- 相關(guān)推薦
中國(guó)書(shū)法的魅力所在
導(dǎo)語(yǔ)：書(shū)法是指按照文字特點(diǎn)及其含義，以其書(shū)體筆法、結(jié)構(gòu)和章法書(shū)寫(xiě)，使之成為富有美感的藝術(shù)作品。下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的關(guān)于書(shū)法的審美形態(tài)，歡迎大家閱讀參考!
中國(guó)書(shū)法的魅力所在 1
整體形態(tài)美
中國(guó)字的基本形態(tài)是方形的，但是通過(guò)點(diǎn)畫(huà)的伸縮、軸線的扭動(dòng)，也可以形成各種不同的動(dòng)人形態(tài)，從而組合成優(yōu)美的書(shū)法作品。結(jié)體形態(tài)，主要受兩方面因素影響，一是書(shū)法意趣的表現(xiàn)需要;二是書(shū)法表現(xiàn)的形式因素。就后者而言，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一為書(shū)體的影響，如篆體取豎長(zhǎng)方形;二為字形的影響，有的字是扁方形、而有的字是長(zhǎng)方形的;三為章法影響。因此，只有在上述兩類因素的支配下，進(jìn)行積極的形態(tài)創(chuàng)造，才能創(chuàng)作出美的結(jié)體形態(tài)。
點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)美
點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)美的構(gòu)建方式主要有兩種，一是指各種點(diǎn)畫(huà)按一定的組合方式，直接組合成各種美的獨(dú)體字和偏旁部首。二是指通過(guò)將各種部首，再按一定的方式組合成各種字形。中國(guó)字的部首組合方式無(wú)非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節(jié)奏原則、簡(jiǎn)潔原則，等等。這里特別要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個(gè)非常重要的比例，對(duì)點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)美非常重要。
墨色組合美
結(jié)體墨色組合的藝術(shù)性，主要是指其組合的秩序性。作為藝術(shù)的書(shū)法，它的各種色彩不能再是雜亂無(wú)章的`，而應(yīng)是非常有秩序的。這里也有些共同的美學(xué)原則，要求書(shū)者予以遵守。如重點(diǎn)原則、漸變?cè)瓌t、均衡原則，等等。書(shū)法結(jié)體的墨色組合，主要涉及兩個(gè)方面：一是對(duì)背景底色的分割組合。人們常說(shuō)的“計(jì)白當(dāng)黑”，就是這方面的內(nèi)容。二是點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)的墨色組合。從作品的整體效果來(lái)看，不但要注意點(diǎn)畫(huà)墨色的平面結(jié)構(gòu)，還要注意點(diǎn)畫(huà)墨色的分層效果，從而增強(qiáng)書(shū)法的表現(xiàn)深度。
中國(guó)書(shū)法的魅力所在 2
1、墨變與用水的關(guān)系
通常書(shū)法家的案頭，除了備有筆墨紙硯外，還必備一盅水，可以說(shuō)用水是表現(xiàn)豐富墨法的關(guān)鍵。筆墨的濃淡枯濕變化主要在于其筆中含墨量和含水量的多少。黃賓虹認(rèn)為：“古人墨法妙于用水”，書(shū)法講究濃淡、干濕、蒼潤(rùn)，使墨色富有變化，這就需要用水去調(diào)墨或以墨調(diào)水所產(chǎn)生。書(shū)法用水方法很多，以水調(diào)墨或以墨調(diào)水是最基本的用水方法，也是常用的方法�！懂�(huà)譚》中說(shuō)：“墨法，在用水，以墨為形，水為氣。氣行，形乃活�！标惱[曾《翰林要訣》中指出“字生于墨，墨生于水，水者字之血也。水太漬則肉散，太燥則肉枯;墨太濃則肉滯，太淡則肉薄�！闭f(shuō)到底，書(shū)家對(duì)水墨技巧的成功運(yùn)用和把握，實(shí)際上是對(duì)“水”的直接控制。至于說(shuō)如何用水，用多少水，用什么樣的水等，都是很難用文字語(yǔ)言所能表達(dá)清楚的，需靠書(shū)家自己反復(fù)去實(shí)踐、探索，才能有所體會(huì)，根據(jù)作品需要隨機(jī)應(yīng)變，方可得其妙。
2、墨變與筆速節(jié)奏的關(guān)系
墨的燥與潤(rùn)，濃與枯的變化與行筆的速度有著直接關(guān)系，行筆速度相對(duì)慢時(shí)，筆在紙上有瞬間的`停滯，墨流多，故點(diǎn)畫(huà)能濃，反之則枯。書(shū)寫(xiě)的速度快，墨則宜稍淡，速度慢，墨則宜稍濃。如果墨已調(diào)好，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中運(yùn)筆速度又變化不定，那么可以通過(guò)控制筆毫的含量來(lái)掌握墨跡。快書(shū)時(shí)多蘸墨，慢書(shū)時(shí)少蘸墨。用墨的核心技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的關(guān)鍵技巧是施墨，由于水墨落到紙上有滲化的特性，所以，施墨之時(shí)，必須要把握準(zhǔn)分寸，否則失控就會(huì)敗墨，失去墨韻，其規(guī)律是：“飽筆滲化快，渴筆滲化慢�！睘槭鼓目刂茰�(zhǔn)確而合度，如何把握筆速就是關(guān)鍵環(huán)節(jié)了。其要領(lǐng)是：“飽筆須快，渴筆宜慢�！蹦淖兓毴巫匀�，切忌寫(xiě)一字蘸一次墨，頻頻停筆蘸墨必然擾亂連續(xù)書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏，不能產(chǎn)生墨韻變化，通幅作品要注意到上下、左右的關(guān)系。通過(guò)對(duì)比表現(xiàn)出墨色的自然變化。
3、墨變與字體的關(guān)系
不同的字體對(duì)墨法的要求前面已略提及。因?yàn)椴煌煮w對(duì)筆速有不同的要求，筆速與用墨又有直接關(guān)系。宋姜夔《續(xù)書(shū)譜·用墨》云：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草則燥潤(rùn)相雜，以潤(rùn)取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”篆、隸、楷的筆法是筆筆獨(dú)立的，又要強(qiáng)調(diào)筆畫(huà)的刻畫(huà)，這樣，在點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)中，運(yùn)筆的速度就很難加快。行草書(shū)筆法有很大的自由度，筆畫(huà)的長(zhǎng)短，粗細(xì)隨機(jī)可變，直線、弧線可任意組合，筆勢(shì)可斷可連，單字中可連筆，數(shù)個(gè)字可纏綿，這些都為筆速的加快提供了有利的條件，或可以說(shuō)，提供了既可以加快又可以放慢的條件。因此，根據(jù)字體選擇速度，根據(jù)速度選擇用墨也不容忽視。
4、墨變與紙筆的關(guān)系
林散之說(shuō)：“筆是骨，墨是肉，水是血�！笨梢�(jiàn)筆在書(shū)法創(chuàng)作中也很關(guān)鍵。書(shū)法用紙主要是宣紙，宣紙有生宣和熟宣兩種，因?yàn)閮煞N宣紙?jiān)阡λ矫嫘阅芨鳟�，所以，它�?duì)墨的要求也不一樣。生宣適于寫(xiě)意，書(shū)法中的狂草、草書(shū)、行書(shū)要用吸水性大的生宣來(lái)表現(xiàn)。正書(shū)大字一般也要用吸水性適宜的生宣來(lái)表現(xiàn)，因?yàn)槟珴舛鞎?shū)，筆滯澀難進(jìn)，強(qiáng)行快寫(xiě)，則會(huì)出現(xiàn)虛脫;墨淡慢書(shū)，大量的墨會(huì)流失在紙上，生宣洇濕很快，就造成字跡模糊，所書(shū)之字嚴(yán)重變形，所以只有運(yùn)筆速度與墨之濃淡適宜，才能在生宣上寫(xiě)出潤(rùn)味足、墨趣多的書(shū)法作品來(lái)。
熟宣紙對(duì)墨的要求不那么嚴(yán)格，用墨可稍濃一些，水可稍干一些。一般來(lái)說(shuō)，寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)比較清晰規(guī)矩的字，例如小楷、篆隸，筆毫含量宜少，使留在紙上的墨跡不致疊起，墨干后點(diǎn)畫(huà)才能清晰。寫(xiě)行草書(shū)則是另一番要求，可以盡量多地讓筆毫含墨，使墨跡在紙上呈現(xiàn)立體狀，這樣墨干后就會(huì)出現(xiàn)一種“奇跡”——字跡有立體感，每個(gè)點(diǎn)畫(huà)的周邊墨跡皆重于內(nèi)心，每個(gè)字都像用刀子在木板上刻出來(lái)的一樣，呈立體狀，這是在生宣上得不到的效果。清代笪重光《評(píng)書(shū)帖》說(shuō)：“礬紙書(shū)小字墨宜濃，濃則彩生;生紙書(shū)大字墨稍淡，淡則筆利�！�
紙和筆的配合既簡(jiǎn)單又微妙，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度去要求又有很深的學(xué)問(wèn)。虞世南在《筆髓論》“釋真”一章中引述王羲之的話說(shuō)：“書(shū)弱紙強(qiáng)筆，強(qiáng)紙弱筆，強(qiáng)者弱之，弱者強(qiáng)之。”這是紙筆配合的最精彩的論述。寫(xiě)硬紙用軟筆，寫(xiě)軟紙用硬筆，剛?cè)嵯酀?jì)，力和勢(shì)勻，這不但是書(shū)寫(xiě)訣竅，而且富有哲學(xué)道理。
5、墨變與筆法的關(guān)系
墨從筆出，用筆對(duì)墨法的影響很大。我們?cè)跁?shū)寫(xiě)實(shí)踐中不難體會(huì)到真正使水墨調(diào)和勻適，最終還須通過(guò)毛筆的靈活揮運(yùn)，這樣才能使?jié)獾轁裨餄?rùn)的藝術(shù)效果通過(guò)點(diǎn)畫(huà)用紙呈現(xiàn)在觀眾面前。一般蘸墨不得深浸，深浸不但筆弱無(wú)力，而且墨色不易變化，紙上書(shū)寫(xiě)極易臃腫肥拙。蘸墨如蜻蜓點(diǎn)水，一粘即起，以毫濡透，潤(rùn)而不漬為度。清代蔣驥《續(xù)書(shū)》中說(shuō)：“作書(shū)時(shí)，須通開(kāi)其筆，點(diǎn)入硯池，如蒿之點(diǎn)水，便墨從筆尖入，則筆酣而墨飽，揮灑之下，便墨從筆尖出，則墨溢而筆凝……不善用筆者，濃則易枯，淡則近薄，不數(shù)年間已淹淹無(wú)生氣矣，不知用筆，安知用墨，此事難為俗工道也�！敝旌透凇杜R池心解》中也說(shuō)：“墨不傍出，為書(shū)家上乘，然非積數(shù)十年之功，不能至此境。”
墨法的靈活運(yùn)用是在熟練的筆法基礎(chǔ)上去發(fā)揮的。作書(shū)，筆鋒到處，水墨已下注入紙。所以運(yùn)筆的輕重緩疾，提按頓挫，使筆毫之內(nèi)的水墨在紙上形成了不同的藝術(shù)效果。這即是墨法源于筆法的意思。一個(gè)書(shū)家墨法的成功運(yùn)用是與其扎實(shí)的筆法息息相關(guān)的，筆法精能者，其墨法亦會(huì)靈活揮運(yùn)，隨便使然。
【中國(guó)書(shū)法的魅力所在】相關(guān)文章：
電視的魅力所在高三敘事作文09-23
魅力中國(guó)04-26
美麗中國(guó)魅力上海06-24
美麗中國(guó)魅力上海06-26
美麗中國(guó)，魅力上海05-28
美麗中國(guó)——魅力上海05-28
美麗中國(guó)，魅力上海05-28
書(shū)法的魅力作文（精選21篇）05-20
魅力中國(guó)美麗上海05-15