《羅拉快跑》觀后感（通用16篇）
認(rèn)真看完一部作品以后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，為此需要好好認(rèn)真地寫(xiě)觀后感。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編精心整理的《羅拉快跑》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《羅拉快跑》觀后感 篇1
在古希臘的神話中，悲劇的產(chǎn)生原由本質(zhì)是不可預(yù)知的命運(yùn)這一亙古不變的主題，而宿命論這種心理歸因傾向延續(xù)幾千年一直強(qiáng)悍的存在我們生活的認(rèn)知當(dāng)中。生活的本質(zhì)到底是悲劇性還是客觀性的，雖然在這部影片當(dāng)中并沒(méi)有表現(xiàn)情感上的悲喜傾向，但是導(dǎo)演卻從同一事件的三次發(fā)展當(dāng)中想象出三種命運(yùn)的軌跡，這從一定程度上反映了導(dǎo)演的創(chuàng)作思想和對(duì)命運(yùn)的理解即宿命的不可知性，也同時(shí)表達(dá)了他想對(duì)命運(yùn)進(jìn)行絕對(duì)的掌控，然而時(shí)間等外在強(qiáng)大的客觀因素使他完全失去控制，最終只能屈服于命運(yùn)的安排。
當(dāng)然，除去對(duì)這個(gè)充滿哲學(xué)思辨的導(dǎo)演的心理創(chuàng)作的分析以外，這部影片本身的藝術(shù)特性和風(fēng)格也絕對(duì)是獨(dú)樹(shù)一幟的。因?yàn)樗旧硎且徊亢苤饔^的個(gè)人表達(dá)式電影，傳達(dá)的內(nèi)容也必然是創(chuàng)作者很主觀的認(rèn)知和思想，但是這種思想講述的方式卻是十分的與眾不同吸引眼球，導(dǎo)演首先在對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作上便進(jìn)行了不同的設(shè)定，從而使三段起因相同但是結(jié)果迥然不同的事件很有條理和風(fēng)格化的進(jìn)行了表達(dá)，也因時(shí)間的緊迫感使導(dǎo)演吊起了觀眾的參與感和興奮感。、
湯姆·提克威這部影片讓我想到了《蝴蝶效應(yīng)》、《時(shí)空戀旅人》以及諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《記憶碎片》，因?yàn)樗捌劝恕队洃浰槠分杏跋竦南嗤貜?fù)，但又和其表達(dá)的故事內(nèi)涵截然不同，而從對(duì)命運(yùn)的控制上這一主題來(lái)看結(jié)合時(shí)間這一因素的思考，它和《蝴蝶效應(yīng)》以及《時(shí)空戀旅人》在同人生這個(gè)主題上有著非常相似的情感傾向，即即使可以在時(shí)空中進(jìn)行往復(fù)，但是命運(yùn)卻并非可以完全掌控在自己的手里，深深地宿命感油然而生，只不過(guò)有人很樂(lè)觀的接受這種宿命安排，而有的人則不斷地反抗塑造了更加悲劇式的命運(yùn)。
《羅拉快跑》除去導(dǎo)演所給予的哲學(xué)上對(duì)時(shí)間、命運(yùn)、情感等主題的思考外，它的拍攝手法對(duì)攝影機(jī)的靈活運(yùn)用，還有主觀的自我形式風(fēng)格的表達(dá)，以及音樂(lè)和色彩上同表演節(jié)奏和步驟的匹配增加了這部影片的藝術(shù)感染力，這樣的影片更容易忽視演員的表演技藝，這里的演員更像是一種思想傳達(dá)的載體，他們本身的屬性完全為了導(dǎo)演所想要傳達(dá)的思想控制了，這也是這種以導(dǎo)演思想為根本的藝術(shù)影片對(duì)表演藝術(shù)的一種限制，自我自由表達(dá)的影片大多另類(lèi)，而我認(rèn)為湯姆·提克威這部影片在思想上雖然呈現(xiàn)哲學(xué)上的思考然而并沒(méi)有什么突破，而且在拍攝的藝術(shù)手法上有些炫技的嫌疑，結(jié)合各種藝術(shù)的精妙匹配才使得這部影片被人稱道。不過(guò)從另一方面來(lái)說(shuō)，一部高度風(fēng)格化的影片能夠拍攝成這樣的程度，也是值得肯定的了。同時(shí)他表達(dá)的主題非常大眾適合市場(chǎng)，在推向市場(chǎng)這一盈利性方面來(lái)說(shuō)是值得考慮的。不過(guò)于我個(gè)人而言高度風(fēng)格化的哲學(xué)性影片我更傾向于反傳統(tǒng)和道德的一中批判性和叛逆性的藝術(shù)，這種帶有侵略性的藝術(shù)更有穿透力對(duì)于藝術(shù)和人的發(fā)展其實(shí)更有推動(dòng)性。
《羅拉快跑》觀后感 篇2
羅拉（弗蘭卡?波滕特 飾）和曼尼（莫里茲?克雷多 飾）是一對(duì)年輕的戀人，其中曼尼是一個(gè)不務(wù)正業(yè)的小混混，而羅拉則是相信“天大的事情有愛(ài)情頂著”的愛(ài)情至上主義者。
一天，曼尼為老大完成一項(xiàng)鉆石交易，帶著裝有10萬(wàn)馬克的錢(qián)袋等候羅拉的接應(yīng)，然而羅拉的自行車(chē)被人搶走，耽誤了約定的接應(yīng)時(shí)間，曼尼只好乘地鐵回去。在地鐵車(chē)廂里，曼尼扶起身邊的乞丐，同時(shí)，看見(jiàn)兩名警察向他走來(lái)。慌亂中，曼尼下了車(chē)，竟然把錢(qián)袋忘在了車(chē)廂里。顯然，錢(qián)袋被乞丐拿走了。此時(shí)距離曼尼和老大約定見(jiàn)面交錢(qián)的時(shí)間只剩下20分鐘，如果20分鐘之內(nèi)籌集不到10萬(wàn)馬克，曼尼就會(huì)被老大殺死。走投無(wú)路的曼尼打電話向羅拉求救，如果羅拉20分鐘之內(nèi)不能趕到，曼尼只能鋌而走險(xiǎn)搶劫電話亭對(duì)面的超市。
考驗(yàn)羅拉愛(ài)情的時(shí)候到了，為了在20分鐘內(nèi)籌到10萬(wàn)馬克，救出曼尼，她狂奔在向銀行家父親求助的路上。
《羅拉快跑》觀后感 篇3
《羅拉快跑》是一部形式感很強(qiáng)的片子，羅拉要在20分鐘內(nèi)籌到10萬(wàn)馬克以營(yíng)救男友，除卻開(kāi)頭她接到電話到奪門(mén)而出的十分鐘，此后的60分鐘被均勻地分為三個(gè)部分，分別演繹了三種不同的營(yíng)救過(guò)程與相應(yīng)的結(jié)局。
影片用于表現(xiàn)事件的時(shí)間與事件本身的時(shí)間同長(zhǎng)，于是，我們跟隨羅拉的奔跑，在三個(gè)完整的20分鐘內(nèi)，體驗(yàn)了三次驚心動(dòng)魄的救援，看羅拉那一頭鮮艷耀眼的紅發(fā)，三次在柏林的街巷飄揚(yáng)，像一面旗幟。
片子開(kāi)頭，在快節(jié)奏的電子音樂(lè)中，卡通化的羅拉飛奔下樓梯，在樓道遇到一個(gè)男人和他氣勢(shì)洶洶的狗——正如這里所表現(xiàn)的，《羅拉快跑》在形式上很像一款電腦游戲：游戲時(shí)長(zhǎng)，20分鐘；游戲目標(biāo)，解救男友；通關(guān)障礙，越過(guò)路上的車(chē)輛與行人，找銀行家老爸借錢(qián)，并在規(guī)定時(shí)間內(nèi)到達(dá)十字路口，阻止男友在走投無(wú)路下?lián)尳俪小?/p>
三次營(yíng)救中，前兩次分別因羅拉被警察開(kāi)槍打死和男友被救護(hù)車(chē)撞而“闖關(guān)失敗”，沒(méi)關(guān)系，點(diǎn)擊“重新游戲”，一切又回到最初，紅色電話懸在半空，羅拉向母親喊了一句“我去買(mǎi)洗發(fā)水”，便開(kāi)始又一次沒(méi)命的奔跑。
《羅拉快跑》觀后感 篇4
作為一部后現(xiàn)代電影的代表之作，《羅拉快跑》在影壇上的地位確實(shí)不可撼動(dòng)，它運(yùn)用種種先進(jìn)的科技手段，特殊的剪輯技法等，以兩百萬(wàn)美金的低成本在全球票房創(chuàng)造了一億美元的票房奇跡，然而，電影作為一種文化輸出，它最大的意義不在于票房，而是電影本身帶給人們內(nèi)心的碰撞，以及在社會(huì)上造成的轟動(dòng)。
時(shí)隔18年，再去看這部新時(shí)期德國(guó)電影的復(fù)興之作，依舊覺(jué)得十分吸引人：充滿動(dòng)感的背景樂(lè)貫穿了羅拉的三次奔跑，增強(qiáng)了情節(jié)的緊張感，也提高了觀眾觀影的注意力;動(dòng)畫(huà)和現(xiàn)實(shí)的穿插剪輯使得影片變得趣味橫生;影片的鏡頭語(yǔ)言也是十分豐富。“20世紀(jì)60年代以后，西方社會(huì)經(jīng)歷了危機(jī)和動(dòng)蕩的時(shí)代，嬉皮士、反文化和性解放思潮的泛濫，反映了青年一代對(duì)資本主義社會(huì)的憤懣、反抗和精神上的混亂�！焙蟋F(xiàn)代主義就是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，從羅拉的造型中我們就可以看出電影的時(shí)代特色：放縱的年輕人和思想解放的社會(huì)群體。
摒棄那些對(duì)《羅拉快跑》中關(guān)于所謂女性意識(shí)、個(gè)性釋放，吧啦吧啦的官方評(píng)價(jià)，從《羅拉快跑》，我看到了命運(yùn)之下，人類(lèi)如同螻蟻一般卑微無(wú)奈，我看到，我們所深信不疑的也許都是自欺欺人的謊言，我看到，即使命運(yùn)那么無(wú)賴又不講理，總有人會(huì)步履不停地與之搏斗。
一切都像多米諾骨牌一般，一個(gè)因造成一個(gè)果，如果不是如果那天一向準(zhǔn)時(shí)的羅拉沒(méi)有被偷了自行車(chē)而錯(cuò)過(guò)約定的時(shí)間，曼尼就不會(huì)因?yàn)榇虿坏杰?chē)而坐上地鐵遇見(jiàn)流浪漢；如果曼尼能夠多等羅拉一會(huì)兒，就不會(huì)因?yàn)閾尳俪卸鴮?dǎo)致羅拉的死亡。然而，命運(yùn)面前，人類(lèi)的力量顯得多么渺小而微不足道也：羅拉，曼尼，途中所遇：惡狗和惡男，婦人，男孩，麥爾叔叔的黑色轎車(chē)，盲婦，銀行女職員和紅色救護(hù)車(chē)在三次奔跑中獲得了命運(yùn)的改變。影片展現(xiàn)了婦人因?yàn)橛鲆?jiàn)羅拉而變得不同的三種人生:因心情郁悶偷小孩被捕；也許意外地中了彩票，開(kāi)啟了富豪人生;也有可能因?yàn)楹土_拉的碰撞遇到慈善組織，從此棄暗投明。偷車(chē)的男孩也許會(huì)遇見(jiàn)一個(gè)美麗的女子，幸福地共度余生，也許會(huì)最終一無(wú)所有，在街頭終日流浪，也許也會(huì)將贓車(chē)幸運(yùn)地以70馬克的價(jià)格賣(mài)給拾到巨款的流浪漢。當(dāng)然，并不是每個(gè)人的生命軌跡都會(huì)發(fā)生變化，比如麥爾叔叔三次都注定要撞上那輛白色小轎車(chē)。地球上有近70億的人口，我們互不相識(shí)，卻會(huì)因?yàn)槟硞�(gè)時(shí)刻的某個(gè)選擇而不知不覺(jué)地改變了彼此的生命軌跡。
當(dāng)羅拉和曼尼做完愛(ài)躺在床上時(shí)，羅拉對(duì)曼尼說(shuō)如果曼尼當(dāng)初沒(méi)有遇到自己，他也會(huì)對(duì)別的女孩說(shuō)對(duì)方是曼尼遇到的最棒的女孩，也會(huì)對(duì)那個(gè)女孩說(shuō)他愛(ài)她。只是因?yàn)槁嵊龅搅肆_拉，于是，那個(gè)“世界上最棒的女孩”成了羅拉。
于是，相識(shí)成了偶然，真愛(ài)成了謊言，誰(shuí)也說(shuō)不清究竟“內(nèi)心”是怎么一回事，正如片頭所說(shuō)的“人類(lèi)，也許是這個(gè)星球上最神秘的生物，是一個(gè)無(wú)從解答的謎團(tuán)，我們是誰(shuí)，我們從何而來(lái)，去向何處，是怎樣知道那些我們自以為知道的食物？”我們無(wú)法真正地看清自己，命運(yùn)像極了一個(gè)巧妙的機(jī)關(guān)，時(shí)間正是從暗處楚楚欲動(dòng)的暗器，它無(wú)處不在，卻無(wú)法戰(zhàn)勝。
遇見(jiàn)是“可能”的N次方，遇見(jiàn)你只是我生命中無(wú)窮小的概率之一，我本有無(wú)窮大的概率錯(cuò)過(guò)你，而我偏偏遇見(jiàn)了你，既然遇見(jiàn)了，便再無(wú)須多慮那錯(cuò)過(guò)的N次方減一，從此你是唯一。
一遍一遍地看羅拉的奔跑，看她努力地重復(fù)那段20分鐘時(shí)光，在一次次失敗中堅(jiān)持下一個(gè)20分鐘，最初是感慨現(xiàn)實(shí)中的羅拉是不存在的，人哪有那么多的機(jī)會(huì)去重新過(guò)一生，錯(cuò)過(guò)就錯(cuò)過(guò)了。確實(shí)有些悲觀，可是此刻，當(dāng)我第不知幾遍翻看本片，看到羅拉一次次不知疲倦的奔跑，看到她臉上一如既往的堅(jiān)定，猛然覺(jué)得羅拉之奔跑正是對(duì)命運(yùn)的極度反抗：命運(yùn)所給予我的，我決不接受！那頭張揚(yáng)的紅發(fā)，那不知疲倦地奔跑，正是生命力的展現(xiàn)啊。
《羅拉快跑》觀后感 篇5
“人類(lèi)，也許是這個(gè)星球上最神秘的生物，是一個(gè)無(wú)從解答的謎團(tuán)。我們是誰(shuí)？我們從何而來(lái)？去向何處？是怎樣知道那些我們自認(rèn)為知道的事物？為何我們對(duì)一切都深信不疑？有無(wú)數(shù)疑問(wèn)需要找到答案。一個(gè)答案將衍生一個(gè)新的疑問(wèn)，而一個(gè)答案又將衍生下一個(gè)疑問(wèn)，如此循環(huán)不止。但最終，會(huì)不會(huì)永遠(yuǎn)是相同的疑問(wèn)？并且永遠(yuǎn)是相同的答案？
球是圓的，比賽90分鐘后結(jié)束，這是毋容置疑的，其他一切皆純屬理論。開(kāi)始吧�！�
有很多小說(shuō)和電影都會(huì)設(shè)置這種面對(duì)同一情形會(huì)有多次重新來(lái)過(guò)、重新選擇的機(jī)會(huì)，當(dāng)然也會(huì)帶來(lái)不同的結(jié)局。有評(píng)論說(shuō)電影講述的是蝴蝶效應(yīng)，一個(gè)微小細(xì)節(jié)的改變就會(huì)帶來(lái)一系列的變化。有評(píng)論說(shuō)羅拉的三次快跑暗示著前兩次是人與上帝的斗爭(zhēng)輸了，第三次戰(zhàn)勝了上帝、時(shí)間，贏得了勝利。
對(duì)我來(lái)說(shuō)，啟發(fā)就是影片開(kāi)始的這段話，意味著，別想那么多純理論的東西了，沒(méi)什么大用，趕快跑起來(lái)（行動(dòng)起來(lái)）吧。第一次羅拉和男友的對(duì)話和第二次男友與羅拉的對(duì)話，其實(shí)都印證了開(kāi)頭的那個(gè)問(wèn)題：會(huì)不會(huì)永遠(yuǎn)是相同的疑問(wèn)？——這個(gè)疑問(wèn)就是，你愛(ài)我嗎？（暗含著人類(lèi)都希望愛(ài)與被愛(ài)，內(nèi)心深處都在渴望愛(ài)）并且永遠(yuǎn)是相同的答案——這個(gè)答案就是，我愛(ài)你。（愛(ài)是一切，愛(ài)是包容、愛(ài)是占有、愛(ài)是憤怒、愛(ài)是喜悅、愛(ài)是不顧一切、愛(ài)是即使你死了你也永遠(yuǎn)在我心中、愛(ài)是你就是全世界最好的那個(gè)女孩……）羅拉要確認(rèn)自己是被愛(ài)的、值得被愛(ài)的，羅拉的男友要確認(rèn)自己是被愛(ài)的，而且雙方都希望自己是對(duì)方心中的唯一，第一。
只要你不死（最終結(jié)局未到來(lái)），總有無(wú)數(shù)個(gè)人生版本在等著你，任何時(shí)候都可以重新選擇。再說(shuō)了，說(shuō)不定有無(wú)數(shù)個(gè)你在多重宇宙已經(jīng)做出了她們的選擇，而你只是演繹其中之一。
跑起來(lái)吧……
《羅拉快跑》觀后感 篇6
第三次看完《羅拉快跑》，我不自覺(jué)地向后現(xiàn)代電影的“肆無(wú)忌憚”，“隨心所欲”的創(chuàng)造性精神發(fā)出感慨。
何謂“后現(xiàn)代”？按照后現(xiàn)代主義的代表人物利奧塔的經(jīng)典定義，后現(xiàn)代即是對(duì)“元敘事的懷疑”，即對(duì)任何一種給定的權(quán)威模式的不信任和解構(gòu)。這在《羅拉快跑》中有了完整的體現(xiàn)。
電影的海報(bào)設(shè)計(jì)十分獨(dú)具匠心：羅拉甩著一頭紅得發(fā)亮的頭發(fā)，面帶焦慮，努力的向前奔跑著，是在追趕什么？還是被誰(shuí)追趕？導(dǎo)演在宣傳的時(shí)候就給觀眾留下了問(wèn)題，吊足了觀眾的胃口。而周?chē)氖挛镌诟咚俦寂艿臓顟B(tài)下變得不清晰，仿佛羅拉穿梭于時(shí)空隧道之間。另外，三張“奔跑的羅拉”在海報(bào)上的平行位置，也為這部電影的劇情與結(jié)構(gòu)打下了伏筆。
《羅拉快跑》的故事情節(jié)很簡(jiǎn)單：毒販曼尼帶著十萬(wàn)馬克向老大交差的路上，因?yàn)闃O其偶然的原因，將錢(qián)忘在了地鐵車(chē)廂中，被一個(gè)流浪漢撿走。馬克在走投無(wú)路的情況下，只好用公用電話向女友羅拉求救，要求她在20分鐘內(nèi)籌到十萬(wàn)馬克，并將錢(qián)交到老大的手中，影片至此，羅拉便開(kāi)始了拯救曼尼、拯救愛(ài)情的奔跑。
導(dǎo)演運(yùn)用了一種獨(dú)特的方式將其后的故事講了三遍，而三次羅拉奔跑的結(jié)果大相徑庭，僅僅因?yàn)槠渲幸恍┪⒉蛔愕赖募?xì)微差別，這也賦予了整個(gè)影片極強(qiáng)的戲劇化色彩。
第一次奔跑，是一場(chǎng)十分無(wú)奈的悲劇。羅拉在指定的時(shí)間剛好趕到會(huì)合地點(diǎn)時(shí)，曼尼已走進(jìn)超市搶劫。羅拉毫不猶豫地給予男友協(xié)助。而就在搶劫即將得手之際，一名警察因緊張而走火，子彈擊中羅拉，使其當(dāng)場(chǎng)斃命。
第二次奔跑，是一場(chǎng)黑色幽默的鬧劇。羅拉重復(fù)了第一次的倒霉，出門(mén)被流氓和惡狗絆倒，在街上的相同位置再次與推車(chē)婦女、修女、小偷相遇，并與流浪漢相撞，在銀行父親還是選擇了拒絕幫助，羅拉氣急敗壞搶過(guò)保安的槍?zhuān)晕淞ο啾颇玫绞f(wàn)馬克。在趕到會(huì)合地點(diǎn)時(shí)，正欲搶劫銀行的曼尼放棄了對(duì)超市的搶劫，但是突然出現(xiàn)的紅色救護(hù)車(chē)正好撞上了想羅拉走來(lái)的曼尼，曼尼當(dāng)場(chǎng)死亡。
第三次奔跑，是一場(chǎng)皆大歡喜的喜劇。羅拉出門(mén)時(shí)，逃過(guò)擋路的流氓和惡狗。但到達(dá)銀行時(shí)，父親因應(yīng)叔叔邀請(qǐng)離開(kāi)了銀行，情急之下羅拉只能去賭場(chǎng)碰運(yùn)氣，而曼尼在盲人婦女的指導(dǎo)下，發(fā)現(xiàn)了拿走十萬(wàn)馬克的流浪漢，曼尼憑借手中的槍重新奪回十萬(wàn)馬克，交給了老大，取得了老大的信任。當(dāng)羅拉拿著賭場(chǎng)中贏得的十萬(wàn)馬克到會(huì)合地點(diǎn)的時(shí)候，兩人頓時(shí)成了富翁，歡喜地收?qǐng)觥?/p>
在影片的開(kāi)始，《羅拉快跑》就引領(lǐng)觀眾進(jìn)入一種對(duì)人生和命運(yùn)思考的狀態(tài)。而在給定的前提下，導(dǎo)演運(yùn)用非傳統(tǒng)的重寫(xiě)式版塊結(jié)構(gòu)從三個(gè)角度，三種結(jié)果對(duì)其進(jìn)行解讀，印證了“每一秒你都在改變世界”的真理，使影片“理性的結(jié)構(gòu)與命運(yùn)的偶然”這一主題有力的'得到論證。
理性，在現(xiàn)代人的視野中，已經(jīng)變得迷惘且虛假，與人們漸行漸遠(yuǎn)。在長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中，我們長(zhǎng)久以來(lái)依靠的理性是如此地蒼白無(wú)力，在理性之外，充斥著不可預(yù)知的非理性因素的神秘作用，還有著太多僅僅依靠理性解決不了的問(wèn)題，一切都是那么地不可掌控，“人定勝天”這句話在此處完全失去了力量，然而“謀事在人，成事在天”仿佛才是亙古不變的真理。
在敘事結(jié)構(gòu)上，復(fù)調(diào)型的版塊重復(fù)敘事，無(wú)論是對(duì)傳統(tǒng)的三幕式戲劇結(jié)構(gòu)，還是對(duì)非傳統(tǒng)的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，都是用一種標(biāo)新立異的方式完成了自身對(duì)理性的解構(gòu)。通過(guò)羅拉三次奔跑結(jié)果的不同，讓我們看到，命運(yùn)在微小的瞬間就能發(fā)生極大的轉(zhuǎn)變，強(qiáng)調(diào)了其偶然性，緊緊地扣住了影片主題。各版塊間不再拘泥于時(shí)間和空間上的聯(lián)系，從單一的版塊來(lái)看又保證了其獨(dú)立性，使影片中的偶然與必然，單一和多元得到了辯證統(tǒng)一。
在畫(huà)面與剪輯方面，影片運(yùn)用了紛繁復(fù)雜，花樣翻新的畫(huà)面剪輯，表現(xiàn)了世界的繽紛多彩，也隱喻了非理性事物占據(jù)的不可忽視的地位。另外，影片中大量跟鏡頭的拍攝，使得整部影片顯得十分動(dòng)感，反映出了世界的動(dòng)態(tài)和混亂感�？旃�(jié)奏的剪輯也把握得非常到位，整個(gè)故事都在一種緊張的氣氛中發(fā)生發(fā)展，大大增加了影片的“刺激”程度，滿足了“視聽(tīng)的一代”視聽(tīng)享受的觀片要求，讓影片能在一種酣暢淋漓的感覺(jué)下進(jìn)行，抓住了觀眾的心。
本片另外一個(gè)特點(diǎn)就是其視聽(tīng)語(yǔ)言的多元化。影片混雜了MTV、電子音樂(lè)、電子游戲、搖滾、動(dòng)漫等多種形式，使影片成為一個(gè)“大熔爐”，新穎而不唐突的多元的后現(xiàn)代藝術(shù)格調(diào)。特別是在對(duì)人物造型的設(shè)計(jì)上：一頭紅發(fā)（在整個(gè)影片中只有羅拉是紅發(fā)），表現(xiàn)了每個(gè)人的獨(dú)特性；一件背心、一條牛仔褲、一雙運(yùn)動(dòng)鞋又體現(xiàn)了人的普遍性。獨(dú)特性強(qiáng)調(diào)了個(gè)人對(duì)世界的改造作用，普遍性則強(qiáng)調(diào)了非理性因素的神秘而強(qiáng)大的力量。此處羅拉集個(gè)體與集體的對(duì)立于一身，使得這個(gè)活在現(xiàn)實(shí)世界卻又不屈于現(xiàn)實(shí)的主人公成為影迷心中一大經(jīng)典的形象。
在這部影片中，看不到任何對(duì)電影傳統(tǒng)形式的顧慮，傳統(tǒng)的電影形式也沒(méi)有給這部電影帶來(lái)任何束縛，從而使得整部影片體現(xiàn)出了一種為我所欲的超脫精神。“取消權(quán)威，提倡多元”，這本身就是后現(xiàn)代主義的核心理念，在電影的領(lǐng)域中，挑戰(zhàn)權(quán)威、傳統(tǒng)的行為是推動(dòng)電影發(fā)展的根本動(dòng)力，立異的態(tài)度是各個(gè)影人應(yīng)該具備的，多元化的后現(xiàn)代主義思想是各個(gè)影人應(yīng)該去追求的。
《羅拉快跑》觀后感 篇7
在課上聽(tīng)老師推薦了羅拉快跑，而我又正學(xué)德語(yǔ)，周末趁著有時(shí)間就看了。
剛看的時(shí)候我是完全被震撼到了，從沒(méi)見(jiàn)過(guò)這種有趣的片頭和敘事方式，所以盡管我是個(gè)不耐煩的人，平時(shí)追不了電視劇的人，也充滿期待地看下去。這部影片是真的棒，它是我這兩年來(lái)看過(guò)最好的電影，主要是敘事方式太新鮮了，故事情節(jié)也令人深思。
人總是羨慕別人擁有自己的沒(méi)有的東西，我就非常羨慕羅拉。她有迎難而上的勇氣，有不顧一切的愛(ài)情觀，有說(shuō)做就做的凜然。這些都是我沒(méi)有的，如果是我，不瞞你們說(shuō)，或許接電話的時(shí)候就跟曼尼一塊哭了起來(lái)�？措娪暗膹念^到尾我都在想，如果是我，我該怎么辦？思考良久，我的答案竟然是：幸好不是我。所以羅拉，羅拉是個(gè)讓人佩服的女孩子，她乍眼看上去或許不美，但我們絕不能否認(rèn)，跑起來(lái)的她看上去最美。
羅拉前后短短幾秒的差距就改變了無(wú)數(shù)人的一生，細(xì)想極恐，令人發(fā)指。我開(kāi)始擔(dān)心命運(yùn)是不是早就安排好的，緣分是不是早就注定，痛苦是不是也早安排好。推車(chē)婦人、倒賣(mài)自行車(chē)的小伙、銀行女職員…他們的命運(yùn)能在短短幾秒的差距發(fā)生天翻地覆的變化，這讓人感覺(jué)個(gè)人的渺小，實(shí)在令人害怕�；蛟S人生實(shí)在短小，快樂(lè)有快樂(lè)的道理，痛苦有痛苦的道理，承受或者反抗都自有道理，我們不可能像羅拉一樣有那么多重來(lái)的機(jī)會(huì)，有那么多的天賜良機(jī)。我們能做的只是定好大方向，完成小目標(biāo)，人生途中可能有很多變數(shù)，可總比止步不前好。
看電影時(shí)一直為羅拉揪心，看完電影，作為一個(gè)懦弱不堪的靈魂，只能說(shuō)：幸好不是我。
《羅拉快跑》觀后感 篇8
這是一部運(yùn)用了復(fù)雜蒙太奇和精彩的鏡頭語(yǔ)言的經(jīng)典作品。
影片的背景音樂(lè)，三段側(cè)重不同，第一段的背景音樂(lè)更側(cè)重于快速，帶動(dòng)觀眾的緊張心情，而后兩段則增加了趣味性，且更富有節(jié)奏感，讓觀眾隨羅拉的腳步期待下一秒會(huì)發(fā)生什么，帶動(dòng)觀眾去體會(huì)情節(jié)。
影片呈現(xiàn)的是暖色調(diào)，并運(yùn)用了大量的紅色元素，紅色帶來(lái)刺激，緊張的感受，給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，而在羅拉與曼尼回憶時(shí)，影片使用了黑白色調(diào)，更能讓人體會(huì)到羅拉與曼尼不幸遭遇的絕望心情。
在運(yùn)動(dòng)鏡頭之中，影片也同時(shí)運(yùn)用著靜止鏡頭與之呼應(yīng)，片中曾兩次以上帝視角的俯視拍攝方法拍攝羅拉的奔跑，靜止的鏡頭與俯視拍攝相結(jié)合，觀眾站在一個(gè)冷靜的角度去觀察羅拉，緩解著高頻率運(yùn)動(dòng)中的緊張情緒，也更加突出的展現(xiàn)著主題的運(yùn)動(dòng)。
影片的另外一種運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用也令人贊嘆，旋轉(zhuǎn)鏡頭的運(yùn)用，全面的展示著羅拉的慌亂不安，讓觀眾對(duì)羅拉的關(guān)注更加細(xì)致入微，并且旋轉(zhuǎn)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，與主題的靜止形成了對(duì)比，制造了一種緊張急切的氣氛。
影片在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，完美得運(yùn)用了推鏡頭。在羅拉被槍擊倒地后，鏡頭推向羅拉的雙眼，這種凸顯主題和細(xì)節(jié)的方法，“強(qiáng)迫”觀眾注意羅拉的心理，進(jìn)而過(guò)渡到羅拉與男友交談的“平行世界”，給觀眾鮮明的視覺(jué)印象。這種帶動(dòng)觀眾關(guān)注影片內(nèi)容的手法，影片中出現(xiàn)過(guò)很多次，在羅拉奔跑時(shí)，總會(huì)遇到各種各樣的路人，在羅拉與路人發(fā)生交集時(shí)，鏡頭從遠(yuǎn)處推向主體，展示了影片主體與客體的關(guān)系。
影片的大部分鏡頭都是羅拉在奔跑，奔跑的鏡頭帶給觀眾快速而刺激的視覺(jué)感受，而在大篇幅的高頻率移動(dòng)鏡頭中，影片也穿插著路人故事，給觀眾不同的體驗(yàn)，并且有效的緩解大量運(yùn)動(dòng)鏡頭給觀眾帶來(lái)的疲憊感并給提供給觀眾新奇的吸引力。關(guān)于路人們后半生的鏡頭，影片運(yùn)用了照片快速播放式的敘述方法，在快速的影片節(jié)奏中既不顯得突兀，也清楚得交代了路人的故事。
《羅拉快跑》是德國(guó)的一部電影，講述了羅拉為解救男友曼尼而發(fā)生的三種不同故事。影片節(jié)奏快，色彩鮮明，引人入勝。
《羅拉快跑》觀后感 篇9
影片從一開(kāi)始就把羅拉的堅(jiān)強(qiáng)和鎮(zhèn)定表現(xiàn)出來(lái)了，她和男友在痛電話是，可以看出她也很恐慌、無(wú)助，但她還是竭力讓自己保持平靜安慰他的愛(ài)人。她說(shuō)：“等我，我有辦法。”于是開(kāi)始了狂奔，為愛(ài)奔跑！一個(gè)女孩子去哪里找那么多錢(qián)呢？但她抱著一絲絲的希望找任何一個(gè)可以幫他的人。我想當(dāng)時(shí)的羅拉已經(jīng)忘記了一切，她唯一的目的和想法就是找到錢(qián)去救他的男友。畫(huà)面里一直出現(xiàn)的羅拉奔跑的鏡頭讓我們看到了女性的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢也改變了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下人們對(duì)女性的看法，男人可以做的女人也可以，不只是男人才堅(jiān)強(qiáng)敢于和困難斗爭(zhēng)，女人也一樣不遜色。羅拉的這一奔跑的形象也塑造了新的女性形象，跑出了女性新的出發(fā)點(diǎn)�！读_拉快跑�！返恼Q生對(duì)電影界來(lái)說(shuō)是一件幸事，從創(chuàng)作理念上來(lái)說(shuō)他不拘一格、天馬行空，給以后的電影創(chuàng)作拓寬了道路，是新的電影創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方式。世界在改變?nèi)藗兊男枨笠苍诓粩嗟淖兓�，我們也希望看到更新穎、獨(dú)特、又有觀賞價(jià)值的影片而《羅拉快跑》就是極佳的參考方案。
在看影片的時(shí)候我一直被羅拉表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)愛(ài)的執(zhí)著和堅(jiān)強(qiáng)而感動(dòng)著�？v觀世界上的眾多名著，很多都離不開(kāi)愛(ài)，大多以愛(ài)情為題材，有時(shí)候我會(huì)想，為什么處在不同國(guó)度和時(shí)代的人都不約而同的選擇以愛(ài)情為題材呢？我想應(yīng)該是因?yàn)闆](méi)有人不希望自己擁有美麗的愛(ài)情也沒(méi)有人不期待得到愛(ài)情，與其他的相比愛(ài)情更有震撼力也更容易引起大眾的共鳴、吸引人們的注意。
羅拉，為愛(ài)奔跑！羅拉是為了他的愛(ài)人奔跑，而我們則為奔跑著的羅拉而感動(dòng)。為她對(duì)愛(ài)的執(zhí)著和流露出的堅(jiān)強(qiáng)而折服！也為導(dǎo)演的跳躍的思維而贊嘆不已！
《羅拉快跑》觀后感 篇10
人生可以有無(wú)限個(gè)選擇，無(wú)限的可能，但現(xiàn)實(shí)里，人只有一次選擇機(jī)會(huì)！正如很多人所說(shuō)，人的一生可以在剎那間改變。
《羅拉快跑》是一部游戲化形式的充滿哲理思想的動(dòng)作電影。影片有三分之二是羅拉奔跑的鏡頭，采用動(dòng)畫(huà)、音樂(lè)相配合的手法，給我們呈現(xiàn)出一種高速率的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，配上節(jié)奏強(qiáng)勁的電子音樂(lè)，給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊。在看似愛(ài)情的主旋律下，羅拉對(duì)男友的營(yíng)救行動(dòng)其實(shí)是對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)。她不顧一切地奔跑，在這種無(wú)助的大環(huán)境下，影片在幾乎震碎人們大腦思維的同時(shí)，激發(fā)出觀眾強(qiáng)烈的認(rèn)同感：在面對(duì)命運(yùn)和世界的無(wú)奈中，渺小的我們只有選擇奔跑。
當(dāng)時(shí)代變遷中，男女主角位置漸漸模糊時(shí)，影片用平行蒙太奇的手法表現(xiàn)出了兩種不同的人。一種人（如曼尼）是靜的，他/她只能等待厄運(yùn)的降臨并自怨自艾；而另一種人（如羅拉）是動(dòng)的，他/她盡最大的努力和命運(yùn)抗?fàn)�。而這兩種對(duì)待命運(yùn)態(tài)度的錯(cuò)位和變化導(dǎo)致了影片中三種截然不同的結(jié)局。當(dāng)影片中反復(fù)出現(xiàn)的時(shí)鐘指向12點(diǎn)時(shí)，羅拉與曼尼的順理成章的相遇，體現(xiàn)出了交叉蒙太奇的特點(diǎn)。羅拉的三次奔跑，用重復(fù)蒙太奇呈現(xiàn)出的三個(gè)平行世界里的三個(gè)羅拉，一個(gè)起點(diǎn)，三個(gè)迥異的結(jié)局。仔細(xì)審視圖中，羅拉的每一次變化，哪怕是喘息的頻率不同，也會(huì)影響之后的一切。如，羅拉與推嬰兒車(chē)的老婦人。她撞她，或者不撞。都會(huì)在羅拉內(nèi)心中以心理蒙太奇的方式產(chǎn)生不同的效果。這是一種近乎脫離人類(lèi)邏輯與認(rèn)知的因果，它使一切理所應(yīng)當(dāng)，也使一切驚艷無(wú)比。奔跑中羅拉堅(jiān)定不移的眼神，也許就是人類(lèi)最強(qiáng)限度的生命力。
導(dǎo)演采用了等分三段體的拍攝方法，三段首先在時(shí)間上是等分的，其次在所需完成的任務(wù)上也是相同的。讓女主角羅拉在同樣的二十分鐘內(nèi)，經(jīng)過(guò)奔跑過(guò)程中不同的狀況，產(chǎn)生了三種不同的結(jié)局，這使得整部電影看起來(lái)就像一個(gè)游戲。羅拉的人生看起來(lái)是可以重來(lái)的，但實(shí)際上我們可以看到，羅拉每次新開(kāi)始的奔跑，并沒(méi)有基于前一次的任何經(jīng)驗(yàn)。我們不得不認(rèn)同，此刻人只有一次選擇的機(jī)會(huì)。
人生中無(wú)數(shù)個(gè)選擇構(gòu)成了我們的生命，自己的選擇將不斷影響著自己的命運(yùn)，同時(shí)也有著冥冥不可見(jiàn)的手在安排著一切。每個(gè)選擇都有得有失，只要還在奔跑。
《羅拉快跑》觀后感 篇11
很早的時(shí)候看過(guò)這個(gè)片子的影評(píng)寫(xiě)得很精彩，一直很想看看這部片子，感受一下是不是像書(shū)中所寫(xiě)的那樣好�，F(xiàn)在看過(guò)了但和我想像 的有很多不同出處。
從視覺(jué)上和故事的安排上它都一反常態(tài)、別出一格，給人很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，采用快速剪接、跳切、flash動(dòng)畫(huà)、照片、升降鏡頭有機(jī)結(jié)合，巧妙的連接在一起，讓人目不暇接。影片開(kāi)頭就比較有神秘色彩，采用了很多特技和動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)方式有種在看動(dòng)畫(huà)片的感覺(jué)，表現(xiàn)手法很新穎、鏡頭語(yǔ)言豐富。
影片的敘述方式也比較獨(dú)特，很多電影都是按照：開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局這個(gè)模式來(lái)展開(kāi)的，但這部影片是直接進(jìn)入主題，一開(kāi)始就營(yíng)造了一種緊張的氣氛使觀眾也高度的集中精力快速的進(jìn)入影片當(dāng)中。
從節(jié)奏上說(shuō)影片一直追求的是快！不拖沓！演員的表演也與影片的節(jié)奏相得益彰，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。
從拍攝的方式上來(lái)說(shuō)，影片分為3個(gè)部分，每一個(gè)結(jié)尾都給我們驚心動(dòng)魄又有些莫不著頭腦的感覺(jué)，給人很多的想像空間。正是因?yàn)橛泻闷嫘牡尿?qū)使才更想往下看下去，弄清楚到底是怎么回事。還有在拍這幾個(gè)不同的結(jié)尾的時(shí)候前面很多鏡頭是重復(fù)的，也沖破了當(dāng)時(shí)的拍攝方式，我不得不感嘆：導(dǎo)演太有創(chuàng)意了！思想太前衛(wèi)了！
《羅拉快跑》觀后感 篇12
我來(lái)的時(shí)候，知道自己的孤獨(dú)。擦肩的行人匆匆行色，而我沒(méi)有喜憂的心情，在朦朧的早晨，我就這樣走過(guò)。我在尋覓些什么？選擇與得失的度量？偶然與因果的預(yù)言？重復(fù)與重來(lái)的類(lèi)似？那些疾走的背影，又能告訴我些什么？
帶著德國(guó)實(shí)驗(yàn)先鋒電影的鋒芒這有別與意大利新浪潮，確有著別樣的唯美主義。電影《羅拉快跑》開(kāi)始有這樣一句旁白：“我們是誰(shuí),從哪里來(lái),到哪里去,是什么使我們相信這一切,又是為什么去相信這一切呢……”揭開(kāi)了本片隱藏的蘊(yùn)。且影片開(kāi)頭以字幕宣稱:"我們不放棄探索,探索的終點(diǎn)將是它的起點(diǎn),讓我們重新認(rèn)識(shí)探索吧"。更是在告訴觀影者這個(gè)觀點(diǎn)。德國(guó)是一個(gè)盛產(chǎn)哲學(xué)的國(guó)度,電影《羅拉快跑》就是一部被稱為德國(guó)的“呂克貝松”的湯姆.提克威導(dǎo)演的哲學(xué)藝術(shù)電影。“世界是荒謬的,人生是痛苦的的”結(jié)論,強(qiáng)調(diào)人的自我認(rèn)識(shí)和追求,要求恢復(fù)失去的人的價(jià)值。所以《羅拉快跑》就是一部令人震撼而又心碎的哲學(xué)圣章。
不久前女導(dǎo)演趙薇的處女作《致青春》上映獨(dú)特的女性視角贏得了業(yè)界很大的贊譽(yù)，而侯詠的《茉莉花開(kāi)》獨(dú)特視角講述著時(shí)代的變遷和女人的命運(yùn)。本片與之有異曲同工之妙。就背景造型方面，羅拉一頭的紅色頭發(fā)極具感官刺激，象征桀驁不馴。而《致青春》有著那個(gè)年代的泛黃的回憶：不管是《紅日》的風(fēng)靡還是王祖賢的海報(bào)，都有著時(shí)代的印記；就故事情節(jié)方面，原以為是英雄救美，卻是相反的。
而影片《羅拉快跑》的剪接節(jié)奏風(fēng)格和流行音樂(lè)的加入更烘托了整部影片統(tǒng)一的快節(jié)奏風(fēng)格，表現(xiàn)了現(xiàn)代生活中的大都市讓人透不過(guò)氣的快節(jié)奏，如影片開(kāi)始和羅拉的三次快跑。
影片片頭音樂(lè)中的鐘表聲和影片開(kāi)頭搖擺的鐘表，都刻畫(huà)出這部影片將與時(shí)間有著密切的聯(lián)系。本片一大亮點(diǎn)就是本片的色調(diào)：彩色與黑白兩部分，彩色與黑白交替出現(xiàn)為觀眾區(qū)分開(kāi)回憶與現(xiàn)實(shí)。
影片中的十字路口：鏡頭內(nèi)黑壓壓的人表現(xiàn)人口膨脹密度和人的無(wú)目的性。降格（快鏡頭）視效：人如木偶般機(jī)械的移動(dòng)，人們行旅匆匆，面無(wú)表情，如生命的行尸走肉，主角眼中的世界的混亂，人類(lèi)的無(wú)目的性以及整個(gè)人生的可笑荒誕。視聽(tīng)上，幾乎占盡所有鏡頭三分之二的移動(dòng)鏡頭大升大降，使整部電影在視覺(jué)上極富沖擊力，使整部電影都處在一個(gè)動(dòng)勢(shì)，在節(jié)奏上突出一個(gè)“快”字。
《羅拉快跑》有三段式劇情結(jié)構(gòu)：“一個(gè)游戲的結(jié)束也就是另一個(gè)游戲的開(kāi)始”。明確表明了本片是一場(chǎng)荒誕的游戲。相較之中國(guó)的《茉莉花開(kāi)》同樣的三段故事講述結(jié)構(gòu)，《羅拉快跑》更富于哲學(xué)性。本片導(dǎo)演在短短三次奔跑中談人生、談愛(ài)情、談?wù)芾?這二十分鐘可以看作是一個(gè)虛擬的人生實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。世界上的事情充滿無(wú)數(shù)種可能性.有的只是看你如何選擇，既然選擇了前方，便只顧風(fēng)雨兼程。奔跑的宿命論，在追逐中醞釀成堅(jiān)持。
沒(méi)有重復(fù)過(guò)往，不曾透支未來(lái)。真實(shí)的謊言，在現(xiàn)實(shí)的人與人之間的冷漠中回環(huán)，在電影中，導(dǎo)演給了一個(gè)美好的想法來(lái)彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)中的缺憾。這讓我想起了另一部影片詹姆斯·卡梅隆的《真實(shí)的謊言》。一直奔跑的宿命論，我們還在找什么呢？
《羅拉快跑》觀后感 篇13
如果，我是羅拉，我會(huì)選擇奔跑;如果，羅拉是我，她會(huì)選擇奔跑;如果，我還是我，我還會(huì)選擇奔跑;如果，我只是說(shuō)，如果!
于是，在如果中，電影開(kāi)始了……
一頭染紅的短發(fā)，像火一樣點(diǎn)燃人間火花，雖然行人之中誰(shuí)也不理會(huì)誰(shuí)，但就算是一個(gè)擦肩而過(guò)，一瞬拘謹(jǐn)?shù)幕ハ嘧⒛�，埋藏著無(wú)限多可能性的旋風(fēng)，正穿過(guò)每個(gè)人之間。
有時(shí)候，人們傷心，不是因?yàn)閻?ài)情結(jié)束了，而是因?yàn)楫?dāng)一切都結(jié)束了，愛(ài)還在! 一顆無(wú)所事事的子彈穿透了羅拉的胸膛，她絕望的倒在了地上。一切都結(jié)束了，而曼尼呢?你看，你看，煙花的臉，當(dāng)煙花飛騰的時(shí)候，火焰掉入了大海，遺忘和記得一樣，是送給彼此最好的禮物，那空中飛騰著的十萬(wàn)馬克，那氣喘吁吁的二十分鐘，是愛(ài)，愛(ài)的禮物!
那么，這個(gè)小女子，誰(shuí)能夠真正地幫她呢?為了情人拋棄了家庭的男人，一個(gè)無(wú)所事事的女人，她的什么都沒(méi)有的男人……不，沒(méi)人可以幫助她。羅拉再一次奔跑著，人在絕望中流下的第一滴淚是足以能激發(fā)所有的原動(dòng)力的，因?yàn)�，�?ài)，破碎了，就再也拼湊不回來(lái)了。那一刻，她只能用槍威脅著父親，搶走了銀行里的十萬(wàn)馬克。那一刻，我們固執(zhí)地以為愛(ài)能超越一切，但是，我們不明白世上另有一種力量，它叫做命運(yùn)，羅拉見(jiàn)到曼尼，喊了一聲曼尼，只是，命運(yùn)說(shuō)， 該帶走曼尼了，以后的幸福，還是在來(lái)生中尋找!
如果，真正的強(qiáng)者，不是沒(méi)有眼淚的人，而是含著眼淚奔跑的人，那么，何必在乎對(duì)命運(yùn)的征服呢? 可以，再一次的奔跑吧，也許，并不是每一次努力都會(huì)有收獲，但是，每一次收獲都必須努力，絕望之后的努力我們必須去賭一把，可能很難相信，用不到一百馬克可以贏得十萬(wàn)馬克，但這是命運(yùn)對(duì)我們的諷刺嗎?或者，這原本就是命運(yùn)對(duì)執(zhí)著的回饋?
看吧，童話已經(jīng)結(jié)束了，那個(gè)，長(zhǎng)大了的羅拉和我一樣，長(zhǎng)大以后，我們只能奔跑，每一次哭，每一次苦，每一次失去，每一次尋找。都說(shuō)女孩子不需要太堅(jiān)強(qiáng)，否則就沒(méi)人疼了，可是有誰(shuí)知道，我們不自立不自強(qiáng)，誰(shuí)有在我們需要肩膀的時(shí)候給我溫暖?很多時(shí)候，我們不是真的堅(jiān)強(qiáng)，我們是在被迫中堅(jiān)強(qiáng)，誰(shuí)不知道，再堅(jiān)強(qiáng)的女子心里總有塊傷?不痛不代表沒(méi)有被傷過(guò)。如果，那個(gè)有情人的男人能懂，那個(gè)生養(yǎng)她得女人能懂，他們的女兒含著心底的淚，為愛(ài)奔跑著，已將很累了，他們，能不能伸手幫助一下她呢，讓她休息片刻?
如果，長(zhǎng)大了，只能奔跑，那么，我們要在奔跑中，不慌不忙地長(zhǎng)大!
如果，我只是說(shuō)如果!
《羅拉快跑》觀后感 篇14
之前剛開(kāi)始看這部影片時(shí)很不能理解那兩個(gè)“死而復(fù)生”的環(huán)節(jié)，總覺(jué)得過(guò)于荒謬，似乎他們的人生過(guò)于輕松了些，只要不遂自己的愿就可以在他們自己的意愿下重新開(kāi)始，于是對(duì)于他們后面的奔跑和追求也就多了幾分不在意，但是當(dāng)老師講解的時(shí)候我才明白自己有多么膚淺和無(wú)知……
羅拉的奔跑是一種接近生命極限的奔跑，在奔跑的另一端連接著男友的生命，連接著她和男友未來(lái)對(duì)的美好，連接著所有她對(duì)愛(ài)的憧憬和希望，所以她的奔跑是在以一種跟時(shí)間跟生命抗衡的賽跑，而那種極致的追求，如果沒(méi)有過(guò)相關(guān)經(jīng)歷的人是無(wú)法理解和體會(huì)的，就如我最初最淺淺的評(píng)價(jià)……
羅拉對(duì)愛(ài)情執(zhí)著的信念使她擁有比一般人都難以企及的超能力，她的吼叫猶如傳說(shuō)中的獅吼功，可以使身旁的玻璃碎成千塊萬(wàn)塊，可是面對(duì)著這樣一個(gè)傳奇般的女子，上帝似乎更加刻意要考驗(yàn)她的耐性，于是，她不得不一次次重新開(kāi)始，從頭跑起，于是電影中就不斷看到羅拉奔跑的鏡頭，奔跑，奔跑，一身實(shí)在稱不上好看的著裝，甚至連內(nèi)衣的邊都會(huì)因?yàn)楸寂芏@露出來(lái)，顯然這也應(yīng)該是導(dǎo)演的苦心所在，讓我們?cè)僖淮紊钋懈惺艿搅_拉無(wú)所顧忌的奮勇直前，于是內(nèi)心也再一次被震撼!
突然想起之前跟一個(gè)朋友在爭(zhēng)執(zhí)的一個(gè)問(wèn)題：她的男友，在我看來(lái)簡(jiǎn)直一文不值，根本不知道那么優(yōu)秀的她為他如此付出和犧牲，然后，讓我不解的是，她不僅沒(méi)有一絲猶豫，甚至有點(diǎn)甘之如飴的感覺(jué)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)她就用那種我難以理解的語(yǔ)氣對(duì)我說(shuō)“你明白那種愛(ài)一個(gè)人可以愛(ài)到為他去死的感覺(jué)嗎”……我當(dāng)時(shí)就愣住了，我不愿意相信，她從來(lái)都是那么理性的她怎么會(huì)變得這么沖動(dòng)和感情用事，當(dāng)時(shí)甚至還為此和她冷戰(zhàn)了幾天……但是，現(xiàn)在想想，也許愛(ài)情有時(shí)候只是一個(gè)人的事情，自己的感覺(jué)的事情，只要自己的感覺(jué)對(duì)了，不管對(duì)方條件在旁人看來(lái)是多么優(yōu)越或者不足，愛(ài)了就是愛(ài)了，那種感覺(jué)可以驅(qū)使一個(gè)人做出任何事情，包括我同學(xué)口中的“為他去死”，就如勞拉，她的奔跑就是因著愛(ài)情的名義，就是陪著自己的未來(lái)甚至性命的奔跑……也許，直到此刻，我才知道我當(dāng)時(shí)在和朋友問(wèn)題的處理上有多么世俗和幼稚，也許就是沒(méi)真正談過(guò)戀愛(ài)，所以我才不能真正體會(huì)他們的心境……
當(dāng)羅拉第一次面對(duì)死亡的那一刻，透過(guò)她渙散的瞳孔，我們看到了這樣一個(gè)鏡頭，羅拉和她男朋友兩人躺在床上，討論起了苦苦糾纏著現(xiàn)代男女的問(wèn)題，關(guān)于愛(ài)不愛(ài)的問(wèn)題，最初覺(jué)得羅拉好傻，愛(ài)了自然就會(huì)講出來(lái)，而被迫講出來(lái)的愛(ài)又能給自己什么安慰呢，也許不過(guò)換得幾聲唏噓感嘆吧……但是現(xiàn)在我明白了，羅拉，她是在以自己的方式，如同我的朋友一般，他們都是在以愛(ài)情的名義，誓將愛(ài)情進(jìn)行到底!
《羅拉快跑》觀后感 篇15
影片講述的是：在德國(guó)柏林，一個(gè)嘍啰曼尼告訴自己的女朋友羅拉，因?yàn)槭д`，丟失了十萬(wàn)馬克。如果在二十分鐘內(nèi)找不到十萬(wàn)馬克，他將被老大處死。于是，羅拉在二十分鐘內(nèi)不斷的奔跑。同時(shí)，曼尼在電話亭中不斷地打電話到處借錢(qián)。第一次奔跑：羅拉沒(méi)借到錢(qián)，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。 第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢(qián)。曼尼被急救車(chē)撞死。第三次奔跑：羅拉在賭場(chǎng)贏錢(qián)，曼尼找回丟失的錢(qián)。羅拉、曼尼成為富人。
影片從一開(kāi)始就給我一種奇異的感覺(jué)。別的影片在介紹演員的時(shí)候僅僅把他（她）的名字放在上面，而本片在開(kāi)始介紹主要演員的時(shí)候，不僅介紹了演員的名字，而且還把演員的頭像照片放到了上面，每次照片出現(xiàn)都會(huì)旋轉(zhuǎn)180°，像是美國(guó)的罪犯進(jìn)入監(jiān)獄時(shí)拍的照片，給人一種黑色、壓抑、惶恐不安的感覺(jué)。整部影片看下來(lái)，也恰恰是這種感受。片子里，羅拉一直在不停的奔跑。從家門(mén)到銀行，從銀行到街角的超市，除了停下來(lái)說(shuō)話，幾乎每一步都在奔跑，而且是大踏步的奔跑。鏡頭的內(nèi)容在不斷的切換，由電影的畫(huà)面變成動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面，由運(yùn)動(dòng)的鏡頭，變成圖片的切換；鏡頭的角度也在不斷的轉(zhuǎn)換，比如在羅拉家里拍攝她的媽媽打電話的情景，旋轉(zhuǎn)了180°，再到羅拉下樓梯時(shí)，螺旋狀的樓梯仿佛把人引入一個(gè)黑暗的中心，讓人覺(jué)得眩暈，分不清南北。
影片的主人公羅拉是一個(gè)很有個(gè)性的人。她有一頭火紅的頭發(fā)，炫目奪彩。我一直覺(jué)得，紅色代表著熱情、張揚(yáng)與自信。大多數(shù)人的頭發(fā)都是黑色，外國(guó)有金色的，但一頭紅色的頭發(fā)確實(shí)少見(jiàn)。不管羅拉頭發(fā)的顏色是天生的，還是后來(lái)染的，都代表了她的一種個(gè)性：倔強(qiáng)，對(duì)生活不服輸，永遠(yuǎn)相信總會(huì)有解決問(wèn)題的辦法，永遠(yuǎn)相信她都會(huì)找到解決問(wèn)題的辦法。影片中，她男朋友心煩意亂、手足無(wú)措的時(shí)候，她沒(méi)有亂；當(dāng)她男朋友感到絕望的時(shí)候，她沒(méi)有放棄；即使當(dāng)她聽(tīng)到要二十分鐘內(nèi)籌集到十萬(wàn)馬克的這一超級(jí)難題的時(shí)候，她依然在積極地尋找解決的辦法。羅拉一直在不斷的、拼命的奔跑，也許奇跡就會(huì)在她的不斷奔跑中產(chǎn)生。這讓我想起了新東方的口號(hào)：追求卓越，挑戰(zhàn)極限，從絕望中尋找希望，人生終將輝煌。
忽然想起，我小時(shí)候是看過(guò)《羅拉快跑》的一些片段，只是當(dāng)時(shí)覺(jué)得很怪異，就是一個(gè)人在那不斷地跑啊跑，每一次跑完了之后又回到原來(lái)的地方重新跑，而不是像絕大多數(shù)的電影有完整的情節(jié)�，F(xiàn)在再看這部片子，又有另一番感受。羅拉的每一次奔跑，因?yàn)槠渲械奈⑿〔町�，就�?huì)演化出差別巨大的結(jié)果，第一次羅拉死了，第二次曼尼死了，而第三次則兩人都幸存了下來(lái)，并且成為了富豪。這似乎昭示著生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)都有可能成為改變我們?nèi)松壽E的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。我們可能會(huì)想：假如那年高考，我……假如那次比賽，我……假如那天晚上，我對(duì)她說(shuō)……假如……就像下棋里面有復(fù)盤(pán)一說(shuō)，指對(duì)局完畢后，復(fù)演該盤(pán)棋的記錄，以檢查對(duì)局中著法的優(yōu)劣與得失關(guān)鍵。我們總會(huì)想象，人生若能"復(fù)盤(pán)",該會(huì)是另一番模樣，就像影片里的羅拉。但是人生不是游戲，不是下棋，每走一步便會(huì)在生命中留下真實(shí)的腳印，抹不掉，擦不去，更改不了。生命正是由生活中的每個(gè)細(xì)節(jié)組成，善待每個(gè)細(xì)節(jié)，就是對(duì)自己的生命負(fù)責(zé)。
影片中一句臺(tái)詞給我留下深刻的印象。羅拉說(shuō)："上帝，幫幫我，求你了，就這一次。"西方人似乎并不像想象中的那么信上帝，或者在生活中的大多數(shù)的時(shí)候信自己信過(guò)上帝，因?yàn)樯系垡舱f(shuō)過(guò)，上帝助自助者。
生活中，似乎也只有自助者，才能活出精彩。
《羅拉快跑》觀后感 篇16
有人說(shuō)，命運(yùn)是時(shí)間軸上的一個(gè)個(gè)點(diǎn)的連線，一旦發(fā)生就不可改變。但很多時(shí)候，人們?cè)谟龅絾?wèn)題時(shí)總是想，要是當(dāng)初做某事的時(shí)候稍微快一點(diǎn)或者慢一點(diǎn)，結(jié)局會(huì)不同嗎？
看了《羅拉快跑》后，不由得對(duì)這個(gè)問(wèn)題有了更深刻的認(rèn)識(shí)。羅拉的男友是個(gè)小混混，有一天被指派進(jìn)行一次交易，結(jié)果他在地鐵上搞丟了交易所得的10萬(wàn)馬克，被一個(gè)流浪漢撿走。如果中午12點(diǎn)前交不出這10萬(wàn)馬克，他就有性命之憂，于是他打電話給自己的女友羅拉尋求幫助，并說(shuō)如果20分鐘后，她不能幫忙搞到10萬(wàn)馬克，他就去搶劫附近的一家超市。為了籌到錢(qián)營(yíng)救男友，羅拉在20分鐘之內(nèi)拼命地奔跑。時(shí)間成為決定命運(yùn)的關(guān)鍵。20分鐘的時(shí)間里能籌到10萬(wàn)馬克嗎？雖然她的男友僅僅只是一個(gè)的小嘍羅，但是她還是那么深深的愛(ài)著他，為了他無(wú)論做什么事情都無(wú)怨無(wú)悔。羅拉奔跑著，不停的奔跑著，在不停的奔跑著的時(shí)候，那一頭紅色的短發(fā)，在風(fēng)中張揚(yáng)舞動(dòng)著，性感無(wú)比。但是，從倒計(jì)時(shí)一開(kāi)始，20分鐘里每一秒發(fā)生的事都可能影響命運(yùn)。如果這是一個(gè)電子游戲，我們可以在任務(wù)失敗的時(shí)候重新再來(lái)過(guò)，可是人生呢？可能再有選擇的機(jī)會(huì)嗎？
導(dǎo)演說(shuō)，我是影片的上帝，我可以。于是電影表現(xiàn)了羅拉奔跑、羅拉找錢(qián)營(yíng)救曼尼的三個(gè)過(guò)程和三種結(jié)果。
第一次：羅拉在沖出家門(mén)，跑下大樓的時(shí)候，被鄰居牽的狗嚇到，耽擱了幾秒鐘。結(jié)果，由于她的奔跑，影響和改變了很多人的命運(yùn)，包括導(dǎo)致她父親的一個(gè)朋友撞車(chē)、向她兜售偷來(lái)的自行車(chē)的小賊，以及差點(diǎn)撞上玻璃的救護(hù)車(chē)等等，而她不知道的是，這些人的命運(yùn)也間接影響到了她。當(dāng)羅拉趕到父親的銀行時(shí)，正遇上她父親的情人跟他攤牌，說(shuō)她已有了身孕。羅拉沖進(jìn)去向她父親要錢(qián)時(shí)，父親剛好下定決心，要拋棄妻女，另娶新歡，就把羅拉轟了出去。羅拉沒(méi)借到錢(qián)，結(jié)果晚到一步，男友已經(jīng)去搶超市，羅拉于是和他一起搶劫，在逃跑時(shí)被警方擊斃。一切都結(jié)束了嗎？沒(méi)有，這僅僅只是一種可能而已。
第二次：羅拉在沖出家門(mén)，跑下大樓的時(shí)候，被牽狗的鄰居伸腿絆到，耽擱了更多時(shí)間。路上仍然導(dǎo)致她父親的一個(gè)朋友撞車(chē)，但在趕到父親的銀行時(shí)，因?yàn)橥砹藥酌腌姡赣H已經(jīng)在和他的情人激烈的爭(zhēng)吵，因?yàn)樗嬖V羅拉的父親，孩子不是他的。怒氣沖沖的父親拒絕了羅拉借錢(qián)的請(qǐng)求，同樣被激怒的羅拉搶過(guò)警衛(wèi)的槍?zhuān)蚪倭怂赣H的銀行。在拿了錢(qián)去拯救男友的路上，由于她的奔跑，導(dǎo)致救護(hù)車(chē)撞上了玻璃。結(jié)果，她及時(shí)趕到，阻止了男友去搶劫便利店，但男友卻被飛馳的急救車(chē)撞死。這輛車(chē)，就是因?yàn)榱_拉而撞上玻璃，并因此而加速狂奔的。難道這就是宿命，怎樣努力也無(wú)法改變？
第三次，不甘心的羅拉再度狂奔，這次下樓時(shí)，羅拉怒吼著沖向牽狗的鄰居，直接越過(guò)他們沖出大門(mén)，沒(méi)有耽擱一秒鐘。因此，她父親的朋友看見(jiàn)她跑過(guò)而停了下來(lái)，沒(méi)有撞車(chē)，結(jié)果是他開(kāi)車(chē)直接去到羅拉的父親那里，按照預(yù)約和羅拉的父進(jìn)午餐。羅拉父親的情人因此也沒(méi)能和他攤牌。羅拉晚了一步，看著父親的車(chē)開(kāi)走，無(wú)奈之下，跑去賭場(chǎng)，用一枚籌碼贏得了10萬(wàn)馬克。而此時(shí)她男友也找到了那個(gè)流浪漢，找回了丟失的錢(qián)。
一顆子彈，一次車(chē)禍，一枚籌碼：版塊式的三個(gè)段落用同一條主線——羅拉的奔跑——共同組成了一個(gè)關(guān)于時(shí)間、關(guān)于偶然、關(guān)于選擇、關(guān)于命運(yùn)的故事。我相信，不管羅拉再跑幾次，每一次的結(jié)局都將不同，她都無(wú)法操縱生活中一切偶然的出現(xiàn)——偶然是必然要出現(xiàn)的，這些看似無(wú)關(guān)的偶然，其實(shí)都在改變著每一個(gè)人的命運(yùn)。所以影片開(kāi)頭便有下面字幕："我們不放棄探索。探索的終點(diǎn)將是它的起點(diǎn)。讓我們重新認(rèn)識(shí)探索吧。""游戲之后也就是進(jìn)行游戲之前。"
有影評(píng)說(shuō)："導(dǎo)演在《羅拉快跑》這樣一個(gè)表面荒謬非理性，內(nèi)里卻豐富深刻的后表現(xiàn)主義作品中，表現(xiàn)了后工業(yè)時(shí)代這個(gè)充滿了緊張生產(chǎn)和壓抑緊迫的氛圍，人們對(duì)生命的深層次思考�？萍荚桨l(fā)達(dá)，人類(lèi)卻越覺(jué)得世界的不可知，越覺(jué)得世界和命運(yùn)的無(wú)法把握。"就象羅拉的奔跑，早1秒鐘，晚1秒鐘，結(jié)果居然會(huì)如此地迥異。影片不僅講述了一個(gè)偶然發(fā)生的故事，更展開(kāi)了一場(chǎng)偶然與宿命的討論。
薩特說(shuō)，"選擇就是你的命運(yùn)".每一個(gè)人的命運(yùn)都相互關(guān)聯(lián)和影響。人的一生就像是羅拉這20分鐘的奔跑過(guò)程，盡管在這個(gè)過(guò)程中有無(wú)數(shù)偶然和選擇的可能，但是我們永遠(yuǎn)只能選擇其中的一種。一旦選擇，時(shí)間無(wú)法倒流，命運(yùn)也就無(wú)法改變。
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