘇家巷二十四家傀儡，衣裝鮮麗，細(xì)且戴花朵肩、珠翠冠兒，腰肢纖裊，宛若婦人�！�
⑦撚金雪柳：宋代的女子專為歡度元宵所戴的飾頭之物。雪柳，以白綾或白絹?zhàn)龀傻牧鵂钛b飾物，插在髻中。孟元老《東京夢華錄》卷六：“市人賣玉梅、夜蛾、蜂兒、雪柳、菩提葉、科頭圓子、拍頭焦�！薄独m(xù)骫骳說》：“都下元宵觀游之盛，前人或于歌詞中道之。
又婦女首飾至此一新，髻鬢篸插，如蛾、蟬、蜂、蝶、雪柳、玉梅、燈球，裊裊滿頭，其名件甚多。”周密《武林舊事》：“元夕節(jié)物，婦人皆戴珠翠、鬧蛾、玉梅、雪柳、菩提葉、燈球、銷金合�！�
�、啻貛В核螘r(shí)口語，插戴得很繁盛。簇，叢聚。帶，同“戴”。濟(jì)楚：齊楚。宋時(shí)口語，妝束整潔、漂亮的樣子。
�、犸L(fēng)鬟霜鬢：發(fā)已亂，鬢已白，晚年之形象。
�、馀乱姡核螘r(shí)口語，猶言怕得、懶得。
鑒賞 這首《永遇樂》是李清照晚期的作品，宋張端義《貴耳集》上卷載，李清照“南渡以來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞”。此詞一般認(rèn)為作于紹興九年(1139)，此時(shí)詞人56歲。全詞描繪的是元宵佳節(jié)的景象，流露出了作者對物是人非、今昔之別的深深感傷。
上片寫今年元宵節(jié)的情景。開篇兩句是日暮時(shí)的景象：“落日熔金，暮云合璧�！薄敖稹薄拌怠倍�，給元宵節(jié)涂上了絢麗奪目的色彩，落日的余暉，像熔化的黃金，幻化成一片璀璨;天上的圓月，被暮云圍攏，透露出璧玉般的臉。這兩句對仗工整，辭采流麗，帶給人以美的感受。但緊接著一句“人在何處”，筆調(diào)蕭瑟，語意陡轉(zhuǎn)，使詞間充斥了黯淡與沉郁，詞人剛置身于元宵節(jié)的氣氛中，卻又生發(fā)出一聲痛苦的長嘆，“人”字一語雙關(guān)，既是詞人自指，又指代趙明誠。南渡之后，李清照離鄉(xiāng)背井，漂泊輾轉(zhuǎn)，本來還有丈夫的陪伴，不料他也溘然長逝，剩下她形單影只，孑然一身。這一句“人在何處”既是對丈夫的.呼喚，又是對自己的痛惜。又值元宵佳節(jié)，卻已是山河淪陷，故鄉(xiāng)難回，只能客居他鄉(xiāng)，惆悵憔悴，況且無丈夫的陪伴，教她如何享受這個(gè)人月兩圓的盛宴?
“染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許”三句，又轉(zhuǎn)筆寫早春之景：日暮時(shí)分，煙靄沉沉，籠罩柳樹，給它披上了一身凝重。不知誰家，吹起了蘆笛，綿綿的《梅花落》是那樣得哀怨、凄厲，一“濃”、一“愁”，使詞的色調(diào)更加凄寒。春本是生機(jī)盎然，而此刻作者竟問春意有幾許，好似在說春意尚淺，其實(shí)這是作者心語的流露，已成漂泊況客，自然無心欣賞這個(gè)春天的意趣了，“知幾許”猶言“不知”也。
江南的元宵節(jié)，與北方的“正月十五雪打燈”顯然不同，寒意已去，已值“融和天氣”，本應(yīng)欣慰，作者又帶出一句“次第豈無風(fēng)雨”，也許這是江南春天的表征，陰晴未定，但是更深處流露著作者對人生的體悟：人生也是陰晴未定，有太多的不如意，自己本應(yīng)享受幸福的生活，卻要遭受無盡的辛酸與折磨，想至此，她已經(jīng)消受不起元宵的盛景了，于是詞人謝絕了乘著“香車寶馬”前來邀請自己的“酒朋詩侶”，獨(dú)守獨(dú)居。這幾句雖平淡，卻折射出詞人飽經(jīng)憂患后幾近漠然的心理狀態(tài)，生活的悲苦給她的內(nèi)心劃上了深深的傷痕，難以撫平，揮之不去。
下闋作者轉(zhuǎn)入對往昔元宵節(jié)的回憶中。“中州盛日”六句作者鋪敘當(dāng)年佳節(jié)的盛景，那時(shí)正是汴京升平繁盛的時(shí)代，閨中的女子有足夠的時(shí)間閑暇游樂，而大家不約而同對元宵最看重。那天晚上，女伴們戴上嵌插著翡翠羽毛的時(shí)興帽子，插上和金線捻絲所制的雪柳，妝扮得漂亮齊整，前去游樂。“鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚”幾句集中寫當(dāng)年的穿戴打扮，她們每人都是鮮麗奪目、光艷四射，既切合青春少女愛美的特點(diǎn)，體現(xiàn)了那時(shí)她們的欣喜歡愉，也從側(cè)面反映了汴京元宵節(jié)的繁華熱鬧。此六句，筆調(diào)輕松，色彩明麗，滿是自豪和快意。
其實(shí)作者并沒有用夸張之筆，北宋汴京城的元宵節(jié)的確是熱鬧非凡，孟元老《東京夢華錄》記載：“正月十五日元宵，大內(nèi)前自歲前冬至后，開封府絞縛山棚，立木正對宣德樓，游人已集御街。兩廊下，奇術(shù)異能，歌舞百戲，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十馀里。”“燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝�！薄靶聵巧�，皆垂黃綠，簾中一位，乃御座……宮嬪嬉笑之聲，下聞?dòng)谕��！薄叭f姓皆在露臺下觀看，樂人時(shí)引萬姓山呼�！彪y怪趙鼎有詞云：“記得當(dāng)年全盛時(shí)�；ㄅ埃铝鬏x。水精宮殿五云飛�！�(《鷓鴣天》)
但是，昔日的繁華歡騰早已化作舊夢，“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去”才是她此時(shí)真實(shí)的情狀，飽嘗了國破家敗、夫亡親逝之痛，詞人由“簇帶爭濟(jì)楚”的少女變?yōu)椤帮L(fēng)鬟霜鬢”的老嫗，她的韶華蕣顏已在歲月的風(fēng)刀霜?jiǎng)χ邢�、逝去。人老了，心也倦了，外面的熱鬧繁華再也激不起她的興趣，她甚至懶得夜間出去。如何度過這個(gè)元宵節(jié)呢?“不如向、簾兒底下，聽人笑語”便是她的回答，這使全詞波瀾又生，詞人是眷戀元宵佳節(jié)的，但是而今的元宵節(jié)會(huì)勾起她物是人非、今衰昔盛之痛，又是月圓的佳節(jié)，她卻只能在隔簾笑聲中聊溫舊夢，這一切深深地震撼著讀者的心扉，令人感傷，惹人感嘆。
作者緊緊扣住“元宵”這個(gè)主題，在追憶中展現(xiàn)了今昔的巨變，打上了鮮明的南渡烙印。這個(gè)元宵節(jié)天氣融和，明月如璧，但是詞人經(jīng)歷了太多的坎坷辛酸，已經(jīng)沒有興致體會(huì)其中的真意。全詞語言凝練，格調(diào)沉郁，借元宵節(jié)唱出了一曲家國興亡、物是人非的挽歌，攝人心魄。(張雅莉)
集評 宋《張炎：“昔人詠節(jié)序，不惟不多，附之歌喉者，類是率俗，不過為應(yīng)時(shí)納祜之聲耳……至于李易安永遇樂云：‘不如向、簾兒底下，聽人笑語�！嗽~亦自不惡。而以俚詞歌于坐花醉月之際，似乎擊缶韶外，良可嘆也。”(《詞源《節(jié)序》)
清《謝章鋌：“若夫?qū)W士微云，郎中三影，尚書紅杏之篇，處士春草之什，柳屯田曉風(fēng)殘?jiān)�，文潔而體清;李易安落日暮云，慮周而藻密。綜述性靈，敷寫氣象，蓋骎骎乎大雅之林矣�！�(《賭棋山莊詞話》卷三)
鏈接 繁榮的北宋都城與街巷制的形成。北宋時(shí)期商業(yè)和手工業(yè)取得了重要的發(fā)展，在國都汴梁(今河南開封)出現(xiàn)了“工商外至，絡(luò)繹無窮”的繁榮局面。在經(jīng)濟(jì)繁榮的催生下，開放的街巷制逐漸形成。北宋的汴梁改變了隋唐時(shí)代用圍墻包繞里坊和市場的舊制，把內(nèi)城劃分為八廂一百二十一坊，外城劃分為九廂十四坊。道路系統(tǒng)呈井字形方格網(wǎng)，街巷間距較密，住宅、店鋪、作坊均臨街混雜而建。中國古代城市的街巷制布局，大體自北宋開始而沿襲下來。北宋都城汴梁的繁華盛況可在宋代畫家張擇端的《清明上河圖》中得到形象而生動(dòng)的反映。汴梁的主要街道和商業(yè)區(qū)位于可通漕運(yùn)的城東南區(qū)，通往遼、金的城東北區(qū)和通往洛陽的城西區(qū)，這些地方人煙稠密，屋舍鱗次，有不少二至三層的酒樓、店肆等建筑。
宋都汴京“三重城墻”的都城模式。五代十國時(shí)期的后梁、后晉、后漢、后周四朝均定都于開封，并正式命名為“東京開封府”，又稱汴京，北宋相沿。開封城自后周世宗開始擴(kuò)建以后，即形成了“三重城墻”的模式。所謂“三重城墻”是指羅城、內(nèi)城、宮城，每重城墻外都挖有環(huán)繞城墻的護(hù)城河。羅城處于最外圍，又稱“新城”，主要用于軍事防御，周長十九公里，南有五門，東、北各四門，西五門，城門均設(shè)有甕城，城門上建城樓和敵樓。內(nèi)城又稱“舊城”，主要用于布置衙署、寺觀、府第、民居、商店、作坊等，周長九公里，四面各三門。宮城又稱“大內(nèi)”，南面有三門，其余各面有一門，宮城的四角都建有角樓，城中即為皇室所居的宮殿。這種宮城居中的“三重城墻”的格局，成為金、元、明、清時(shí)期都城的基本格局。
經(jīng)典的宋詞原文及賞析14
原文
清平樂
留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。
注釋
�、倭羧瞬蛔。亨嵨膶殹读υ~》：“亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南。”此處翻用其意。
②蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹所造之船。此處泛指船只。
�、坼\書：書信的美稱。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩，寄給丈夫竇滔。后世泛稱情書為錦書。
�、茉朴辏弘[喻男女交合之歡。
�、轃o憑：靠不住。
作品譯文
想留住情郎卻無濟(jì)于事，他酒醉后登上畫船，揚(yáng)帆而去。碧波蕩漾的春江中，那船兒一定乘風(fēng)疾駛，黃鶯啼曉之聲，會(huì)充滿他的耳際。渡口空空蕩蕩只剩下楊柳郁郁青青，枝枝葉葉都滿含著別意離情。從此后休要寄錦書再訴衷情，畫樓里的歡娛不過是一場春夢，那山盟海誓畢竟空口無憑。
創(chuàng)作背景
晏殊的去世，門祚的式微，晏幾道的境況也起了很大的變化。加上他孤高耿介、不愿阿附權(quán)勢的個(gè)性，以致生活的道路不很順利。身世的坎坷和世情的冷暖，使小晏在耿介特立的個(gè)性之外，又具有情深一往、善感任真的品格。所以他的詞雖不離傷春悲秋、別怨離愁、相思情苦的內(nèi)容，但是于情文之間繚繞著一股郁勃而深摯的情思，可以激動(dòng)人心。這首詞便是其中著名的一首。
作品鑒賞
此詞是一首離情詞。當(dāng)是托為妓女送別情之作。送者有意，而別者無情，從送者的角度來寫，寫盡其癡人癡情。
“留人不住”四個(gè)字將送者、行者雙方不同的情態(tài)描繪了出來：一個(gè)是再三挽留，一個(gè)是去意已決，毫無留戀之情�！白斫馓m舟去”，戀人喝醉了，一解開船纜就決絕地走了�！傲簟倍安蛔 �，又為末兩句的怨語做了鋪墊。
“一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處”二句緊承“醉解蘭舟去”，寫的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風(fēng)光。江中是碧綠的春水，江上有婉轉(zhuǎn)的鶯歌，是那樣的宜人。當(dāng)然，景色的美好只是女子的'想象，或許更是她的期望，即使他決然地離開了她，她也仍舊希望自己的情人在路上有美景相伴，可見癡情至深。“過盡”兩個(gè)字，暗示女子與戀人天各一方的事實(shí)，含蓄透露出她的憂傷。
“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”。情人已經(jīng)走了很久，不見蹤影，但女子依舊站在那里。堤邊楊柳青青，枝葉茂盛繁多，千絲萬縷，依依有情，它們與女子一起佇立于渡口，安靜凝望遠(yuǎn)方。古人有折柳枝送別的習(xí)俗，所以“枝枝葉葉”含有離情的意思，此處即借楊柳的枝葉來暗示女子黯然的離情。
“此后錦書休寄，畫樓云雨無憑”，所表達(dá)的感情非常激烈。女子負(fù)氣道：“以后你不必給我寄信了，反正我們之間那猶如一場春夢的歡會(huì)沒有留下任何憑證，你的心里也沒有我的位置�！� “畫樓云雨”四個(gè)字道出了女子與男子曾經(jīng)的美好過往，只可惜男子決然絕情。相守的期盼落空之后，她只有懷著無限的怨恨選擇放棄，從特意提及“錦書”可知，女子內(nèi)心并不想如此決絕，只是無可奈何罷了。
這首詞在技巧上運(yùn)用了很多對比方法：一個(gè)苦苦挽留，一個(gè)“醉解蘭舟”；一個(gè)“一棹碧濤”、曉鶯輕啼，一個(gè)獨(dú)立津渡、滿懷離情；一個(gè)意淺，一個(gè)情深，讓人一目了然。在結(jié)構(gòu)上，亦是先含情脈脈，后決絕斷念。結(jié)尾二句雖似負(fù)氣怨恨，但正因?yàn)閻鄣脠?zhí)著，才會(huì)有如此煩惱，所以更能反襯出詞人的一片癡情�？傊嗽~刻畫細(xì)膩，惟妙惟肖地表現(xiàn)出一個(gè)女子癡中含怨的微妙心理。
詞牌簡介
清平樂（yuè），原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名。后用作詞牌�！端问贰分尽啡搿按笫{(diào)”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。一說李白曾作《清平月》，《尊前集》載有李白詞四首，恐后人偽托，不可信。①詞牌名。原為唐代教坊曲名，后用為詞牌。雙調(diào)，四十六字。上闋押仄聲韻，下闋換平聲韻。也有全押仄聲韻的。②曲牌名。屬南曲羽調(diào)。有二體。一體字句格律與詞牌前半闋相同；另一體與詞牌不同。都用作引子。
作者簡介
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
經(jīng)典的宋詞原文及賞析15
解連環(huán)·怨懷無托原文、翻譯及賞析(周邦彥宋詞)
怨懷無托。
嗟情人斷絕，信音遼邈。
縱妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。
燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。
想移根換葉。
盡是舊時(shí)，手種紅藥。
汀洲漸生杜若。
料舟依岸曲，人在天角。
謾記得、當(dāng)日音書，把閑語閑言，待總燒卻。
水驛春回，望寄我、江南梅萼。
拚今生，對花對酒，為伊淚落。
——宋代·周邦彥《解連環(huán)·怨懷無托》
譯文及注釋
譯文
幽怨的情懷無所寄托，哀嘆情人天涯遠(yuǎn)隔，音書渺茫無著落�？v使有妙手，能解開連環(huán)一般感情中的種種煩惱疑惑，但在兩人的感情云散雨收之后，還是會(huì)殘留下輕霧薄云一般淡淡的情誼和思念。佳人居住的燕子樓已在空舍，灰暗的塵埃封鎖了，滿床的`琵琶琴瑟。樓前花圃根葉全已移載換過，往日全是，她親手所種的紅芍藥香艷灼灼。
江中的沙洲漸漸長了杜若。料想她沿著變曲的河岸劃動(dòng)小舟，人兒在天涯海角飄泊�？沼浀�，當(dāng)時(shí)情話綿綿，還有音書寄我，而今那些閑言閑語令我睹物愁苦，倒不如待我全都燒成赤灰末。春天又回到水邊驛舍，希望她還能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜一切對著花，對著酒，為她傷心流淚。
注釋
解連環(huán)：詞牌名。雙調(diào)，一百零六字。前段十一句，五仄韻，五十三字。后段十句，五仄韻，五十三字。又名《望梅》、《杏梁燕》。雙調(diào)一百零六字，仄韻�！对~譜》卷三四：“此調(diào)始自柳永 ，以詞有‘信早梅偏占陽和’，及‘時(shí)有香來，望明艷遙知非雪’句，名《望梅》。后因周邦彥詞有‘妙手能解連環(huán)’句，更名《解連環(huán)》。
信音：音信，消息。
遼邈（miǎo）：遼遠(yuǎn)。
解連環(huán)：此處借喻情懷難解。
燕子樓空：燕子樓在今灌輸徐州。樓名。在今江蘇省徐州市 。相傳為唐貞元時(shí)尚書張建封之愛妾關(guān)盼盼居所。 張死后， 盼盼念舊不嫁，獨(dú)居此樓十余年。后以“燕子樓”泛指女子居所。這里指人去樓空。
暗塵：積累的塵埃。
床：放琴的架子。
移根換葉：比喻徹底變換處境。
紅藥：芍藥花。
杜若：芳草名。別稱地藕、竹葉蓮、山竹殼菜。
梅萼：梅花的蓓蕾。
拼：不顧惜，舍棄。
簡析
此詞以曲折細(xì)膩的筆觸，婉轉(zhuǎn)反復(fù)地抒寫了詞人所于昔日情人無限繾綣的相思之情。全詞直抒情所，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱惻纏綿。
上片由今及昔，再由昔而今；下片由所方而己方，再寫己方期待所方。
開頭三句，“怨所無托。嗟情人斷絕，信音遼邈”，寫怨恨產(chǎn)生的根由；結(jié)尾三句，“拚今后，所花所酒，為伊淚落”，是最后的結(jié)論；中間的文字漸交錯(cuò)變換地描寫失戀者的思緒，全篇結(jié)構(gòu)層次清楚。上片反復(fù)表示相思之情不能斷絕�！霸顾敝援a(chǎn)生，是因?yàn)椤扒槿藬嘟^”而且“信意遼邈”，致使?jié)M腹的哀怨無所寄托，無法排遣。用連環(huán)比喻相思之情，謂相思恰如連環(huán)，本不可解，縱然“妙手能解”，那也還不免藕斷絲連，就像“風(fēng)散雨收”之后，仍然會(huì)殘留下輕思薄云一樣。接著又用關(guān)盼盼“燕子樓”的典故述說縱然是人去樓空，也還剩得“一床弦索”�！按病保枪糯囊环N較矮的坐具：“弦索”，總指樂器。弦索仍然擺滿床上，蒙著一層灰塵，那是關(guān)盼盼的遺物，睹物思人，以喻相思之情不能斷絕。下面寫芍藥花，又寓含著往日的歡樂與離別后的凄楚。芍藥，是有特殊含義的�！对娊�(jīng)。溱洧》：“伊其相謔，贈(zèng)之以芍藥�！庇郑炙幰幻皩㈦x”，行將別離之意。“移根換葉”與“舊時(shí)紅藥”相關(guān)合，“手種”漸是以親自栽種芍藥來象征精心培植愛情。
過片用《九歌·湘君》“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女”句意，表示離別與所念。汀洲，是水邊送別之地。人已乘舟而去，且遠(yuǎn)天角，如今伊人不見，離去久遠(yuǎn)，汀洲之杜若漸次成叢，而欲寄無出，亦似愁緒之與日俱增，而欲訴無地�！爸櫽浀谩币韵聨拙�，筆鋒陡轉(zhuǎn)，忽作狠心決絕之辭，謂昔日往還音書，不過是些“閑語閑言”，人已斷絕，留它何用，點(diǎn)個(gè)火兒燒掉算了。這是暗用漢樂府《有所思》“”雜摧燒之，當(dāng)風(fēng)揚(yáng)其灰”句意，以示“從今以往，無復(fù)相思”之決絕態(tài)度。可是，緊接著又”轉(zhuǎn)回來，再暗用南朝樂府《西洲曲》“折梅寄江北”句意，請求所方把象征愛情的江南梅花寄來。這真是“剪不斷，理還亂，是離愁”啊。最生總收一筆，表明至死不變的癡心，寫得極其凄苦。“拚今生”，已站好退身步，作了終生不能遂愿的準(zhǔn)備：“所花所酒”，是說今后雖然有花可賞，有酒可飲，卻唯獨(dú)意中人不得相見，那么，也就只好“為伊淚落”了。
此詞以寫情為主，寫主人公與情人斷絕之悲。作者善用單字領(lǐng)起下文，如“縱”、“想”、“料”、“望”，“拼”諸字，都使感情深化，文勢轉(zhuǎn)折，有助于達(dá)難達(dá)之情。
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