有關(guān)張仲素的生平簡(jiǎn)介
生平簡(jiǎn)介
�。� 約769—819）字繪之，河間（今屬河北）人。
貞元進(jìn)士，官翰林學(xué)士、中書(shū)舍人。《全唐詩(shī)》存其詩(shī)三十九首，多為樂(lè)府歌詞，以寫(xiě)閨情見(jiàn)長(zhǎng)。
秋夜曲
張仲素
丁丁漏水夜何長(zhǎng)，
漫漫輕云露月光。
秋逼暗蟲(chóng)通夕響，
征衣未寄莫飛霜。
張仲素詩(shī)鑒賞
張仲素可以說(shuō)是唐代寫(xiě)閨情詩(shī)的好手。他在這方面的佳作相當(dāng)多，每一首幾乎都有著自己的個(gè)性和特點(diǎn)。就拿這一首來(lái)說(shuō)，雖然也是描寫(xiě)閨中女子思念戍邊丈夫的，卻與他的《秋思》、《春閨思》等同類(lèi)詩(shī)作判然有別。
一般說(shuō)來(lái)，絕句講究精煉，不提倡用疊字，至少不象七律用得那么多。而這首七絕的開(kāi)頭兩句中，卻分別連用了“丁丁”、“漫漫”兩個(gè)疊詞。句中使用疊字，往往都有兩個(gè)特點(diǎn)：第一、多以形容詞的身份出現(xiàn)；第二、總是為了強(qiáng)調(diào)或特別說(shuō)明一種事物或現(xiàn)象時(shí)才用。就拿此詩(shī)中的“丁丁”和“漫漫”來(lái)說(shuō)，它們也都是形容詞，前者形容漏水的聲音，后者形容輕云的形狀變幻。但無(wú)論是形容漏水聲音，或是形容輕云形狀變幻，都是為了一個(gè)目的`，這就是描寫(xiě)秋夜的時(shí)間之長(zhǎng)。而描寫(xiě)秋夜時(shí)間之長(zhǎng)，實(shí)際上是為了暗襯閨中女子思念戍夫的時(shí)間之長(zhǎng)。所以“丁丁”、“漫漫”雖然多費(fèi)了一些筆墨，但它們?cè)诒憩F(xiàn)女子思夫的時(shí)間之長(zhǎng)上起到了良好的作用。
如果再深入分析，這兩句詩(shī)似乎還給我們帶來(lái)了這樣的啟示：丁丁漏水固然可以暗示時(shí)間的消逝和漫長(zhǎng)，而月光從被漫漫的輕云遮擋至漸漸露出，則可以更進(jìn)一步說(shuō)明秋夜的漫長(zhǎng)，并且通過(guò)這樣的描寫(xiě)，烘染出了一種朦朧幽靜的氛圍，使我們自然而然地在這種氛圍中去找尋或設(shè)想那位孤枕難眠的思婦形象。
隨著月光的露出，詩(shī)人又把筆轉(zhuǎn)到了對(duì)秋蟲(chóng)的描寫(xiě)。這第三句中的“逼”字下得極妙，它不僅透露了節(jié)氣正在變化，深秋即將來(lái)臨，對(duì)秋蟲(chóng)帶來(lái)了威脅，冷得它們通宵哀鳴，同時(shí)也為末句的“莫飛霜”作了鋪墊。這里的“暗蟲(chóng)”雖然很難說(shuō)是對(duì)戍夫的一種直接比喻，但它被冷得整夜哀號(hào)的聲音，卻的確使這位少婦感到天氣涼了，聯(lián)想到了遠(yuǎn)在邊塞戍守的丈夫身上衣裳還很單薄，該趕快寄衣服給他了。所以末句才發(fā)出了“征衣未寄莫飛霜”的乞求。如果沒(méi)有第三句中的“逼”字和秋蟲(chóng)的哀鳴，那么末句的“征衣”、“莫飛霜”等也就無(wú)從談起了。
這首詩(shī)雖然不像《秋思》等詩(shī)那樣委婉含蓄，但閨思之情也暗藏景中，且在對(duì)丈夫的思念中，更添一層關(guān)懷溫潤(rùn)之情。
秋閨思二首
張仲素
碧窗斜月藹深暉，
愁聽(tīng)寒螀淚濕衣。
夢(mèng)里分明見(jiàn)關(guān)塞，
不知何路向金微。
秋天一夜靜無(wú)云，
斷續(xù)鴻聲到曉聞，
欲寄征衣問(wèn)消息，
居延城外又移軍。
張仲素詩(shī)鑒賞
第一首詩(shī)開(kāi)頭二句寫(xiě)思婦醒時(shí)情景，接著寫(xiě)她的夢(mèng)境，乃倒裝寫(xiě)法。
她一覺(jué)醒來(lái)，只見(jiàn)斜月透進(jìn)碧紗窗照到床前，環(huán)境如此清幽，心頭卻無(wú)比寂寞，更有那秋蟲(chóng)悲鳴，催人淚下；她的淚水早已沾濕了衣襟。
剛才在夢(mèng)里，不是分明地見(jiàn)到關(guān)塞了么？那“關(guān)塞”正是她魂?duì)繅?mèng)縈的地方。因?yàn)樗牧既司统稣鞯侥抢�。她不由大喜�?快， 去找金微山！ 可是， 前路漫漫，哪里找得到去金微山的路呢？一急，就此醒來(lái)。
金微山，即今阿爾泰山，是當(dāng)時(shí)邊關(guān)要塞所在。
詩(shī)人以飽蘸同情之淚的筆觸，寫(xiě)出了思婦的一片癡情。
第二首寫(xiě)思婦心潮起伏，一夜未眠，她看到夜靜無(wú)云，她聽(tīng)到鴻聲時(shí)斷時(shí)續(xù)。鴻雁，向來(lái)被認(rèn)為是替人傳遞書(shū)信的，因此，她便由鴻聲而想到要郵寄征衣，但寄到哪兒去呢？本想寄到遙遠(yuǎn)的居延城（在今新疆），誰(shuí)料想，如今那兒又在移軍。怎么辦？真叫人愁緒萬(wàn)端，寢食不安。
初、盛唐時(shí)，國(guó)力強(qiáng)盛。詩(shī)歌里洋溢著高昂、樂(lè)觀(guān)情調(diào)。中唐詩(shī)的基調(diào)開(kāi)始轉(zhuǎn)為低沉了。就這兩首詩(shī)而論，從閨中思婦的悲愁惶恐里，使人看出了邊關(guān)動(dòng)亂不寧的影子。
從風(fēng)格方面來(lái)看，盛唐氣象，往往貴在雄渾，一氣呵成。而中晚唐作品則講究用意用筆的曲折，以耐人尋味見(jiàn)長(zhǎng)。象這二首中，“夢(mèng)里”句是一折，“不知”，又是一折，如此回環(huán)曲折，方將思婦的心情極細(xì)致地表達(dá)出來(lái)�！熬友映峭狻本湟嗍乔鄣膶�(xiě)法，出乎讀者意料之外。但如此一轉(zhuǎn)，便加深了主題，豐富了內(nèi)涵。
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