2017年CCTV春晚觀后感

　　導(dǎo)語(yǔ)：其實(shí)每年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，核心就在于"聯(lián)歡"，節(jié)目異彩紛呈，就能獲得觀眾的欣賞。下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的央視春晚的觀后感，歡迎大家閱讀參考!

　　央視春晚觀后感【1】

　　3+1的主持陣營(yíng)也不錯(cuò)，不過(guò)拜托不要再來(lái)對(duì)話，互相調(diào)侃式的主持方式嗎?明明背誦了很久的詞了，還要有驚喜、驚訝等等明顯的表情嗎?董卿還可以，幾位男主角的演技可不咋的。

　　第一，董卿今年的衣服明顯沒(méi)有往年華貴，一般晚會(huì)可以，作為春晚唯一主持的女主角，秀麗有余，但富貴不足。唯一給我留下印象的就是那款白裙子真漂亮，適應(yīng)國(guó)際流行趨勢(shì)，蕾絲鏤空，不招搖很優(yōu)雅。

　　第二，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目沒(méi)有特別出彩的，也沒(méi)有什么特惡心的。除了馮鞏老師一如既往的惡俗之外。其余的基本沒(méi)有特別響的包袱，印象最深刻的就是《刺秦》里的小宮女，笑容甜美，后來(lái)這姑娘果然紅了;

　　第三，基本沒(méi)有相聲，曹云金胖了，節(jié)奏和效果都一般，沒(méi)有原來(lái)那種蔫壞的勁兒了。那個(gè)周同學(xué)領(lǐng)著四個(gè)唱歌的干什么來(lái)了?唱得不錯(cuò)，但是，但是四個(gè)獨(dú)唱演員來(lái)干什么啦?

　　第四，楊麗萍大姐出來(lái)的第一分鐘，我的反應(yīng)就是“老牛吃嫩草”，呵呵。倆大尾巴甩來(lái)甩去，表情旖旎，動(dòng)作嫵媚，看得人臉紅心跳。不過(guò)，我突然想起，不是公孔雀才有大尾巴嗎?莫非這是兩位孔雀先生?恩，今年春晚的這個(gè)尺度很大啊!

　　第五，什么人老了都會(huì)胖會(huì)丑吧?金子、金美兒、費(fèi)翔都老了。倒是李谷一老師“老妖精”標(biāo)準(zhǔn)保持幾十年如一日，這就是職業(yè)精神啊。

　　第六，為什么現(xiàn)在的春晚出不來(lái)好歌呢?就是讓人印象深刻的，那些旋律或者歌詞聽(tīng)過(guò)一遍就印入心靈的�？蓱z的專(zhuān)業(yè)歌手們唱得歌怎么都是那么不順溜呢?他們唱得費(fèi)勁，我們聽(tīng)得也費(fèi)勁啊。還是劉歡大哥好，直接給淘寶代言了，唱了一首《親之歌》。

　　第七，唱京劇的小朋友真不錯(cuò)啊，真不錯(cuò)!舞臺(tái)很炫啊，魔術(shù)很?chē)樔税?

　　央視春晚觀后感【2】

　　說(shuō)心里話，面對(duì)著輿論壓力、娛樂(lè)多樣化以及各種形式春晚的挑戰(zhàn)，央視春晚該如何走路，如何跳出框框套套，往往成為央視相關(guān)部門(mén)負(fù)責(zé)人以及導(dǎo)演面前的難題。

　　盡管擔(dān)任虎年春晚總導(dǎo)演的金越面對(duì)媒體曾經(jīng)虎視眈眈聲稱(chēng)要大打創(chuàng)新牌。但創(chuàng)新一詞，人人都會(huì)說(shuō)，說(shuō)說(shuō)容易做起來(lái)則難。

　　實(shí)際上，春晚談創(chuàng)新已經(jīng)談了十幾年了，每一次換導(dǎo)演時(shí)總會(huì)有創(chuàng)新一說(shuō)，場(chǎng)地的變化試驗(yàn)過(guò)，節(jié)目?jī)?nèi)容的創(chuàng)新試驗(yàn)過(guò)，但從觀眾反饋看并不成功。

　　艾君認(rèn)為，創(chuàng)新不是信口開(kāi)河，修修補(bǔ)補(bǔ)，創(chuàng)新要有靈感，創(chuàng)新需要神醫(yī)來(lái)診斷病因?qū)ΠY下藥，創(chuàng)新要有超前的思維和意識(shí)，打破舊的模式來(lái)一次完全的革命。記得1985年左右，艾君曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇春晚創(chuàng)新問(wèn)題的建議文章認(rèn)為，如果不在形式上下點(diǎn)功夫，春晚要再鑄造輝煌幾乎是個(gè)遙遠(yuǎn)的夢(mèng)想。

　　春晚到底能不能創(chuàng)新?是不是曾經(jīng)創(chuàng)造輝煌的春晚已經(jīng)很難走出禁錮了呢?

　　艾君在回顧改革開(kāi)放30年活動(dòng)中講過(guò)，“春晚”是伴隨著改革開(kāi)放后，電視的普及和發(fā)展，由央視打造出來(lái)并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節(jié)文藝晚會(huì)這種文藝形式中的變異兒。艾君認(rèn)為，改革開(kāi)放后伴隨著電視的普及為打造綜合文藝晚會(huì)提供了展示的舞臺(tái)。改革開(kāi)放三十年，也是電視主導(dǎo)了大眾文化的勁勢(shì)傳播的時(shí)代。如果沒(méi)有改革開(kāi)放就沒(méi)有電視的普及發(fā)展，如果沒(méi)有電視機(jī)的普及，或許也就不存在被廣泛認(rèn)可和引起關(guān)注的“春晚”。因此，“春晚”是伴隨著改革開(kāi)放電視的普及和發(fā)展，由央視打造出來(lái)并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節(jié)文藝晚會(huì)這種文藝形式中的變異兒

　　央視春晚觀后感【3】

　　其實(shí)羊年春晚中，央視在演播室設(shè)置、節(jié)目?jī)?nèi)容和觀賞度、新媒體互動(dòng)模式、吉祥物設(shè)置等多方面都實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新。

　　首次啟用兩廳互動(dòng)形式后，六位主持人呈“三足鼎立”局面。而羊年春晚吉祥物“陽(yáng)陽(yáng)”作為虛擬主持人，承擔(dān)曬全家福、搶紅包等互動(dòng)板塊的主持功能。

　　在整場(chǎng)演出中，“中國(guó)夢(mèng)”、“反腐倡廉”、“中國(guó)親情”構(gòu)成了主要板塊，笑聲、淚水、希望也在一臺(tái)晚會(huì)中融合。

　　劉德華現(xiàn)身說(shuō)法做模范

　　本次春晚很大的一個(gè)亮點(diǎn)就是莫文蔚、劉德華、鄧紫棋等港臺(tái)藝人的亮相，三人演繹的歌曲連在一起就是“當(dāng)你老了，頭發(fā)白了”、“回家的路”、“多遠(yuǎn)都要在一起”。

　　有網(wǎng)友表示，這三首歌真正道出了“春晚”最大的意義——與家人溫馨地相守陪伴。

　　闊別央視春晚舞臺(tái)十年的劉德華，此次帶來(lái)的《回家的.路》早在彩排期間就備受關(guān)注。他的暖心演繹也引發(fā)諸多劉德華粉絲的集體追憶，“數(shù)一數(shù)一生多少個(gè)寒暑，數(shù)一數(shù)起起落落的旅途，多少的笑，多少的哭”更是轉(zhuǎn)發(fā)率相當(dāng)高。

　　網(wǎng)友在感慨歲月變遷的同時(shí)，煽情表示滿(mǎn)眼都還是劉德華年輕時(shí)的影子，“歲月催人老，我們能做的，就是珍惜眼前人”。

　　除了劉德華春晚再續(xù)男神傳奇，三位硬漢張豐毅、段奕宏、朱亞文也同臺(tái)飆歌，一首《中華好兒孫》更是被稱(chēng)是《我是中國(guó)人》、《龍的傳人》之后又一首歌頌中華兒女自豪之情的主旋律歌曲。

　　據(jù)更有內(nèi)涵的是，該歌曲將三顧茅廬、精衛(wèi)填海、岳母刺字、煮酒論英雄等多個(gè)歷史文化典故融入歌詞之中。

　　為照顧不同年齡段觀眾的需求，春晚節(jié)目的演員年齡分布廣，橫跨老中青三代，既有楊洪基、關(guān)牧村、李光羲、于淑珍等兩鬢斑白的老藝術(shù)家，也有80后、90后的年輕面孔，力求實(shí)現(xiàn)受眾的最大公約數(shù)。

　　董卿、李思思、朱迅三大美女主持之外，“國(guó)民好媳婦”劉濤和女漢子賈玲在語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目中的表現(xiàn)很是精彩。

　　盡管賈玲已不是第一次上春晚，但是此番春晚版《喜樂(lè)街》的演繹被網(wǎng)友贊反應(yīng)快、節(jié)奏感好、拿得起放得下。

　　家是繞不開(kāi)的主題

　　縱觀整個(gè)央視晚會(huì)，“家”是貫穿始終的最大主題，所有節(jié)目圍繞“家”字展開(kāi)編排。

　　陶玉玲、張凱麗、佟大為、張俊豪等四組不同年齡段的演員組成四世同堂的大家庭掀開(kāi)昨晚開(kāi)場(chǎng)舞節(jié)目《四世同堂合家歡》，8位演員分別演繹了《春節(jié)序曲》、《今夜無(wú)眠》、《新春快樂(lè)》和《喜洋洋》四首歌曲，營(yíng)造出了全家其樂(lè)融融、共度新年的聯(lián)歡氛圍。

　　除此之外，青年歌唱家雷佳帶來(lái)的歌曲《鄉(xiāng)愁》也演繹了“思鄉(xiāng)歸鄉(xiāng)”的愁緒，勾起人們對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)家的熱愛(ài)和回憶。

　　莫文蔚帶來(lái)的《當(dāng)你老了》飽含對(duì)韶華易逝、父母老去的無(wú)奈和心酸，樸素內(nèi)斂的意境敘述的也是深刻厚重的親情話題。

　　歌唱家劉歡帶來(lái)的《從前慢》演繹出一種悠靜恬然的慢節(jié)奏復(fù)古情懷，飽含著對(duì)過(guò)去生活的悵惘，滲透著點(diǎn)滴對(duì)老家的懷戀。

　　蔡明上了“毒舌”的癮

　　語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目中，蔡明和馮鞏的節(jié)目格外搶眼。自2013年春晚中扮演“毒舌老太”一角后，蔡明儼然上了“毒舌”的癮，此次中槍的是誰(shuí)呢?潘長(zhǎng)江!

　　不同以往的是，今年蔡明的毒舌中摻雜了幾分溫情，空巢老人的社會(huì)話題再度被春晚提及，那句“為了那些在外打拼回不了家的孩子們，為了那些眼巴巴盼著孩子回家的父母?jìng)?rdquo;瞬間戳中淚點(diǎn)。

　　另一頗具淚點(diǎn)的小品《小棉襖》講述的是待嫁女兒與父親之間的故事，父女親情被置于一個(gè)荒誕的誤會(huì)中，挑撥家庭生活中父母與孩子之間的情感神經(jīng)。

　　飾演父親的馮鞏在上節(jié)目前接受央視三套春晚倒計(jì)時(shí)采訪時(shí)坦言，“恍如昨日”，參與央視春晚30年一晃就過(guò)去了。

　　反腐題材尺度大

　　“打虎捉蠅”是2014年的年度關(guān)鍵詞，反腐類(lèi)節(jié)目成為今年春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的亮點(diǎn)。

　　春晚上出現(xiàn)多個(gè)節(jié)目涉及“反腐”的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，其中包括苗阜、王聲的相聲《這不是我的》，周煒的相聲《圈子》和沈騰、馬麗、杜曉宇的小品《投其所好》。

　　其中，《投其所好》諷刺的是巴結(jié)領(lǐng)導(dǎo)的不正之風(fēng)，《圈子》則針對(duì)“認(rèn)識(shí)不同圈子的人好辦事”這一圈子文化進(jìn)行批判。

　　而苗阜、王聲的作品《這不是我的》諷刺力度最強(qiáng)，諷刺了貪官“五子登科”——即妻子、孩子、房子、票子、車(chē)子的“理想生活”，內(nèi)容中暗示很多貪腐細(xì)節(jié)。

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