- 相關(guān)推薦
瑞鶴仙古詩(shī)原文及賞析
在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。那么你有真正了解過(guò)古詩(shī)嗎？以下是小編為大家收集的瑞鶴仙古詩(shī)原文及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
●瑞鶴仙
張樞
卷簾人睡起。
放燕子歸來(lái)，商量春事。
風(fēng)光又能幾？
減芳菲、都在賣花聲里。
吟邊眼底，被嫩綠、移紅換紫。
甚等閑、半委東風(fēng)，半委小溪流水。
還是，苔痕湔雨，竹影留云，待晴猶未。
蘭舟靜艤，西湖上、多少歌吹。
粉蝶兒、守定落花不去，濕重尋香兩翅。
怎知人、一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里。
張樞詞作鑒賞
這是一首摹寫(xiě)春愁的作品。作者張樞，生活年代正值宋末，國(guó)家日益危殆，但張樞家道仍稱殷實(shí)，園苑歌姬相伴，生活優(yōu)裕，因而其所作也僅以表現(xiàn)個(gè)人感觸為主，正如其詞集之名“寄閑”。該詞為其代表作。
起頭三句，從燕歸帶來(lái)“春”字。但作者無(wú)意敘述春色，卻代以“風(fēng)光又能幾”。不涉及風(fēng)雨、花信，卻用“減芳菲”的賣花聲抹去種種嬌妍，流露了心中的惆悵之情，這樣從聽(tīng)覺(jué)落筆，造成了虛實(shí)相參的意境，使春愁漸出。春，來(lái)也遲遲，去也匆匆，吟春、看春都尚未盡興，嬌艷花兒被嫩綠的葉子取代了，轉(zhuǎn)瞬之間眾花凋零，半被東風(fēng)吹散，半落溪中與水相逐。
下片進(jìn)一步渲染和表現(xiàn)春愁。春雨綿綿，“苔痕湔雨，竹影留云”，寫(xiě)出春雨幽清雋秀。隨漢接“待晴猶未”一句。因雨，畫(huà)船停泊于岸邊，西湖上弦歌稍息。因雨，花間蝶兒粉濕翅重，眷戀花的余香而不去。筆法婉轉(zhuǎn)反復(fù)，寫(xiě)景清冷凄傷，寫(xiě)足連綿春雨，以寓春歸，而引動(dòng)春愁。諸景物已帶現(xiàn)愁情，最后“怎知人、一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里”，明點(diǎn)“愁”字，卻從粉蝶兒守定落花、欲留春住轉(zhuǎn)出�！霸踔弊郑砻魅酥V勝于物之癡，以此結(jié)情，其情無(wú)盡。
張樞這首《瑞鶴仙》除了寫(xiě)春愁之外又有“傷別”的意味？“刻意傷春復(fù)傷別”是詞的傳統(tǒng)題材，此詞在傷春的基調(diào)上又有“怎知人、一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里”之嘆，正是“復(fù)傷別”的況味。
南宋風(fēng)雅派詞人最擅長(zhǎng)于體物賦情，張樞雖非名家，但從此詞看，亦非等閑之輩。姜夔、吳文英的作品以深婉查渺見(jiàn)長(zhǎng)，然烹煉過(guò)度，粉飾尤甚，反缺少真趣，以至落于晦澀。此詞明快、婉麗，取姜、吳之長(zhǎng)而棄其短。“吟邊眼底”，雖注重修飾，卻不顯雕琢�！耙萍t換紫”較之“綠肥紅瘦”（李清照《如夢(mèng)令》），在雅致之外，一為動(dòng)態(tài)，一為“定格”：“苔痕湔雨，竹影留云”則不似“宮粉雕痕，仙云墮影”（吳文英《高陽(yáng)臺(tái)》）那樣令人難解。雖未達(dá)到“字字刻畫(huà)，字字天然”（彭孫遹《金粟詞話》）之境，然琢煉而不失自然，亦足見(jiàn)匠心獨(dú)用。至其賦情之處，情景交融互生，有深婉流美之致。
【瑞鶴仙古詩(shī)原文及賞析】相關(guān)文章：
寫(xiě)梅花的古詩(shī)《瑞鶴仙·賦梅》賞析04-25
寫(xiě)梅花的古詩(shī)《瑞鶴仙·賦梅》賞析03-28
臨江仙古詩(shī)原文賞析06-25
瑞鶴仙·晴絲牽緒亂賞析及譯文注釋03-27
瑞鶴仙·環(huán)滁皆山也04-21
《臨江仙》原文及賞析11-18
《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》鑒賞及譯文注釋03-29
《臨江仙》古詩(shī)賞析01-27
臨江仙古詩(shī)賞析01-30