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周密的生平簡(jiǎn)介和詞作鑒賞
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家都對(duì)那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱古體詩(shī)或古風(fēng)。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱贊的呢？以下是小編精心整理的周密的生平簡(jiǎn)介和詞作鑒賞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
生平簡(jiǎn)介
周密（1232- 1298）字公謹(jǐn)，號(hào)草窗、蘋(píng)州，又號(hào)四水潛夫、弁陽(yáng)老人、弁陽(yáng)嘯翁。其先濟(jì)南人，曾祖周秘南渡，寓居吳興（今浙江湖州）。少?gòu)母钢軙x宦游浙、閩。景定二年（1261）入臨安府幕僚，監(jiān)和劑局。咸淳間歷兩浙運(yùn)司掾、豐儲(chǔ)倉(cāng)檢察。約景炎初（1276），為義烏令。入元不仕，遷居杭州，悉心著述，著作宏富，有《草窗韻語(yǔ)》六卷，《蘋(píng)州漁笛譜》二卷，《草窗詞》二卷，《癸辛雜識(shí)》六卷，《齊東野語(yǔ)》二十卷，《武林舊事》十卷，《浩然齋雅談》三卷等三十馀種。其家世生平見(jiàn)所撰《弁陽(yáng)老人自銘》及《癸辛雜識(shí)》、《齊東野語(yǔ)》諸書(shū)�！端问芬怼酚袀鳌Ｋ瓮龊笏�，意在存宋末文獻(xiàn)。所集《絕妙好詞》七卷，江湖詞人多賴以存姓氏。草窗詞遠(yuǎn)祧清真，近師白石，與吳文英亦稱“二窗”。周濟(jì)《介存齋論詞雜著》云：“公謹(jǐn)敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙無(wú)與為匹�！庇帧端募以~選》云：“草窗最近夢(mèng)窗，但夢(mèng)窗思沈力厚，草窗則貌合耳�！备贻d《宋七家詞選》云：“草窗詞盡洗靡曼，獨(dú)標(biāo)清麗，有韶倩之色，有綿渺之思，與夢(mèng)窗旨趣相侔。二窗并稱，允矣無(wú)忝。其于律亦極嚴(yán)謹(jǐn)，蓋交游甚廣，深有切之益。”陳遷焯《云韶集》卷八：“夢(mèng)劘窗、草窗大致相同，昔人已有定評(píng)。然兩家之師白石，取法皆同，但夢(mèng)窗高處人不易知，草窗高處一望而知，此其同而不同者也。及細(xì)按之，其實(shí)夢(mèng)窗何嘗沉晦，人自領(lǐng)略不到耳。草窗亦不僅軒豁呈露，其骨韻之高，仍與夢(mèng)窗無(wú)二，真一時(shí)兩雄也�！�
●瑤花慢
周密
后土之花，天下無(wú)二本。方其初開(kāi)，帥臣以金瓶飛騎進(jìn)之天上，間亦分致貴邸。余客輦下，有以一枝……
朱鈿寶，天上飛瓊，比人間春別。
江南江北曾未見(jiàn)，謾擬梨云梅雪。
淮山春晚，問(wèn)誰(shuí)識(shí)、芳心高潔？
消幾番、花落花開(kāi)，老了玉關(guān)豪杰！
金壺翦送瓊枝，看一騎紅塵，香度瑤闕。
韶華正好，應(yīng)自喜、初識(shí)長(zhǎng)安蜂蝶。
杜郎老矣，想舊事、花須能說(shuō)。
記少年，一夢(mèng)揚(yáng)州，二十四橋明月。
周密詞作鑒賞
這是一首以詠物來(lái)諷喻政治的詞作，約作于南宋度宗咸淳年間。當(dāng)時(shí)權(quán)相賈似道專權(quán)壞政，政治黑暗。
開(kāi)慶元年（1259）宋軍敗于蒙古，賈似道暗中與蒙古屈膝議和，答應(yīng)割地納款。蒙古退兵后，賈似道又謊報(bào)大捷，騙賞邀功。咸淳初，蒙古大軍卷土重來(lái)圍攻襄陽(yáng)、樊城，情況非常危急。而度宗皇帝卻日日沉湎于酒色之中，對(duì)前方戰(zhàn)事不聞不問(wèn)，賈似道將告急邊書(shū)匿而不報(bào)，卻去西湖邊大造樓閣亭館，日日升歌縱酒�！冬幓吩~就是針對(duì)的這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。詞原來(lái)有一個(gè)一百五十余字的長(zhǎng)序，但今傳的《蘋(píng)洲漁笛譜》版本卻只留下了四分之一，使我們無(wú)法更多地了解本篇?jiǎng)?chuàng)作背景和作者意圖，殊為可惜。
揚(yáng)州瓊花天下無(wú)雙，為花中極品。起首三句贊美瓊花的特異資質(zhì)�！爸焘殞毇i”，朱紅色的鈿飾和瑩潔的玉玦.這是美人的妝飾，連下句都是屬于“天上飛瓊”的。許飛瓊是傳說(shuō)中西王母的侍女美艷絕倫。以飛瓊比擬瓊花，除了因“瓊”字相同而引起聯(lián)想之外，還有天上仙葩的意思，因此，她自是有別于人間春色，而作為飛瓊佩飾的“朱鈿寶玦”，也是暗切瓊花花蕊花瓣的形狀色澤了�！敖稀倍湔f(shuō)此花名貴，還從人事上渲染。說(shuō)此花罕見(jiàn)，故世人亦不能辨識(shí)，只識(shí)隨意把她想象似繁密的梨花和疏淡的梅花那樣。
這兩句也頗有深意�！敖辖痹匆�(jiàn)”，原因有二，一是因?yàn)閾P(yáng)州后土祠的名種瓊花，“天下無(wú)二本”外人本難得見(jiàn)；二是瓊花初開(kāi)，當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)官便即剪下來(lái)，“以金瓶飛騎進(jìn)之天上（皇宮）”、“分致貴邸”，故即使是在她的產(chǎn)地?fù)P州（江北）和傳送地臨安（江南），一般人也難得一見(jiàn)。這樣，瓊花與世人隔絕，她的“芳心高潔”無(wú)人得知，而她的心與淮山之春相聯(lián)。道出“芳心”二字詞人于此不能無(wú)寄托，這也是詞人的心�；瓷�，指盱眙軍的都梁山，在南宋北界的淮水旁。瓊花生長(zhǎng)的江淮地區(qū)，胡塵彌漫，兵戈撓攘，絲毫沒(méi)有春天的氣息。瓊花開(kāi)放、凋零，年復(fù)一年，而邊塞將士疲弊不堪，不能出兵北上，壯志難酬，瓊花也為之浩嘆！
接下來(lái)“金壺翦送瓊枝”，即言小序中所記載的地方長(zhǎng)官每逢瓊花盛開(kāi)即以飛騎傳送到臨安皇宮中，供皇帝妃嬪們觀賞�！耙或T紅塵”，化用杜牧“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”，將度宗飛騎傳瓊花與唐明皇飛騎傳荔枝作比。作者借古諷今，規(guī)勸統(tǒng)治者不要再沉湎聲色，否則將招致覆亡之禍�！吧厝A正好”二句承上意，謂瓊花正值盛正，被進(jìn)貢到臨安，能夠?yàn)槎汲堑挠^賞者們所賞識(shí)，也算是件幸事。全篇結(jié)構(gòu)謹(jǐn)密，盤旋而下，至此忽出一閑筆頗有意味。
“杜郎”指唐代詩(shī)人杜牧。所謂“舊事”，當(dāng)包括古往今來(lái)諸多酣玩誤國(guó)的歷史教訓(xùn)，尤其指隋煬帝為了觀賞揚(yáng)州瓊花，開(kāi)鑿運(yùn)河，千里南巡，游宴無(wú)度，最終身死國(guó)亡，宗廟丘墟。當(dāng)年徜徉于揚(yáng)州發(fā)興亡之慨嘆的詩(shī)人杜牧久已作古，無(wú)數(shù)治亂興衰的往事，瓊花都?xì)v歷在目，一切仿佛是昨事。而現(xiàn)在又有人在重演悲劇！作者痛心疾首，竟至無(wú)話可說(shuō)。最后三句，“記少年，一夢(mèng)揚(yáng)州，二十四橋明月”，只是說(shuō)了這么一句：瓊花的故鄉(xiāng)揚(yáng)州，當(dāng)年曾經(jīng)十分繁華。“一夢(mèng)揚(yáng)州”本于杜牧詩(shī)“十年一覺(jué)場(chǎng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。”（《遣懷》）“二十四橋明月”化于杜牧詩(shī)“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？（《寄揚(yáng)州韓綽判官》）淡淡一筆，卻發(fā)人深醒，令人扼腕。
難怪陳廷焯和周濟(jì)都對(duì)這首詞十分推崇。陳在其《白雨齋詞話》中評(píng)曰：“不是詠瓊花，只是一片感嘆，無(wú)可說(shuō)處，借題一發(fā)泄耳�！敝軡�(jì)的《宋四家詞選》中也贊道：“一意盤旋，毫無(wú)渣滓�！薄冬幓冯m系詠物之作，但借花諷喻，具有強(qiáng)烈的政治抒情色彩。作者通過(guò)詠物對(duì)象把歷史與現(xiàn)實(shí)，指出亡國(guó)之禍迫近。更為可貴的是，作者在詞序中公開(kāi)表明詞是針對(duì)進(jìn)貢瓊花而發(fā)，頗有白居易《新樂(lè)府》的現(xiàn)實(shí)主義精神。這在南宋詞壇上，并不多見(jiàn)。
●齊天樂(lè)·蟬
周密
槐薰忽送清商怨，依稀正聞還歇。
故苑愁深，危弦調(diào)苦，前夢(mèng)蛻痕枯葉。
傷情念別。
是幾度斜陽(yáng)，幾回殘?jiān)隆?/p>
轉(zhuǎn)眼西風(fēng)，一襟幽恨向誰(shuí)說(shuō)。
輕鬟猶記動(dòng)影，翠蛾應(yīng)妒我，雙鬢如雪。
枝冷頻移，葉疏猶抱，孤負(fù)好秋時(shí)節(jié)。
凄凄切切。
漸迤邐黃昏，砌蛩相接。
露洗馀悲，暮煙聲更咽。
周密詞作鑒賞
周密這一首詠蟬，與王沂孫《齊天樂(lè)》詠蟬詞作于同時(shí)。王沂孫那首詞享有盛名，含家國(guó)之感，有思想深度。周密這首詞如同白頭宮女傷感逝去的往事，是一首南宋詠物好詞。詞寫(xiě)于南宋亡后，并且都以蟬為齊宮怨女的化身。據(jù)《中華古今注》，蟬是齊后因怨恨而死，死后變化成的，后世稱之為“齊女蟬”。
王沂孫詞用“一襟幽恨宮魂斷”比擬，則比喻宮人化身，這首詞命意也是如此。詞的藝術(shù)構(gòu)思是把蟬擬人化。
周密很少用典故，層次清楚，“槐薰忽送清商怨，依稀正聞還歇”二句，直出寒蟬鳴聲。詞人從自己的感受寫(xiě)起，所以非常真切感人�；睒�(shù)間，薰風(fēng)（南風(fēng)）忽然吹來(lái)陣陣《清商》怨曲�！肚迳獭非{(diào)悲慘凄涼，同時(shí)清商用來(lái)借指秋天。依稀二字，承上句清商怨曲而言，仿佛是這種怨曲，正要聽(tīng)了，卻又?jǐn)嗔恕?/p>
首二句先傳聲，然后用擬人手法，“故苑愁深，危弦調(diào)苦，前夢(mèng)蛻痕枯葉”三句，從宮魂（蟬）的凄婉的哀唱中，見(jiàn)其對(duì)舊時(shí)的宮苑，飽含深切的愁怨，所以其聲六如此凄苦，昔日的繁華美夢(mèng)已如蟬蛻的痕跡和枯落的葉子一樣，一去無(wú)蹤了。永不回返了。后一句六字是三個(gè)名詞組成，意味蒼涼，句法精煉，這幾句已完全反映了失去宮苑一切的悲哀之情。下五句是加倍寫(xiě)出蟬鳴的哀感。
“傷情念別。是幾度斜陽(yáng)，幾回殘?jiān)�。轉(zhuǎn)眼西風(fēng)，一襟幽恨向誰(shuí)說(shuō)�！弊置嬉酌鳎皫锥刃标�(yáng)，幾回殘?jiān)隆悲B句增強(qiáng)感傷氛圍，斜陽(yáng)殘?jiān)�，一般吊古詞常常使用。借殘?jiān)聦?xiě)離別的有，后唐莊宗《憶仙姿》：“如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤��！边@幾句寫(xiě)自從離開(kāi)宮苑，已經(jīng)歷了幾多斜陽(yáng)、殘?jiān)�，其中暗含亡�?guó)之恨。
“轉(zhuǎn)眼西風(fēng)，一襟幽恨向誰(shuí)說(shuō)。”如今又是一年秋風(fēng)，宮魂的滿腔悲恨無(wú)處訴說(shuō)。王沂孫詞第一句就是“一襟余恨宮魂斷”，周密用語(yǔ)接近王詞，上片寫(xiě)的正是亡國(guó)宮人的哀。
下片接著寫(xiě)：“輕鬟猶記動(dòng)影，翠蛾應(yīng)妒我，雙鬢如雪�！比涫菍m魂口吻：猶記得昔日少年，輕鬟倩影，因而一舉一動(dòng)，都使美人的嫉妒；如今卻已是兩鬢添霜，容顏不在了。上二句言昔，下句寫(xiě)今，斗轉(zhuǎn)筆意，寫(xiě)盡了宮魂盛哀之感。詞人體認(rèn)宮魂心態(tài)，細(xì)致入微。不過(guò)，在白頭宮女的形象里，也時(shí)常有詞人自己的影子。周密《秋霽》寫(xiě)自己“霜點(diǎn)鬢華白”，《宴清都》也說(shuō)“秋霜鬢冷誰(shuí)管”，《西江月》又講“鬢雪愁侵秋綠”，可見(jiàn)這里有意用“雙鬢如雪”句，詞中自有周密自己，不一定泥定蟬只代表宮人。
以下三句：“枝冷頻移，葉疏猶抱，孤負(fù)好秋時(shí)節(jié)。”寫(xiě)蟬在深秋中的姿態(tài)，同時(shí)也是摹寫(xiě)照舊宮人以及周密等文人的寂聊無(wú)依。
最后幾句，緊緊圍繞寫(xiě)蟬，與上片開(kāi)始一段描寫(xiě)相應(yīng)，他寫(xiě)：“凄凄切切。漸迤邐黃昏，砌蛩相接。露洗馀悲，暮煙聲更咽�！睆陌涤髦v，就是寫(xiě)每一次漸至黃昏，人們便倍生悲傷之感。從蟬來(lái)講，哀嘶與寒蛩低吟連成一片，“露洗馀悲，暮煙聲更咽”和“槐薰忽送清商怨”、“故苑愁深，危弦調(diào)苦”相呼應(yīng)，寫(xiě)蟬的種種姿態(tài)臻于化境。“凄凄切切”語(yǔ)近李清照《聲聲慢》。
王沂孫詞，用語(yǔ)精巧，但略嫌隱晦含蓄，高度擬人化，托寄深意，詞風(fēng)蒼涼。周密詞描寫(xiě)蟬的形象更鮮明貼切，寄托處用筆不多，頗為輕新明快，兩家詠蟬各有獨(dú)到處。詠物詞確有偏重人寫(xiě)、偏重物寫(xiě)的情趣差異，美感境界心理狀態(tài)都不盡相同。周密清俊爽利，風(fēng)格近于北宋，自然別樹(shù)一幟。
●曲游春
周密
禁煙湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻。蓋平時(shí)游舫，至午后則盡入里湖，抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習(xí)于游者不知也。故中山極擊節(jié)余“閑卻半湖春色”之句，謂能道人之所未云。
禁苑東風(fēng)外，暖絲晴絮，春思如織。
燕約鶯期，惱芳情、偏在翠深紅隙。
漠漠香塵隔。
沸十里亂弦叢笛。
看畫(huà)船盡入西泠，閑卻半湖春色。
柳陌。
新煙凝碧。
映簾底宮眉，堤上游勒。
輕暝籠寒，怕梨云夢(mèng)冷，杏香愁冪。
歌管酬寒食。
奈蝶怨良宵岑寂。
正滿湖碎月?lián)u花，怎生去得！
周密詞作鑒賞
該詞是和拖岳“清明湖上”之韻而作。寫(xiě)的是南宋末期尚未危之時(shí)西湖春游的盛況。詞中盡情刻畫(huà)都人士女春游西湖的情致，在一派歌舞升平的景色中，也寫(xiě)出了詞人自己的情趣和心情，拖岳十分欣賞該詞中“閑卻半湖春以”一句，所以以在詞前小序中，周密將別將亡拈出，并說(shuō)明所以如此寫(xiě)的根據(jù)。
詞首三句，“禁苑東風(fēng)外”是說(shuō)春風(fēng)由宮苑吹到西湖：“愾暖絲晴絮”，柳絮如游絲般飄揚(yáng)，起讓人感到一絲暖意——絲和思，絮和緒，是諧音雙關(guān)語(yǔ)，即惹起人們春日的思緒，同時(shí)絲和絮又是可以紡織之物，因而說(shuō)“春思如織”用法巧妙令人擊節(jié)。歐陽(yáng)修《春日西湖寄謝法曹歌》：“西湖（此是許州西湖）春色歸，春水綠于染。……參軍春思亂如云，白發(fā)題詩(shī)愁送春”，意思與之相同。“織”千絲萬(wàn)緒交織一起，難以名狀�！把嗉s鶯期，惱芳情、偏在翠深紅隙”，“惱”，撩撥之義，承接春思一句。看樹(shù)底花間，鶯燕婉轉(zhuǎn)，撩起自己對(duì)春之愛(ài)憐，這正是詞人的游春之愿。以上幾句融情于景，幾寫(xiě)盡清明時(shí)節(jié)西湖春色。下面轉(zhuǎn)入寫(xiě)游人特別是游船。
“漠漠香塵隔”，是寫(xiě)紅塵帶著香氣籠罩著西湖。韋莊《河傳》：“香塵隱映，遙望翠檻紅樓�！睆埾取吨x池春慢》：“塵香拂馬，逢謝女城南道�！倍�(shī)詞可作參證。詩(shī)詞中慣以香塵指代士女出游景象�！案簟�，言香塵之盛，幾以隔障�！胺惺飦y弦絲笛”，“歌歡簫鼓之聲，振動(dòng)遠(yuǎn)近”，卻是入耳如沸。兩句反映出南宋都城節(jié)日的歡慶熱鬧的場(chǎng)面。在極熱極鬧之時(shí)，詞人卻筆鋒突轉(zhuǎn)，寫(xiě)出“看畫(huà)船盡入西泠，閑卻半湖春色”的極冷極清之句。依《武林舊事》所述，此時(shí)日已至午。以上之熱鬧，是午前情事。至午后畫(huà)船盡入里西湖，外西湖“幾無(wú)一舸”。“閑卻半湖春色”，是詞人極得意之句。此句是“紀(jì)實(shí)”，詞人自己的審美情趣也盡在其中表露。此“半湖春色”之“閑卻”，不是為游春的如云士女而惜，卻是為自己的得以從容賞析湖邊春色而慶幸，包含詞人真正的愛(ài)惜春天之情。
隨后轉(zhuǎn)筆寫(xiě)湖堤上情景。上結(jié)既已說(shuō)了畫(huà)船盡入里湖，湖面閑卻，湖堤上游上便突現(xiàn)出來(lái)，寫(xiě)他們，既是時(shí)游湖場(chǎng)面的補(bǔ)寫(xiě)，又是對(duì)湖上畫(huà)船的襯筆。堤上楊柳成陰，煙靄籠罩，一片新碧。游賞的士女們香車寶馬，極盡情致，柳如煙車簾里的女子宮眉和馬背上的少年身影，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，景色朦朧而清晰，畫(huà)圖別致。接下突然轉(zhuǎn)寫(xiě)日暮：“輕暝籠寒，怕梨云冷，杏香愁冪�！庇稳藵u散，暮煙生于湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如夢(mèng)一般消逝，杏花之香被將射之愁所籠罩�！陡啐S詩(shī)話》認(rèn)為梨花云一語(yǔ)出于王昌齡“夢(mèng)中喚作梨花云”詩(shī)句，詞人多用梨云代表梨花，梨云夢(mèng)，指梨花或人的香美的夢(mèng)。蘇軾《西江月》：“高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)�！眲W(xué)箕《賀親郎》：“回首春空梨花夢(mèng)”，也是指梨花由盛由衰，“梨云夢(mèng)冷”可茲參證。周密另有《浣溪沙》詞云“梨云如雪冷清明”，也反映這種季節(jié)景色。這幾句寫(xiě)春殘的用語(yǔ)冷峭動(dòng)人。
“歌管酬寒食”一句總結(jié)全天的賞游活動(dòng)。寒食、清明時(shí)節(jié)連近，游事亦相接，界限不必截然分開(kāi)。節(jié)日在歌管聲中漸漸消逝，無(wú)限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”來(lái)表現(xiàn)。此處是借蝶怨寫(xiě)人所感到的熱鬧后的凄清，飛繞花叢，翩翩而舞的蝴蝶也怨這樣好的夜晚卻太寂寞了。這里拓開(kāi)一筆，似乎減輕了游人散后句人心情的寂聊無(wú)奈。最后用清雅飄逸的筆寫(xiě)他對(duì)人靜后西湖夜色的留戀，說(shuō)：“正滿湖碎月?lián)u花，怎生去得！”滿湖風(fēng)動(dòng)漣漪，碎月層疊，似花簇?fù)u風(fēng)，——怎能在這西湖最美的時(shí)刻離去呢？詞人的審美情趣是深愛(ài)寧?kù)o的西湖春色的，并不喜歡游人的喧器熱鬧，而且珍惜將要過(guò)去的春天。這兩句正和上片“看畫(huà)船盡入西泠，閑卻半湖春色”遙相照應(yīng)。
周密寫(xiě)西湖之春，實(shí)在處、熱鬧處盡顯美麗，而寫(xiě)虛靜空靈處更稱美絕。閑卻的半湖春色和“碎月?lián)u花”的寧?kù)o夜景更使人神往。也只有日暮游人散盡，才使詞人得以體會(huì)到“輕暝籠寒，梨云夢(mèng)冷，杏香愁冪”境界。極熱鬧與極清冷，相反相成，兩相襯映，是這首詞的寫(xiě)作上的一大特點(diǎn)。歐陽(yáng)修《采桑子》寫(xiě)潁州西湖暮春：“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”，寫(xiě)春空寫(xiě)得比較明顯，這首詞卻含蓄雋永，顯示出南北宋詞的不同之處。
周密用字甚精，“愾暖絲晴絮”、“亂弦叢笛”、“輕暝籠寒”、“碎月?lián)u花”，寫(xiě)景色細(xì)致入微，也反映了詞人心理上的不同感受。但由于是和韻的關(guān)系，所以“翠深紅隙”、“杏香愁冪”，用字雖新奇，卻稍顯湊合趨就。
這首詞全是從詞人心目中寫(xiě)同的。首先是寫(xiě)眼中整個(gè)清明景色與自己的春思情愫，其次就是十里湖面畫(huà)船笙歌繁華喧鬧景象，詞人自己的特殊感受和遐思也融匯其中。逐漸寫(xiě)出游人散去，“暝色赴春愁”，又著重寫(xiě)寂靜清幽的西湖夜色，前后映照，層次分明，時(shí)間、空間在不斷移換，這種多彩多變的寫(xiě)法令人耳目一新?lián)舭附薪^。
●玉京秋
周密
長(zhǎng)安獨(dú)客，又見(jiàn)西風(fēng)，素月丹楓，凄然其為秋也。因調(diào)夾鐘羽一解。
煙水闊。
高林弄?dú)堈�，晚蜩凄切�?/p>
碧砧度韻，銀床飄葉。
衣濕桐陰露冷，采涼花，時(shí)賦秋雪。
嘆輕別，一襟幽事，砌蛩能說(shuō)。
客思吟商還怯。
怨歌長(zhǎng)、瓊壺暗缺。
翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。
玉骨西風(fēng)，恨最恨、閑卻新涼時(shí)節(jié)。
楚簫咽，誰(shuí)倚西樓淡月。
周密詞作鑒賞
這是一首感秋懷人的詞，寫(xiě)作時(shí)間已不可考。詞序云“長(zhǎng)安獨(dú)客”，“長(zhǎng)安”自是指代南宋都城杭州，這首詞應(yīng)是宋亡以前，周密某次暫寓杭州所作。他出身士大夫家庭，家資富有，雖未有科第，還是得以在宦海中浮沉。但那時(shí)朝政日非，國(guó)勢(shì)足蹙，前途暗淡，周密詞中的感傷之氣顯然與當(dāng)時(shí)的時(shí)局有關(guān)。
詞的上片寫(xiě)景，由遠(yuǎn)至近。首句“煙水闊”，從遠(yuǎn)大處落筆，視野開(kāi)擴(kuò)，展現(xiàn)出遼闊蒼茫的天景色。
“高林”以下四句，景物漸漸拉近，仰觀俯視，頗有聲色。夕陽(yáng)西下，高樹(shù)搖風(fēng)，一個(gè)“弄”字，氣勢(shì)全出。樹(shù)上的哀蟬，已是“病翼經(jīng)秋”，叫聲凄切婉轉(zhuǎn)。
搗衣石著一“碧”字，青苔綠水，都在眼中，石井欄稱為“銀床”，極見(jiàn)潔凈清朗，耳聞度韻，目見(jiàn)“飄葉”。這四句，色彩冷淡，聲響凄清，有層次地描繪出一幅湖天秋暮圖。在這背景下，“衣濕”二句才出現(xiàn)了感懷秋傷的人。桐陰久立，寒露沾衣，時(shí)已由暮入夜，不由得詞人心緒翻滾�！安蓻龌ǎ瑫r(shí)賦秋雪”，頗似方岳的“黯西風(fēng)，吹老滿汀新雪”（《齊天樂(lè)》）。
張炎的“折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)，零落一身秋”，命意相近，卻更為精微。向來(lái)詩(shī)詞里一見(jiàn)到蘆花，自然就聯(lián)想到《詩(shī)經(jīng)》中所言的“秋水伊人”。這就自然地引入了別恨。“嘆輕別”，追悔疇昔的離別，慨嘆現(xiàn)時(shí)的相見(jiàn)無(wú)期。階下蟋蟀泣訴低嗚，仿佛替我傳出滿懷的幽怨。
以下緊接別恨作進(jìn)一步的傾訴�！翱退肌倍�，極寫(xiě)胸懷郁結(jié)之狀，秋聲商調(diào)凄楚徘徊，以至不能自勝，反復(fù)吟唱中不覺(jué)敲缺了唾壺，足見(jiàn)心中之愁苦。
“怨歌長(zhǎng)、瓊壺暗缺”。語(yǔ)出清真《浪淘沙》“怨歌永，瓊壺敲盡缺”，而沉痛過(guò)之�！按渖取比洌鑼�(xiě)殘荷凋零景象，寫(xiě)出秋思之深沉悠長(zhǎng)。恩疏、香褪、消歇，漸進(jìn)的過(guò)程是漸淡漸遠(yuǎn)，“翻成消歇”乃出于意料之外，而這么三句，也就可知他追憶往事之多，時(shí)間之長(zhǎng)，情意執(zhí)著真切，以至于無(wú)法排解，揮之不去。“玉骨西風(fēng)”，俊爽高潔，自是一片清境，而所懷之人不能與之共感秋思，真是莫大的遺恨。這與李太白的“相思相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情”同一神理。寫(xiě)到此處，讀者似覺(jué)言語(yǔ)道盡，該是弦絕響歇了，可是，筆鋒突轉(zhuǎn)，“楚簫咽”，簫聲幽咽，裊裊飄來(lái)，更使愁緒為織無(wú)以排解。是誰(shuí)在幽淡的月光下，倚著西樓吹奏呢？結(jié)尾即景，以問(wèn)作結(jié)，令人回味不已，頗有余音繞梁之感。
全首結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，井然有序，語(yǔ)言精煉，著筆清雅，確為千錘百煉之作。感秋懷人的客愁別恨，不滯實(shí)事，亦不直言，而是憑借最具特征的事物的描寫(xiě)，逐層烘染，委委道出。讀者在體會(huì)蟬聲、蛩聲、砧聲、簫聲中、浮想連翩，情緒隨之起伏，不由得感到了作者秋思的悠長(zhǎng)纏綿，不禁要與之一道感慨嗟噓了。
●齊天樂(lè)
周密
丁卯七月既望，余偕同志放舟邀涼于三匯之交，遠(yuǎn)修太白采石、坡仙赤壁數(shù)百年故事，游興甚逸。余嘗賦詩(shī)三百言以紀(jì)清適。坐客和篇交屬，意殊快也。越明年秋，復(fù)尋前盟于白荷涼月間。風(fēng)露浩然，毛發(fā)森爽，遂命蒼頭奴橫小笛于舵尾，作悠揚(yáng)杳渺之聲，使人真有乘杳飛舉想也。舉白盡醉，繼以浩歌。
清溪數(shù)點(diǎn)芙蓉雨，蘋(píng)飆泛涼吟艗。
洗玉空明，浮珠沆瀣，人靜籟沉波息。
仙潢咫尺。
想翠宇瓊樓，有人相憶。
天上人間，未知今夕是何夕。
此生此夜此景，自仙翁去后，清致誰(shuí)識(shí)？
散發(fā)吟商，簪花弄水，誰(shuí)伴涼宵橫笛？
流年暗惜。
怕一夕西風(fēng)，井梧吹碧。
底事閑愁，醉歌浮大白。
周密詞作鑒賞
該詞寫(xiě)于宋度宗咸淳四年（1268），詞前序文說(shuō)明了該詞的寫(xiě)作背景，即兩次西湖吟社的吟詠游賞活動(dòng)。兩次活動(dòng)寫(xiě)所詩(shī)文各有側(cè)重，第一次偏重于記事，第二次則側(cè)重于描寫(xiě)景物。兩次各俱特色，不相重復(fù)。
作者在其詩(shī)集《草窗韻語(yǔ)》中記述了第一次游三匯時(shí)的情景：“咸淳丁卯七月既望，會(huì)同志避暑于東溪之清賦，泛舟三匯之交。舟無(wú)定游，會(huì)意即止，酒無(wú)定行，隨意斟酌。坐客皆幅巾綀衣，般薄嘯傲，或投竿而漁，或叩舷而歌，各適其適。既而蘋(píng)風(fēng)供涼，桂月蜚露，天光翠合，逸興橫生，痛飲狂吟，不覺(jué)達(dá)旦，真雋游也！”本篇所渲染的情境，與此極為吻合，這段記載補(bǔ)充詞序中的記載。意在告訴讀者：這是一闋遁世高人的雅游醉歌。
上片前五句起筆寫(xiě)人間的清涼世界。吳興自古以來(lái)號(hào)稱“水晶宮”，多溪流湖泊，每到夏秋時(shí)節(jié)，十里荷花，滿塘蓮子，一派“水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)”的景色。蘋(píng)飆：白蘋(píng)洲渚上吹來(lái)的秋風(fēng)。吟艗指詞人乘坐的小舟。舊時(shí)船首畫(huà)鹢以駭水神，故船也稱為鹢，沆瀣指夜半露氣。秋雨瀟瀟，灑在荷花叢中，清風(fēng)習(xí)習(xí)，從白蘋(píng)洲上吹來(lái)，詞人的畫(huà)舫在湖中蕩漾，漸漸遠(yuǎn)去。轉(zhuǎn)瞬間雨停風(fēng)息，溪上寂靜異常，四無(wú)人聲。皎潔明月倒映于清澈明亮的小溪里，荷面浮動(dòng)著夜露凝成的水珠�！粋�(gè)“點(diǎn)塵飛不到”的清絕境界！絕無(wú)俗世的喧器，也無(wú)世間悲歡喜怒種種情緒的困擾，心境可謂清澈�！耙菖d橫生，痛飲狂吟”的發(fā)泄此時(shí)變?yōu)橐环N寧?kù)o的悵想。于是天人合一，落想天外，引出上片的后五句。仙潢指銀河。銀河低垂橫跨過(guò)夜空，遙想天上的牛郎織女，此刻正兩地相思，盼望著七夕重逢。在天上世界里今夕何夕呢？
下片抒寫(xiě)高人情懷。是說(shuō)自從蘇東坡去世之后，再也無(wú)人能領(lǐng)略這大自然的美麗景色。語(yǔ)氣自負(fù)而又矜持，大有與古人以心會(huì)心的意味�！耙魃獭狈褐敢鞒锾斓那{(diào)。詞人們蓬亂著頭發(fā)，吟詠秋歌，簪花弄水，在船尾吹起悠揚(yáng)的笛曲，歲月流逝，如同落葉一般。既然如此，因此不必為區(qū)區(qū)塵事而煩惱？于是斟滿大酒杯，唱一曲醉歌吧。
作者在詞序中已經(jīng)提及，這兩次秋游是摹仿李白泛舟采石磯、蘇軾泛舟赤壁，這一點(diǎn)值得注意。周密在記述這兩次雅游活動(dòng)時(shí)曾這樣說(shuō)：“坡翁謂自太白去后，世間二百年無(wú)此樂(lè)。赤壁之游，實(shí)取諸此。坡去今復(fù)二百年矣，斯游也，庶幾追前賢之清風(fēng)，為異日之佳話云�！保ā恫荽绊嵳Z(yǔ)》卷二）正因?yàn)樽纺教K東坡，所以作者的詞中可見(jiàn)多處化用蘇軾詩(shī)文的地方。
“洗玉空明”是從《前赤壁賦》“擊空明兮泝流光”化出：“浮珠沆瀣”以及小序中的“風(fēng)露浩然”、是借鏡《前赤壁賦》的“白露橫江，水光接天”：“翠宇瓊樓”幾句，源出《水調(diào)歌頭》“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。趣舞弄清影，何似在人間”�！拔粗裣κ呛蜗Α本�，這里也是隱括蘇詞《水調(diào)歌頭》的“不知天上宮闕，今夕是何年”，“此生此夜此景，出自蘇詩(shī)《中秋月》”此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看“在詞中有如此之多的前人成句，而作者卻能做到的同已出，不露一絲痕跡，不顯一絲造作，自然貼切，這的確是一件易事，從中亦可見(jiàn)作者藝術(shù)造詣之深。這是本篇一個(gè)很顯明的特點(diǎn)。
這首詞的語(yǔ)言平易淺顯，流暢明快，沒(méi)有晦澀難懂的地方。但在可以對(duì)仗之處，作者還是雕琢字名，盡量“字字敲打得響”。如“散發(fā)吟商，簪花弄水”、“洗玉空明，浮珠沆瀣”等，清人的詞話還把它們奉為“工于造句”的典范。
此外，詞前小序也頗具特色，它短小而生動(dòng)優(yōu)美，可自成一篇游記，直可與《赤壁賦》相璧合，自有一番妙趣。
●清平樂(lè)
周密
晚鶯嬌咽，庭戶溶溶月。
一樹(shù)桃花飛茜雪，紅畫(huà)相思暗結(jié)。
看看芳草平沙，游韉猶未歸家。
自是蕭郎飄蕩，錯(cuò)教人恨楊花。
周密詞作鑒賞
該詞是與友人張之唱和之作，擬思?xì)w的語(yǔ)氣而寫(xiě)。此類題材在南宋末期可謂俗套，但詞人于俗中立新，且又為和友人原韻之作，要脫出局限，實(shí)為不易，從中可見(jiàn)詞人的深厚功力。
詞的上片寫(xiě)景，但在景中注入了詞人的主觀色彩。
一開(kāi)頭，就給女主人公安排了一個(gè)凄涼清幽的環(huán)境，在視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上都給人以孤獨(dú)落寞的感受，“晚鶯嬌咽，庭戶溶溶月”鶯聲本來(lái)是婉轉(zhuǎn)輕柔的，本來(lái)是悅耳動(dòng)聽(tīng)的，但在滿懷離愁的人聽(tīng)來(lái)，嬌鶯的鳴叫也似嗚咽哀婉，如泣如訴�！叭苋堋�，本來(lái)是形容水的流動(dòng)，這里用來(lái)形容月光如水，烘托出一種清冷、寂寞的氛圍，整個(gè)“庭戶”都沉浸其中，令人感到，寂靜而幽清，引起人無(wú)限的愁悵。在這個(gè)百無(wú)聊賴的時(shí)候，突然看到“一樹(shù)桃花飛茜雪”�！败缪�，是指紅色桃花瓣飛落如雪片。這一景象尤其沖撞著女主人公的心扉。因?yàn)樘一m無(wú)限嬌媚，卻只盛開(kāi)于一時(shí)，所以人們常常用以比喻紅顏薄命的少女作比。由是而聯(lián)想的《詩(shī)經(jīng)》中的“桃之夭夭，灼灼其華”，以灼灼的桃花作比，贊美男女的及時(shí)婚嫁，而她嫁的卻是一個(gè)長(zhǎng)期飄泊在外的“蕭郎”。張先《一叢花令》的“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”是寫(xiě)女子以桃杏都能嫁得一年一度按時(shí)歸來(lái)的春風(fēng)，感嘆自己空閨獨(dú)守，青春年華白白消逝。而此詞中的她，在相思中消磨著美好的年華，其遭際遠(yuǎn)不如桃花，桃花尚能“灼灼其華”，而的卻只能感嘆春逝。這些，都引起了她內(nèi)心的傷感，加深了她懷人的情思。“紅豆相思暗結(jié)”，正是這種感情的自然表露。“紅豆”，是相思木所結(jié)的果實(shí)，古人常常用來(lái)象征愛(ài)情，和寄托相思。
例如王維的“紅豆生南國(guó)”、“此物最相思”（《相思》），牛希濟(jì)的“紅豆不堪看，滿眼相思淚”（《生查子》），都是這樣，以上說(shuō)詞中女主人公看到桃花的開(kāi)放凋零，想到自己現(xiàn)在的境遇，不禁勾起無(wú)限的思遠(yuǎn)懷人之情。
下片進(jìn)一步闡發(fā)了上述的這份情思�！翱纯捶疾萜缴�，游韉猶未歸家”，是巧妙地融化前人的語(yǔ)意創(chuàng)造出新的意境，化用的不著痕跡，自然貼切，讀來(lái)意味無(wú)窮�！冻o。招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！痹~中的“芳草平沙”，就是“春草萋萋”；詞中的“游韉猶未歸家”，就是“王孫游兮不歸”。
這兩句雖融化前人辭句卻看起來(lái)如同自己的詞句，已見(jiàn)出手不凡，下文“自是蕭郎飄蕩，錯(cuò)教人恨楊花”，則是轉(zhuǎn)出新意，尤其是本詞的獨(dú)特之處。女主人公由游韉未歸，想到蕭郎飄蕩，意猶平平；由蕭郎飄泊在外，想到他為路柳花所牽系，還未脫俗套，稱不得奇思，至于說(shuō)“自是蕭郎飄蕩”，將遠(yuǎn)離不返的責(zé)任歸罪于“蕭郎”已是有幾分突兀之感了，接以“錯(cuò)教人恨楊花”，進(jìn)一步為輕薄浮蕩的楊花開(kāi)脫，出以恕道，便使此作品有令人耳目一新的感覺(jué)。而且這兩句還有另一層意思可說(shuō)。即楊花“拋家傍路”、“隨風(fēng)萬(wàn)里”其“飄蕩”的性情，早已為人所知；今“蕭郎”自愛(ài)飄蕩，更甚于受風(fēng)擺布而始飄揚(yáng)的楊花！錯(cuò)恨楊花，即是真恨蕭郎，怨恨之情，顯而易見(jiàn)，而又并不直接說(shuō)及蕭郎，讀來(lái)令人叫絕。這兩句話，抒情是真摯的，表態(tài)是明朗的，似顯不夠含蓄，但卻能給人以翕露愈妙、愈快愈佳的審美享受，道理就在于它在明快顯露中出了從未有人說(shuō)過(guò)的真理，即“蕭郎”的飄蕩，是造成她們之間的悲劇的決定因素，而楊花卻是代人受過(guò)的。
●疏影·梅影
周密
冰條凍葉，又橫斜照水，一花初發(fā)。
素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明滅。
疏疏滿地珊湖冷，全誤卻、撲花幽蝶。
甚美人、忽到窗前，鏡里好春難折。
閑想孤山舊事，浸清漪、倒映千樹(shù)殘雪。
暗里東風(fēng)，可慣無(wú)情，攪碎一簾香月。
輕妝誰(shuí)寫(xiě)崔徽面，認(rèn)隱約、煙綃重疊。
記夢(mèng)回，紙帳殘燈，瘦倚數(shù)枝清絕。
周密詞作鑒賞
本詞為一首詠梅的作品。南宋末年國(guó)勢(shì)危殆，于是許多流浪飄泊的詞人便常常題詠梅花、水仙，以表現(xiàn)個(gè)人高潔的操守，厭憎政治上的腐朽與黑暗。周密這首詞便是這一特出時(shí)代背景下的產(chǎn)物。詞人在詠梅時(shí)為了不落俗套，改詠梅為題詠梅影，境界更為清幽。
本詞一開(kāi)始寫(xiě)“冰條凍葉，又橫斜照水，一花初發(fā)”，就是寫(xiě)梅花在水中橫斜倒影的景色。梅在冬天枝上有雪。詞人多用冰枝、冰花；詞人寫(xiě)水中倒影，更易去掉非美因素，與實(shí)物有一定距離更美�！八乇谇锲�，招得芳魂，仿佛玉容明滅”，轉(zhuǎn)筆寫(xiě)梅影照在白壁與屏風(fēng)上，像引來(lái)梅魂，在月照和風(fēng)拂下忽明忽滅，亭亭裊裊，似玉人來(lái)去。筆法專注于取神而不拘于形似，將梅生動(dòng)傳神地寫(xiě)了出來(lái)�！笆枋铦M地珊瑚冷，全誤卻、撲花幽蝶”，是說(shuō)橫斜像珊瑚的倒影，使蝴蝶誤認(rèn)而撲了個(gè)空。
上片是從不同角度分寫(xiě)梅影，所以結(jié)尾另是一種比擬，他寫(xiě)“甚美人、忽到窗前，鏡里好春難折”，化用盧仝《有所思》“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君”句意。這里使用擬人筆法，將梅影比做美人，梅影在鏡中婆娑，美麗動(dòng)人，但卻不能攀折。這仍是寫(xiě)影，是鏡子中的映象。周密這首詞上片分寫(xiě)水中、壁屏上、地上、窗前、鏡中梅花影，純從詞人鑒賞景象著筆。
下片突出寫(xiě)情，落筆于詞的主體。開(kāi)始總承上片：“閑想孤山舊事，浸清漪、倒映千樹(shù)殘雪�！笔腔貞洀那霸诠律搅痔幨糠N梅處賞梅，看水中倒影，“閑想”即加入作者感情，回憶當(dāng)年孤山賞梅美景，也是為了加深對(duì)梅影美的描寫(xiě)。
“暗里東風(fēng)，可慣無(wú)情，攪碎一簾香月”，描繪梅影搖曳于簾上的情景�？蓶|風(fēng)卻是如此無(wú)情，它吹動(dòng)簾慕，使映照其上的月影梅影上搖曳中破碎�！跋阍隆�，指月光照出的梅影，影月同香，詞語(yǔ)極其生動(dòng)，月影梅影上簾的景色，令人難忘。
“輕妝誰(shuí)寫(xiě)崔徽面，認(rèn)隱約、煙綃重疊”，是說(shuō)朵朵梅花影被明月印上疏簾，好像是薄綃剪就，千重萬(wàn)疊。崔徽是元稹《崔徽歌》中記載的河中歌女，因所戀的人離去，不能相從，感傷于心而成疾，于是托人畫(huà)她的肖像以寄情人。
最后寫(xiě)：“記夢(mèng)回，紙帳殘燈，瘦倚數(shù)會(huì)清絕�！�
上面所寫(xiě)雖然有比美人，講玉容，講崔徽的艷句，但仍是按照隱士林逋妻梅子鶴的想法，寫(xiě)與世不同的情趣的，因此結(jié)尾表明審美趣向，說(shuō)：還記得夢(mèng)醒時(shí)，睡在畫(huà)梅花的紙帳中，燈已燃盡，正照紙帳上的幾枝梅花瘦影上，感到極為幽靜。紙帳寫(xiě)梅是幽雅相配的。梅花紙帳含有的寓意便是羨慕歸隱超逸的那份清幽。
這首詞以美人，歌女的形象來(lái)寫(xiě)梅影，變酒樓升歌的興趣而為梅的凄清，冷峻，兩種不同的美在此處合二為一，反映出南宋滅亡前夜，詞人思想的變化，梅影正可謂是詞人情操節(jié)義的寫(xiě)照，所以宋亡之后，周密退隱山林，終身不仕元朝。該詞題詠梅影，在似與不似之間描摹梅花的風(fēng)華氣韻，清艷冷麗，頗有特色。
●乳燕飛
周密
辛未首夏，以書(shū)航載客游蘇灣，徙倚危亭，極登覽之趣。
所謂浮玉山、碧浪湖者，畢橫陳于前，特吾幾席中一物耳。遙望具區(qū)，渺如煙云，洞庭、縹緲諸峰，矗矗獻(xiàn)狀，蓋王右丞、李將軍著色畫(huà)也。松風(fēng)怒號(hào)，暝色四起，使人浩然忘歸�？粦压牛吒枧e白，不知身世為何如也。溪山不老，臨賞無(wú)窮，后之視今，當(dāng)有契余言者。因大書(shū)山楹，以紀(jì)來(lái)游。
波影搖漣秋甃.趁熏凡、一舸來(lái)時(shí)，翠陰清晝。
去郭軒楹才數(shù)里，蘚磴松關(guān)云岫。
快屐齒筇枝先后。
空半危亭堪聚遠(yuǎn)，看洞庭縹緲爭(zhēng)奇秀。
人自老，景如舊。
來(lái)帆去棹還知否。
問(wèn)古今、幾度斜陽(yáng)，幾番回首？
晚色一川誰(shuí)管領(lǐng)，都付雨荷煙柳。
知我者、燕朋鷗友。
笑拍闌干呼范蠡，甚平吳、卻倩垂綸手？
吁萬(wàn)古，付卮酒。
周密詞作鑒賞
這首詞是首記游抒情的作品，為作者與友人游湖州烏程的蘇灣時(shí)寫(xiě)成。時(shí)值南宋度宗咸淳七年，南宋滅亡在即。作者面對(duì)黑暗動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，雖滿腹憂慮和不滿，但又無(wú)能為力，于是便與張樞，楊纘等詞友往來(lái)于臨安，湖州的清山綠水之間，借以逃避現(xiàn)實(shí)。作者因而寫(xiě)下了大量?jī)?yōu)美的游抒情詞，但情調(diào)大多頗為消極。這便是其中的一首。
據(jù)周密《癸辛雜識(shí)》記載，蘇灣在烏程縣南，蘇軾當(dāng)年守郡時(shí)曾筑堤其側(cè)，因而得名。當(dāng)時(shí)是作者詞友趙菊坡家園。“去南關(guān)三里，而近碧浪湖；浮玉山在其前，景物殊勝。山椒有雄跨亭，盡見(jiàn)太湖諸山�！痹~前小序生動(dòng)簡(jiǎn)潔，描繪了當(dāng)?shù)睾綁邀惻c秀美，并簡(jiǎn)單交代了游覽過(guò)程。
詞的上片記游賞過(guò)程。從泛舟寫(xiě)起，到對(duì)景感嘆換頭�！安ㄓ皳u漣瓦甃.趁熏風(fēng)、一舸來(lái)時(shí)，翠陰清晝”。湖水碧波蕩漾，光影映照堤壁上，搖曳不定。
詞人的輕舟在醉人的熏風(fēng)吹拂中輕輕搖過(guò)，作者落筆如畫(huà)，猶如電影鏡頭中的一幅晴湖泛舟圖�！叭ス庨褐竿づ_(tái)，磴是山道石階。離開(kāi)縣城南關(guān)才三數(shù)里地，已經(jīng)充滿了野逸之趣。蘚苔密布的山徑石階、道旁對(duì)列關(guān)前門的古松、白云舒卷的青翠峰巒，？好像從山陰道上行，”山川自相映發(fā)，使人應(yīng)接不暇“。詞人們紛紛沿著山徑尋勝訪幽�！笨臁笆峭纯斓囊馑肌Ｄ铣卧�(shī)人謝靈運(yùn)喜歡登山。他特制了一種爬山鞋，上山時(shí)去掉鞋的前齒，下山時(shí)去掉鞋的后齒，以保持身體平衡。這里作者用此詞語(yǔ)，借以說(shuō)明登山活動(dòng)，”空半危亭堪聚遠(yuǎn)，看同庭縹緲爭(zhēng)奇秀“，寫(xiě)登山所見(jiàn)。高亭聳于山崖之上，空谷幽幽，橫于眼前。登亭眺望，太湖浩浩無(wú)垠，洞庭山縹緲?lè)甯〕劣诓g，此情此景，一時(shí)盡收眼底。聚遠(yuǎn)：將遠(yuǎn)處景物收聚于眼底。憑欄遠(yuǎn)望，作者禁不住感慨萬(wàn)千，”溪山不老，臨賞無(wú)窮“，人生短暫，只不過(guò)如曇花之一現(xiàn)百駒之過(guò)隙罷了�！比俗岳�，景如舊“，收束上片。是上片寫(xiě)景紀(jì)游與下片懷古抒情、上片空間延伸與下片時(shí)間審度的中間過(guò)渡。
換頭“來(lái)帆去棹”，泛指往來(lái)的船只�！皢�(wèn)古今、幾度斜陽(yáng)，幾番回首”？是說(shuō)歲月如流水般逝去，彈指間度過(guò)，所謂“幾個(gè)殘陽(yáng)了今昔”。言外之意，人生應(yīng)當(dāng)縱情適意，何必拘泥于世間的是非恩怨之中呢？作者在這里頗有超脫世俗之外，諦視人生、規(guī)勸世人的意味�！巴砩淮ā倍�，似從姜夔《八歸》詞“最可惜一片江山，總付與啼鴃”化出。比不上原句精警，但也空靈淡湯，清雅可玩。這一片清山秀水，有誰(shuí)能夠占有并且領(lǐng)略它呢？蘇東坡說(shuō)得好：“江山風(fēng)月，本無(wú)常主，閑者便是主人。”若閑人不來(lái)，則只有任雨中之荷、煙中之柳自作主張了�！皝�(lái)帆去棹”中人，來(lái)也匆匆，去也匆匆，未必能知此意。而我今天載客俱來(lái)，登臨攬勝，悅目賞心，日暮忘歸，暫作湖山之主，可以說(shuō)是平生最愉快的事了。不單是自己識(shí)得其中的樂(lè)趣，“知我者、燕朋鷗友”，同行諸人也有同樣的認(rèn)識(shí)，燕朋鷗友，指吟社的同人。也可以理解成大自然的海燕和湖鷗�！靶ε年@干呼范蠡，甚平吳、卻倩垂綸手”？這句系化用江湖詞人盧祖皋《虞美人》：“猛拍闌干呼鷗鷺，道他年、我亦垂綸手�！狈扼�，越國(guó)大夫，幫助越王勾踐滅吳后，后在太湖隱居下來(lái)。倩，請(qǐng)。垂綸手，釣魚(yú)的人，此指代隱居山林的隱士。作者這里故意顛倒了一個(gè)事實(shí)：范蠡在平吳之后，擔(dān)心“鳥(niǎo)盡弓藏，兔死狗烹”的結(jié)束，才不得不退隱太湖，于波濤煙雨中求得保全，并非隱居了多年之后，才被請(qǐng)了來(lái)幫助滅吳。作者偏那樣說(shuō)，意思是范蠡本是隱士，被請(qǐng)出來(lái)平吳了。詞人們遙望太湖，談起泛舟太湖的千古高人范蠡，禁不住拍闌大笑，好像在說(shuō)目前我們很難有所作為，倒不如隱居江湖殘了一生。作者到此突然頓住，宕開(kāi)酣暢一筆：“吁萬(wàn)古，付卮酒。”這首詞的詞序?qū)懙梅浅?yōu)美，是一篇精美清麗的微型游記散文。作者在詞風(fēng)上已超過(guò)前人姜夔，詞序發(fā)揮散文特長(zhǎng)，紀(jì)游寫(xiě)景，構(gòu)成全詞的一個(gè)不可缺少的組成部分。詞、序并讀，一韻一散，有“照花前后鏡，花面交相映”之趣。這與宋元之際中國(guó)畫(huà)上題詩(shī)鈐印、詩(shī)畫(huà)融合是同樣做法。
詞的下片運(yùn)用了許多疑問(wèn)句、反詰句，富于變化跌蕩起伏的章法結(jié)構(gòu)。作者多次發(fā)問(wèn)并且明知故問(wèn)，問(wèn)而不答，既含蓄深沉，又淋漓盡致，強(qiáng)烈抒發(fā)了江湖雅人的放達(dá)胸襟和懷古幽情。同時(shí)又與上片紀(jì)游的平緩筆調(diào)形成鮮明的對(duì)比，反映出作者的獨(dú)具匠心。
這首詞的第三個(gè)特點(diǎn)是寫(xiě)景紀(jì)游清雅如畫(huà)。周密多才多藝，不僅工詞，又善出精畫(huà)，且愛(ài)好收藏，并著有多種野史筆記。他把繪畫(huà)的特長(zhǎng)融匯到詞的創(chuàng)作中，使其詩(shī)文之中飽含畫(huà)境，別具特色。詞疏密相生，字里行間時(shí)而留出空白，具有鮮明的“清空”特點(diǎn)，耐人回味。
●聞鵲喜·吳山觀濤
周密
天水碧，染就一江秋色。
鰲戴雪山龍起蟄，快風(fēng)吹海立。
數(shù)點(diǎn)煙鬟青滴，一杼霞綃紅濕，白鳥(niǎo)明邊帆影直，隔江聞夜笛。
周密詞作鑒賞
這首詞是題詠排山倒海的浙江大潮的。宋代詞人詠潮者很多，蘇軾辛棄疾等一代大家都留下過(guò)詠潮詞作。周密的這首詞題材上雖無(wú)新穎可言，但有自己的特色，頗值得一讀。
詞上片寫(xiě)海潮欲來(lái)和正來(lái)之情狀。下片寫(xiě)潮過(guò)以后的情景�！疤焖獭�，是一種淺青的染色。首兩句說(shuō)錢塘江的秋水好像染成“天水碧”的顏色，指的是潮水未來(lái)，風(fēng)平浪靜的觀感�！蚌棿餮┥烬埰鹣U，快風(fēng)吹海立”。兩句，寫(xiě)海潮咆哮著洶涌而來(lái)，好像是神龜背負(fù)的雪山，又好像是從夢(mèng)中驚醒的蟄伏海底的巨龍，還好像是疾速的大風(fēng)將海水吹得豎立起來(lái)一般。
詞人接連用了幾個(gè)生動(dòng)的比喻，有聲有色地將錢江大潮那驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，排山例海的氣勢(shì)。形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，讓人有如臨其境之感。與枚乘《七發(fā)》中關(guān)于觀潮一段的描寫(xiě)相比，雖鋪采摛文不及，但是精煉則超過(guò)前者，下片寫(xiě)潮過(guò)風(fēng)息，江上又是一番景象。
“數(shù)點(diǎn)煙鬟青滴，一杼霞綃紅濕，白鳥(niǎo)明邊帆影直”三句，分別描寫(xiě)遠(yuǎn)處、高處的景色。遠(yuǎn)處的幾點(diǎn)青山，雖然籠罩著淡淡的煙靄，卻仍然青翠欲滴。天邊的紅霞，仿佛是剛剛織好的綃紗，帶著潮水噴激后的濕意；臨近黃昏，白鷗上下翻飛，其側(cè)則帆影矗立，說(shuō)明鷗鳥(niǎo)逐船而飛�！~人選擇了一些典型的景物，構(gòu)成了一幅五彩繽紛的圖景，使人賞心悅目，身臨其境一般。末句“隔江聞夜笛”，以靜結(jié)動(dòng)，以聽(tīng)覺(jué)的描寫(xiě)收束全詞，與以前的視覺(jué)描寫(xiě)形成對(duì)照。全詞純寫(xiě)景物，此時(shí)才點(diǎn)出景中有人，景中有我，是極有韻味。
隔江而能聽(tīng)到笛聲，可見(jiàn)風(fēng)平浪靜，萬(wàn)籟俱寂。寫(xiě)聞笛，其實(shí)仍是寫(xiě)錢塘江水，從時(shí)間上說(shuō)，全詞從白晝寫(xiě)到黃昏，又從黃昏寫(xiě)到夜間；從藝術(shù)境界上看，又是從極其喧鬧寫(xiě)到極其安靜，將“觀濤”前后的全過(guò)程作了有聲有色的描繪，使讀者仿佛觀看一部拍攝生動(dòng)的影片，有特寫(xiě)的連綴，又有場(chǎng)景的高迅切換，令人不由不如臨其境。一樣，因?yàn)樵~人又是一位畫(huà)家，故能做到“以畫(huà)為詞”。尤其是“隔江聞夜笛”一句，余韻無(wú)窮，似斷猶連，與唐人的“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”（錢起湘靈鼓瑟）（同有“言有盡而意無(wú)窮”之妙。美學(xué)家宗白華稱贊詞人“能以空虛襯托實(shí)景，墨氣所射，四表無(wú)窮”確實(shí)并非夸張。
●木蘭花慢·斷橋殘雪
周密
覓梅花信息，擁吟袖，暮鞭寒。
自放鶴人歸，月香水影，詩(shī)冷孤山。
等閑。
泮寒晛暖，看融城、御水到人間。
瓦隴竹根更好，柳邊小駐游鞍。
瑯玕.半倚云灣。
孤棹晚，載詩(shī)還。
是醉魂醒處，畫(huà)橋第二，奩月初三。
東闌。
有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鹓斑。
還見(jiàn)晴波漲綠，謝池夢(mèng)草相關(guān)。
周密詞作鑒賞
這是一首吟詠西湖景色的詞作。周密寫(xiě)有十首《木蘭花慢》，分別描寫(xiě)西湖十景，該詞是其中的第三首，與其他各首一樣，其突出特點(diǎn)是刻意求工，在詞藻錘煉上頗下了一番功夫。
踏雪尋梅，是古人雅事之一。早在五世紀(jì)梁簡(jiǎn)文帝蕭綱就有《雪里覓梅花》詩(shī)：“絕訝梅花晚，爭(zhēng)來(lái)雪里窺�！痹谖骱律街畟�(cè)、里湖外湖之間的斷橋，更是一個(gè)賞雪的好去處�！耙捗坊ㄐ畔ⅰ�，起句寫(xiě)出一種焦急探求的急切心情�！皳硪餍�、暮鞭寒”。詞人邊走邊吟，天寒地凍，雙袖緊掩；暮色蒼茫、寒氣襲人、詞人不得不揮鞭馳馬，詞人“覓梅花信息”的雅興之濃躍然紙上。此情此景，比起“翩翩馬上帽檐斜”盡日尋春的貴公子來(lái)，別是一種高雅風(fēng)致。接著“自放鶴人歸”三句用林和靖的故事。北宋詩(shī)人林逋謚和靖，他結(jié)廬孤山，梅妻鶴子，終身不化。二十年間不入城市，縱情西湖山水間。像林逋這樣的高士今已不見(jiàn)，詞人的惋惜從“自”字中隱隱現(xiàn)出�！霸孪闼�，詩(shī)冷孤山”，八個(gè)字清幽絕俗。上句用林逋“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”自然貼切；下句頗有“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”那樣的深深感慨。開(kāi)頭六句，前三句情調(diào)高昂，后三句則惋轉(zhuǎn)曲折，今昔情景相較，顯得跌宕有力。詞人感情起伏蕩漾，反復(fù)詠唱之間，更覺(jué)它韻味悠遠(yuǎn)。難怪《介存齋論詞雜著》中說(shuō)該詞謂“敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙無(wú)與為匹”，可謂貼切。
“等閑”，在這里有不留意的意思。時(shí)光飛逝，轉(zhuǎn)瞬間，“泮寒晛暖，看融城、御水到人間”。冰融化曰泮，陽(yáng)氣浮動(dòng)曰晛。也許不要多久，雪消春至，到那時(shí)，冰雪消融為水，流入御溝，潺潺而鳴，來(lái)到人間。這是詞人踏雪尋梅途中的想象。在天寒地凍，素裹銀妝之時(shí)，詞人卻馳騁想象，仿佛看到春到人間，冰雪化為春水，另有一番新天地。本來(lái)，“御溝宮女怨，流不到民家”這里詞人偏說(shuō)冰雪融為御水到人間，其想象之美令人感嘆！詞人這里可能有所寓意。陳廷焯稱這十首《木蘭花慢》“不過(guò)無(wú)謂游詞”（《白雨齋詞話》）的話，似并不公允。“瓦隴竹根更好，柳邊小駐游鞍”。從上面的想象，又回到“覓梅花信息”的現(xiàn)實(shí)中來(lái)�！巴唠]竹根”，指屋頂竹根。四字分別表示上、下，但暗示都有皚皚白雪覆蓋。面對(duì)著這纖塵不染，超凡脫俗之境界，不由得詞人愿在柳下解鞍，盤桓徜徉于這桃源仙境。
下闋先寫(xiě)所見(jiàn)的斷橋景物�！艾槴\”，本指美石，“石而似珠”，這里實(shí)指翠竹。杜甫《鄭駙馬宅宴洞中》：“留客夏篁青瑯玕.”仇注云：“詩(shī)家多以瑯玕比竹�！笨芍钦f(shuō)一片翠竹，迤邐遠(yuǎn)去，依停煙霧繚繞水灣。這兩句點(diǎn)染出環(huán)境的幽靜。“孤棹晚，載詩(shī)還”。上應(yīng)“吟”字，詞人的吟興，無(wú)論是揮鞭而來(lái)，還是乘扁舟一葉，在暮色蒼茫中踏上歸途，都始終不衰。來(lái)時(shí)“擁吟袖”；歸時(shí)“載詩(shī)還”，作者對(duì)風(fēng)景的流連與如潮的遐思，在這里表現(xiàn)得委婉生動(dòng)。
接著對(duì)這種幽情雅意再作深一層渲染：“是醉魂醒處，畫(huà)橋第二，奩月初三”。畫(huà)橋，指西湖十景之一的斷橋。二、三兩句相互映襯，聲情并著。奩，本為婦女的鏡匣。這里是說(shuō)，斜月當(dāng)空，玲瓏剔透，猶如妝鏡掀起一角鏡袱，露出一縷幽淡的清光。這些正是所謂“盡洗靡曼，獨(dú)標(biāo)清麗，有韶倩之色，有綿渺之思”（戈載《七家詞選》）的妙句，意境幽邃，但字面上卻淺近易明�？烧f(shuō)雅麗處取清真（周邦彥），綿密處取夢(mèng)窗（吳文英），清脫淡雅，而自有獨(dú)至處。寫(xiě)過(guò)斷橋美景、游興盎然，自我方面的抒懷后，詞人變幻筆法，轉(zhuǎn)寫(xiě)另一情事：“東闌。有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鹓斑”。闌，與欄通，這里指東邊的花園，錦鹓斑：鹓，鹓芻鳥(niǎo)，傳說(shuō)中與鸞鳳同類的鳥(niǎo)。這里指錦緞鞋上鸞鳳鳥(niǎo)一樣的圖案。這是詞人于歸途中所見(jiàn)之奇美景致；在小園幽徑之上，蓮步輕盈，使人輕輕嗔怪雪消后的淺泥，濺濕了她繡有鸞鳳圖案的錦鞋。在游賞之類的詩(shī)詞里，詩(shī)人于自我抒情時(shí)，插入耳聞目見(jiàn)的圖景，此法十分常見(jiàn)。如尹廷高《花港觀魚(yú)》本是寫(xiě)自己看到逐隊(duì)嬉游的魚(yú)兒，卻忽然宕開(kāi)一筆寫(xiě)“紅妝靜立闌干外，吞盡殘香總未知”。這種“插圖”，更使詩(shī)情蕩漾搖曳多姿，為詞人的斷橋之游，生姿添色，帶有生活氣息�！斑�見(jiàn)晴波漲綠，謝池夢(mèng)草相關(guān)”。這時(shí)，天朗氣清，湖水碧酖，仿佛謝靈運(yùn)夢(mèng)中的春草池塘，鳥(niǎo)鳴鶯囀，也縈繞在我耳邊。謝靈運(yùn)《登池上樓》詩(shī)有“池塘生春草，園柳變鳴禽”句，故稱“謝池”。《南史。謝惠連傳》稱，這兩句詩(shī)是謝靈運(yùn)夢(mèng)見(jiàn)他弟弟謝惠連，文思大暢所得。故稱“夢(mèng)草”。最后暢想春天即將來(lái)臨，在歡快之情盡展中緩緩拉下全篇結(jié)束的帷幕。
周密祖籍山東濟(jì)南，幼年隨父宦游閩浙�！赌咎m花慢》賦西湖十景，是他三十二歲時(shí)的名作。他出身名門，然而尚涉世不深，詞中風(fēng)格清高澹遠(yuǎn)，正是這一時(shí)期的寫(xiě)照，題曰《斷橋殘雪》，卻通首不見(jiàn)一個(gè)“雪”字，但卻無(wú)處不在寫(xiě)“雪”。比如“梅花信息”而需要“覓”，有雪：“詩(shī)冷”二字，暗中寫(xiě)雪：“等閑”三句寫(xiě)雪融化時(shí)的情狀，“瓦隴竹根”之所以“更好”，乃是因?yàn)橛醒c(diǎn)綴，佳人“步玉”自然寫(xiě)出雪態(tài)；就是到最后的“晴波漲綠”，這新綠濺濺的水中，也盡含雪的魂影。這首詞的主要藝術(shù)特色即是虛實(shí)錯(cuò)落，情致婉轉(zhuǎn)“殘雪”皆于虛處時(shí)時(shí)流露。其次，詞中妙句頗多，但此處之妙不是以辭淺意深見(jiàn)長(zhǎng)，而是清麗動(dòng)人，表現(xiàn)了周密青年時(shí)代的詩(shī)詞風(fēng)格。
●獻(xiàn)仙音·吊雪香亭梅
周密
松雪飄寒，嶺云吹凍，紅破數(shù)椒春淺。
襯舞臺(tái)荒，浣妝池冷，凄涼市朝輕換。
嘆花與人凋謝，依依歲華晚。
共凄黯。
問(wèn)東風(fēng)、幾番吹夢(mèng)？
應(yīng)慣識(shí)當(dāng)年，翠屏金輦。
一片古今愁，但廢綠平煙空遠(yuǎn)。
無(wú)語(yǔ)消魂，對(duì)斜陽(yáng)衰草淚滿。
又西泠殘笛，低送數(shù)聲春怨。
周密詞作鑒賞
周密是個(gè)有氣節(jié)的詞人，南宋滅亡后，他堅(jiān)決不仕元朝。這首詞是宋亡以后所作，通過(guò)寫(xiě)梅花和前朝廢蕪的園林抒發(fā)自己對(duì)故國(guó)的懷念，對(duì)新朝的抵觸。根據(jù)他寫(xiě)的《武林舊事》、《齊東野語(yǔ)》的記載：杭州葛嶺有集芳園，原是趙宋王朝的皇家園林，宋理宗時(shí)賜給賈似道，賈再修筑，勝景不少，雪香亭便是其中之一，亭旁廣植梅花。宋亡之后，園亭荒蕪，周密來(lái)游而作此詞。
上闋主要寫(xiě)梅花及雪香亭荒廢的情景。起首“松雪飄寒，嶺云吹凍”兩句，點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)的節(jié)令，同時(shí)渲染了一種冷色調(diào)的氣氛。不說(shuō)天飄寒雪，而說(shuō)是雪“飄寒”；不說(shuō)凍氣入云，而說(shuō)云在“吹凍”。這即突出“寒”與“凍”，又顯得較為活潑。“紅破數(shù)椒春淺”，寫(xiě)梅，梅花含苞未放，其狀如椒，句中說(shuō)的是初春時(shí)候，幾點(diǎn)紅梅初放，但不說(shuō)梅，只用椒比：“紅破春淺”，比較說(shuō)“春初紅綻”，也比較新鮮隨后轉(zhuǎn)入描寫(xiě)園林�！耙r舞臺(tái)荒，浣妝池冷”，二對(duì)偶句描寫(xiě)了亭臺(tái)池榭的破敗；但這里的對(duì)偶句是名詞下面用形容詞作謂語(yǔ)的結(jié)構(gòu)，句法較直，沒(méi)有“松雪”二句那樣曲折。襯舞臺(tái)與浣妝池，應(yīng)是園中池臺(tái)名；也可能是形容一些池臺(tái)，是供皇帝后妃、賈似道姬妾用來(lái)浣妝、觀舞的。所謂“浣妝”，即杜牧《阿房宮賦》“渭流漲膩，棄脂水也”的意思�！盎摹�、“冷”寫(xiě)蕪廢情況，與上“寒”、“凍”合成一氣，歸于下句的“凄涼”二字“凄涼市朝輕換”，點(diǎn)題。
眼前這般凄涼的亭臺(tái)池榭，是因?yàn)橐呀?jīng)改朝換代的緣故。正因?yàn)殛P(guān)系如此重大，所以一池、一臺(tái)、一亭的興廢，以至一些梅花的開(kāi)落，都使人觸目興感。事雖重大，但畢竟如過(guò)眼煙云，平民百姓對(duì)國(guó)破家亡無(wú)以與力，國(guó)家輕易便在達(dá)官貴人手里喪失了。一個(gè)“輕”字，其實(shí)不輕。上闋結(jié)尾由一個(gè)“嘆”字領(lǐng)起。詞人看到初收的梅花與破敗的亭園，不禁發(fā)出感嘆�！皣@花與人凋謝，依依歲歲華晚”，花，指梅；人，應(yīng)指以前生活在這個(gè)園林中的人。歲華晚，呼應(yīng)梅開(kāi)時(shí)候。依依，作者感舊之情，并反過(guò)來(lái)想象梅花、池臺(tái)、歲華對(duì)人也有留戀感情。人與景物相互依戀，相互交融。人與梅花都凋謝了。
下闋將梅擬人化，以猜測(cè)梅花所想的形式寄托自己的亡國(guó)之痛�！肮财圜觥�。三字，承上啟下，人與花都凄黯，黯“是”寒、凍“、”荒、冷“、”凄涼“、”凋謝“等情景的收攬和濃化�！眴�(wèn)東風(fēng)、幾番吹夢(mèng)“，”問(wèn)“是人問(wèn)花，但花亦何嘗不能自問(wèn)，人花同感，彼此難分。問(wèn)一問(wèn)東風(fēng)、花開(kāi)花落幾多次了呢？原來(lái)，雪香亭的梅花也是經(jīng)歷過(guò)世間幾番重大變故的，與上文”市朝輕換“相呼應(yīng)�！睉T識(shí)當(dāng)年，翠屏金輦“，這是梅花”吹夢(mèng)“和”凄黯“的原因。
這兩句把梅花擬人，說(shuō)它在園亭中，應(yīng)當(dāng)很熟悉坐金輦、遮翠屏的皇帝、后妃，見(jiàn)過(guò)了小朝廷茍安時(shí)期的“盛況”。但這在今天，那時(shí)的情景再也不會(huì)出現(xiàn)了，已經(jīng)成為引人傷感的事了。這是“吊”梅，而梅也憑吊往事“一片古今愁，但廢綠平煙空遠(yuǎn)”，梅花的愁，作者的愁，原來(lái)是“古今”的興亡之愁。以前的太平盛世到如今只剩下令人愁恨不已的廢綠平煙，作者的心情很不平靜�！盁o(wú)語(yǔ)消魂，對(duì)斜陽(yáng)衰草淚滿”，作者思緒萬(wàn)千而無(wú)話可說(shuō)，面對(duì)斜陽(yáng)衰草不禁淚滿魂消。
這時(shí)，作者的感情涌至高潮�！坝治縻鰵埖�，低送數(shù)聲春怨”。聽(tīng)到從西泠橋邊，低低地送來(lái)幾聲怨曲。謂笛聲為“殘”，因是亡國(guó)余音：“春”暗指元朝統(tǒng)治者，故有所“怨”。作者落淚傷神之后，還是要回到現(xiàn)實(shí)�，F(xiàn)實(shí)畢竟已是蒙元的天下。西泠的殘笛使詞人不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)只能聽(tīng)見(jiàn)數(shù)聲春怨。這一揚(yáng)一頓，足見(jiàn)作者用筆之巧。
這首詞，借寫(xiě)梅以憑吊故國(guó)滅亡，所寫(xiě)不限于梅，把梅與園亭、與人融合而寫(xiě)題目為吊梅，可全詞從頭到尾不露出“梅”字，只在襯托、用典及詞意的關(guān)連中來(lái)表現(xiàn)它。這首詞寫(xiě)情寫(xiě)景具佳，前后呼應(yīng)，飽含深情而不事張揚(yáng)是周密詞慘淡經(jīng)營(yíng)、意境較深的作品之一。陳廷焯《詞則》評(píng)下闋即“杜詩(shī)‘回首可憐歌舞地’意，以詞發(fā)之，更覺(jué)凄婉”，也指出它結(jié)尾有力。
●一萼紅·登蓬萊閣有感
周密
步深幽。
正云黃天淡，雪意未全休。
鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。
歲華晚、飄零漸遠(yuǎn)，誰(shuí)念我、同載五湖舟？
磴古松斜，厓陰苔老，一片清愁。
回首天涯歸夢(mèng)，幾魂飛西浦，淚灑東州。
故國(guó)山川，故園心眼，還似王粲登樓。
最負(fù)他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時(shí)游！
為喚狂吟老監(jiān)，共賦消憂。
周密詞作鑒賞
這首詞中的蓬萊閣在紹興臥龍山，為五代時(shí)吳越王錢鏐所建，是浙東名勝。宋恭帝德祐二年（1276），元軍攻占南宋都城臨安，周密隨即流亡，這年和次年的冬天都曾到過(guò)紹興，從詞中描寫(xiě)冬天的景物來(lái)看本詞應(yīng)是第二年冬天游覽蓬萊閣時(shí)寫(xiě)的，表達(dá)了作者懷念故國(guó)山河的愛(ài)國(guó)憂思。詞人的感受是通過(guò)登閣所見(jiàn)景物曲曲傳達(dá)出來(lái)的。在故國(guó)淪亡的情況下，詞人登臨古閣，感慨萬(wàn)千。時(shí)值冬季，天色陰沉，雪意未休，這種凄涼的氣氛很好地烘托了作者的悲涼心境。
上闋以寫(xiě)景為主。首句“步深幽”三字概括了進(jìn)山登閣的過(guò)程。山路曲折盤桓，行人漸入幽深，“正”字領(lǐng)起下面兩句，交代當(dāng)時(shí)的天氣。冬云凝重，天色昏黃，仿佛要下雪的樣子。作者以陰沉的天氣烘托自己抑郁而沉重的心情�！拌b曲”三句，描寫(xiě)登閣所見(jiàn)到的景物。鑒曲即鑒湖，唐代詩(shī)人賀知章告老時(shí)曾賜得鑒湖后終于其地。茂林指蘭亭，亦在紹興，東晉名士王羲之等曾于此賦詩(shī)詠懷，《蘭亭集序》中有“茂林修竹”之語(yǔ)。鑒湖和蘭亭都是歷史上名士棲游的地方，而今一片蕭瑟和衰敗。詞人撫今追昔，不勝感慨，只覺(jué)“千古悠悠”下面“歲華晚”三句，轉(zhuǎn)而抒發(fā)身世飄零的感觸。登閣時(shí)已近年底，可自己仍在飄泊，而此番登臨又是只身一人，尤感寂寞�！巴d五湖舟”，說(shuō)的是春秋時(shí)越國(guó)大夫范蠡功成身退與西施泛舟五湖的故事。自己雖然也和范蠡一樣隱遁避世，四處漂泊，卻是形單影孤，誰(shuí)來(lái)與我作伴？“磴古”以下三句，再?gòu)氖闱檗D(zhuǎn)入寫(xiě)景。古老的石級(jí)，歪歪斜斜的老松，山崖背陽(yáng)處多年積成的青苔，此情此景，怎能叫人不生“一片清愁”？
上闋寫(xiě)罷令人愁腸百結(jié)的冬景，下闋而抒發(fā)對(duì)故國(guó)山河的感懷，對(duì)宋朝大好江山喪失的痛惜。下闋首句以換頭用“回首”帶起三句，述說(shuō)流亡歲月中對(duì)故鄉(xiāng)故都的刻骨思念。多少次我夢(mèng)里回到故國(guó)，不禁眼淚灑遍家園。西浦、東州都是紹興地名。周密祖籍濟(jì)南，長(zhǎng)期寓居吳興，故將江浙一帶視為第二故鄉(xiāng)。但今日登閣眺望，頗像建安七子之一的王粲登樓，看到故國(guó)山川、園林已今非昔比，不禁憂思萬(wàn)端。心眼，胸懷、氣度�！白钬�(fù)他，秦鬟妝鏡，好江山、何事此時(shí)游”二句點(diǎn)題集中抒發(fā)了國(guó)破家亡的痛苦。秦鬟，指美如髻鬟的秦望山，在紹興東南。妝鏡，指清如明鏡的鑒湖水。這句極力鋪陳山川的美麗，可是，這么嬌美的山川，為什么到這個(gè)時(shí)候才來(lái)游賞呢？江山已經(jīng)易主，故園已經(jīng)不再，這才是作者最為痛心疾首的。
“最負(fù)他、秦鬟妝鏡，好江山，何事此時(shí)游！”兩句一出，直抒作者愁恨，給讀者以極大震憾。結(jié)尾二句，卻又筆頭一轉(zhuǎn)，輕輕遠(yuǎn)拓開(kāi)去。“狂吟老監(jiān)”指賀知章，他曾任秘書(shū)監(jiān)，又自號(hào)“四明狂客”。詞人要召喚他一起來(lái)賦詩(shī)消憂，如象離主題遠(yuǎn)了一點(diǎn)，其實(shí)正表明憂愁郁結(jié)，難以消除，愁情反而更深了。
這首詞借物抒懷，以陰沉凄涼的冬景表達(dá)作者國(guó)破家亡四處漂泊的憂思。詞的上闋涉及國(guó)土淪亡，但蕭敝的冬景無(wú)處不滲透遺民的哀痛。下闋改用直抒胸臆的手法。回首“三句，似欲打開(kāi)感情的閘門一任奔瀉，以傾吐心頭郁積的哀傷，然而，至”還似王粲登樓“句一頓，至”好江山、何事此時(shí)游“時(shí)作者的悲憤之情突至高峰。隨后卻輕輕一退，轉(zhuǎn)而要呼喚”四明狂客“賀知章，來(lái)與自己一道吟賦。這樣層層推進(jìn)，回環(huán)往復(fù)，構(gòu)成了本詞情思哀婉和沉郁頓挫的風(fēng)格特征。草窗詞素以意象縝密著稱。綜觀全詞，寫(xiě)景空遠(yuǎn)，抒情婉曲，結(jié)構(gòu)細(xì)密，引事用典十分貼切，充分體現(xiàn)出作者深厚的詞學(xué)功底和創(chuàng)作才力。所以這首詞一直被推為《草窗詞》的壓卷之作。
●高陽(yáng)臺(tái)·寄越中諸友
周密
小雨分江，殘寒迷浦，春容淺入蒹葭。
雪霽空城，燕歸何處人家？
夢(mèng)魂欲渡蒼茫去，怕夢(mèng)輕、還被愁遮。
感流年，夜汐東還，冷照西斜。
萋萋望極王孫草，認(rèn)云中煙樹(shù)，鷗外春沙。
白發(fā)青山，可憐相對(duì)蒼華。
歸鴻自趁潮回去，笑倦游、猶是天涯。
問(wèn)東風(fēng)，先到垂楊，后到梅花？
周密詞作鑒賞
這首詞是周密晚年的作品。蒙元代宋后，許多前朝士人紛紛依附了新朝。周密懷有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)感情，隱居江南不仕。而在他隱居的江浙一帶，作者尚有些許志同道合的氣節(jié)之士。這首詞便是為鄧牧、謝翱等友人寫(xiě)的。周密當(dāng)時(shí)寄居杭州，而鄧、謝等人寓居越州（今浙江紹興）。
上闋起首三句描寫(xiě)作者所住的地方�！靶∮攴纸�，殘寒迷浦，春容淺入蒹葭”，初春的小雨分流于錢塘江中，江邊還彌漫著殘冬的寒氣只有初生的蘆葦透露出一點(diǎn)淺淺的春意。起二句對(duì)偶，工整自然，第三句“淺入”二字刻意雕琢，頗為生動(dòng)。接下去兩句接著描寫(xiě)周圍環(huán)境�！把╈V空城，燕歸何處人家”，雨雪已經(jīng)停止，天空已經(jīng)放晴，本應(yīng)到春回大地萬(wàn)物復(fù)蘇的時(shí)候，但經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)之后，城里十室九空，居民屋子受到破壞，燕子雖然歸來(lái)，但是它們到哪一家去做窩棲息呢？寫(xiě)城市蕭條，只用一“空”字，且用燕子無(wú)處棲息來(lái)渲染形象而凝重。此情此景，使作者想起了朋友�！皦�(mèng)魂欲渡蒼茫去，怕夢(mèng)輕、還被愁遮”，轉(zhuǎn)而寫(xiě)對(duì)友人的思念。蒼茫，指錢塘江，夢(mèng)中要到越中訪友，夢(mèng)魂要渡過(guò)“蒼�！钡慕５�，夢(mèng)輕愁重，怕被愁遮住，以致于在夢(mèng)中也去不了啊。夢(mèng)與愁有輕重之分，構(gòu)思極為新奇；且意思上以退為進(jìn)，也頗有力�！案辛髂辏瓜珫|還，冷照西斜”，又回到自己，感慨光陰易逝。寫(xiě)光陰，也只用三個(gè)字輕點(diǎn)，有年華流駛之感，接著便描寫(xiě)兩種景象：夜里的潮水向東退走清冷的月亮向西斜去。這兩種景象一天天重復(fù)出現(xiàn)，光陰便在不知不覺(jué)中消逝了，時(shí)間就這樣日復(fù)一日地流失了，可是我與友人仍懸于兩地，隔于江水，不能相見(jiàn)。
●玉漏遲
題吳夢(mèng)窗《霜花腴詞集》
周密
老來(lái)歡意少。
錦鯨仙去，紫簫聲杳。
怕展金奩，依舊故人懷抱。
猶想烏絲醉墨，驚俊語(yǔ)、香紅圍繞。
閑自笑。
與君共是、承平年少。
雨窗短夢(mèng)難憑，是幾番宮商，幾番吟嘯？
淚眼東風(fēng)，首四橋煙草。
載酒倦游甚處？
已換卻、花間啼鳥(niǎo)。
春恨悄。
天涯暮云殘照。
周密詞作鑒賞
這首詞是周密為其好友吳文英（號(hào)夢(mèng)窗）的詞集《霜花腴詞集》而作，意在懷念亡友，追憶故國(guó)。吳文英詞集題目原為《夢(mèng)窗稿》，分甲乙丙丁四集，甲稿有《霜花腴。重陽(yáng)前一日泛石湖》一詞。江昱按：“頻洲漁笛譜《（按周密詞集）有》玉漏遲。題吳夢(mèng)窗〈霜花腴詞集〉《，》山中白云《（按張炎詞集）有》聲聲慢。題夢(mèng)窗自度曲〈霜花腴〉卷后《。意當(dāng)時(shí)此曲盛傳，遂以標(biāo)其詞卷也。”就是說(shuō)，由于吳文英》霜花腴《一詞廣為流傳，遂明之作為吳詞集的代稱。周密這首詞起筆便寫(xiě)“老來(lái)”，下又回憶“承平年少”時(shí)，可以肯定作于宋亡之后下闋有“四橋”則又為作者倦游蘇州時(shí)作（正與夢(mèng)窗原詞作地同）。
上闋第一句稱“老來(lái)歡意少”，奠定了全詞的基調(diào)。那么為什么年紀(jì)大了歡樂(lè)便少了聽(tīng)？作者隨之娓娓傾訴。“錦鯨仙去，紫簫聲杳�！薄板\鯨”句用李太白騎鯨仙去之事，寫(xiě)詞友亡故。詞本先有曲調(diào)，后有文詞，紫簫，亦指按曲填詞，“聲杳”，描繪聲音逝去貌“仙去”、“聲杳”連貫，給人這樣的印象：仿佛夢(mèng)窗一擱筆，詞壇從此寂寞�！芭抡菇饖Y，依舊故人懷抱�！薄敖饖Y”，存放吳詞的匣子�！芭抡埂�，豁怕睹物思人，可是如此懷念，情動(dòng)于中，又不能不展開(kāi)�！耙琅f故人懷抱”，看見(jiàn)詞作如見(jiàn)故人，還是那樣的情懷接著，作者便描繪了往日的美好時(shí)光。
“猶想烏絲醉墨，驚俊語(yǔ)、香紅圍繞�！薄盀踅z”，即“烏絲欄”指精美的紙，“香紅”，喻美麗的歌女。夢(mèng)窗酒后賦詞，情酣墨飽，字字珠璣，眾人驚贊美女圍看，那情景多么陶醉�！伴e自笑”，描寫(xiě)自己，意思是說(shuō)現(xiàn)在想起還私心竊喜。寫(xiě)到這里，亡友就仿佛在面前，作者直接與他話舊：“與君共是、承平年少�！薄俺衅健�，指宋亡前的太平時(shí)代。“與君共是、承平年少”這句感嘆是他對(duì)太平時(shí)日許多美好情景的概括。這句感嘆，含有對(duì)世道變亂、人生衰老、故人亡去的傷感�！袄蟻�(lái)歡意少”的意思就比較清楚了。
上闋以回憶為主，下闋以對(duì)今日的感慨為主。
“雨窗短夢(mèng)難憑，是幾番宮商，幾番吟嘯？”雨點(diǎn)噼里叭啦地打在窗戶上，驚斷了如夢(mèng)往事。以前好友相會(huì)時(shí)，多少次吟嘯，多少次唱和，但現(xiàn)在這一切都只能在回憶中冥想了。沉吟至此，無(wú)限悵惘�！皽I眼東風(fēng)，回首四橋煙草”，想到這里，不禁涕泗滿襟。
“四橋”即蘇州甘泉橋，周密與吳文英當(dāng)年都曾來(lái)此游賞，周密有《拜星月慢。春暮寄夢(mèng)窗》寫(xiě)道：“一夜花落啼鵑，喚四橋吟伴�！眽�(mèng)窗《霜花腴》亦此地附近游賞之作。但現(xiàn)在四橋“煙草”依舊，只是昔日同游的朋友已經(jīng)不在了對(duì)往昔是那般陶醉，看今朝卻是如此傷心。
前有“閑自笑”，后有“淚眼東風(fēng)”，一笑一哭，作者傷懷之情令人唏噓�！坝甏啊�、“淚眼”、“煙草”令人感到空朦、凄迷。“載酒倦游甚處？已換卻、花間啼鳥(niǎo)�！碧嶂茐�，游光已盡，“我這是在什么地方？”作者恍惚之間不禁心生疑問(wèn)�！吧跆�？”寫(xiě)出了他的極度迷惘，本是故地重游，而他卻不知所處。“已換卻、花間啼鳥(niǎo)”，脫化于王維“興闌啼鳥(niǎo)換，坐久落花多”，從表面看似寫(xiě)游賞時(shí)間已長(zhǎng)沒(méi)了興致但其中當(dāng)含有痛感國(guó)破友亡的深意�！按汉耷摹Ｌ煅哪涸茪堈铡�，生動(dòng)地寫(xiě)出了作者漂泊無(wú)依，心情寂寥的景況。重游舊地，卻生起如許春恨，但又無(wú)人訴說(shuō)。暮云殘照，既寫(xiě)景，亦是作者心情的寫(xiě)照。
作者的空虛、孤零、對(duì)故國(guó)、亡友的思念，都借這晚晴之景透露出來(lái)了。下闋與上闋一樣，從懷念亡友寫(xiě)起，越寫(xiě)越動(dòng)情，以至身世之感、家國(guó)之念，一起涌出。讀罷全詞。我們便明白了，似作者這般經(jīng)歷、這般心情，怎么高興得起來(lái)呢？無(wú)怪乎會(huì)“老來(lái)歡意少”了。
周密《繡鸞鳳花犯·賦水仙》詩(shī)詞鑒賞
楚江湄，湘娥乍見(jiàn)，無(wú)言灑清淚。淡然春意�？摘�(dú)倚東風(fēng)，芳思誰(shuí)寄。凌波路冷秋無(wú)際，香云隨步起。謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。
冰弦寫(xiě)怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味。相將共、歲寒伴侶，小窗凈、沉煙熏翠袂。幽夢(mèng)覺(jué)，涓涓清露，一枝燈影里。
譯文
這水仙花，就是瀟湘妃子無(wú)疑。我初見(jiàn)時(shí)，她在江邊佇立，默默無(wú)語(yǔ)，清淚滴滴。她那淡淡的春意，似有縷縷的哀思。她爭(zhēng)個(gè)兒在東風(fēng)里搖曳，滿腔春情向誰(shuí)寄？她步履輕盈地走來(lái)，帶著蕭瑟冷寂的秋意。只要是她經(jīng)過(guò)的地方，便有裊裊清香飄起。曾記得漢宮里，那金銅仙人捧著承露盤，亭亭玉立在明月底。
琵琶吟怨更多情，它能道盡水仙的幽怨無(wú)極。詩(shī)人枉自贊美芳香幽雅的蘭芷，卻不把高潔的水仙提及。有誰(shuí)嘆賞她的國(guó)香風(fēng)味？誰(shuí)誰(shuí)理解她的渺遠(yuǎn)幽思？我將與她相伴相依，共同度過(guò)嚴(yán)寒的冬日。明凈的小窗里，我為她燃起沉香熏素衣。每當(dāng)幽夢(mèng)醒來(lái)，見(jiàn)她一身清露涓涓滴，娉娉婷婷在燈影里。
注釋
繡鸞鳳花犯：詞牌名，周邦彥自度曲�！胺浮保阂鉃椤胺刚{(diào)”，是將不同的空調(diào)聲律合成一曲，使音樂(lè)更為豐富。
楚江，楚地之江河，此處應(yīng)指湘江。
湄：河岸，水與草交接的地方。
湘娥：湘水女神湘妃，舜二妃娥皇、女英 。相傳二妃沒(méi)于湘水 ，遂為湘水之神。此處喻水仙花。
乍見(jiàn)：忽然看見(jiàn);猛一見(jiàn)。
芳思：美好的情思。
凌波：本指起伏的波浪，多形容女子走路時(shí)步履輕盈，借指其人。語(yǔ)出曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。
謾：徒，空。
漢宮仙掌：漢武帝劉徹曾在建章宮前造神明臺(tái)，上鑄銅柱、銅仙人，手托承露盤以儲(chǔ)甘露。
亭亭：直立的樣子;獨(dú)立的樣子。
冰弦 ：指箏 �！堕L(zhǎng)生殿·舞盤》;“冰弦玉柱聲嘹亮，鸞笙眾管音飄蕩 �！贝颂幱魉伞�
騷人：指屈原，其有《離騷》贊蘭芷芬芳。后亦泛指詩(shī)人，文人。
芷(zhǐ)：草本植物，開(kāi)白花，有香氣。
國(guó)香：指極香的花，一般指蘭、梅等。亦用于贊揚(yáng)人的品德。此指水仙。
歲寒：指歲寒三友，指松、竹、梅三種植物。因這三種植物在寒冬時(shí)節(jié)仍可保持頑強(qiáng)的生命力而得名，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠貞的友誼。
沉煙：指點(diǎn)燃的沉香。
翠袂(mèi)：喻水仙葉。
幽夢(mèng)：隱約的夢(mèng)境。
涓涓：細(xì)水緩流的樣子。
賞析
這首詞寫(xiě)得宛轉(zhuǎn)輕靈，工于寄托，于淡淡的語(yǔ)氣中寄寓詞人曲折蘊(yùn)藉的情感，仍然具有自己新穎的角度和鮮明的個(gè)性。
上片寫(xiě)水仙。開(kāi)端三句：“楚江泥，湘娥乍見(jiàn)，無(wú)言灑清淚�！痹~人把水仙觀照為湘娥，用風(fēng)神清潔、凝眸含淚的湘水之掩辣趁動(dòng)人的情狀籠罩全仙徒然佇立著，無(wú)人愛(ài)憐，美好情思無(wú)所寄托，而一個(gè)“空”字則把詞人失意、悵惘、落寞的情緒流礴盡了，抒發(fā)出人品高潔而難有知音的慨嘆，于詠物中寫(xiě)出了詞人的心、情�！傲璨防淝餆o(wú)際，香云隨步起”是由春入秋，秋是虛寫(xiě)，是詞人的心理感受，散發(fā)出無(wú)邊縈瑟輕冷的寒意�！跋阍齐S步起”描寫(xiě)水仙之娜香繚繞上升，儀態(tài)裊娜。此詞寫(xiě)到這里，于淡淡的動(dòng)人哀思的春意中給人增添了一份冷寂的秋感。讀者可體會(huì)得到這是詞人心境凄黯的寫(xiě)照。上片結(jié)句“漫記得、漢宮仙掌，亭亭明月底”，當(dāng)是由眼前景物水仙聯(lián)想到漢宮前捧承露盤的金銅仙人在明月下的亭亭玉影。詞人所感，與所謂“感時(shí)花濺淚”者同一苦衷。“漫”與上文的“空”字照應(yīng)，宛轉(zhuǎn)地抒發(fā)了詞人對(duì)宋室的眷念但卻無(wú)所作為的悵惘之懷。
下片寫(xiě)人惜水仙，進(jìn)一步寫(xiě)情思。“冰弦寫(xiě)怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷”，“怨”字道出了全詞主題。這幾句詞人命意用辭很有獨(dú)到之處：以有聲的冰弦比無(wú)聲的水仙，把視覺(jué)感受錯(cuò)置為聽(tīng)覺(jué)感受，于視覺(jué)之外再獲得聽(tīng)覺(jué)上的美感。下二句“春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味”，傳統(tǒng)詩(shī)詞中常以蘭為國(guó)香，這里詞人則以水仙為國(guó)香，認(rèn)為它春思悠遠(yuǎn)，韻味深長(zhǎng)，感慨此國(guó)香風(fēng)味不為世人欣賞、憐愛(ài)，這與黃庭堅(jiān)《次韻中玉水仙花》中的“可惜國(guó)香天不管，隨緣流落小民家”有異曲同工之妙。至此，詞筆一轉(zhuǎn)，著重寫(xiě)到自身，“相將共、歲寒伴侶”寫(xiě)水仙與人相親相伴，共作歲寒之友。因水仙冬生，“歲寒”二字正切其性。在詞人看來(lái)，水仙絲毫不遜色于松、竹、梅歲寒三友�！靶〈皟�、沉煙熏翠袂”，寫(xiě)在惜花者所居處，水仙擺放在明凈的小窗前，沉水香的縷縷輕煙繚繞著水仙抽出的綠葉。描寫(xiě)得極其淡雅而意境清幽。結(jié)語(yǔ)“幽夢(mèng)覺(jué)，涓涓清露，一枝燈影里”，寫(xiě)惜花者一覺(jué)幽夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，燈影中目光迅速地被一枝身上帶著涓涓清露的水仙吸引住，語(yǔ)氣極淡，然清逸之韻使人回味無(wú)窮。
這首詞借湘妃、洛神來(lái)寫(xiě)水仙的芳魂玉魄，極力突出水仙飄逸高潔的品性。綜觀全詞，詠物凝神觀照、擺脫凡思，抒情宛轉(zhuǎn)輕靈、淡雅清幽，引事用典十分貼切，又注意到處處照應(yīng)。作者的才情與功力由此篇可見(jiàn)一斑。
創(chuàng)作背景
南宋末年，作者在奸臣干預(yù)朝政，國(guó)勢(shì)衰亡的情勢(shì)下，有了躲避現(xiàn)實(shí)的想法。詞人想到水仙花和自己處世一樣，于是作者借物排遣愁思、凈化自身心靈寫(xiě)下這首詞。
作者簡(jiǎn)介
周密 (1232-1298)，字公謹(jǐn)，號(hào)草窗，又號(hào)四水潛夫、弁陽(yáng)老人、華不注山人，南宋詞人、文學(xué)家。祖籍濟(jì)南，流寓吳興(今浙江湖州)。宋德右間為義烏縣(今年內(nèi)屬浙江)令。入元隱居不仕。自號(hào)四水潛夫。他的詩(shī)文都有成就，又能詩(shī)畫(huà)音律，尤好藏棄校書(shū)，一生著述較豐。著有《齊東野語(yǔ)》、《武林舊事》、《癸辛雜識(shí)》、《志雅堂要雜鈔》等雜著數(shù)十種。其詞遠(yuǎn)祖清真，近法姜夔，風(fēng)格清雅秀潤(rùn)，與吳文英并稱“二窗”，詞集名《頻洲漁笛譜》、《草窗詞》。
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