李煜《浪淘沙令》原文及翻譯
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》是南唐后主李煜的詞作。這首詞作于李煜被囚汴京期間，抒發(fā)了由天子降為臣虜后難以排遣的失落感，以及對(duì)南唐故國(guó)故都的深切眷念。全詞情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)亡國(guó)之君的藝術(shù)形象。下面是小編為大家收集的'李煜《浪淘沙令》原文及翻譯，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》原文
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》翻譯
門(mén)簾外傳來(lái)雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的歡娛。獨(dú)自一人在太陽(yáng)下山時(shí)在高樓上倚靠欄桿遙望遠(yuǎn)方，因?yàn)橄氲脚f時(shí)擁有的無(wú)限江山，心中便會(huì)泛起無(wú)限傷感。離別它是容易的，再要見(jiàn)到它就很艱難。像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，今昔對(duì)比，一是天上一是人間。
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》注釋
�、倮颂陨沉睿涸瓰樘平谭磺置独颂陨场�、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào)，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙漫》，是別格。
�、阡盒稳萦曷�。
�、坳@珊：衰殘。一作“將闌”。
�、芰_衾（音qīn）：綢被子。不耐：受不了。一作“不暖”。
�、萆硎强停褐副痪秀昃�，形同囚徒。
⑥一晌（shǎng）：一會(huì)兒，片刻。一作“餉（xiǎng）”。貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。
�、邞{欄：靠著欄桿。
�、嘟剑褐改咸坪由�。
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》賞析
此詞基調(diào)低沉悲愴，透露出李煜這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，可以說(shuō)這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。
上片用倒敘，先寫(xiě)夢(mèng)醒再寫(xiě)夢(mèng)中。起首說(shuō)五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感。“夢(mèng)里”兩句，回過(guò)來(lái)追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國(guó)華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），卻加倍地感到痛苦。
過(guò)片三句自為呼應(yīng)。說(shuō)“獨(dú)自莫憑欄”，是因?yàn)椤皯{欄”而不見(jiàn)“無(wú)限江山”，又將引起“無(wú)限傷感”。“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，是當(dāng)時(shí)常用的語(yǔ)言。《顏氏家訓(xùn)·風(fēng)操》有“別易會(huì)難”之句，曹丕《燕歌行》中也說(shuō)“別日何易會(huì)日難”。然而作者所說(shuō)的“別”，并不僅僅指親友之間，而主要是與故國(guó)“無(wú)限江山”分別；至于“見(jiàn)時(shí)難”，即指亡國(guó)以后，不可能見(jiàn)到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中，他說(shuō)：“憑欄半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年�！毖矍熬G竹眉月，還一似當(dāng)年，但故人、故土，不可復(fù)見(jiàn)，“憑欄”只能引起內(nèi)心無(wú)限痛楚，這和“獨(dú)自莫憑欄”意思相仿。
“流水”兩句，嘆息春歸何處。張泌《浣溪沙》有“天上人間何處去，舊歡新夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)”之句，“天上人間”，是說(shuō)相隔遙遠(yuǎn)，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長(zhǎng)嘆水流花落，春去人逝，故國(guó)一去難返，無(wú)由相見(jiàn)。
這首詞，情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)亡國(guó)之君的藝術(shù)形象。正如李煜后期詞反映了他亡國(guó)以后囚居生涯中的�？嘈那�，確實(shí)是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說(shuō)內(nèi)心的極度痛苦，具有撼動(dòng)讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。此詞就是一個(gè)顯著的例子。
詞牌沿革
唐代教坊曲，屬歇指調(diào)。此調(diào)聲詩(shī)與長(zhǎng)短句并行。唐人劉禹錫聲詩(shī)九首，其一云：“九曲黃河萬(wàn)里沙。浪淘風(fēng)簸白天涯。如今直上銀河去，同到牽�？椗��！闭{(diào)名取此。其他唐人如白居易、皇甫松所作均是七言四句之聲詩(shī)。長(zhǎng)短句之詞體始于五代李煜兩詞，均是名篇，其另一首云：“往事只堪哀。對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一桁珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)。金鎖已沉埋。壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。”此調(diào)有小令和長(zhǎng)調(diào)兩類，小令如李煜之作未標(biāo)“令”，長(zhǎng)調(diào)如周邦彥之作未標(biāo)“慢”，二者音譜與體制均異�！对~譜》列此調(diào)小令六體，但以此體為宋人通用之正體。賀鑄詞名“曲入冥”。李清照詞名“賣花聲”。史達(dá)祖詞名“過(guò)龍門(mén)”。馬鈺詞名“煉丹砂”。
此調(diào)為重頭曲，每段由一個(gè)五字句、兩個(gè)四字句、兩個(gè)七字句組成，用平聲韻。全調(diào)用韻很密，用韻之句末兩字均為平聲，而且四個(gè)四字句均為仄仄平平式，故音韻響亮，和諧流美，并有回環(huán)之藝術(shù)效果，宋人用此調(diào)者甚眾，名篇亦多。
歐陽(yáng)修洛城送別友人之作：“把酒祝東風(fēng)。且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆。此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅�？上髂昊ǜ�，知與誰(shuí)同�！毙翖壖病顿x虞美人草》聲情極為悲壯：“不肯過(guò)江東。玉帳匆匆。只今草木憶英雄。唱起虞兮當(dāng)日曲，便舞春風(fēng)。兒女此情同。往事朦朧。湘娥竹上淚痕濃。舜蓋重瞳堪痛恨，羽又重瞳�！眳俏挠⒏信f一首情意纏綿而沉痛：“燈火雨中船�？退季d綿。離亭春草又秋煙。似與輕鷗盟未了，來(lái)去年年。往事一潸然。莫過(guò)西園。凌波香斷綠苔錢(qián)。燕子不知春事改，時(shí)立秋千�！睙o(wú)名氏一首抒寫(xiě)離情：“簾外五更風(fēng)。吹夢(mèng)無(wú)蹤。畫(huà)樓重上與誰(shuí)同。記得玉釵斜撥火，寶篆成空�；厥鬃辖鸱�。雨潤(rùn)煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻�！睆拇苏{(diào)名篇用韻情況來(lái)看，多選用陽(yáng)聲韻，音韻特別洪亮。此調(diào)適于抒情，宜于表現(xiàn)悲壯、沉重、熱烈之情。
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