《戰(zhàn)國策》的主要人物
《戰(zhàn)國策》雜記東西周及秦、齊、楚、趙、魏、韓、燕、宋、衛(wèi)、中山諸國之事。其下面是語文迷小編收集整理的關(guān)于《戰(zhàn)國策》的內(nèi)容介紹，歡迎大家閱讀參考!
1、蘇秦：戰(zhàn)國時期著名的縱橫家，東周洛陽人。事跡在《蘇秦始將連橫說秦》中。蘇秦出身寒微，讀書刻苦，向往富貴生活，具有強烈的功名心，且知識豐富，能言善辯，善于運籌帷幄，為人主出謀劃策，但沒有自己固定的政治主張與理想，在戰(zhàn)國時代縱橫家中他是比較典型的。有關(guān)蘇秦的詳細史料，可參見《史記》蘇秦列傳，《東周列國志》等。有關(guān)蘇秦及其他戰(zhàn)國縱橫家的文學形象，可參見寒川子的《戰(zhàn)國縱橫》。
2、甘茂：戰(zhàn)國中期秦國名將。下蔡(今安徽鳳臺)人。事跡在《蘇代勸秦王留甘茂》中。甘茂自秦國逃出后，準備到齊國去。出了函谷關(guān)，遇見蘇代(蘇秦族弟)，說：“您聽說江上女子的故事嗎?”蘇代說：“沒聽說過�！备拭f：“在江上的眾多女子中，有一個家貧無燭的女子。女子們在一起商量，要把家貧無燭的趕走。家貧無燭的女子準備離去了，她對女子們說：‘我因為沒有燭，所以常常先到，一到便打掃屋子，鋪席子。你們何必愛惜照在四壁上的那一點余光呢?如果賜一點余光給我，對你們又有什么妨礙呢?我自認為對你們還是有用的，為什么一定要趕我走呢?’女子們商量以后，認為她說的對，就把她留下來了�，F(xiàn)在我由于沒有才德，被秦國趕走，出了函谷關(guān)，愿意為您打掃屋子，鋪席子，希望不要把我趕走。”蘇代說：“好，我將設(shè)法讓齊國重用您�！�
3、周公旦，西周政治家。周公姓姬，名旦周武王之弟，亦稱叔旦。周文王的第四子，周武王的同母弟。因采邑在周，稱為周公。武王死后，其子成王年幼，由他攝政當國。武王死后又平定“三監(jiān)”叛亂，大行封建，營建東都，制禮作樂，還政成王，在鞏固和發(fā)展周王朝的統(tǒng)治上起了關(guān)鍵性的作用，對中國歷史的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。周公在當時不僅是卓越的政治家、軍事家，而且還是個多才多藝的詩人、學者。其兄弟管叔、蔡叔和霍叔等人勾結(jié)商紂子武庚和徐、奄等東方夷族反叛。他奉命出師，三年后平叛，并將勢力擴展至海。后建成周洛邑，作為東都。相傳他制禮作樂，建立典章制度。其言論見于《尚書》諸篇。
《戰(zhàn)國策》是一部先秦歷史文獻，因長于說事而著名，是一部國別體史書，雜記東西周及秦、齊、楚、趙、魏、韓、燕、宋、衛(wèi)、中山諸國之事，共33卷，約12萬字。上接春秋，下至秦并六國，記事約二百四十年(前460—前220)。
《戰(zhàn)國策》還有《國事》《國策》《事語》《短長》《長書》《修書》等名稱。原著者名字不可考。
西漢末年，劉向校錄群書時在皇家藏書中發(fā)現(xiàn)了六種記錄縱橫家的寫本，但是內(nèi)容混亂，文字殘缺。于是劉向按照國別編訂了《戰(zhàn)國策》。因此，戰(zhàn)國策顯然不是一時一人所作，劉向只是戰(zhàn)國策的校訂者和編訂者。因其書所記錄的多是戰(zhàn)國時縱橫家為其所輔之國的政治主張和外交策略，因此劉向把這本書名為《戰(zhàn)國策》，沿用至今。北宋時，《戰(zhàn)國策》散佚頗多，經(jīng)曾鞏校補，是為今本《戰(zhàn)國策》。
《戰(zhàn)國策》主要記述了戰(zhàn)國時的縱橫家的政治主張和策略，展示了戰(zhàn)國時代的歷史特點和社會風貌，是研究戰(zhàn)國歷史的重要典籍。
《戰(zhàn)國策》所記人物是復雜的，有縱橫家，如蘇秦;有義士，如魯仲連、唐雎、顏;有不怕死的勇士，如荊軻、聶政。這些人物形象逼真，刻畫得栩栩如生。
《戰(zhàn)國策》的文章長于說事，無論個人陳述或雙方辯論，都喜歡渲染夸大，充分發(fā)揮，暢所欲言，具有很強的說服力，此外，描寫人物形象極為生動，而且善于運用巧妙生動的比喻，通過有趣的寓言故事，增強文章的感染力。
1973年，在長沙馬王堆三號漢墓出土了一批帛書，其中一部類似于今本《戰(zhàn)國策》，整理后定名為《戰(zhàn)國縱橫家書》。該書共27篇，其中11篇內(nèi)容和文字與今本《戰(zhàn)國策》和《史記》大體相同。
《戰(zhàn)國策》一書對司馬遷的《史記》的紀傳體的形成，具有很大影響�！稇�(zhàn)國策》歷來為研究者稱贊其文學價值，但是對它的思想?yún)s是眾說紛紜。這是由于該書與后世的儒家思想不符，過于追逐名利。而且過于夸大縱橫家的歷史作用，降低了史學價值。
《戰(zhàn)國策》文學歷史成就
《戰(zhàn)國策》凡三十三卷，雜記東周、西周、秦、齊、楚、趙、魏、韓、燕、宋、衛(wèi)、中山諸國軍政大事。時代上接春秋，下迄秦并六國。主要記載了謀臣策士游說諸侯或進行謀議論辯時的政治主張和斗爭策略。其中文章不是一人所作，作者大多是戰(zhàn)國后期縱橫家，也可能有若干篇章是秦漢間人所作。最后由西漢劉向編校整理成書，定名為《戰(zhàn)國策》。
與《春秋》、《左傳》、《國語》主要反映儒家思想不同，《戰(zhàn)國策》表現(xiàn)了縱橫家思想，反映了縱橫家的'人生觀。在政治上他們崇尚謀略，強調(diào)審時度勢，肯定舉賢任能，在生觀上則是追求功名顯達，富貴利祿。不過，《戰(zhàn)國策》的思想內(nèi)容又比較復雜，所記人物也反映出不同的價值取向。既有講權(quán)術(shù)謀詐，圖個人功名利祿的朝秦暮楚之徒，也有為人排患、釋難、解紛亂而無所取之士（《趙策三》）�！稇�(zhàn)國策》的思想價值，在于它反映了戰(zhàn)國時代士階層的崛起。士貴耳，王者不貴（《齊策四》）的聲音，反映出士人精神的張揚。書中大量描寫策士奔走于諸侯之間，縱橫捭闔，令所在國重，所去國輕（劉向《戰(zhàn)國策敘錄》）的重要作用和社會地位，可以說是一部士階層，尤其是策士行跡的生動寫照。
《戰(zhàn)國策》的文學成就首先表現(xiàn)在人物形象的塑造上。全書對戰(zhàn)國時期社會各階層形形色色的人物都有鮮明生動的描寫，尤其是一系列士的形象，更是寫得栩栩如生，光彩照人。縱橫之士如蘇秦、張儀，勇毅之士如聶政、荊軻、高節(jié)之士如魯促連、顏斶等等，都個性鮮明，具有一定的典型意義，代表了士的不同類型。由于作者對這些人物心儀不已，頗為傾慕，甚至不惜脫離史實，以虛構(gòu)和想象進行文學性描寫�！稇�(zhàn)國策》中，不是史實，出于虛構(gòu)依托的內(nèi)容頗多。如書中用力極深，描寫得極成功的人物蘇秦，其事跡言論有不少就是虛構(gòu)的。至于在具體描寫中，虛構(gòu)的手法更為普遍，也更進一步。如《秦策一》寫蘇秦夜讀，引錐自刺及慨嘆之語，夜室獨語，有誰知道，顯然是作者根據(jù)傳聞虛擬而成。而《齊策一》鄒忌諷齊王納諫，寫鄒忌看見徐公時孰視之，自以為不如，窺鏡而自視，又弗如遠甚，不僅表現(xiàn)了鄒忌內(nèi)心的活動，而且涉及心理活動的過程，接近人物的心理描寫，顯系出于作者的想象。夸張?zhí)摌?gòu)不合史著的要求，但卻使敘事更加生動完整，更有利于塑造鮮明的人物形象。
《戰(zhàn)國策》還以波瀾起伏的情節(jié)，個性化的言行，傳神的形態(tài)和細節(jié)來描寫人物。作者不滿足于平鋪直敘，有意追求行文的奇特驚人，如《燕策三》記燕太子使荊軻刺秦王，其中田光自刎以明不言，樊于期自刎獻頭以圖報仇，易水送別，秦廷獻圖行刺等情節(jié)，出人意表，慷慨悲壯，于緊張激烈的矛盾沖突中，人物性格得以生動展現(xiàn)。人物個性化的言行在《戰(zhàn)國策》中很突出，如《秦策一》中，蘇秦落魄而歸后的刺股和喟嘆，榮歸故里時的感慨，其家人前倨后恭的言行等，都反映了人物的內(nèi)心世界和性格特征。而對蘇秦歸來時羸縢履蹻，負書擔橐，形容枯槁，面目犁（黧）黑，狀有歸（愧）色的外貌神情描寫，綿密細致，極為傳神。
《戰(zhàn)國策》在寫人上，一方面繼承了《國語》相對集中編排同一人物故事的方法，另一方面又有所發(fā)展，出現(xiàn)了一個人物的事跡有機集中在一篇的文章，為以人物為中心的紀傳體的成立開創(chuàng)了先例。如《齊策四》馮諼客孟嘗君，寫馮諼彈鋏而歌，焚券市義、營造三窟的事跡，馮諼一生的主要事跡盡在一篇中，人物形象和性格得到了充分的展示。這類作品，顯示了由《左傳》編年體向《史記》紀傳體的過渡。
《戰(zhàn)國策》的文辭之勝，在語言藝術(shù)上的空前成功，是其文學成就的重要方面。其中策士廷說諸侯之辭，臣諷君主之辭，以及不同意見的辯難，都反映出春秋時期從容不迫的行人辭令，已演化為議論縱橫的游說之辭。其文章藝術(shù)風格，前人概括為辯麗橫肆，鋪張揚厲，氣勢縱橫，可說是《戰(zhàn)國策》說辭的主要特色。
戰(zhàn)國時代，君德淺薄，多庸主暴君，游士為說服君相，說辭大都不以直接方式，往往引類譬喻，借動物、植物或人們生活中習見的其他事物為喻，循序漸進地達到辯說的目的�！冻咚摹份d莊辛說楚襄王，莊辛針對楚襄王淫逸侈靡、不顧國政而進諫，說明國君如此行徑必遭殺身之禍。他運用四種譬喻，即蜻蜓為五尺之童所黏捕，黃雀被王孫公子射殺，黃鵠被射者用網(wǎng)羅捕獲，蔡靈侯因放蕩逸樂被楚大夫發(fā)用繩索捆縛。四種譬喻，由小到大，逐漸過渡到楚頃襄王本身，指出其所作所為，正把自己置于危險境地。形象生動，引喻諧調(diào)，氣勢充沛，說理充分。再如《齊策一》鄒忌諷齊王納諫，也是從切身體驗的生活趣事，來形象喻示所要闡述的道理，貼切深刻，饒有風趣，很有說服力。
《戰(zhàn)國策》還用大量的寓言故事、佚聞?wù)乒蕘碓鰪娹q辭的說服力。寓言的巧妙運用，成為《戰(zhàn)國策》文章的一大特點。如《燕策二》蘇代以鷸蚌相爭，說趙惠王不應(yīng)伐燕，以免強秦坐收其利。這類例子《戰(zhàn)國策》中俯拾皆是，如畫蛇添足（《齊策二》）、狐假虎威（《楚策一》）、南轅北轍（《魏策四》）等等。這些寓言大都即事編撰，獨出心裁，比附現(xiàn)實，以表情達意。用具體的形象概括抽象的道理，表現(xiàn)出極強的藝術(shù)力量。
《戰(zhàn)國策》的鋪張揚厲，氣勢充沛，還與行文的夸張鋪陳，大量運用對偶排比有關(guān)，如《趙策三》魯仲連義不帝秦，列舉了周烈王之斥齊威王，殷紂王之醢鬼侯、脯鄂侯、拘文王，齊閔王之欲仆妾鄒魯?shù)�，肆意夸張鋪隱，極言尊秦之害。又如《齊策一》記蘇秦說齊王合縱，極力夸張渲染齊國之強，臨淄之勝，排比對偶層出不窮，文辭瑰麗多姿。
與其游說之辭一樣，《戰(zhàn)國策》的敘述語言，也長于鋪張渲染。蘇秦始將連橫（《秦策一》）寫蘇秦說秦王不行時的狼狽之狀，發(fā)跡后路過家鄉(xiāng)時的躊躇滿志，荊軻刺秦王（《燕策三》）寫荊軻易水送別時的慷慨悲壯，都是典型的例子�！稇�(zhàn)國策》敘述語言有時描寫相當精細。蘇秦刺股（《秦策一》），觸龍入朝（《趙策四》），鄒忌窺鏡（《齊策一》）等，寫的都是瑣屑細節(jié)，卻展現(xiàn)了人物的精神面貌。尤其是荊軻刺秦王的場面，描寫人物動作神情，極為細致傳神，荊軻的豪邁暇豫，秦王的驚慌失措，殿上殿下的混亂驚擾，這些頃刻間發(fā)生的驚險緊急場面，作者一一道來，清晰詳盡，有條不紊，如同電影鏡頭，作者對敘述語言運用之嫻熟，令人驚嘆。
《戰(zhàn)國策》文章辯麗橫肆的文風，雄雋華瞻的文采，是當時縱橫捭闔時代特征的體現(xiàn)，標志著先秦敘事散文語言運用的新水平。
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