馮小剛《我不是潘金蓮》觀后感范文
導(dǎo)語：《我不是潘金蓮》上映以來，評價參差不齊。下面是語文迷小編收集整理的關(guān)于《我不是潘金蓮》的影評觀后感，歡迎大家閱讀參考!
我不是潘金蓮觀后感【1】
從私人訂制以后，馮導(dǎo)演一直沒有導(dǎo)演作品，不過還是沒有淡出人們的視線，拍手機(jī)廣告，參加各種綜藝節(jié)目，跟徐老師在節(jié)目上秀恩愛，順帶唱唱歌，中間還拿了個影帝。都說真導(dǎo)演拿作品說話，如果這些也算作品，那馮導(dǎo)還是以前的馮導(dǎo)，快言快語，想說啥說啥，馮導(dǎo)也不是以前的馮導(dǎo)，馮褲子沒事兒就哭的德行已經(jīng)消失不見，隨歲月沉淀下來的，還有功成名就之后自有的一份篤定。
所以，我不是潘金蓮，他就敢冒天下之大不韙，用圓形的畫幅來拍，再讓范冰冰去演一個農(nóng)婦，不管效果咋樣，至少勇氣可嘉，就算他說這是為了什么中國風(fēng)情畫的氛圍需要，你也千萬別信，這到底，還是不走尋常路的軸勁兒使然，(要不然也不用上這么多亂七八糟的節(jié)目，馮導(dǎo)想的說不定是，電影賠了就賠了，老子憑自己這張臉，也能先把計(jì)提預(yù)虧的錢賺回來。)
而且，這還是一部實(shí)打?qū)嵉挠嘘P(guān)上訪的電影，劉震云敢寫沒啥，因?yàn)橹袊磿挠罌]有看電影的多，審查相對要寬松些，但是馮小剛敢拍成一個中國無分級市場上的作品，還是需要相當(dāng)?shù)募记膳c打通關(guān)節(jié)的能力。你換個小年輕來，實(shí)在不一定搞的定這個事兒，而且他們也不愿意搞，就跟我一個影視動漫業(yè)的朋友說的一樣，抄襲別人的創(chuàng)意錢都嘩啦啦的來，誰他媽還多費(fèi)一道工序去創(chuàng)新，結(jié)果就是小年輕們都開始厚著臉皮吃老本吃別人，竟然是老炮們另辟蹊徑，響應(yīng)萬眾創(chuàng)新(一定程度上也可見老一輩對政策號召之積極吧。)
撇過上一句，不胡扯。鐐銬上跳舞，其實(shí)就是馮小剛一直以來擅長做的事情，這一點(diǎn)上，另外兩位科班出身的第五代導(dǎo)演是讓人失望的，霸王別姬、活著這種現(xiàn)實(shí)主義題材，他們已經(jīng)不敢碰了，或者說，懶得碰了，第一沒噱頭，第二不賺錢，第三操作難度還大。凱歌當(dāng)年拍孩子王，黃土地，電影詩人名號妥妥的，現(xiàn)在好好當(dāng)詩人了，電影沒了;國師沒事就去導(dǎo)一導(dǎo)晚會，現(xiàn)在的作品也向晚會看齊了。唯有馮小剛，夜宴之后覺得自己還是回歸現(xiàn)實(shí)吧，而且還不嫌麻煩，還是愿意挑戰(zhàn)挑戰(zhàn)，拍一些自己想拍的東西，讓鏡頭在眉間心上過一遍，而不是讓鏡頭直接連上票房，這就不容易了。
對于電影，早先并不看好，且不說這種單筒望遠(yuǎn)鏡的畫幅是不是能讓觀眾接受，單單范爺就是個軟肋，本身也不是靠演技起家，演一演狐貍精還行，李雪蓮，怕她hold不住，不是因?yàn)槿宋镄愿駨?fù)雜，而是她的個人形象已經(jīng)固化，穿上農(nóng)婦裝，看起來也像是妲己微服私訪。配角陣容還行，但是主角薄弱，短板盡顯。相比之下，圓形遮罩反而沒啥，拍的時候展現(xiàn)全景， 剪輯以后變成了那么小的一丟丟，其實(shí)留下的，說不定都是精華。而且這種小圓縱貫全片，也為結(jié)尾的豁然開朗留下了很好的對照伏筆。
不過轉(zhuǎn)念又想，原著其實(shí)還不是全部現(xiàn)實(shí)。 李雪蓮也是個真實(shí)中透著荒誕的人，秋菊打官司是為了“要個說法”，是有邏輯基礎(chǔ)的，面目是嚴(yán)肅的，而李雪蓮整個行為的動機(jī)都是為了一口氣，不懂法理，不管丫的程序正義，只要出了這口氣，老胡也好，趙大頭也好，隨便都能上身，都能“弄那事兒”，她根本不會顧及到，弄了那事兒之后，潘金蓮的帽子其實(shí)已經(jīng)戴在頭上了。從這個意義上來說，范冰冰倒又是適合的了。反正不管適合不適合，冰冰至少能夠拉起來一點(diǎn)票房，對于圓形畫幅也是一個中和。最后，張譯、范偉這些新老戲骨，也同樣是看點(diǎn)。再轉(zhuǎn)念，看射雕英雄傳，真正出彩的其實(shí)不是郭靖，而是東邪西毒，是江南七怪，是全真七子，是成吉思汗，于是對于范爺，也就徹底釋然了。
說幾句原著，老劉文筆曉暢，結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的安排很有閱讀感，他基本是不雕飾語言的，所以在里面，你根本看不到遣詞造句的華美，但故事與人物卻是鮮明的。寫趙大頭賓館里辦事一段，只用輕輕重重左左右右上上下下前前后后幾個小學(xué)短語，就把整個情勢描摹貼切，這種摒棄了文字表現(xiàn)欲的敘述方式得讓多少騷柔的男女作家們汗顏。印象深的還有結(jié)尾，桃樹林中桃花開，南邊林子的老板說，別在一棵樹上吊死，上那邊去吧，那邊林子是老曹承包的。
一場中國官場生態(tài)的白描，一幕盛世中的小民辛酸。原著里面，老劉用了九成的篇幅說李雪蓮，其實(shí)說的卻不是李雪蓮，而是一幫因?yàn)槔钛┥彾Φ脠F(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的官員;其實(shí)也不是官員，而是官員們朝上諂媚朝下威嚇的嘴臉;其實(shí)也不是這些嘴臉，而是整個社會培養(yǎng)起來的朝廷文化如何將活生生的人異化變成工具的過程;其實(shí)也不是這些過程，而是每一個在這種文化中生存的人不得不承受的無奈。(寫著寫著就寫成了劉震云老師的大繞筆法)
如果馮導(dǎo)能拍出這些，我到時候再給多一顆星。當(dāng)然，我的一顆星也并不能代表什么，純粹表達(dá)個人態(tài)度，少半為電影，多半為人事——為這紅塵俗世聲色犬馬中，還有人有那么一絲絲執(zhí)念，不為功名利祿，只為老子高興而去拍一部電影;為這天地不仁萬物芻狗中，還有人把目光聚焦到村婦之身，為聲張最底層的自由意志而大聲疾呼;更為這蠅營狗茍莽莽一片吸金地，還有人扛起那么一面獵獵風(fēng)中不倒旗。
近十年來，中國電影市場基本是單邊上漲的模式，好片有，爛片也多，不過從一開始我都相信，看電影的人們都不是傻逼，都不是給啥吃啥的填鴨。那種帶著妹子去電影院隨便看啥都行只要能拉拉小手的也有，但更多的人，還是想要在這90分鐘的光影之中去尋找那些現(xiàn)實(shí)生活中不曾擁有的東西，看一看天，抓幾縷風(fēng)，做一場夢，帶進(jìn)平凡人深存于心的理想與光榮。這一點(diǎn)，隨著市場的更加成熟，一定會更加得到凸顯。當(dāng)大多數(shù)人的電影素養(yǎng)越來越提高，那些只為了圈錢的爛片的容身之地便更加逼仄。資本的力量永遠(yuǎn)是為故事添翼，把特效，把大場面用到關(guān)鍵的點(diǎn)，讓電影更好看，而不是僅僅為了特效而特效，忽略故事的內(nèi)核，僅僅為了實(shí)現(xiàn)投資的最大化，更而不是拖后腿，為了盈利不擇手段，錢不長眼睛，但拍電影用錢的人，總得長眼。經(jīng)濟(jì)學(xué)上，劣幣驅(qū)逐良幣是人性使然，電影上優(yōu)勝劣汰，也是人性使然，終有一天，看電影的人們都能夠?qū)懗黾m糾長文，為好片鼓與呼，顯爛片罪與罰，一切從真情實(shí)感出發(fā)，隨內(nèi)心波動而動，打五星不單是因?yàn)槟衬澈脦�，打一星也不僅僅是因?yàn)槟衬吵鲕墶?/p>
寫此文，正值高曉松與愛奇藝撕逼，高曉松最終還是沒能戰(zhàn)勝資本之力，(那些說在現(xiàn)代社會不懂資本就會被淘汰的人我真想去你媽的。)但在聲明里，他說，我有很多壞毛病，其中包括有一點(diǎn)點(diǎn)理想。
不管是功成名就后重拾理想，還是這理想的種子一直存在。只要有，就是好的。除了馮小剛，中國的商業(yè)片依然人才濟(jì)濟(jì)，曹保平、寧浩、程耳、路陽、張猛、管虎……等等一眾也是未來希望，大家不做糟心事，用心出作品，無不是堂堂一表，凜凜一軀，蹲茅坑拉屎臉朝外的好漢。最后，請一切不心甘情愿走老路，不愿受束縛于裹挾的老炮兒小炮兒們，務(wù)必好好射一發(fā)，一發(fā)、兩發(fā)，集聚成若干發(fā)，無數(shù)發(fā)，終成浩瀚精團(tuán)，糊滿這些丫們的臉龐。
ps 當(dāng)然，我知道，這個片兒還是要票房，只是對小剛來說，并沒有那么重要，片子還不錯，吃相可不能太難看了。最后撒一口雞湯，無論現(xiàn)在的.生活有多么艱辛，有多么需要錢，它們都會隨著時間慢慢得到解決，難過的日子，也是一天天就捱過去了。而且，你們真的要相信，這個世界上真的有比賺錢更讓人重視的事兒啊——在很多人看來，相比把別人口袋的錢掏出來，把自己的三觀裝到別人腦子里，明顯高級得多。
我不是潘金蓮觀后感【2】
這部電影一上映有很多爭議，看了一下多是馮小剛導(dǎo)演與王健林、王思聰之間的，與電影本身倒是無關(guān)。導(dǎo)演是導(dǎo)演，電影是電影。導(dǎo)演在現(xiàn)實(shí)生活中引發(fā)的爭議，跟電影沒有關(guān)系。決定看這部電影，是基于對劉震云的信任。我挺喜歡劉震云的小說，他對于民間小人物的書寫，很有意思。《我不是潘金蓮》，從“民間女子告狀”切入，這一場好戲應(yīng)該很好看。
說實(shí)話李雪蓮這個人物，如果在現(xiàn)實(shí)中讓我碰到，我會犯怵。“事情不是這個事情，理也不是這個理。”她反復(fù)說出的這句話，是電影的驅(qū)動力，結(jié)果既荒誕可笑又悲涼深重。這是兩個世界的人：一個是李雪蓮陷入其中的那個世界，她認(rèn)定的“理”是基于民間百姓的日常情理，決定著她生活的價值和看問題的視角，她不明白離婚弄假成真，自己作為一個受害者，卻為何無人能為她伸張正義，她死活都不明白;另一個，是我們現(xiàn)在熟悉的“現(xiàn)代社會”建構(gòu)的法理體系與官僚體制，任何人事糾紛都依據(jù)法律來進(jìn)行處理，所以王公道當(dāng)然會判決李雪麗告她前夫結(jié)果為輸，這是個“正確的判決”，卻導(dǎo)致一連串的后果，從王公道一直到上面的各級官員，也死活都不明白。
電影的張力就在于此：李雪蓮的“理”與現(xiàn)代社會的“理”是相沖突的，兩者絞在一起，戲劇性就出來了：李雪蓮以一己之力，扳倒了一眾官員，而后者對她毫無辦法。但對李雪蓮來說，卻毫無成就感，因?yàn)樗木褪菑?ldquo;我們是假離婚”到“我不是潘金蓮”，這個無人能幫她解決。十幾年來，她一遍又一遍地“犯軸”上訪，自己整個生命動力都寄托于此，而她因此改變了很多人的命運(yùn)。電影結(jié)束前，那個因?yàn)槔钛┥彵涣T免的縣長，一臉風(fēng)塵地坐在她對面，告訴自己現(xiàn)在回老家做點(diǎn)小生意，看到那時我也不免對他有同情之心——他的一生就因?yàn)檫@個女人而改變，想想真是又荒誕又悲涼。
電影讓我感覺新鮮的，就是這些官員的形象。從王公道一直往上走，到縣長，到市長，到省長，再到中央首長，各個演員拿捏得很是到位。首長那一場戲，從開始說只是來聽聽，到后面震怒發(fā)飆，演員那個分寸感真是好，真是栩栩如生。在這個體系之中，底層官員與中層官員的焦慮與惶恐，都來源于“官位不保”，李雪蓮無意之中拿住了這個“命門”，從而把他們攪得寢食難安。電影中官員很多“笑點(diǎn)”，他們的所作所為、所思所想，呈現(xiàn)出來，會有他們的“形勢所迫”帶來的荒誕感。這個分寸，其實(shí)比較難拿捏的，這點(diǎn)馮小剛處理得當(dāng)。
回到李雪蓮這個人物，我認(rèn)為這是范冰冰到目前的演員生涯中塑造最成功的角色。最直觀的感受是：看電影時，我忘記這是范冰冰了，這就是李雪蓮。偶像演員常碰到的瓶頸是：觀眾知道這是偶像本人在演戲，但是對偶像飾演的角色沒有任何認(rèn)同感。李雪蓮這個人物是“軸”的，她的迷惘痛苦悲傷，都源于此。范冰冰吃透了這個人物，她走路的姿勢、說話的語氣神態(tài)、臉部的表情，都是李雪蓮這個人物的。當(dāng)她得知前夫車禍遇難，那個難以置信又悲痛欲絕的神情，范冰冰表演得很有層次感，細(xì)膩動人，讓人印象深刻。
最后，我很喜歡這部電影的構(gòu)圖方式，圓鏡頭是在李雪蓮老家，方鏡頭是在北京，最后寬鏡頭是萬事皆休之后，我覺得與敘事的內(nèi)容很貼合。不得不說，每一幀鏡頭都是一副好畫，這在以前的觀影經(jīng)驗(yàn)里真是少見這樣考究的。這部電影，可以說是2016年我觀影里的前三名。
我不是潘金蓮觀后感【3】
前天看了繼《天下無賊》之后就一路flop的馮小剛新作，意外有回光返照的感覺。看預(yù)告片本以為又是現(xiàn)實(shí)主義and消費(fèi)中國底層and 消費(fèi)中國女性�？赐陞s發(fā)現(xiàn)，李雪蓮和秋菊大有不同，在我看來，這不是一曲風(fēng)雨上訪路，而是一幅利己的蕓蕓眾生像。
故事其實(shí)不復(fù)雜，農(nóng)村婦女李雪蓮要打假離婚的官司，這個案子從公知宣揚(yáng)的法治精神看，李雪蓮其實(shí)是胡攪蠻纏，但是怪就怪在，微不足道又不合法理的小事，卻牽出了官場自下而上的風(fēng)波，一件錯事，變成了值得討論的對事。
馮導(dǎo)演招人煩的主要原因是脾氣配不上才華，但前提是他還是有一定的才華的。馮小剛早年善于抖機(jī)靈，從《甲方乙方》到《大腕》，都有一種京痞的嘴碎�，F(xiàn)在過了耳順之年，雖然還是一如既往愛放炮，棱角似乎少了許多。這個片子看似不咸不淡，但層次其實(shí)相當(dāng)豐富。
先從大噱頭之方圓畫幅說起，對于畫幅變化這個梗，我之前看侯孝賢和賈樟柯也是看怕了，《聶隱娘》畫幅的混亂讓人抓狂，《山河故人》用畫幅來表現(xiàn)時代感近乎弱智。所以我對于《潘金蓮》的形式感持懷疑態(tài)度，但是通片看下來，潘金蓮的畫幅實(shí)在是加分項(xiàng)。
我們先拋卻方圓畫幅想要表達(dá)的意涵，反正有一幫閑著沒事的學(xué)者會去過度闡釋的。僅從觀感上來說，圓畫幅構(gòu)建出一種工筆畫的質(zhì)感，婺源的春夏秋冬被拍得尤為清麗，好到可以拉動當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)。而視點(diǎn)被聚焦，人物在圓形構(gòu)圖中的站位，就顯得格外明朗。方形構(gòu)圖，用在北京，好像用祿來相機(jī)拍的照片，再加上刻意謀劃的構(gòu)圖，無論是領(lǐng)導(dǎo)開大會，都有一種強(qiáng)烈的形式美感。
全片視覺上，有在逛我國當(dāng)代藝術(shù)畫展的感覺。
而這樣的構(gòu)圖，創(chuàng)造了一種遙遠(yuǎn)的間離，搭配上開篇的民間傳說，以及溫吞的旁白。構(gòu)成了一幅風(fēng)俗畫的感覺，像是清明上河圖之官場現(xiàn)形記版。
于是，拋卻為了過審而作的政治宣教和刻意弱化，片子即被迫又故意地，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，旁觀地，描繪了官場百態(tài)。從片中的名字就可以看出：王公道、荀正一、賈聰明、首長……文本有一種刻意的臉譜化。和畫幅打配合，有一股“純屬虛構(gòu)，如有雷同請勿對號入座”的賤感。
對于一部院線大片來說，《潘金蓮》的沖突其實(shí)刻意被減弱，在看似冗長的兩個多小時當(dāng)中，人物粉墨登場，幾乎是靠性格來推動劇情。于是這種弱化情節(jié)，靠描寫臉譜化人物的做法，對于消遣為主的觀眾確實(shí)是很難耐的，那么問題來了，片中有一段李雪蓮被趙大頭騙的戲，作為全片最灑狗血的段落，在我看來，恰恰是最敗筆的地方。
全片構(gòu)造的間離感，眾生像，被狗血情節(jié)打破，像是《韓熙載夜宴圖》里混進(jìn)了一處瓊瑤劇。你能感受到劇情的張力，卻打破了好好的旁觀。
馮小剛想要做淡，但是卻力不從心。 有好技術(shù)好本子，卻少了那么一點(diǎn)好心性。
而回歸到片中的人物，冰冰·爺·紅毯女王·范的表演不過不失，看得出來冰姐很努力，但是就是差點(diǎn)靈氣。主要是長得太漂亮，是那種肉體盆栽一般的漂亮，再加上網(wǎng)紅大多數(shù)照著她整，看起來實(shí)在有點(diǎn)出戲。但好在這片子不是靠女主來推動，范冰冰沒過失。
不過每一個男性角色，出場幾分鐘就秒殺了范冰冰的全部努力。
無論是愛用“因小失大”“千里之堤，潰于蟻穴”“萬無一失”來點(diǎn)撥人的市長，發(fā)飆的時候來一句“風(fēng)光很好嘛!”;還是開篇飯局拍馬屁的院長跟班，“啊，老領(lǐng)導(dǎo)，您真是太幽默了。”;甚至是最后“不在一棵樹上吊死”的范偉，都活靈活現(xiàn)的用一種官場語匯，描繪出了一眾漫畫式的人物。
特別是中國官場假惺惺的幽默感，那種感覺真是太熟悉了。雖然我沒有在政府或者國企工作過，僅僅是在學(xué)校的時候，有一回和團(tuán)委的領(lǐng)導(dǎo)吃飯，那種噴薄而出的節(jié)制的舔屁眼的氣氛，還有森嚴(yán)有諱莫如深的等級氣息，都在《潘金蓮》里描繪得分外鮮明，上次看到這么細(xì)膩的官場文化片，還是在黃建新的《臉對臉，背靠背》。
而回到上文提到的利己主義，李雪蓮的事情根本就是個雞毛蒜皮，為什么搞得這么亂，因?yàn)闊o論是受害的女主角，還是為了烏紗帽的官員，都一心向著自己。
我回想起我大學(xué)某年志在必得的國家獎學(xué)金，被某銀行行長女兒半路截胡的事情。我憤怒的質(zhì)問管事老師：“蛤，難道我們屌絲家庭出身的就永無出頭之日了嗎?”，管事老師暗示這事情很復(fù)雜，他做不了主，要理解他的難處，上面領(lǐng)導(dǎo)云云……而我呢，也只不過是為了名頭和拿點(diǎn)錢。
可是又怎樣呢，蕓蕓眾生的浮世繪，處處都是模糊地帶，層層疊疊的權(quán)力，諱莫如深的推諉，看起來世事洞明的點(diǎn)撥……永遠(yuǎn)要搞得統(tǒng)御之術(shù)好像很難一樣，否則，那不是李雪蓮這樣的農(nóng)村婦女，也要去染指國家大事嚕?
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