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賀鑄《鷓鴣天》翻譯賞析
導(dǎo)讀：這是一首悼亡之作。作者重游故地，想起他死去的妻子，觸發(fā)傷感之情。全詞寫(xiě)得沉痛悲切，結(jié)尾處追憶他們過(guò)去共同生活中的日常細(xì)節(jié)，短短兩句，飽含著深厚的感情，極為動(dòng)人。
鷓鴣天
賀鑄
重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非①，同來(lái)何事不同歸②?梧桐半死清霜后③，頭白鴛鴦失伴飛④。
原上草，露初晞⑤，舊棲新垅兩依依⑥�？沾才P聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣?
[注釋]
�、匍�(chāng)門(mén)：蘇州城的西門(mén)名閶門(mén)。萬(wàn)事非：這里是人事全非的意思。
�、诤问拢簽楹�。不同歸：作者夫婦曾旅居蘇州，后來(lái)妻子死去，他一人獨(dú)自離去，所以說(shuō)是不同歸。
�、畚嗤┌胨溃好冻恕镀甙l(fā)》說(shuō)，“龍門(mén)之桐，高百尺而無(wú)枝”“其根半死半生”，用這樣的桐來(lái)制琴，其聲最悲。賀鑄以“梧桐半死”比喻自己遭喪偶之痛。
�、苓@句點(diǎn)明不能白頭偕老。
�、萋冻鯐�(xī)：漢代的挽歌《薤(xiè)露》說(shuō)：“薤上露，何易晞!”把短促的人生比作薤葉上的露水，極其短暫。晞：干燥。
�、蕖芭f棲”句：對(duì)舊居和新墳都留戀難舍，不忍離去。
譯文1：
再次來(lái)到蘇州，只覺(jué)得萬(wàn)事皆非。曾與我同來(lái)的妻子為何不能與我同歸呢?我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死;又似白頭失伴的鴛鴦，孤獨(dú)倦飛。
原野上，綠草上的露珠剛剛被曬干。我流連于舊日同棲的居室，又徘徊于壟上的新墳。躺在空蕩蕩的床上，聽(tīng)著窗外的凄風(fēng)苦雨，平添幾多愁緒。今后還有誰(shuí)再為我深夜挑燈縫補(bǔ)衣衫!
譯文2：
再經(jīng)過(guò)蘇州城西門(mén)時(shí)，任何事都讓人感覺(jué)到若有所失。你和我一同來(lái)到這里，為什么就不和我一同回去呢?你走了，如同秋霜過(guò)后半死的梧桐樹(shù)那般凄慘零落。我也只能像失去伴侶的白頭鴛鴦那樣獨(dú)自孤飛。
草原里青草上的露珠已經(jīng)開(kāi)始干枯。我游走徘徊在我們昔日的住所和你今日的新墳間難舍難棄，這樣的深夜，我獨(dú)自躺在空床上，聽(tīng)雨點(diǎn)敲打南面窗閣。又有誰(shuí)還會(huì)再來(lái)挑亮如昏暗的燭燈，誰(shuí)會(huì)來(lái)為我縫補(bǔ)破舊的衣裳。
譯文3：
同來(lái)何事不同歸?本已永結(jié)同心，生死以共，卻還是生死相隔，痛斷肝腸。一句突兀問(wèn)來(lái)，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)以作答，空余淚痕而已。問(wèn)得看似突兀，卻又是因日思夜想而起，是至情之語(yǔ)。臥聽(tīng)窗外梧桐細(xì)雨，一夜都滴在心頭，浸濕回憶。發(fā)妻挑燈補(bǔ)衣的溫馨場(chǎng)面，仿佛昨日，卻又已渺如云煙。筆下凄楚哀傷，勝過(guò)梧桐。夜雨滴到天明。
[賞析]
這是一首悼亡之作。作者重游故地，想起他死去的妻子，觸發(fā)傷感之情。全詞寫(xiě)得沉痛悲切，結(jié)尾處追憶他們過(guò)去共同生活中的日常細(xì)節(jié)，短短兩句，飽含著深厚的感情，極為動(dòng)人。
賀鑄長(zhǎng)相奇丑，又因?yàn)閭�(gè)性耿介，得罪過(guò)不少豪門(mén)顯貴，因此，他一生都只能混跡于下層官員的職務(wù)上，郁郁不得志。而妻子趙氏則是他人生最親近最鐘愛(ài)的人之一，她的早早過(guò)世，實(shí)在是賀鑄人生之一大不幸(“早年喪父，中年喪妻，晚年喪子”是古時(shí)人生之三大不幸)。但光有悲傷也是做不出好詞來(lái)的，接下來(lái)，再讓我們看看詞的結(jié)構(gòu)。
全詞以心理感受和自我探問(wèn)起首，中間暗中以時(shí)間作為發(fā)展線(xiàn)索，并且穿插了許多意象。這些意象大多具有深厚的文化背景，如梧桐二句，以樹(shù)鳥(niǎo)比喻失偶，恰是化用了孟郊《烈女操》“梧桐相待老，鴛鴦會(huì)雙死”之意;原上草二句感嘆人生短促，又是化用了古樂(lè)府《薤露歌》“薤上露，何易晞!露晞明朝更復(fù)落，人死一去何時(shí)歸?”恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，結(jié)句更是提煉出“挑燈夜補(bǔ)衣”這一細(xì)節(jié)，體現(xiàn)了作者心緒之細(xì)，感情之真。這最后一句敲響了全詞的最強(qiáng)音符，將全詞的意境推向了高潮。讀之無(wú)不令人殤然淚下。
在兩宋詞壇上，悼亡詞寫(xiě)到如此地步的，也許只有蘇軾的《江城子》能與之媲美，而我認(rèn)為，在意境的塑造上，《鷓鴣天》不在《江城子》之下，而在點(diǎn)睛之筆上，《鷓鴣天》卻是更勝一籌!
這便是賀鑄的《鷓鴣天》的魅力：它體現(xiàn)的是人性的深度!發(fā)出的是內(nèi)心的吶喊!
作品鑒賞
這是一首情真意切、語(yǔ)深辭美、哀傷動(dòng)人的悼亡詞，是中國(guó)文學(xué)史上與潘岳《悼亡》、元稹《遣悲懷》、蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》等同題材作品并傳不朽的名篇。
上片開(kāi)頭兩句用賦，直抒胸臆，寫(xiě)作者這次重回蘇州經(jīng)過(guò)閶門(mén)，一想起和自己相濡以沫的妻子已長(zhǎng)眠地下，不禁悲從中來(lái)，只覺(jué)得一切都不順心，遂脫口而出道：“同來(lái)何事不同歸？”接以“同來(lái)何事不同歸”一問(wèn)，問(wèn)得十分無(wú)理，實(shí)則文學(xué)往往是講“情”而不講“理”的，極“無(wú)理”之辭，正是極“有情”之語(yǔ)。
“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”兩句，借用典故，用半死梧桐和失伴鴛鴦比喻自己知天命之年卻成為鰥夫，孑身獨(dú)存的苦狀，寂寞之情，溢于言表�！扒逅倍郑郧锾焖岛笪嗤┲θ~凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣�！邦^白”二字一語(yǔ)雙關(guān)，鴛鴦?lì)^上有白毛（李商隱《石城》：“鴛鴦兩白頭。”），而詞人此時(shí)已年屆五十，也到了滿(mǎn)頭青絲漸成雪的年齡。這兩句形象地刻畫(huà)出了作者的孤獨(dú)的凄涼。
過(guò)片“原上草 ，露初晞“承上啟下，亦比亦興，既是對(duì)亡妻墳前景物的描寫(xiě)，又借露水哀嘆妻子生命的短暫。同時(shí)這里也是用典，漢樂(lè)府喪歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新歿，是為比，緊接上片，與“梧桐半死”共同構(gòu)成“博喻”；同時(shí)，原草晞露又是荒郊?jí)瀳?chǎng)應(yīng)有的景象，是為興，有它尋夫先路，下文“新垅”二字的出現(xiàn)就不顯得突兀。
下片最后三句復(fù)用賦體�！芭f棲新垅兩依依。"因言“新垅”，順勢(shì)化用陶淵明《歸園田居五首》其四“徘徊丘垅間，依依昔人居”詩(shī)意，牽出“舊棲”。居所依依，卻天人永隔。下文即很自然地轉(zhuǎn)入到自己“舊棲”中的長(zhǎng)夜不眠之思——“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！”夜間輾轉(zhuǎn)難眠中，昔日妻子挑燈補(bǔ)衣的情景歷歷在目，卻再難重見(jiàn)。這既是抒情最高潮，也是全詞中最感人的兩句。這兩句，平實(shí)的細(xì)節(jié)與意象中表現(xiàn)妻子的賢慧，勤勞與恩愛(ài)，以及伉儷間的相濡以沫，一往情深，讀來(lái)令人哀惋凄絕，感慨萬(wàn)千。
這首詞在藝術(shù)構(gòu)思上最突出之處在于將生者與死者緊密聯(lián)系在一起，作者詞筆始終關(guān)合自己與妻子雙方，其情之深已侵入文章構(gòu)思當(dāng)中，如：
“重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非 ，同來(lái)何事不同歸�！贝颂幧习刖鋵�(xiě)自己所見(jiàn)，下半句抒發(fā)對(duì)亡妻的思念�！拔嗤┌胨狼逅�，頭白鴛鴦失伴飛”這是寫(xiě)作者自身。“原上草 ，露初晞“這是寫(xiě)妻子。“舊棲新壟兩依依。"這是兩個(gè)人在一起寫(xiě)�！翱沾才P聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”與開(kāi)頭一樣，前一句寫(xiě)自己，后一句寫(xiě)妻子。以夫妻間體貼關(guān)懷、情感交融的溫馨生活為基礎(chǔ)寫(xiě)成；”舊墳新壟“句有夫妻感情已經(jīng)超越時(shí)間，超越生死之感。
“重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非 ，同來(lái)何事不同歸”借敘事抒情；“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，舊棲新壟兩依依"借景物抒情；“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”借行為舉止抒情；語(yǔ)言上兩次運(yùn)用反詰句，把情感推向高潮，動(dòng)人心弦。
名家點(diǎn)評(píng)
張燕瑾《唐宋詞選析》：賀鑄退居蘇州，本來(lái)就心情抑郁，“閑愁”頗多，亦頗大；在蘇州又死去了妻子，這就給他布滿(mǎn)陰霾的心頭，又增添了一層烏云。這首悼念亡妻的詞作。出語(yǔ)沉痛，感情深摯，很能感動(dòng)人。
作者簡(jiǎn)介
賀鑄畫(huà)像賀鑄（1052～1125），宋代詞人。字方回，自號(hào)慶湖遺老，衛(wèi)州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學(xué)強(qiáng)記，長(zhǎng)于度曲，掇拾前人詩(shī)句，少加隱括，皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調(diào)名，謂之“寓聲”。詞多刻畫(huà)閨情離思，也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。風(fēng)格多樣，盛麗、妖冶、幽潔、悲壯，皆深于情，工于語(yǔ)。嘗作《青玉案》，有“梅子黃時(shí)雨”句，世稱(chēng)賀梅子。有《慶湖遺老集》、《東山詞》（又稱(chēng)《東山寓聲樂(lè)府》）。
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