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《Gone Girl》電影觀后感
我要怎么來形容《消失的愛人》（Gone Girl）？
就好像在藍(lán)色預(yù)警大風(fēng)肆虐的深夜北京，當(dāng)著無人的街道吹一瓶冰鎮(zhèn)啤酒。臟的灰寒的風(fēng)冰的酒內(nèi)外夾攻沖擊著肉體，難受是肯定的，卻也酷爽又通透。
能帶來這般矛盾意味十足的快感，毋庸置疑就是大衛(wèi)?芬奇的電影，臟、冷、酷。但同時(shí)，我又意識(shí)到這部作品里大衛(wèi)?芬奇的氣場被原作者吉莉安?弗琳完全壓制，隨處可以感受到導(dǎo)演在視聽手段上的克制,嚴(yán)格來說又不像以往的“大衛(wèi)?芬奇式電影”。聯(lián)系《搏擊俱樂部》、《龍紋身女孩》等就是改編自現(xiàn)成文藝作品，或許“大衛(wèi)?芬奇式電影”指的就是大衛(wèi)?芬奇的改編片，那一系列特別質(zhì)感的根源，最最主要的是原作本身的思想，其次才是芬奇的個(gè)人風(fēng)格。
因此不管人們從那種層面贊美《消失的愛人》的劇情，本質(zhì)上只是在評(píng)價(jià)吉莉安?弗琳的創(chuàng)作。既然原著有譯本，那么在閱讀原作之前，對(duì)故事及人物只評(píng)一句話：
很可怕。熊孩子年歲在子供向動(dòng)畫片里看到Nice Big Cock那般可怕。
放下故事和人物不說，對(duì)于《消失的愛人》也就沒有太多可討論的了。大衛(wèi)?芬奇在把這個(gè)故事電影化的過程中保持了極大的克制，專注于表演和剪輯等原始手段，摒棄了很多個(gè)人色彩強(qiáng)烈的炫酷視聽效果，最終使電影質(zhì)感無限貼近現(xiàn)實(shí)，完美契合故事氛圍，且也導(dǎo)致在故事以外沒有什么特別值得回味的地方。
或許應(yīng)該換個(gè)角度來看問題：把劇情至于最崇高最核心的位置，收斂個(gè)人風(fēng)格，忠于紙面文本進(jìn)行銀幕演繹，才是深刻豐富文學(xué)作品的正確改編方式。
當(dāng)然以上兩段是我胡謅的，萬一原著其實(shí)不是這種格調(diào)呢？
說來說，還是得讀原著。
上面說的東西好像沒啥作用啊。萬一有人讀了這篇文字，不想看/以錯(cuò)誤的姿勢(shì)看《消失的愛人》多不好啊。
于是忠告如下：
打所有試圖劇透的人臉（如果是自己透請(qǐng)自扇），然后無視亞洲戀愛劇一般的譯名、北美神秘劇一樣的海報(bào)、俗套婚殺劇一般的預(yù)告片，看這部電影。
另外，芬奇的電影能帶來某種神秘的爽快感，陽春白雪的說法是文學(xué)小說那樣一對(duì)一的精神蕩滌，下里巴人的說法是愛情動(dòng)作片那種你懂的隱秘玩意兒；具體到這部電影則還要擔(dān)心觀影伙伴是不是會(huì)被刷新三觀。所以最好獨(dú)自觀看。
如今小說也讀完了，對(duì)于作品的思考也終于停歇，眼看興趣要轉(zhuǎn)移到新的作品上了，是時(shí)候小結(jié)式地評(píng)說Gone Girl這部作品了。
確實(shí)如我之前所猜想，這個(gè)故事的偉大應(yīng)該歸功于小說作者——吉莉安?弗琳，無論小說版還是電影版的故事都是這樣——她同時(shí)是電影的編劇。小說版的Gone Girl不僅涵蓋了電影所有的情節(jié)與細(xì)節(jié)，更通過呼吁層次的心理描寫及敘事角度切換帶給讀者意味更加豐富的思考素材。吉莉安?弗琳通過文字?jǐn)⑹�，交代他們的人生體驗(yàn)與心理活動(dòng)，在紙面上成功塑造了尼克與艾米這兩個(gè)復(fù)雜到具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意義的人物，真的是十分厲害。
電影雖然完全來自于小說故事，但電影版故事終究與原著在精神氣上有所差別。這體現(xiàn)在人們多用“冷峻、殘酷”來形容電影，卻會(huì)用“有趣、黑色幽默”來形容小說。電影導(dǎo)演大衛(wèi)?芬奇一手造成這種差別。他像蒸餾原漿酒一樣提純?cè)�，精簡人物與事件，只凝練故事中冷酷的部分，并用高度現(xiàn)實(shí)的影像風(fēng)格來呈現(xiàn)，最后得到一瓶如同伏特加般純粹無味卻辛辣異常的佳釀，雖然嘗起來缺了些厚度，卻更簡潔更直接更強(qiáng)烈,同樣具有將受眾引入反思的深刻魅力。大衛(wèi)?芬奇把一本逾400頁的長篇小說，濃縮成符合快節(jié)奏時(shí)代觀眾口味的電影作品，引發(fā)了比小說更深遠(yuǎn)的關(guān)注于討論，確實(shí)功不可沒。
總而言之，看電影吧，你會(huì)喜歡的。如果想進(jìn)一步接觸更飽滿的故事，那就多花點(diǎn)時(shí)間讀原著。
說完了小說與電影的異同，就來說說目前我對(duì)Gone Girl的看法吧。
我這樣沒談過戀愛的單身狗看這個(gè)故事，就好像熊孩子看泰勒?德頓加過料的兒童動(dòng)畫片——立馬因?yàn)槔Щ笈c驚懼當(dāng)場聲淚俱下。
并不是“渣男”或“心機(jī)婊”有多嚇人，而是這整個(gè)故事不僅告訴我存在一方完全掌控另一方的婚姻，還論證了我們的社會(huì)完全容納得下如此痛苦的悲劇。
首先，《消失的愛人》刷新我對(duì)愛情婚姻的認(rèn)識(shí)�！堕W靈》是本讓我害怕的小說（注意是小說），它借著一個(gè)封閉環(huán)境描述了現(xiàn)代社會(huì)中男性個(gè)體的覆滅——沒有工作、失收入、無途上升、拋妻棄兒，喪失一切獲得認(rèn)同與成就價(jià)值的可能性。而目前看來，《消失的愛人》至少是跟《閃靈》同樣可怕的故事：他向我這個(gè)明顯對(duì)愛情婚姻抱著幻想的男性單身狗描述了男人被伴侶毀滅的可能性，被“她”用輿論、經(jīng)濟(jì)、腹中骨肉乃至自身安危綁架，喪失尊嚴(yán)與自由，不得不永遠(yuǎn)曲意逢迎。你說我如何不驚得肝兒顫？
當(dāng)然，在這種嚴(yán)重不平等的婚姻里，受害者顯然更多是女方。就算艾米本性可怕的偏執(zhí)狂，她在頭幾年里還是受到來自于尼克“冷暴力”的虐待。男權(quán)女權(quán)不平等畢竟是現(xiàn)實(shí)，婚姻的不平等也跟著成為現(xiàn)實(shí)。這份硬邦邦涼冰冰的現(xiàn)實(shí)比前面所說的“男性毀滅”顯然更應(yīng)該警惕，因?yàn)檎l都可能成為加害人與受害者。
其次，《消失的愛人》還刷新我對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)。就具體情節(jié)來說，就是大男孩尼克冷暴力對(duì)待妻子多年，相繼剝離伴侶的情感、經(jīng)濟(jì)、社交需求，卻沒有任何人過問；然后偏執(zhí)狂艾米害了個(gè)男人又殺了個(gè)男人，把剝離了獨(dú)立與尊嚴(yán)的尼克拴在身邊假扮“好丈夫”，卻躲過了法律懲罰，享用著輿論的粉飾。這其間的批判意味不言自明：婚殺悲劇、悲劇婚姻，夫妻雙方以外的社會(huì)成員，人人都難辭其咎。
某名人出軌了，總要微博盛傳，坊間熱議；某劇高潮來了，于是小三出現(xiàn)，撕逼扯皮；某三姨來串門了，張嘴夫妻不睦，分家離婚……人們似乎持續(xù)不斷地?zé)嶂杂诨橐霰瘎。鹑邕@是一項(xiàng)特別有意思的娛樂；然后就有從中見到商機(jī)的人，比如熱愛報(bào)道婚變聲討責(zé)任人的電視專欄，比如專為婚姻糾紛打官司的律師，比如聞聲而動(dòng)嗅覺靈敏的記者狗仔……如此一來這項(xiàng)我理解不能的娛樂儼然變成了令我嘆為觀止的產(chǎn)業(yè)，這到底是人之常情，還是時(shí)代鬧��？對(duì)于處于漩渦中心的婚姻雙方，這算是正義的匡扶，還是無益的非難？而參與到其中普通民眾，是踐行并強(qiáng)化了正確價(jià)值觀，還是僅僅收獲了潑臟水的快感？
以上我目前對(duì)這整個(gè)故事的最主要想法。畢竟單身如狗，在某些事情上眼界免不了矮了幾分，想來上面內(nèi)容肯定是不全面的。所以請(qǐng)各位多指教。
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