《武陵春·春晚》全詩(shī)賞析

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　【原文】

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

　　這首詞是宋高宗紹興五年（１１３５）作者避難浙江金華時(shí)所作。當(dāng)年她是53歲。那時(shí)，她已處于國(guó)破家亡之中，親愛(ài)的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠，所以詞情極其悲苦。

　　首句寫(xiě)當(dāng)前所見(jiàn)，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫(xiě)風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用風(fēng)住塵香四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿(mǎn)地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。而且在風(fēng)沒(méi)有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見(jiàn)；風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無(wú)所有，就更為不堪了。所以，風(fēng)住塵香四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。次句寫(xiě)由于所見(jiàn)如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與〔鳳凰臺(tái)上憶吹簫〕中起來(lái)慵自梳頭語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。

　　三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫(xiě)，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)都是物是人非。而這種物是人非，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛苦，都在其中，故以事事休概括。這，真是一部十七史，從何說(shuō)起？所以正要想說(shuō)，眼淚已經(jīng)直流了。

　　前兩句，含蓄；后兩句，真率。含蓄，是由于此情無(wú)處可訴；真率，則由于雖明知無(wú)處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實(shí)則相成。

　　上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開(kāi)，從遠(yuǎn)處談起。這位女詞人是最喜愛(ài)游山玩水的。據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時(shí)候，每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛(ài)好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是上一首所說(shuō)的多少游春意。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋?zhuān)克�以在未游之前，就又已�?jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。設(shè)想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開(kāi)，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以聞?wù)f也擬只恐六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神。雙溪春好，只不過(guò)是聞?wù)f；泛舟出游，也只不過(guò)是也擬，下面又忽出只恐，抹殺了上面的也擬。聽(tīng)說(shuō)了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。

　　王士稹《花草蒙拾》云：載不動(dòng)許多愁與載取暮愁歸去只載一船離恨向兩州，正可互觀(guān)。雙槳?jiǎng)e離船，駕起一天煩惱，不免徑露矣。這一評(píng)論告訴我們，文思新穎，也要有個(gè)限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯(cuò)誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的了。像雙槳兩句，又是別離船，又是一天煩惱，惟恐說(shuō)得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍·定勢(shì)篇》說(shuō)：密會(huì)者以意新得巧，茍異者以失體成怪。巧之與怪，相差也不過(guò)是一步而已。

　　李后主〔虞美人〕云：?jiǎn)柧�能有幾多愁？恰似一江春水向東流。只是以愁之多比水之多而已。秦觀(guān)〔江城子〕云：便做春江都是淚，流不盡許多愁。則愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮�中，隨水流盡的東西了。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來(lái)載。董解元《西廂記諸宮調(diào)》〔仙呂·點(diǎn)絳唇纏令·尾〕云：休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上駝也駝不動(dòng)。則把愁從船上卸下，駝在馬背上。王實(shí)甫《西廂記》雜劇〔正宮·端正好·收尾〕云：遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起。又把愁從馬背上卸下，裝在車(chē)子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來(lái)。

　　這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。歐陽(yáng)修〔采桑子〕云：群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。周邦彥〔望江南〕云：游妓散，獨(dú)自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見(jiàn)花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過(guò)鶯啼，無(wú)處不凄凄。作法相同，可以類(lèi)比。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話(huà)》批歐詞首句說(shuō)：掃處即生。這就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看，都是在說(shuō)以前一階段情景的結(jié)束，歐、李兩詞是說(shuō)春光已盡，周詞是說(shuō)佳人已散。在未盡、未散之時(shí)，芳菲滿(mǎn)眼，花艷驚目，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫(xiě)，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫(xiě)的呢？這樣開(kāi)頭，豈不是把可以寫(xiě)的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景。歐詞則寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫(xiě)?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫(xiě)由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的'物是人非的深沉痛苦。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動(dòng)人的部分，所以叫做掃處即生。這好比我們?nèi)タ匆粋�(gè)多幕劇，到得晚了一點(diǎn)，走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn)，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己還是趕上了全劇中最精彩的高潮部分。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面。抒情詩(shī)因?yàn)槭苤�篇幅的限制，尤其如此。這種寫(xiě)法，能夠把省略了的部分當(dāng)做背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量，所以是可取的。

李清照《武陵春》賞析 7

　　李清照 《武陵春》原文：

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

　　李清照 《武陵春》譯文：

　　風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得來(lái)梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。想要傾訴自己的感慨，還未開(kāi)口，眼淚先流下來(lái)。聽(tīng)說(shuō)雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動(dòng)我許多的憂(yōu)愁。

　　李清照介紹：

　　李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

　　李清照工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞。李清照詞，人稱(chēng)“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名�！兑装布�》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。

　　前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。

　　后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，孤獨(dú)，惆悵。

　　李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》二首，活潑秀麗,語(yǔ)新意雋。《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗�！兜麘倩āね碇共龢�(lè)館寄姊妹》寫(xiě)對(duì)女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂(yōu)郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。

　　李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍�、明快，而充滿(mǎn)了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。

　　李清照 《武陵春》賞析：

　　這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫(xiě)出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂(yōu)愁。全詞一長(zhǎng)三嘆，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。

　　這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類(lèi)似后來(lái)戲曲中的代言體，以第一人稱(chēng)的口吻，用深沉憂(yōu)郁的旋律，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象。

　　這首詞簡(jiǎn)煉含蓄，足見(jiàn)李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過(guò)天晴，落花已化為塵土的韻味;既寫(xiě)出了作者雨天不得出外的.苦悶，又寫(xiě)出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無(wú)窮盡。

　　這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開(kāi)掘，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心�！叭胀砭胧犷^”、“欲語(yǔ)淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫(xiě)的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠(chéng)早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見(jiàn)的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來(lái)，感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理�！坝�語(yǔ)淚先流”，寫(xiě)得鮮明而又深刻。這里李清照寫(xiě)淚，先以“欲語(yǔ)”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡(jiǎn)單五個(gè)字，下語(yǔ)看似平易，用意卻無(wú)比精深，把那種難以控制的滿(mǎn)腹憂(yōu)愁一下子傾瀉出來(lái)，感人肺腑、動(dòng)人心弦。

　　詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還流淚，可是一聽(tīng)說(shuō)金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛(ài)游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了�！按荷泻谩�、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說(shuō)明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪?zhàn)阒�后�?lái)一個(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無(wú)比深沉。這里，上闋所說(shuō)的“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

　　這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。詩(shī)歌中用比喻，是常見(jiàn)的現(xiàn)象;然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說(shuō)它自然妥帖，是因?yàn)樗�承上句“輕舟”而來(lái)，而“輕舟”又是承“雙溪”而來(lái)，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。

李清照《武陵春》賞析 8

　　只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁出自宋朝詩(shī)人李清照的古詩(shī)詞作品《武陵春》第七八句,其全文如下：

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

　　物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

　　只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

　　【注釋】

　　1、只恐：只是害怕

　　2、舴艋舟：比較小的船

　　【解說(shuō)】

　　聽(tīng)說(shuō)雙溪春光還好，也打算坐只輕舟去觀(guān)賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船，載不動(dòng)許多憂(yōu)愁。

　　【賞析】

　　詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了聞?wù)f、也擬、只恐三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。第一句聞?wù)f雙溪春尚好陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還流淚，可是一聽(tīng)說(shuō)金華郊外的'雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛(ài)游覽的人遂起出游之興，也擬泛輕舟了。春尚好、泛輕舟措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而泛輕舟之前著也擬二字，更顯得婉曲低回，說(shuō)明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈。輕舟一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至只恐以下二句，則是鋪?zhàn)阒�后�?lái)一個(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無(wú)比深沉。這里，上闋所說(shuō)的日晚倦梳頭、欲語(yǔ)淚先流的原因，也得到了深刻的揭示。

　　這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。詩(shī)歌中用比喻，是常見(jiàn)的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說(shuō)：只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。同樣是用夸張的比喻形容愁，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說(shuō)它自然妥帖，是因?yàn)樗�承上句輕舟而來(lái)，而輕舟又是承雙溪而來(lái)，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。

李清照《武陵春》賞析 9

　　武陵春

　　李清照

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

　　物是人非事休，欲語(yǔ)淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

　　【注】①選自《李清照集校注》（人民文學(xué)出版社1979年版）。武陵春，詞牌名。②[風(fēng)住塵香]風(fēng)停了，塵土中帶有落花的香氣。③[物是人非]景物依舊，人事已變。這里暗指丈夫已死。④[雙溪]浙江武義、東陽(yáng)兩江水流至金華，并入婺江，兩水合流處叫雙溪。是當(dāng)時(shí)的風(fēng)景區(qū)。⑤[擬]打算。⑥[舴艋舟]一種形似舴艋的小船。

　　【】

　�、僬�(qǐng)說(shuō)說(shuō)下邊的插圖能否體現(xiàn)詩(shī)中的“日晚倦梳頭”并說(shuō)明理由。

　　②詩(shī)中加點(diǎn)的“只恐”有什么表達(dá)作用？

　　3、這首詞的“詞眼”是什么？對(duì)應(yīng)直接寫(xiě)心緒的是哪一句？(2分)

　　4、有人認(rèn)為這首詞絕妙的是末句，你同意這種看法嗎？為什么？（4分）

　　【參考答案】

　　①開(kāi)放題，可說(shuō)能，也可說(shuō)否，強(qiáng)調(diào)言之有理。示例1：不能，因?yàn)椴鍒D中的月亮表明是在月夜下，而“日晚”則是日色已晚，顯然圖中的月亮不當(dāng)；示例2：不能，因?yàn)椴鍒D中的主人公已打扮好與“倦梳頭”相矛盾。示例3：能，因?yàn)椴鍒D中的主人公的滿(mǎn)面愁容正體現(xiàn)了她沉重的愁苦下“日晚倦梳頭”。

　�、谂c前面的“聞?wù)f”“也擬”結(jié)合起來(lái)，以主人公復(fù)雜的心理活動(dòng)體現(xiàn)內(nèi)心沉重的哀愁。

　　3、 愁 物是人非事事休（欲語(yǔ)淚先流） 【每問(wèn)1分，共2分】

　　4、我同意這種看法。（1分）在詞人筆下，抽象的東西“愁”竟有了重量，不但可隨波逐流，還可以用船來(lái)承載。（1分）作者化抽象為具體，想象新穎真切，極形象地抒寫(xiě)出了內(nèi)心的苦悶和憂(yōu)愁之深。（2分）

　�。ㄒ部梢圆煌�意這種看法，但必須言之有理，可視其答題情況酌情賦分）

　　二：

　　①上闋實(shí)寫(xiě)，詞人寫(xiě)了哪兩個(gè)行為來(lái)表現(xiàn)她的愁苦？（2分）

　　答：倦梳頭，淚先流；（2分)

　�、谙麻犔搶�(xiě)，寫(xiě)出了愁苦的'哪些特點(diǎn)？（2分）

　　答：又多又重。（2分）

　　3. 這首詞詞情極其哀愁。其中“物是人非 ”四個(gè)字寫(xiě)出了詞人愁苦的緣由。（1分）

　　4. 下面對(duì)這首詞理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是C（3分）

　　A.“風(fēng)住塵香花已盡”交代了暮春時(shí)節(jié)的景象。

　　B.“日晚倦梳頭”用外在的行為表達(dá)了詞人內(nèi)心的哀愁。

　　C.“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”寫(xiě)出了詞人泛舟雙溪的歡樂(lè)。

　　D.“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”一句化虛為實(shí)，說(shuō)愁緒重得連船都承載不動(dòng)。

　　5．對(duì)“日晚倦梳頭”中的“倦”字理解正確的一項(xiàng)是（A）

　　A．心緒不寧，無(wú)心做事。

　　B．疲憊不堪，毫無(wú)興致。

　　C．百無(wú)聊賴(lài)，內(nèi)心空虛。

　　D．瑣事多多，精力不濟(jì)。

　　6．對(duì)“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”一句的意思分析正確的一項(xiàng)是（B）

　　A．化簡(jiǎn)為繁，化有形為無(wú)形，寫(xiě)出了詞人哀愁的數(shù)量之多。

　　B．化虛為實(shí)，化抽象為具體，寫(xiě)出了詞人哀愁的分量之重。

　　C．詞人內(nèi)心沉重，舴艋舟又太小，確實(shí)是“載不動(dòng)”。

　　D．詞人內(nèi)心苦悶，雙溪又太遙遠(yuǎn)，“載不動(dòng)”是一種借口。

　　7．下列與本詞描寫(xiě)的花形態(tài)相近的一項(xiàng)是（C）

　　A．感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

　　B．花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。

　　C．無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。

　　D．莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　三：

　　1、詞人是如何表現(xiàn)自己的愁苦心情的？

　�、僭谠~中，作者通過(guò)兩個(gè)外在的行為：“日晚倦梳頭”和“欲語(yǔ)淚先流”來(lái)表達(dá)了自己內(nèi)心濃重的哀愁。哀愁如此之重，使她無(wú)心梳妝打扮，重到一提便于工作會(huì)淚如雨下。②用“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”這樣兩句，把不可見(jiàn)的“愁”具體化，形象化，以船都載不動(dòng)來(lái)渲染出憂(yōu)愁之深重。夸張奇特，語(yǔ)句新異，再現(xiàn)了作者暮春寡居的凄楚心情。

　　2、請(qǐng)說(shuō)說(shuō)右邊的插圖能否體現(xiàn)詩(shī)中的“日晚倦梳頭”并說(shuō)明理由。開(kāi)放題，可說(shuō)能，也可說(shuō)否，強(qiáng)調(diào)言之有理。示例1：不能，因?yàn)椴鍒D中的月亮表明是在月夜下，而“日晚”則是日色已晚，顯然圖中的月亮不當(dāng)；示例2：不能，因?yàn)椴鍒D中的主人公已打扮好與“倦梳頭”相矛盾。示例3：能，因?yàn)椴鍒D中的主人公的滿(mǎn)面愁容正體現(xiàn)了她沉重的愁苦下“日晚倦梳頭”。

　　3、詩(shī)中加點(diǎn)的“只恐”有什么表達(dá)作用？

　　與前面的“聞?wù)f”“也擬”結(jié)合起來(lái)，以主人公復(fù)雜的心理活動(dòng)體現(xiàn)內(nèi)心沉重的哀愁。

　　4、[名句賞析]“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

　　答：”“愁”與“恨”，原是抽象的情感，看不見(jiàn)，摸不著，詞人采取夸張性的比喻，說(shuō)“愁”不僅可以舟載船裝，而且一葉輕舟難載山重之愁。從而突出了自己愁苦之深重。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　李清照(公元1084——1155年)號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東濟(jì)南）人，以詞著稱(chēng)，有較高的藝術(shù)造詣。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞 ，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

　　【鑒賞】

　　這是詞人避亂金華時(shí)所作。她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。上片極言眼前景物 之不堪，心情之凄苦。下片進(jìn)一步表現(xiàn)悲愁之深重。全詞充滿(mǎn)“物是人非事事休”的痛苦。表現(xiàn)了她的故國(guó)之思。構(gòu)思新穎，想象豐富。通過(guò)暮春景物勾出內(nèi)心活動(dòng)，以舴艋舟載不動(dòng)愁的藝術(shù)形象來(lái)表達(dá)悲愁之多。寫(xiě)得新穎奇巧，深沉哀婉，遂為絕唱。

　　北宋敗亡后，李清照于建炎元年（1127）來(lái)到南方，故鄉(xiāng)青州陷入金人之手，她家中所藏的大批書(shū)籍文物被焚毀。建炎三年（1129）丈夫趙明誠(chéng)病故之后，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂而只身各處流亡。紹興五年（1135）寓居在浙江金華時(shí)寫(xiě)了這首《武陵春》詞。這時(shí)她已經(jīng)53歲了，經(jīng)歷了國(guó)家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想情感。

　　上片首句“風(fēng)住塵香花已盡”，交代的是季節(jié)特征，鮮花經(jīng)過(guò)春風(fēng)的搖動(dòng)已經(jīng)零落殆盡，只有土地上還殘留些花的芬芳，說(shuō)明這時(shí)已到了暮春時(shí)節(jié)�！叭胀砭胧犷^”是通過(guò)日色已晚而作者仍無(wú)心梳洗打扮來(lái)表達(dá)內(nèi)心的哀傷。下面敘述哀傷的原因和哀傷的程度：“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”，在春天里花開(kāi)花落年年如此，并沒(méi)有新的變化，而人卻與以前大不一樣了，國(guó)破、家亡、夫死，她對(duì)一切都喪失了興趣。即使有心訴說(shuō)自己的遭遇和心情，也是言未出而淚先流，這比“聲淚俱下”的描寫(xiě)更深入了一層。她的悲哀是不可觸摸的，不但不能說(shuō)，而且不能想，一想到就會(huì)淚如雨下。在這里作者利用“日晚倦梳頭”和“欲語(yǔ)淚先流”兩個(gè)外在的行為具體地表達(dá)了她內(nèi)心的濃重哀愁。

　　下片一轉(zhuǎn)，另辟蹊徑，寫(xiě)道：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。聽(tīng)人說(shuō)雙溪春色還不錯(cuò)，也曾產(chǎn)生了去那里泛舟的念頭。她想去雙溪泛舟并不是貪戀美景、游賞心切，而是要尋求一個(gè)消除愁苦的去處。不過(guò)，轉(zhuǎn)而卻又否定了自己的計(jì)劃。“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動(dòng)自己內(nèi)心沉重的哀愁。人們總是把愁怨比做連綿不斷的流水，比做斬盡還生的野草，而李清照卻另尋了一個(gè)新思路，說(shuō)：自己的愁重得連船都承載不動(dòng)。她又用“也擬”“只恐”等虛字把自己的思想活動(dòng)層次清楚地表露了出來(lái)，像這樣的藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法實(shí)在很新鮮、奇特，所以被詞論家稱(chēng)贊為“創(chuàng)意出奇”，“往往出人意表”。 詞的下片在挖掘主人公的內(nèi)在情感方面更加細(xì)膩，更加深邃。

李清照《武陵春》賞析 10

　　紹興四年（１１３４）冬十月，清照避亂金華，次年歸臨安。此詞寫(xiě)雙溪晚春，則當(dāng)在紹興五年（１１３５）春三月。是年詞人５３歲，由于飽受戰(zhàn)亂，歷盡劫難，心情十分悲切。

　　詞寫(xiě)其流離生活中的孀居之痛。作品由景而情，從神態(tài)舉止到內(nèi)心波瀾，寫(xiě)得既真率自然如行云流水，又跌宕起伏似浪峰波谷，形成一種凄婉勁直的詞風(fēng)，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　詞從暮春三月景色切入，風(fēng)住塵香花已盡，起首用以?huà)邽樯�（或謂掃處即生）法，即略去春歸的漫長(zhǎng)過(guò)程，只將春歸的最終結(jié)局如實(shí)寫(xiě)出，從而造成一種突兀而起，令人觸目驚心的開(kāi)端。帷幕拉開(kāi)，閃出的第一組鏡頭便是：惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)著微微的香氣，──春色終于了結(jié)了！從這個(gè)開(kāi)端，人們不難想像出前此的全部情景，比如詞人如何獨(dú)守窗前，如何眼看著風(fēng)雨摧花，亂紅飄墜，最后又零落成泥碾作塵。這一切，雖沒(méi)有明白寫(xiě)出，卻自在不言之中。此種開(kāi)筆，最與辛棄疾的《摸魚(yú)兒》更能消幾番風(fēng)雨神似，不僅擴(kuò)大了詩(shī)的'容量，而且情由千回萬(wàn)轉(zhuǎn)后，驀地噴薄而出，具有震撼人心之力。當(dāng)然，這又不僅僅是一般的傷春，而是寓寄著詞人飄泊零落紅顏遲暮的身世之慟。首句陡起，次句平接，由景而入：日晚倦梳頭。詞人面對(duì)花盡春去之景，心灰意懶，所以雖然日上三竿，仍無(wú)心梳洗打扮。這句依然采用含蓄手法，通過(guò)婦女特有的生活細(xì)節(jié)──倦于晨妝，來(lái)反映主人公的情意闌珊。

　　物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。三四句緊承上文，具寫(xiě)日晚倦梳頭之緣由，但手法有變，由含而不露轉(zhuǎn)向坦陳胸臆。景物依舊，人事俱非，這一句把南渡后的全部辛酸囊括其中，概括力極強(qiáng)。欲說(shuō)無(wú)語(yǔ)，淚在語(yǔ)先，將滿(mǎn)腹辛酸表現(xiàn)得異常細(xì)膩深刻而鮮明生動(dòng)。欲說(shuō)無(wú)語(yǔ)，是百感交集，無(wú)從說(shuō)起；千言萬(wàn)語(yǔ)，欲訴無(wú)人，于是，唯有借諸兩行熱淚以?xún)A瀉心中的無(wú)限哀愁了。因此，淚在語(yǔ)先，實(shí)際上也就是以淚代語(yǔ)。

　　此詞的上片，讀來(lái)似與詞人前期《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》的開(kāi)端相仿：香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。然細(xì)加品味，一則伉儷小離之苦，一則夫婦永別之恨；兼之家國(guó)破碎，文物淪喪，不僅流離顛沛，又身遭玉壺頒金之誣，則物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流，和生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休相較，感情之深淺，自不可同日而語(yǔ)。再讀下片舟輕愁重句，此種感覺(jué)就越發(fā)強(qiáng)烈。

　　上片歇拍兩句似已把話(huà)說(shuō)盡，下片峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明，忽然又出新境，那是詞人用輕靈跳蕩的筆觸，展現(xiàn)自身瞬息變幻的復(fù)雜心靈。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。起首兩句宕開(kāi)，不再痛陳愁苦，卻寫(xiě)意欲探春。春尚好反承花已盡，是虛想之景，所以冠之聞?wù)f；泛輕舟；繼雙溪而來(lái)，也是虛擬之行，所以用也擬出之。總之，這可說(shuō)是詞人意念上的偶一閃光。而在這意念一閃之間，也許就有往昔種種歡樂(lè)涌上心頭，浮現(xiàn)眼前。然而今非昔比，昔歡今愁，自有天淵之別。因此人未成行，心緒又轉(zhuǎn)：只恐雙溪蚱艋舟，載不動(dòng)許多愁。既然擔(dān)心雙溪舟小，載不動(dòng)如許之愁，那就只有閉門(mén)負(fù)愁，獨(dú)自銷(xiāo)魂了。

　　黃了翁《蓼園詞選》評(píng)李清照《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏）詞云：短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。這首詞的下片也是具有這一藝術(shù)特色。看其本意不過(guò)是說(shuō)小小春游，實(shí)不足慰藉詞人天大之愁，但詞人卻善于通過(guò)聞?wù)f也擬只恐三組虛詞欲抑先揚(yáng)，翻騰挪轉(zhuǎn)，把自身剎那間的微妙心理變化過(guò)程表現(xiàn)得如此曲折盡情，把暮春寡居的凄婉情思表現(xiàn)得那么生動(dòng)真切，真不愧為圣于詞者。

　　結(jié)句化虛為實(shí)，語(yǔ)意新奇，是描摹愁思的絕妙好辭。愁與恨之類(lèi)，原是一種抽象的情意，看不見(jiàn)，摸不著，為增其可感性，詞人通常采取夸張性的比喻。以春水喻之，如李煜之問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流（《虞美人》）；以春草喻之，如李煜之離恨恰似春草，更行更遠(yuǎn)還生（《清平樂(lè)》）；此皆狀其迢迢不斷，綿綿無(wú)絕。言其深廣者，如秦觀(guān)之飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海（《千秋歲》）。更有甚者，如賀鑄之試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨（《青玉案》），連用三喻，使愁有彌天蓋地之勢(shì)�？傊�，愁與恨，通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)形象，已化為可感的實(shí)體。擺在李清照面前的問(wèn)題，是如何繼承而有所創(chuàng)新。應(yīng)該指出，以舟載愁的寫(xiě)法并非始于清照，前輩蘇軾已有只載一船離恨向西州（《虞美人》）之句，同時(shí)人張?jiān)�干《謁金門(mén)》中也說(shuō)：艇子相呼相語(yǔ)，載取暮愁歸去。清照的創(chuàng)新，在于愁不僅可以舟載船裝，而且它本身可以因人而異，具有不同的重量，以致一葉輕舟難載山重之愁。目的無(wú)非是渲染己愁之深重，但舟輕愁重之喻，意新語(yǔ)新，夸張奇特，想像驚人，已達(dá)匪夷所思之境了。李清照的這一寫(xiě)法，對(duì)后世詞曲創(chuàng)作有較大影響，如董西廂的休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上駝也駝不動(dòng)（《仙呂·點(diǎn)絳唇纏令·尾》），王西廂的遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起（《正宮·端正好·收尾》），顯然是由李清照的舟輕愁重層層脫化而來(lái)。公允地說(shuō)：李詞有師承但力主創(chuàng)新，相比之下，董、王曲文則雖富變化而終稍欠創(chuàng)新之意了。

　　──選自《李清照詞鑒賞》齊魯書(shū)社１９８６年版

李清照《武陵春》賞析 11

　　作品原文

　　武陵春·春晚⑴

　　李清照

　　風(fēng)住塵香花已盡⑵，日晚倦梳頭⑶。物是人非事事休⑷，欲語(yǔ)淚先流⑸。

　　聞?wù)f雙溪春尚好⑹，也擬泛輕舟⑺。只恐雙溪舴艋舟⑻，載不動(dòng)許多愁。

　　作品注釋

　�、盼淞甏海涸~牌名，又作“武林春”、“花想容”，雙調(diào)小令。雙調(diào)四十八字，上下闋各四句三平韻。這首詞為變格。

　�、茐m香：落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣�；ǎ阂蛔鳌按骸薄�

　�、侨胀恚阂蛔鳌叭章洹�，一作“日曉”。梳頭：古代的婦女習(xí)慣，起床后的第一件事是梳妝打扮。

　　⑷物是人非：事物依舊在，人不似往昔了。三國(guó)曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書(shū)》：“節(jié)同時(shí)異，物是人非，我勞如何？”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回�！�

　�、上龋阂蛔鳌爸椤保�沈際飛《本草堂詩(shī)余》注：“一作珠，誤”�！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語(yǔ)”字。

　　⑹說(shuō)：一作“道”。“尚好”：一作“向好”。雙溪：水名，在浙江金華，是唐宋時(shí)有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。

　�、藬M：準(zhǔn)備、打算。宋姜夔《點(diǎn)絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住�！毙翖壖病睹�魚(yú)兒》：“長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤�！陛p舟：一作“扁舟”。

　�、挑肤恢郏盒〈�，兩頭尖如蚱蜢。唐張志和《漁父》詞：“釣臺(tái)漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟。”

　　作品譯文

　　惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無(wú)心梳洗打扮。春去夏來(lái)，花開(kāi)花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒(méi)有開(kāi)口我就淚如雨下。

　　聽(tīng)人說(shuō)雙溪的春色還不錯(cuò)，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂(yōu)愁啊！

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞是宋高宗紹興五年（1135）李清照避難浙江金華時(shí)所作。黃盛璋《李清照事跡考辨》：“詞意寫(xiě)的是暮春三月景象，當(dāng)做于紹興五年三月。”又《趙明誠(chéng)李清照夫婦年譜》：“紹興五年乙卯，金人犯滁州，圍亳州。壬午，偽齊犯安豐，韓世忠游擊金人于大儀鎮(zhèn)，敗之。乙丑，金人困承州，又圍濠州，高宗如平江�！崩钋逭铡洞蝰R圖序》云：“今年十月朔，聞淮上警報(bào)，浙江之人，自東走西，自南走北，居山林者謀入城市，居城市者謀入山林，旁午絡(luò)繹，莫不失所。易安居士自臨安泝江，涉嚴(yán)灘之險(xiǎn)，抵金華，卜居陳氏邸�！逼鋾r(shí)金兵進(jìn)犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。

　　作品鑒賞

　　這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫(xiě)出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂(yōu)愁。全詞一長(zhǎng)三嘆，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。

　　這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類(lèi)似后來(lái)戲曲中的代言體，以第一人稱(chēng)的口吻，用深沉憂(yōu)郁的旋律，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象。

　　首句寫(xiě)當(dāng)前所見(jiàn)，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫(xiě)風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿(mǎn)地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。而且在風(fēng)沒(méi)有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見(jiàn)；風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無(wú)所有，就更為不堪了。所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。次句寫(xiě)由于所見(jiàn)如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。

　　三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫(xiě)，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)都是“物是人非”。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這真是“一部十七史，從何說(shuō)起？”所以正要想說(shuō)，眼淚已經(jīng)直流了。

　　前兩句，含蓄；后兩句，真率。含蓄，是由于此情無(wú)處可訴；真率，則由于雖明知無(wú)處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實(shí)則相成。

　　上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開(kāi)，從遠(yuǎn)處談起。這位女詞人是最喜愛(ài)游山玩水的。據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時(shí)候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛(ài)好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說(shuō)的“多少游春意”。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，當(dāng)然不是泛舟一游所能消釋的。所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。設(shè)想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開(kāi)，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神。雙溪春好，只不過(guò)是“聞?wù)f”；泛舟出游，也只不過(guò)是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽(tīng)說(shuō)了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。

　　王士稹《花草蒙拾》的評(píng)論指出，文思新穎，也要有個(gè)限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯(cuò)誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的了。像“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說(shuō)得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍·定勢(shì)篇》說(shuō)：“密會(huì)者以意新得巧，茍異者以失體成怪�！薄扒伞敝�與“怪”，相差也不過(guò)是一步而已。

　　李后主《虞美人》云：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！敝皇且猿钪�多比水之多而已。秦觀(guān)《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”則愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮�中，隨水流盡的東西了。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來(lái)載。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的`《仙呂·點(diǎn)絳唇纏令·尾》云：“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)�！眲t把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起�！庇职殉顝鸟R背上卸下，裝在車(chē)子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來(lái)。

　　這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。歐陽(yáng)修《采桑子》云：“群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。”周邦彥《望江南》云：“游妓散，獨(dú)自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見(jiàn)花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過(guò)鶯啼，無(wú)處不凄凄�！弊鞣ㄏ嗤�，可以類(lèi)比。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話(huà)》批歐詞首句說(shuō)：“掃處即生�！边@就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看，都是在說(shuō)以前一階段情景的結(jié)束，歐、李兩詞是說(shuō)春光已盡，周詞是說(shuō)佳人已散。在未盡、未散之時(shí)，芳菲滿(mǎn)眼，花艷掠目，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫(xiě)，可是在已盡、已散之后，似乎沒(méi)什么可寫(xiě)了，但下面又發(fā)生了另外一番情景。歐詞則寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫(xiě)?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫(xiě)由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動(dòng)人的部分，所以叫做“掃處即生”。這好比我們?nèi)タ匆粋�(gè)多幕劇，到得晚了一點(diǎn)，走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn)，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面。抒情詩(shī)因?yàn)槭苤�篇幅的限制，尤其如此。這種寫(xiě)法，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量，所以是可取的。

　　作者簡(jiǎn)介

　　李清照（1084—約1151），宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

李清照《武陵春》賞析 12

　　武陵春

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

　　詞作鑒賞

　　這首《武陵春》為作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫(xiě)出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂(yōu)愁。全詞一喝三嘆，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類(lèi)似后來(lái)戲曲中的代言體，以第一人稱(chēng)的口吻，用深沉憂(yōu)郁的旋律，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象。

　　這首詞簡(jiǎn)煉含蓄，足見(jiàn)李清照煉字造句之功力。

　　其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過(guò)天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫(xiě)出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫(xiě)出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無(wú)窮盡。

　　這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開(kāi)掘，上半闋側(cè)重于外形，下半闋多偏重于內(nèi)心�！叭胀砭胧犷^”、“欲語(yǔ)淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫(xiě)的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。

　　這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠(chéng)早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見(jiàn)的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來(lái)，感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理�！坝�語(yǔ)淚先流”，寫(xiě)得鮮明而又深刻。這里李清照寫(xiě)淚，先以“欲語(yǔ)”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡(jiǎn)單五個(gè)字，下語(yǔ)看似平易，用意卻無(wú)比精深，把那種難以控制的滿(mǎn)腹憂(yōu)愁一下子傾瀉出來(lái)，感人肺腑、動(dòng)人心弦。

　　詞的下半闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還流淚，可是一聽(tīng)說(shuō)金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛(ài)游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說(shuō)明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈�！拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪?zhàn)阒�后�?lái)一個(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無(wú)比深沉。這里，上半闋所說(shuō)的“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

　　這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。詩(shī)歌中用比喻，是常見(jiàn)的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的'感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。我們說(shuō)它自然妥帖，是因?yàn)樗�承上句“輕舟”而來(lái)，而“輕舟”又是承“雙溪”而來(lái)，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。

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　　《武陵春》賞析2

　　風(fēng)住塵香花已盡，

　　日晚倦梳頭。

　　物是人非事事休，

　　欲語(yǔ)淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，

　　也擬泛輕舟。

　　只恐雙溪舴艋舟，

　　載不動(dòng)許多愁。

　　“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”狂風(fēng)掃過(guò)，春光蕩盡，繁花無(wú)存。只余下委地成泥的花瓣在塵土中殘留的一脈芳痕。

　　“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”眼前景色的不堪，正是詩(shī)人心境的不堪。

　　詩(shī)人依然沉浸在憂(yōu)愁里，沉浸在迷惘中，意緒皆無(wú)，何來(lái)興致？太陽(yáng)已經(jīng)升起很高了，詩(shī)人無(wú)心梳洗裝點(diǎn)。

　　何來(lái)這般？風(fēng)物依稀似當(dāng)年，只是萬(wàn)般心愛(ài)兩相斷。親愛(ài)的丈夫離她而去了，留下她孤苦一人，流落在戰(zhàn)亂中。景依舊，物依舊，人卻不在了。

　　多少歡快的日子，多少美好的往事，風(fēng)一般的吹走了，留下了無(wú)盡的思念，無(wú)邊的愁苦。

　　失去了生活中最可寶貴的東西，眼前的一切都變了樣子，失去了光彩，“事事休”，悲徹！痛徹！凄徹！哀徹！寫(xiě)盡離情。

　　對(duì)景難排，牽愁惹恨，不能自已。

　　一個(gè)孤立無(wú)依的女子獨(dú)自承擔(dān)著如此巨大的重負(fù)，她多么希望自己的內(nèi)心能過(guò)得到稍許的平復(fù)，抑郁的愁懷得到片刻的舒緩。

　　聽(tīng)說(shuō)金華雙溪那里的春光尚好，景色宜人，詩(shī)人何嘗不想蕩舟游玩，一釋心中塊壘。然而，雙溪再好，再美，詩(shī)人也只不過(guò)是動(dòng)動(dòng)念頭而已。詩(shī)人心中郁結(jié)了太多太多的憂(yōu)愁，太多太多的悲苦，縱有千江流水也承托不起，又豈是一只小小的船只載得動(dòng)呢？

　　“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！痹�(shī)人的愁苦有了重量，有了質(zhì)地，變得可親，可感。

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　　《武陵春》賞析3

　　寫(xiě)作背景

　　每一首詩(shī)或詞的創(chuàng)作都離不開(kāi)一個(gè)特定環(huán)境，特定的環(huán)境直接制約著詩(shī)或詞的風(fēng)格以及它將要反映的內(nèi)容

　　李清照的《武陵春》寫(xiě)與宋高宗紹興五年也就是1235年。當(dāng)時(shí)正值金兵南下宋朝面臨國(guó)破人亡的局面。李清

　　照攜家眷避亂到當(dāng)時(shí)一個(gè)叫金華的地方，環(huán)顧四周凄涼的環(huán)境回憶自己悲慘之往事即景抒情寫(xiě)下了這首詞。

　　李清照的詞大概以靖康之變?yōu)榉炙畮X呈現(xiàn)出兩個(gè)不同的局面，前者主要寫(xiě)她思念自己的丈夫趙明誠(chéng)的閨情之作抒發(fā)的是一種渴望丈夫回來(lái)的感情，后者主要抒發(fā)的是自己在丈夫死后孤獨(dú)地漂泊在外的悲哀之情，還有金人南下北宋滅亡河山破碎的感慨。此詞完工與1134年十月當(dāng)屬后者。

　　2：內(nèi)容分為上下兩片

　　“風(fēng)住塵香花已盡 日晚倦梳頭 物是人非事事休 欲語(yǔ)淚先流�！�

　　屬于上片。主要通過(guò)描繪人物的舉止形態(tài)來(lái)抒發(fā)情感，“日晚倦梳頭”表現(xiàn)出作者當(dāng)時(shí)的苦悶抑郁 百無(wú)聊賴(lài)的神態(tài)。“欲語(yǔ)淚先流”這句是內(nèi)心真實(shí)的情感，話(huà)還沒(méi)有說(shuō)完淚水已簌簌流下，可見(jiàn)作者當(dāng)時(shí)的內(nèi)心是多么的痛楚。而引發(fā)作者百無(wú)聊賴(lài)以及未語(yǔ)淚流的原因正是“風(fēng)住塵香花已盡”“物是人非事事休”。春天已去百花凋零�？蓺埩粼趬m土中的花香卻依然存在，曾經(jīng)的幸福曾經(jīng)的歡笑都已成為往事可望而不可及。曾經(jīng)和丈夫趙明誠(chéng)收藏的金石文物都還整齊的擺放在桌前，而丈夫早已去了另一個(gè)世界。這種凄慘的意境惟有親身經(jīng)歷才能刻骨銘心。

　　“聞?wù)f雙溪春尚好 也擬泛輕舟 只恐雙溪蚱蜢舟 載不動(dòng) 許多愁。”

　　屬于下片。即使花兒已經(jīng)凋謝可春天的影子畢竟還能看見(jiàn)，（雙溪，地名，具體位置未查證）雙溪的劃舟節(jié)也在隆重進(jìn)行，在環(huán)境優(yōu)美的小溪里幾扁舟在溪里打鬧著，本該屬于快樂(lè)的時(shí)段，可作者卻無(wú)心欣賞，滿(mǎn)腦子里都是對(duì)丈夫的思念以及山河破碎的惆悵。于是引發(fā)了作者的感慨“只恐雙溪蚱蜢舟載不動(dòng)許多愁” 這句是全詞最巧妙的一句。化無(wú)形為有形，化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)。不是舟兒載不動(dòng)愁緒，而是作者的愁滿(mǎn)容。正應(yīng)了那句“問(wèn)君閑愁有幾許，一川煙草，滿(mǎn)城飛絮，梅子黃時(shí)雨”

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　　《武陵春》賞析4

　　此詞寫(xiě)于作者晚年避難金華期間，時(shí)在紹興四年（1134）金與偽齊合兵南犯以后。其時(shí)，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，因而詞情極為悲苦。

　　清吳衡照《蓮子居詞話(huà)》卷二評(píng)曰：“悲深婉篤，猶令人感伉儷之重。”所論甚切。

　　首句用筆極為細(xì)膩：其意不過(guò)是說(shuō)風(fēng)吹花落，卻不從正面著筆，而落墨于“風(fēng)住”、“花已盡”的結(jié)局。塵土因花落而香，說(shuō)明落花遍地，而這又反照出風(fēng)之狂暴。一句中有三層曲折，確是匠心獨(dú)動(dòng)。次句寫(xiě)日色已高，而猶“倦”于梳頭，從側(cè)面揭示情懷之苦、心緒之亂，筆法略同于其早期詞作《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“起來(lái)慵自梳頭”，但一為生離之愁，一為死別之恨，巨細(xì)深淺均有所不同，作者在遣辭上易“慵”為“倦”，正顯示了二者之間的差別。三、四兩句是漱玉詞中并不多見(jiàn)的直抒胸臆之筆。之所以一改含蓄風(fēng)格，當(dāng)是因?yàn)闆坝颗炫鹊那槌币崖�出心堤，無(wú)法遏制，只好任其自由渲泄�！拔锸侨朔鞘率滦荨�，說(shuō)明她生活中原有的美好東西已盡皆喪失，無(wú)一留存，雖是放筆直書(shū)，卻具有高度的概括力。過(guò)片后“聞?wù)f”二句宕開(kāi)一筆，寫(xiě)自已有意泛舟雙溪，觀(guān)賞春光，精神似稍振起。但“只恐”二句復(fù)又折回，跌襯出更趨深重的愁情�！俺睢北緹o(wú)形，難以觸摸，而今船載不動(dòng)，則其重可知、其形可想。這是其構(gòu)思新穎處。此外，下片中“聞?wù)f”、“也擬”、“吸恐”六字前后勾連，也是揭示作者內(nèi)心活動(dòng)的傳神筆墨。

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　　《武陵春》賞析5:

　　這是詞人避亂金華時(shí)所作。她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。上片極言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片進(jìn)一步表現(xiàn)悲愁之深重。全詞充滿(mǎn)“物是人非事事休”的痛苦。表現(xiàn)了她的故國(guó)之思。構(gòu)思新穎，想象豐富。通過(guò)暮春景物勾出內(nèi)心活動(dòng)，以舴艋舟載不動(dòng)愁的藝術(shù)形象來(lái)表達(dá)悲愁之多。寫(xiě)得新穎奇巧，深沉哀婉，遂為絕唱。

　　北宋敗亡后，李清照于建炎元年（1127）來(lái)到南方，故鄉(xiāng)青州陷入金人之手，她家中所藏的大批書(shū)籍文物被焚毀。建炎三年（1129）丈夫趙明誠(chéng)病故之后，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂而只身各處流亡。紹興五年（1135）寓居在浙江金華時(shí)寫(xiě)了這首《武陵春》詞。這時(shí)她已經(jīng)53歲了，經(jīng)歷了國(guó)家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想情感。

　　上片首句“風(fēng)住塵香花已盡”，交代的是季節(jié)特征，鮮花經(jīng)過(guò)春風(fēng)的搖動(dòng)已經(jīng)零落殆盡，只有土地上還殘留些花的芬芳，說(shuō)明這時(shí)已到了暮春時(shí)節(jié)�！叭胀砭胧犷^” 是通過(guò)日色已晚而作者仍無(wú)心梳洗打扮來(lái)表達(dá)內(nèi)心的哀傷。下面敘述哀傷的原因和哀傷的程度：“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”，在春天里花開(kāi)花落年年如此，并沒(méi)有新的變化，而人卻與以前大不一樣了，國(guó)破、家亡、夫死，她對(duì)一切都喪失了興趣。即使有心訴說(shuō)自己的遭遇和心情，也是言未出而淚先流，這比“聲淚俱下” 的描寫(xiě)更深入了一層。她的悲哀是不可觸摸的，不但不能說(shuō)，而且不能想，一想到就會(huì)淚如雨下。在這里作者利用“日晚倦梳頭”和“欲語(yǔ)淚先流”兩個(gè)外在的行為具體地表達(dá)了她內(nèi)心的濃重哀愁。下片一轉(zhuǎn)，另辟蹊徑，寫(xiě)道：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。聽(tīng)人說(shuō)雙溪春色還不錯(cuò)，詩(shī)人也曾產(chǎn)生了去那里泛舟的念頭。她想去雙溪泛舟并不是貪戀美景、游賞心切，而是要尋求一個(gè)消除愁苦的去處。不過(guò)，轉(zhuǎn)而卻又否定了自己的計(jì)劃�！爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動(dòng)自己內(nèi)心沉重的哀愁。人們總是把愁怨比做連綿不斷的流水，比做斬盡還生的野草，而李清照卻另尋了一個(gè)新思路，說(shuō)：自己的愁重得連船都承載不動(dòng)。她又用“也擬”“只恐”等虛字把自己的思想活動(dòng)層次清楚地表露了出來(lái)，像這樣的藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法實(shí)在很新鮮、奇特，所以被詞論家稱(chēng)贊為“創(chuàng)意出奇”，“往往出人意表”。

　　______________

　　賞析6：

　　這是李清照避難金華時(shí)所寫(xiě)的一首詞。當(dāng)時(shí)國(guó)破家亡，夫傷物散，她也流離失所，無(wú)依無(wú)靠，所以，詞情及其悲苦凄慘。

　　首句寫(xiě)當(dāng)前所見(jiàn)，“風(fēng)住塵香”四個(gè)字表達(dá)了一場(chǎng)小小的災(zāi)難的后果：狂風(fēng)摧花，落紅無(wú)數(shù)，花已沾泥，人踐馬踏，依然化為塵土，所余痕跡，但有塵香。這四個(gè)字不但含蓄，而且擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)了詞人更為豐富復(fù)雜的感情。次句寫(xiě)由于所見(jiàn)所聞，故所為如此。日頭已高，頭猶未梳，雖與[鳳凰臺(tái)上憶吹蕭]中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，情景極然不同。

　　三四句，由含蓄轉(zhuǎn)而縱筆直寫(xiě)，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)皆因物是人非。而這種變化是廣泛的、重大的、劇烈的變化，無(wú)盡的痛苦、悲哀全在其中。所以，詞人以事事休來(lái)作結(jié)，來(lái)概括自己的絕望之情。

　　前兩句含蓄，后兩句真率。含蓄，是由于此情無(wú)處所訴；真率，是由于雖明知無(wú)處可訴，仍不得不訴。故似相反，而實(shí)則相輔相成。

　　上片既極言所見(jiàn)景色之凄慘，心境之凄苦，所以，下片便宕開(kāi)，從遠(yuǎn)處說(shuō)起。李清照是極愛(ài)游山玩水的。雙溪是浙江金華的名勝風(fēng)景區(qū)，她想借游覽來(lái)排遣心中的凄慘心境。但實(shí)際上，他的痛苦之大，哀愁之深，又豈是泛舟一游所能消釋?zhuān)克�以在未游之前，就已�?jīng)料到愁重舟輕，不能承擔(dān)了。詞人的設(shè)想既新穎，又真切。下片共四句，前兩句開(kāi)，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐“六個(gè)虛字來(lái)轉(zhuǎn)折傳神。試想，春日的雙溪好呀，只是聽(tīng)說(shuō)；泛舟出游，也不過(guò)是“也擬”，下面又忽然出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽(tīng)說(shuō)了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢？還是一個(gè)人做在家里發(fā)愁。

　　這首詞的文思新穎，自然貼切，絲毫無(wú)矯柔造作之嫌。以船來(lái)載愁，形象筆致，將愁物質(zhì)化了。在布局上，古人以“掃處即生”來(lái)評(píng)判。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。先寫(xiě)前一段情景的結(jié)束：春光已盡，又由風(fēng)住香留觸發(fā)到物是人非的深沉痛苦，作者在這里才是要表現(xiàn)的最動(dòng)人的部分。抒情詩(shī)因受著篇幅的限制，只能反映出有代表性的一個(gè)點(diǎn)或一個(gè)側(cè)面。而本詞這種寫(xiě)法，就能夠?qū)⑹÷缘牟糠之?dāng)作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量。

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