點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱
午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。晝長(zhǎng)無(wú)侶。自對(duì)黃鸝語(yǔ)。
絮影蘋香，春在無(wú)人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。
《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》譯文
午后從夢(mèng)中醒來(lái)，卷起簾子將滿室春愁散去。白天時(shí)間漫長(zhǎng)，無(wú)人做伴，甚是無(wú)聊。只能獨(dú)自對(duì)著樹(shù)上黃鸝言語(yǔ)。
空中柳絮飄飛，隱隱傳來(lái)蘋香，尋覓不到的春天原來(lái)在這里啊！乘著小舟去尋訪舊友，兩人正在梨花樹(shù)下醞釀構(gòu)思，一陣細(xì)雨打落梨花，落滿硯臺(tái)。
《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名。四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。牟存叟：名子才，其先井研（今屬四川）人，為愛(ài)吳興山水佳美，遂遷居湖州南門。南漪釣隱：牟存叟花園名，一稱南漪小隱。
蘋（píng）香：“蘋”同“蘋”，蘋果花的香氣。
梨花雨：據(jù)周密《癸辛雜識(shí)》載，牟氏園中，碩果軒旁長(zhǎng)有一株大梨樹(shù)，故云。
硯：硯臺(tái)。
《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》賞析
《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》是宋代詞人周晉所寫的一首詞。該詞上片寫午夢(mèng)醒來(lái)后的感覺(jué)，下片寫放舟尋春的雅興。這是一首描寫清雅閑逸之趣的詞作，體現(xiàn)了詞人詞作的.一貫風(fēng)格，全詞語(yǔ)言清雋，意境空靈。
“午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去�！贝禾斓奶鞖�，催人欲睡，詞人午后醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，醒來(lái)后，又覺(jué)室內(nèi)異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境，使人愁悶。于是詞人打起簾子，明媚的陽(yáng)光伴隨清新的空氣涌入室內(nèi)，心情為之一暢�！熬砗煴M放春愁去”。春愁乃無(wú)形之物，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。
這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺(jué)�！皶冮L(zhǎng)無(wú)侶，自對(duì)黃鸝語(yǔ)”。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對(duì)而語(yǔ)，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長(zhǎng)，在長(zhǎng)長(zhǎng)的白天里，詞人沒(méi)有詩(shī)朋酒侶，極感無(wú)聊。黃鸝而可與語(yǔ)，真奇想也。這一是烘托出無(wú)侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂“盡放春愁去”，其實(shí)并未放盡。詞情宛轉(zhuǎn)，妙在含蓄。
由于春愁難排，更由于無(wú)人與語(yǔ)，詞人遂移舟訪友，很自然地過(guò)渡到下闋�！靶跤疤O香，春在無(wú)人處�！痹~人已離開(kāi)室內(nèi)，融入大自然的懷抱。暮春時(shí)節(jié)，柳絮紛飛，在陽(yáng)光映照下，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋香的地方，自然充滿了春意。著意尋春春不見(jiàn)，原來(lái)春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無(wú)盡春愁，才真正被放了出去。
“移舟去。未成新句，一硯梨花雨。”結(jié)筆寫出訪矣氏花園。“移舟去”，寫得閑婉。詞人只抓住園中一個(gè)景物——碩果軒旁的大梨樹(shù)一株；只寫一樁雅事——樹(shù)下題詩(shī)。正當(dāng)他和園主人醞釀構(gòu)思，可是詩(shī)句未成，突然下起雨來(lái)。此句似從杜甫《丈八溝納涼》詩(shī)“片云頭上黑，應(yīng)是雨催詩(shī)”化來(lái)；而辛棄疾《鷓鴣天鵝湖歸病起作》“詩(shī)未成時(shí)雨早催”亦有此意，然以硯承雨，則別具意境，乃未經(jīng)人道語(yǔ)，恰到好處地概括了當(dāng)時(shí)的情景，雖云新句未成，而盎然詩(shī)意已在其中了。
全詞語(yǔ)言清雋，意境空靈，體現(xiàn)了詞人清逸閑雅之情。詞末兩句更是不同凡響，詞人用他的奇思妙句將整首小詞寫得有聲有色，讓人嘆服。
《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》創(chuàng)作背景
該詞具體創(chuàng)作年份未知。南漪釣隱是牟存叟園中景點(diǎn)，據(jù)詞題可看出，此詞乃作于詞人尋訪牟存叟于南漪釣隱時(shí)。
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