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蘇東坡如何通過(guò)寫(xiě)作轉(zhuǎn)敗為勝
蘇軾才華橫溢，自詡其作文“如萬(wàn)斛泉源，不擇地皆可出。在平地，滔滔汩汩，雖一日千里無(wú)難”。蘇軾的文學(xué)創(chuàng)作無(wú)體不佳，確有天賦之才，但他也偶有力不從心之時(shí)。章定《名賢氏族言行類(lèi)稿》卷二十六載有蘇軾《與章質(zhì)夫》書(shū)：“慎靜以處憂(yōu)患，非公愛(ài)我之深，何以及此，謹(jǐn)書(shū)之座右也�！读ā吩~妙絕，使來(lái)者何以措辭。本不敢繼作，又思公正柳花飛時(shí)，遠(yuǎn)出廵按，坐想四子，閉門(mén)愁斷，故寫(xiě)其意，次韻一首寄去，亦可勿示人也。”信中提到的柳花詞和次韻詞，就是章質(zhì)夫的《水龍吟》和蘇軾同詞牌的《次韻章質(zhì)夫楊花詞》。從這一段話(huà)中，至少可以體會(huì)兩層意思：1.蘇軾敬重章質(zhì)夫。章質(zhì)夫教導(dǎo)蘇軾“慎靜以處憂(yōu)患”，蘇軾感佩之深且書(shū)之座右。不是關(guān)系密切或特殊，章質(zhì)夫也不會(huì)講如此深刻且對(duì)東坡有針對(duì)性的話(huà)語(yǔ)。2.蘇軾和作，應(yīng)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間醞釀。初讀章質(zhì)夫詞，蘇軾不敢和。因章詞妙絕，使和者無(wú)從下筆。大概過(guò)了一段時(shí)間，蘇軾才寄去和作。從第一層意思看，蘇軾必以認(rèn)真嚴(yán)肅的態(tài)度和章詞，而且要順從章詞的意思措辭;從第二層意思看，初不敢和，終又和之，則必有和之理由，就是需要避開(kāi)章詞的路數(shù)，而有創(chuàng)新。即從章詞入，又必須從章詞出。何其難哉!
那么，蘇軾的和作如何轉(zhuǎn)敗為勝，找到制勝的武器?
章質(zhì)夫《水龍吟》詠楊花詞工細(xì)委婉，卻有他人不能到處，楊花柳絮飄揚(yáng)無(wú)形，寫(xiě)好并不容易，章詞中“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被，風(fēng)扶起”，楊花飄落過(guò)程中又被風(fēng)吹起，經(jīng)作者一描寫(xiě)，柔美動(dòng)人;“時(shí)見(jiàn)蜂兒，仰粘輕粉，魚(yú)吹池水”的情景，一經(jīng)道出，生動(dòng)傳神。黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》卷五：“‘傍珠簾散漫’數(shù)語(yǔ)，形容盡矣。”魏慶之《詩(shī)人玉屑》卷二十一云：“所謂‘傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被，風(fēng)扶起’，亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未能及。”盡管如此，二詞仍有高下之分，章詞中寫(xiě)柳絮在風(fēng)中飄落的狀態(tài)以及蜂、魚(yú)的表現(xiàn)盡管生動(dòng)而又貼切，但全篇未緊密扣住詠絮。許昂霄《詞綜偶評(píng)》堅(jiān)持認(rèn)為：“(東坡)《水龍吟》與原作均是絕唱，不容妄為軒輊。”而王國(guó)維《人間詞話(huà)》云：“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱;章質(zhì)夫詞，原唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是。”王國(guó)維的話(huà)已隱含分高下的意思。
蘇軾是和章楶詞的，章詞在前已使蘇軾難以下筆。第一，既要合原唱之意，又不可全依原唱。章詞寫(xiě)楊花，大致在賦物，蘇詞借楊花以言情。章詞實(shí)處大于虛處，蘇詞虛處大于實(shí)處。換句話(huà)說(shuō)，蘇詞在虛處用力以避開(kāi)章詞的實(shí)處之長(zhǎng)。如章詞寫(xiě)楊花在空中飄轉(zhuǎn)之狀，其傳神、其韻致，東坡自知不能超過(guò)，就在虛處做文章，“似花還似非花”起句避開(kāi)章詞，已將楊花虛化，正如劉熙載《藝概》卷四所言：“東坡《水龍吟》起云‘似花還似非花’，此句可作全詞評(píng)語(yǔ)，蓋不即不離也。”楊花在似花和非花之間，這一不確定性的兩可判斷，造成“模糊性”的效果，給全詞帶來(lái)虛空朦朧之美，故其筆下美人描寫(xiě)也是具朦朧美的：“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。”而且往虛處寫(xiě)，以夢(mèng)境入詞：“夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。”下片仍在虛處用力，“愈出愈奇”(張炎《詞源》卷下)。蘇詞雖同章詞也寫(xiě)到水和萍的關(guān)系，章詞實(shí)寫(xiě)“魚(yú)吹池水”，在飄滿(mǎn)楊花的水面，見(jiàn)到魚(yú)不時(shí)用嘴來(lái)?yè)芘Ｆ綍r(shí)水面清凈，魚(yú)也有類(lèi)似動(dòng)作，因平常并不引人注意，當(dāng)水面浮滿(mǎn)楊花時(shí)，魚(yú)用嘴撥弄水面的動(dòng)作非常明顯，人易察覺(jué)到。而蘇軾就得避開(kāi)，他寫(xiě)“一池萍碎”，用“柳花入水，經(jīng)宿化萍”，其中就隱含此物變化為彼物的神秘，因神秘呈現(xiàn)遺貌取神之妙。章詞和蘇詞都寫(xiě)到淚，因“淚”是韻字，無(wú)法回避，章詞的“淚”是實(shí)寫(xiě)，是真實(shí)的女子“盈盈淚”;蘇詞的“淚”是虛寫(xiě)，以楊花喻淚，再由淚去說(shuō)人。章詞寫(xiě)淚是直接的，蘇詞寫(xiě)淚層次豐富，以虛入實(shí)，粗看楊花自是楊花，細(xì)看楊花是“離人淚”，“點(diǎn)點(diǎn)”二字回應(yīng)章詞的“盈盈”，章詞的“盈盈淚”是掛在美人的臉上，而蘇詞的“點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”，那是散落滿(mǎn)世界的。
第二，要在前人韻中翻騰，用其韻而不可全同其意。如上闋結(jié)句，章詞為“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被，風(fēng)扶起”，蘇詞為“夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起”，同用“起”韻字，而章在本題，言花飄落之狀，蘇與本題若即若離，以夢(mèng)宕開(kāi)，寫(xiě)人之思念之苦。一在物，一在人，各逞其能，各得心機(jī)�！对~潔》卷五挑出蘇詞的毛病：“‘拋家傍路’四字欠雅。‘綴’字趁韻不穩(wěn)。”這里提到用韻，章詞“雪沾瓊綴”，說(shuō)楊花飄落在蘭帳玉人的春衣上，如雪如玉一樣粘在衣服上。章詞的“綴”是已然之事，而蘇詞的“綴”是預(yù)設(shè)而難以實(shí)現(xiàn)之事，這是二者的區(qū)別。說(shuō)蘇詞“趁韻不穩(wěn)”不知是何道理。
蘇軾初見(jiàn)章詞，自慚未能續(xù)和，那是沒(méi)有信心與之抗衡或求超越，處于劣勢(shì)，自甘失敗;而后找到切入點(diǎn)，找到戰(zhàn)勝章詞的寫(xiě)作策略，從虛處落筆，以虛取勝。故讀蘇軾詞，必需結(jié)合章詞來(lái)分析，參透“虛”、“實(shí)”二字方能深入領(lǐng)會(huì)章、蘇二詞的差異以及蘇詞的高妙：“情景交融，筆墨入化，有神無(wú)跡矣。”從中亦可領(lǐng)悟蘇軾轉(zhuǎn)敗為勝的寫(xiě)作智慧。只要能和章詞平分秋色，蘇軾在此次創(chuàng)作角逐中已經(jīng)獲勝;如后人認(rèn)為蘇詞韻勝，高出章詞，那更是蘇軾作詞時(shí)所期待的結(jié)果。
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