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《長(zhǎng)門怨》李白的詩(shī)詞
《長(zhǎng)門怨》是唐朝詩(shī)人李白的作品之一。李白，中國(guó)唐朝詩(shī)人，有"詩(shī)仙"之稱，是偉大的浪漫主義詩(shī)人。下面是《長(zhǎng)門怨》李白的詩(shī)詞，一起來看看吧。
《長(zhǎng)門怨》
天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。
月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁。
注
長(zhǎng)門殿：指漢武帝皇后陳阿嬌失寵后居住的長(zhǎng)門宮。
天回北斗：北斗七星。古人往往據(jù)初昏時(shí)斗柄所指方向以定季節(jié)《鹖冠子·環(huán)流》：“斗柄東指，天下皆春；斗柄南指，天下皆夏；斗柄西指，天下皆秋；斗柄北指，天下皆冬。”此句謂時(shí)令已入秋。
金屋：武帝幼時(shí)，其姑館陶長(zhǎng)公主抱置膝上，問曰：“兒欲得婦否？”指左右長(zhǎng)御百余人，皆云不用。指其女阿嬌問好否，帝笑對(duì)曰：“好，若得阿嬌，當(dāng)做金屋貯之。”
參考譯文
北斗七星高掛在西樓，寂寞的金屋只有螢火流動(dòng)。月光即使照到長(zhǎng)門宮殿，恐怕在凄涼的深官后院，也只是會(huì)生出許多哀愁。
賞析
《長(zhǎng)門怨二首》為唐代偉大詩(shī)人李白創(chuàng)作的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)都是描寫古代宮中之人的愁怨情思：第一首詩(shī)描繪了一幅以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖，以陰森冷寂境界暗示居住其中的人的處境之苦與愁思之深。
詩(shī)的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流”，點(diǎn)出時(shí)間是午夜，季節(jié)是涼秋，地點(diǎn)則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長(zhǎng)門怨》題寫宮怨的詩(shī)很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(zhǎng)門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長(zhǎng)門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩(shī)的感染力之強(qiáng)。兩句中，上句著一“掛”字，下句著一“流”字，給人以異常凄涼之感。
詩(shī)的后兩句“月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁”，點(diǎn)出題意，巧妙地通過月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長(zhǎng)門怨》也寫到月光和長(zhǎng)門宮殿。沈佺期的詩(shī)寫“月皎風(fēng)泠泠，長(zhǎng)門次掖庭”，張修之的詩(shī)寫“長(zhǎng)門落景盡，洞房秋月明”，寫得都比較平實(shí)板直，也不如李白的這兩句詩(shī)的高妙和深沉委婉。原本是宮人見月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩(shī)卻不讓人物出場(chǎng)，把愁說成是月光所“作”，運(yùn)筆空靈，設(shè)想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運(yùn)行天上，有意到此作愁；如果說“照到”或“已到”，就成了尋常語(yǔ)言，變得索然無味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長(zhǎng)門殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個(gè)不平等的世界，樂者自樂，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長(zhǎng)門怨》所說：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁�！痹鹿庀鹊交实鬯诘哪蠈m，照見歡樂，再到宮人居住的長(zhǎng)門，“別作”愁苦。
從整首詩(shī)看，呈現(xiàn)在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。
李白
李白（701年－762年），字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”，是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”，與杜甫并稱為“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。其人爽朗大方，愛飲酒作詩(shī)，喜交友。
李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩(shī)作中多以醉時(shí)寫的，代表作有《望廬山瀑布》、《行路難》、《蜀道難》、《將進(jìn)酒》、《梁甫吟》、《早發(fā)白帝城》等多首。
李白所作詞賦，宋人已有傳記（如文瑩《湘山野錄》卷上），就其開創(chuàng)意義及藝術(shù)成就而言，“李白詞”享有極為崇高的地位。
《長(zhǎng)門怨》賞析
《長(zhǎng)門怨》詩(shī)緣于漢武陳皇后的故事�！稘h書》卷九十七外戚傳載：“孝武陳皇后，長(zhǎng)公主嫖女也。……及帝即位，立為皇后，擅寵驕貴，十余年而無子。聞衛(wèi)子夫得幸，幾死者數(shù)焉。上愈怒，后又挾婦人媚道，頗覺，元光五年，上邃窮治之，以使有司賜皇后策曰‘皇后失序，惑于巫祝，不可以承天命，其上璽綬，罷退居長(zhǎng)門宮’……后數(shù)年，廢后乃薨�！庇帧稑犯�(shī)集》解題曰：“長(zhǎng)門怨者，為陳皇后作也�！焙笸司娱L(zhǎng)門宮，愁悶悲思，聞司馬相如工文章，奉黃金百斤，令為解愁之辭。相如為作《長(zhǎng)門賦》，帝見而傷之，復(fù)得親幸。長(zhǎng)門之事經(jīng)過相如點(diǎn)染，文學(xué)氣息漸濃。后代騷人墨客感時(shí)傷事，或比原色或淡舊彩直牽不放，光是同名詩(shī)作就有數(shù)十首之多。諸如“無復(fù)金屋念，豈照長(zhǎng)門心”南北朝？柳惲《長(zhǎng)門怨》、“月皎風(fēng)泠泠，長(zhǎng)門次掖庭”唐？沈佺期《長(zhǎng)門怨》、“空房不敢恨，但懷歲暮悲”宋？陸游《長(zhǎng)門怨》等等，真是不勝枚舉。盛唐詩(shī)人李白和中唐才俊李紳同制《長(zhǎng)門怨》詩(shī)，卻用不同的角度，為我們帶來了更加新奇獨(dú)特的審美感受。
天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。
月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁。
這首詩(shī)是李白的《長(zhǎng)門怨二首》其一，它描繪了主人公失寵后凄涼的情境，借景抒情，寓情于景。全詩(shī)四句無一人出現(xiàn)，但無一句不是在寫人之所觀所感。主人公置身境外，詩(shī)作以視覺切入。“西樓”上方的“北斗”、“空屋”里面的“螢火”、“長(zhǎng)門殿”外的“月光”,一切都默默地出現(xiàn)在人的視野。天“回”、螢“流”、月“到”、月“別”,這些有形無聲的變化，又記錄著視者長(zhǎng)久未眠的活動(dòng)--天地凄涼，人心空蕩。前三句以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景、以空屋流螢為近景，以月光為背景，營(yíng)造了一個(gè)色彩朦朧、空闊凄清的境界。黑夜本來很難調(diào)動(dòng)人的視覺作用，然而正是黑夜里的星月螢火給人帶來了心靈的感應(yīng)�！氨倍贰背＝o人以寒意，“螢火”素讓人感野曠，“月光”自然是孤寂落寞時(shí)追昔的引子。面對(duì)這些自然之物，詩(shī)人將目之所及與想象所獲巧妙融和，前三句寫景，末一句點(diǎn)情，虛實(shí)無縫，渾然一體。“月光”亙古不變，獨(dú)立于人類社會(huì)之外，沒有半點(diǎn)人為痕跡。可作為人類歷史的見證者，到了深宮也染上一段愁緒。“別作”,或者為“離開時(shí)作了”,或者為“希望不要作”,不論哪種理解，深宮的`月光有了愁情已毫無疑義�！皠e作深宮一段愁”,運(yùn)筆空靈，設(shè)想奇特，耐人尋味，情景合一。詩(shī)人獨(dú)到的用典，又為詩(shī)情的表達(dá)找到了恰當(dāng)?shù)姆椒ā！敖鹞荨?華美之屋，是陳皇后受寵得幸時(shí)居住的地方。典出同故，《漢武故事》：“帝以乙酉年七月七日生于猗藍(lán)殿。年四歲，立為膠東王。數(shù)歲，長(zhǎng)公主嫖抱置膝上，問曰：‘兒欲得婦不？’膠東王曰：‘欲得婦。’長(zhǎng)主指左右長(zhǎng)卿百余人，皆云不用。末指其女問曰：‘阿嬌好不？’于是乃笑對(duì)曰：‘好！若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之也�！蹦铣嘿M(fèi)昶《長(zhǎng)門怨》詩(shī)：“金屋貯嬌時(shí)，不言君不入�！痹�(shī)人大膽聯(lián)想，巧裁舊典，選取“金屋”和“長(zhǎng)門”這兩個(gè)能概括整個(gè)故事的地點(diǎn)，將同一人物阿嬌往日金屋得寵和眼下長(zhǎng)門冷遇對(duì)比，時(shí)過境遷，今非往昔。自身縱向比較中，對(duì)上怨而無恨之情如眼前的月光淡淡自然地流出。
如果說李白的《長(zhǎng)門怨二首》其一運(yùn)用想象對(duì)比，剪輯典型意象，為我們創(chuàng)造了一幅月夜深宮愁怨圖，那么李紳的《長(zhǎng)門怨》卻給我們帶來了一段催人淚下的傷心曲。
[5]宮殿沉沉?xí)杂�，昭�?yáng)更漏不堪聞。
珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。
這首詩(shī)取人心理，描寫其痛苦傷心流淚的模樣。詩(shī)作借長(zhǎng)門宮里失寵妃嬪的口吻直抒胸臆。全詩(shī)四句，首一句寫景，后三句抒情�！皩m殿沉沉?xí)杂帧?交待時(shí)間、地點(diǎn)�！俺脸痢�,深邃的樣子。南朝宋鮑照《代夜坐吟》詩(shī)：“冬夜沉沉夜坐吟，含聲未發(fā)已知心�！边@里表面寫深宮為夜色籠罩，而實(shí)際是以物襯人，人之內(nèi)心正如此刻宮中的夜色，暗淡無光�！皶杂帧�,天亮前的時(shí)刻，即黎明前天空最黑暗的一段時(shí)間。面對(duì)夜之黑暗，初醒乍起的人們是難以分辨出具體的時(shí)辰，而詩(shī)句用“曉欲分”正說明了深宮的主人未眠已久。黑暗中，目之受限，而心理自由，耳之聰敏。接下來，心力馳騁，想象展開�！罢殃�(yáng)”,宮殿名，漢成帝皇后趙飛燕居住的地方�！稘h書》：“孝成趙皇后，號(hào)曰飛燕。成帝嘗微行出，……上見飛燕而說之，召入宮，大幸。……貴傾后宮�！薄罢殃�(yáng)”與“長(zhǎng)門”相對(duì)，后代用指受寵有幸的妃嬪。長(zhǎng)門之主由自己想到受寵的昭陽(yáng)宮主，同居后宮，一個(gè)獲大幸，一個(gè)遭冷遇，思前想后，他非己比�！吧汉髡砩锨袦I，不是思君是恨君�！薄扒袦I”與前句的“曉欲分”、“更漏”相映，從聽覺、視覺暗示心理活動(dòng)過程的持久。由“不堪聞”到“千行淚”,既是情感發(fā)展的必然結(jié)果，又是痛苦心曲的強(qiáng)力直白。末兩句是全詩(shī)感情的凝聚點(diǎn)。由“更漏”之聲引出愁思，又由愁緒產(chǎn)生恨意。他我橫向?qū)Ρ戎校榕c淚自然糅合，怨和恨油然而生，伴著淚水，恨君之情連綿涌出。
反復(fù)誦讀，仔細(xì)玩味，兩首《長(zhǎng)門怨》的意境色彩、用典方法、情感深淺實(shí)有不同。李白詩(shī)情景交融，如臨其境；李紳詩(shī)心理入微，生動(dòng)傳神。然而，兩詩(shī)體裁相同，都是七絕。在四句二十八字里，詩(shī)人才俊大膽聯(lián)想。李白詩(shī)直用原典，將長(zhǎng)門之主，由漢武陳后一人擴(kuò)大到無數(shù)失寵遭冷的女性，表達(dá)對(duì)女性的憐憫；李紳詩(shī)則是兼用他故，將后宮之恨移到了失勢(shì)落寞的朝臣，抒發(fā)黨爭(zhēng)傾軋之苦。兩首詩(shī)突破七絕字?jǐn)?shù)的局限，巧煉舊典，各自譜出了新聲。
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