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隋煬帝楊廣-隋代詩壇領(lǐng)袖
導(dǎo)語：由于隋朝時間較短，對中國文學(xué)的影響不大。但對于前朝的文學(xué)傾向也有一點影響，特別是隋煬帝的詩歌創(chuàng)作對于初唐的詩歌發(fā)展有很大影響。讓我們一起了解一下吧！
隋煬帝楊廣(569—618)是中國歷史上最具爭議的重量級人物之一：消滅南朝陳、實現(xiàn)南北統(tǒng)一的戰(zhàn)爭由他擔(dān)任前敵總指揮;在他手里最后貫通的大運河不僅是中國最著名的歷史文化遺產(chǎn)之一，而且至今仍在發(fā)揮實際的調(diào)水和運輸作用;運河兩岸的所謂“隋堤柳”則是一道秀麗的綠色風(fēng)景線，歷代詩人歌詠不衰。
作為皇帝、政治家的隋煬帝，人們已經(jīng)討論得很多;而作為詩人、文學(xué)家的楊廣，至今仍然遭到冷遇，實際上，楊廣是一位重要的有成就的詩人，可以說是隋代詩壇領(lǐng)袖�！度逶姟肥珍�40多首詩，李世民稱他“文辭奧博”。
《擬飲馬長城窟》，開啟邊塞詩寫作序幕
《隋書·文學(xué)傳序》云：“高祖初統(tǒng)萬機，每念斫雕為樸，發(fā)號施令，咸去浮華。然時俗詞藻，猶多淫麗，故憲臺執(zhí)法，屢飛霜簡。煬帝初習(xí)藝文，有非輕側(cè)之論，暨乎即位，一變其風(fēng)。其《與越公書》、《建東都詔》、《冬至受朝詩》及《擬飲馬長城窟》，并存雅體，歸于典制。雖意在驕淫，而文無浮蕩。故當(dāng)時綴文之士，遂得依而取正焉。所謂能言者未必能行，蓋亦君子不以人廢言也。”高祖即文帝楊堅反對浮華文風(fēng)，下詔令公私文翰并宜實錄，不準浮華，且將文表華艷的泗州刺史司馬幼之付所司治罪。但這樣采用行政手段來強制施行，只能改變官場的文風(fēng)，不能根本解決文學(xué)問題。《隋書·李諤傳》載，御史臺的一個中級官員李諤上書言事，他一方面更嚴厲地批評南朝文風(fēng)，一方面要求進一步加強行政糾察的力度。
文帝將此書布告天下，要求進一步落實斥華返樸的政策，其重點在于政治，在于人才選拔，而非專對文學(xué)。但中國古代政治和文學(xué)之間從來都沒有明確的界限，在這樣反“文”尚“質(zhì)”的空氣里，隋朝的宮廷文學(xué)里出現(xiàn)了若干正統(tǒng)儒家氣息甚濃而幾乎沒有多少詩意的作品。楊廣當(dāng)然更必須擁護這樣的方針，所以他此時的詩文絕不去寫風(fēng)云月露，而全部出之以“雅體”。好在他的文學(xué)修養(yǎng)要比那些御用文人高明得多，作品仍然比較可讀，甚至不乏優(yōu)秀之作，其詩歌方面的代表作就是魏征在《隋書·文學(xué)傳序》里特別提到的《擬飲馬長城窟》：
肅肅秋風(fēng)起，悠悠行萬里。
萬里何所行，橫漠筑長城。
豈臺小子智，先圣之所營。
樹茲萬世策，安此億兆生。
詎敢憚焦思，高枕于上京。
北河秉武節(jié)，千里卷戎旌。
山川互出沒，原野窮超忽。
摐金止行陣，鳴鼓興士卒。
千乘萬騎勁，飲馬長城窟。
秋昏塞外云，霧暗關(guān)山月。
緣巖驛馬上，乘空烽火發(fā)。
借問長城候，單于入朝謁。
濁氣靜天山，晨光照高闕。
釋兵仍振旅，要荒事方舉。
飲至告言旋，功歸清廟前。
張玉谷《古詩賞析》(卷二十二)云：“通首氣體闊大，頗有魏武(曹操)之風(fēng)。”全文剛健質(zhì)樸，確實是一首優(yōu)秀的邊塞詩。但張認為此詩作于大業(yè)八年(612)煬帝征遼西時作則不確，這應(yīng)當(dāng)是他稱帝以前的作品，詩中有“秉武節(jié)”的字樣，就顯然不是帝王的口氣。此詩在某些版本里題下有“示從征群臣”五字，大約是誤解的根源，而據(jù)《樂府詩集》卷三十八，并沒有這五個字。
按文帝楊堅上臺后曾多次組織壯丁修長城防突厥，每次時間不長，當(dāng)是增補加固的意思，其時楊廣任并州總管，正在北方邊防線上，修補長城之役當(dāng)有在其管轄范圍之內(nèi)者，因發(fā)此詠，借以歌頌父皇領(lǐng)導(dǎo)下的`大好形勢，同時表達抗擊北方少數(shù)民族入侵的豪情。
此外還有《白馬篇》大約也是楊廣在并州時的作品：
白馬金貝裝，橫行遼水傍。
問是誰家子，宿衛(wèi)羽林郎。
文犀六屬鎧，寶劍七星光。
山虛空響徹，地迥角聲長。
宛河推勇氣，隴蜀擅威強。
輪臺受降虜，高闕翦名王。
射熊入飛觀，校獵下長楊。
英名欺霍衛(wèi)，智策蔑平良。
島夷時失禮，卉服犯邊疆。
征兵集冀北，輕騎出漁陽。
進軍隨日暈，挑戰(zhàn)逐星芒。
陣移龍勢動，營開虎翼張。
沖冠入死地，攘臂越金湯。
塵飛戰(zhàn)鼓急，風(fēng)交征旆揚。
轉(zhuǎn)斗平華地，追奔掃鬼方。
本持身許國，況復(fù)武功彰。
會令千載后，流名滿旗常。
這首詩很容易讓人想起曹植那首著名的《白馬篇》，二者都充滿了青年戰(zhàn)士的忠誠、勇敢和漂亮;在此詩主人公的眼里，歷史上的名將(如霍去病、衛(wèi)青)和謀士(如陳平、張良)全都不在話下，敵人在自己面前顯得不堪一擊。全詩一氣呵成，神采飛揚，自是杰作。
在南北朝時，因為南北對峙，大大小小的戰(zhàn)爭次數(shù)很多，南方的詩人們也頗有邊塞題材的篇什，甚至連全無心肝最為腐朽的陳后主陳叔寶(553—604)也曾經(jīng)在詩里涉及邊塞，但這些詩人全都沒有到過真正的邊塞，不少人甚至沒有經(jīng)歷過真正的戰(zhàn)爭，而且缺少內(nèi)在的豪情，他們在詩里安排若干邊塞的地名，只是一些企圖引起讀者聯(lián)想的符號而已，這些詩篇往往在略寫幾句邊塞之后，迅即轉(zhuǎn)向后方的思婦并作比較細致的描寫，結(jié)果自然是兒女情長，英雄氣短，與其說是邊塞詩，不如歸入閨怨一類更為合適。當(dāng)然，這里也有個別比較優(yōu)秀的作品，但未能形成什么氣候。楊廣真到過邊塞，也真打過仗，他青年時代又確實是朝氣蓬勃的，他的邊塞詩是重要的創(chuàng)作成果，為后來唐人大寫邊塞，開啟了先河，提供了樣板。這些作品的意義，至今尚未得到充分的估價。
《春江花月夜》 詠物寫景詩的示范之作
在中國處于南北分裂的那些年代里，中國文學(xué)的重心在南朝。“五十年中，江表無事”(庾信《哀江南賦》)，蕭梁中期以后，南方文壇興起了一場聲勢浩大的宮體詩運動，詠物、寫景、歌唱女人以及同她們有關(guān)的種種成為詩歌的中心題材，剛健質(zhì)樸的作品難得一見。
陳被隋滅掉之后，作為前線總指揮的楊廣，在軍事上戰(zhàn)勝了陳后主，而在生活方式上倒是被后者戰(zhàn)勝了。當(dāng)上了揚州總管以至皇帝的楊廣在生活方式上大力向陳后主學(xué)習(xí)，致力于興建宮室、羅致美女，而詩歌創(chuàng)作則走向?qū)m體的軌道;由陳王朝過來的一批文人則改換門庭轉(zhuǎn)而在這里繼續(xù)他們幫閑文人的生涯，資深宮體詩人江總也到了揚州。
楊廣這時用很多精力寫宮體詩，寫出初稿后讓一位由南朝陳轉(zhuǎn)過來的詩壇高手庾自直提出意見，反復(fù)加以修改，“俟其稱善，然后方出”(《隋書·文學(xué)傳》)。楊廣這一方面的代表作有《春江花月夜》二首：
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢游女，湘川值兩妃。
《春江花月夜》原是后主陳叔寶時代創(chuàng)新的歌曲，原作已經(jīng)失傳;從楊廣的這兩首看去，這個題目要寫的無非美景和艷情，而這兩者，正是陳后主陳叔寶以及隋煬帝楊廣所追求的東西。好在楊廣尚有英雄之氣，藝術(shù)感覺很好，寫景大有可觀，而又并無萎靡的肉感氣息。南北文化在這里有所交融，宮體詩由于楊廣的介入而增添了活力。仔細玩味，不難味出春江潮滿，海上明月的意境早已經(jīng)蘊含在其中了，初唐大詩人張若虛的意境分明是源出于此!
對楊廣的《春江花月夜》，當(dāng)時的資深文人諸葛穎(535—611)有和詩一首：“花帆渡柳浦，結(jié)纜隱梅洲。月色含江樹，花影覆船樓。”此詩當(dāng)是和煬帝的前一首，專門寫景;下面應(yīng)當(dāng)還有一首關(guān)于艷情的，則已失傳。諸葛穎歷經(jīng)梁、北齊、隋三朝，入隋后著有《鑾駕北巡記》、《幸江都道里記》等書，是一個跟得很緊的御用文人，同時也應(yīng)當(dāng)是促進楊廣走上宮體詩道路的前輩詩人之一。據(jù)《隋書·文學(xué)傳》之諸葛穎部分，煬帝曾賜給他一首詩，其中有“英華恣討論”、“傳芳導(dǎo)后昆”等嘉勉之句。隋王朝的宮廷里文學(xué)空氣甚濃，這一點深刻地影響了稍后興起的大唐王朝，預(yù)示詩國高潮行將到來。
楊廣用南朝風(fēng)格寫的詩現(xiàn)在還可以看到若干，如專寫宮中美女的《喜春游歌》二首，又如《錦石搗流黃》二首云：
漢使出燕然，愁閨夜不眠。
易制殘燈下，鳴砧秋月前。
今夜長城下，云昏月應(yīng)暗。
誰見倡樓前，心悲不成慘。
將邊塞因素納入閨怨詩的軌道，走的也是南朝宮體的路子。楊廣對南朝文化的欣賞可以說已經(jīng)到了入迷的程度。他后來經(jīng)常住在揚州，最后甚至打算遷都建康，都不是偶然的事情。
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