讀《北京折疊》有感作文
導(dǎo)語(yǔ)：《北京折疊》是科幻作家郝景芳創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)。該小說(shuō)創(chuàng)造了一個(gè)更極端的類似情景，書(shū)里的北京不知年月，大概在 22 世紀(jì)，空間分為三層，不同的人占據(jù)了不同的空間，也按照不同的比例，分配著每個(gè) 48 小時(shí)周期。下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的讀后感范文，希望對(duì)大家有所幫助。
讀《北京折疊》有感作文【篇1】
因?yàn)槿ツ陝⒋刃赖摹度w》獲得了雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，我開(kāi)始關(guān)注這個(gè)被稱為科幻藝術(shù)界諾貝爾獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)。不過(guò)別誤解，雨果獎(jiǎng)的設(shè)立不是為了紀(jì)念法國(guó)文豪維克多•雨果，而是為了紀(jì)念來(lái)自盧森堡的現(xiàn)代科幻小說(shuō)奠基人雨果·根斯巴克。雨果獎(jiǎng)是一個(gè)頒發(fā)給科幻或奇幻小說(shuō)的文學(xué)獎(jiǎng)，與星云獎(jiǎng)同為科幻界最受矚目的年度獎(jiǎng)項(xiàng)，下設(shè)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)、最佳中篇小說(shuō)獎(jiǎng)、最佳短篇小說(shuō)獎(jiǎng)等。
郝景芳著的《北京折疊》入圍2016年雨果獎(jiǎng)最佳中短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，這部小說(shuō)最初于2012年12月發(fā)表在清華大學(xué)學(xué)生BBS水木社區(qū)科幻版上，當(dāng)時(shí)就以其細(xì)膩的語(yǔ)言風(fēng)格，將生活的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)合二為一，逐步引起了讀者的注意。2014年2月，《北京折疊》發(fā)表在《文藝風(fēng)賞》上，隨即被國(guó)內(nèi)知名的主流文學(xué)期刊《小說(shuō)月報(bào)》選中，發(fā)表在2014年4月號(hào)上，引發(fā)了更為廣泛的關(guān)注。2014年11月，《北京折疊》獲得第五屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)最佳科幻短篇小說(shuō)銀獎(jiǎng)，并入選科幻小說(shuō)集《想象力的盛宴》。
很早之前就在《小說(shuō)月報(bào)》上讀過(guò)這部小說(shuō)，當(dāng)時(shí)雖然為作者豐富的想像力折服，但讀后感覺(jué)這更像是一部揭露當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義作品，與劉慈欣著的《三體》和安迪·威爾著的《火星救援》這樣的硬科幻小說(shuō)有著明顯的不同，小說(shuō)中提到的三個(gè)空間基本上是現(xiàn)實(shí)社會(huì)和環(huán)境的寫(xiě)照。
作者筆下的北京，城市被劃分為三個(gè)空間，第一空間與第二、三空間處于土地的正反兩端，當(dāng)?shù)谝豢臻g存在于地表時(shí)，第二、三空間則沉于地底。每過(guò)24小時(shí)，整座城市會(huì)發(fā)生翻轉(zhuǎn)。翻上地表的城市開(kāi)始生活運(yùn)轉(zhuǎn)，而被翻下去的空間里的人則進(jìn)入睡眠。人為分配的不僅是空間，生活在第一空間里的五百萬(wàn)人能夠享用連續(xù)的24時(shí)生活。而當(dāng)他們陷入睡眠時(shí)，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時(shí)——第二空間生活著2500萬(wàn)人口，從次日清晨6點(diǎn)生活到夜晚10點(diǎn);第三空間生活著5000萬(wàn)人，從10點(diǎn)工作到清晨6點(diǎn)，隨后他們?cè)俅渭w進(jìn)入睡眠，地面翻轉(zhuǎn)，第一空間的人們開(kāi)始重新接管城市。每個(gè)空間里的人們獨(dú)立生活著，卻又因?yàn)楦鞣N原因有一些交集。
小說(shuō)的主線并不復(fù)雜，情節(jié)也比較平淡。小說(shuō)主要描寫(xiě)了一個(gè)生活在第三空間的垃圾工老刀，受生活在第二空間的研究生秦天委托，去給他愛(ài)慕的生活在第一空間的女生依言送信傳情的故事。整個(gè)故事就發(fā)生在短短的一天之內(nèi)，老刀經(jīng)歷了三個(gè)空間的旅程，最終完成了任務(wù)并獲得了報(bào)酬，返回了屬于自己的第三空間。
小說(shuō)中城市被劃分為三個(gè)空間，其實(shí)按照馬克思主義的階級(jí)理論，這也可以理解為把人劃分為了三個(gè)階級(jí)，只是這種階級(jí)劃分不再是理論上的，也沒(méi)有暴露出明顯而激烈的沖突，而是物理層面的隔離，甚至連時(shí)間也被人為劃分，像第三空間的人每天真正活著的時(shí)間只有8小時(shí)，此外就將進(jìn)入強(qiáng)制休眠。
作者筆下不論在哪個(gè)空間的人們生活的都很正常，表現(xiàn)也都很溫和。小說(shuō)的主人公一番游歷后，也并未對(duì)這個(gè)制度產(chǎn)生更激烈的情緒，但說(shuō)實(shí)話，恰恰是這種莫名的和諧，讓我讀后細(xì)細(xì)思量，倍覺(jué)恐懼。
在常識(shí)中，上層階級(jí)的'享受往往是建立在對(duì)底層社會(huì)的無(wú)窮的壓榨基礎(chǔ)上的，生活在底層的人們往往掙扎在痛苦的邊緣，這樣的情況持續(xù)一段時(shí)間，當(dāng)生活在底層的人們不堪忍受后，往往會(huì)奮起反抗。但在小說(shuō)中，隨著科技的進(jìn)步，大多數(shù)人已經(jīng)不再必須參加勞動(dòng)，機(jī)器人足以完成絕大多數(shù)工作。像老刀所在的第三空間的垃圾工們，垃圾完全不需要這么多人來(lái)處理，處在第一空間的管理者們只是怕他們失業(yè)，讓他們手頭有事做而已。
根據(jù)馬克思主義的理論，剝削階級(jí)通過(guò)剝削勞動(dòng)者所創(chuàng)造的剩余價(jià)值來(lái)賺取利潤(rùn)。而小說(shuō)中像老刀之類的垃圾工們的勞動(dòng)其實(shí)已經(jīng)沒(méi)有什么實(shí)際意義，更談不上榨取剩余價(jià)值，當(dāng)然也就不存在剝削了。這樣的結(jié)果更容易產(chǎn)生階級(jí)的固化，造成更嚴(yán)重的社會(huì)不公平。
小說(shuō)中三個(gè)空間的劃分也體現(xiàn)了社會(huì)深深的不公平。第三空間規(guī)模最大，人口最多，但絕大多數(shù)是勞動(dòng)艱辛收入微薄的社會(huì)最底層;第一空間則是有著優(yōu)越的環(huán)境享受豐富的物質(zhì)，且統(tǒng)管三個(gè)空間的貴族階層;第二層是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時(shí)間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時(shí)間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以說(shuō)是過(guò)著暗無(wú)天日的生活。
雖說(shuō)只是一部只有短短兩萬(wàn)多字的科幻小說(shuō)，但對(duì)照當(dāng)下的中國(guó)，卻有著極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，值得我們認(rèn)真思考。
最后說(shuō)幾句題外話，這部小說(shuō)之所以能夠得到雨果獎(jiǎng)評(píng)委的關(guān)注，得益于一部名叫：《看不見(jiàn)的星球：中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)選集》的出版。這本由著名作家和翻譯家劉宇昆翻譯，美國(guó)著名出版公司Tor Books出版的科幻小說(shuō)集，共收錄了13篇來(lái)自中國(guó)的科幻小說(shuō)和3篇科幻方面的論文，囊括了包括：劉慈欣、馬伯庸、陳楸帆、夏笳、糖匪、程婧波等多位作家的作品，其中一篇名為《看不見(jiàn)的星球》的作品亦是郝景芳的文章。而去年獲得雨果獎(jiǎng)的《三體》，也是劉宇昆翻譯的�？梢赃@樣說(shuō)，作為文化軟實(shí)力的一部分，中國(guó)不論是科幻小說(shuō)，還是其它文學(xué)作品走向世界，翻譯在其中扮演了至關(guān)重要的角色。甚至可以這樣說(shuō)，沒(méi)有好的翻譯家，不論多么優(yōu)秀的作品也只能“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”;而且國(guó)外優(yōu)秀的作品，我們也同樣無(wú)緣一窺全貌。
讀《北京折疊》有感作文【篇2】
《北京折疊》創(chuàng)造了一個(gè)極端的環(huán)境：若干年后，北京已人滿為患不敷使用。無(wú)可奈何之下，設(shè)計(jì)者把城市空間分為三層，底層勞工、中產(chǎn)白領(lǐng)和當(dāng)權(quán)者分別占據(jù)不同空間，按不同比例分配著每個(gè)48小時(shí)周期。時(shí)間一到，北京折疊，下一個(gè)空間翻上地面，享受有限的“露天”生活。這樣一個(gè)典型的反烏托邦設(shè)定，既有現(xiàn)實(shí)感又有科幻感，比較容易被西方讀者接受和欣賞。個(gè)人認(rèn)為，這是幫助作品入圍的一個(gè)原因。
同樣的題材屢見(jiàn)不鮮，眾多好萊塢科幻電影如《逆世界》《極樂(lè)空間》《雪國(guó)列車》等，都遵循了這樣的套路。但《北京折疊》的特點(diǎn)又在哪里呢?首先，它創(chuàng)造了一個(gè)讀者熟悉又陌生的世界，在遙遠(yuǎn)的東方，用簡(jiǎn)潔的科技和設(shè)定建造出這樣的階層隔離。其次，本該激烈碰撞的對(duì)立階層，在這里卻和平共處。主人公老刀從底層穿越到最高層，也沒(méi)有帶著滿腔憤怒，只是始終保持改善自己孩子生活的堅(jiān)定信念。小說(shuō)還更進(jìn)一步，揭示出底層人民的對(duì)手是社會(huì)進(jìn)步帶來(lái)的人種淘汰——生產(chǎn)力的發(fā)展使得人力勞動(dòng)失去用處，底層勞工從事的勞動(dòng)早就可以由機(jī)器人完成，只不過(guò)出于社會(huì)穩(wěn)定的需要而保留了這部分工作和人群。小說(shuō)中失焦的生活、人物的無(wú)奈和無(wú)解，與作者零度的情感書(shū)寫(xiě)相得益彰。這種沒(méi)有壓迫但也沒(méi)有指望的現(xiàn)狀，使得之前類似作品里慷慨激昂的階層對(duì)抗顯得滑稽而多余，但這種平淡和一腳踏空的茫然也令讀者細(xì)思恐極。
1984年生的天津人郝景芳有著獨(dú)特的人生軌跡。早在2002年，她就獲得了第四屆新概念作文大賽一等獎(jiǎng)，然后卻踏上完全不同的道路：先后進(jìn)入清華大學(xué)物理系、天體物理中心和清華經(jīng)管學(xué)院學(xué)習(xí)，于2013年獲經(jīng)濟(jì)學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)在是中國(guó)發(fā)展研究基金會(huì)核心成員。
寫(xiě)科幻是因?yàn)樗龔男∠矚g。對(duì)她影響最深的作家作品，國(guó)外的是阿西莫夫和《基地》，國(guó)內(nèi)則是劉慈欣早期的那些短篇。入圍雨果獎(jiǎng)讓她驚喜不已，但也表示還有點(diǎn)小遺憾，那就是《北京折疊》一開(kāi)始只是發(fā)表在電子雜志上的。
在入圍雨果獎(jiǎng)之后，最近，郝景芳的三本新書(shū)將與讀者見(jiàn)面，包括收入了《北京折疊》的科幻作品合集《孤獨(dú)深處》、早期寫(xiě)作嘗試的完整總結(jié)《去遠(yuǎn)方》，以及迄今為止唯一的長(zhǎng)篇科幻作品《流浪蒼穹》。
郝景芳的作品散發(fā)著詩(shī)意的光芒，又不失對(duì)現(xiàn)實(shí)細(xì)致入微的觀察與體認(rèn);她的作品并不大張旗鼓吆喝，但總是吸引你去聆聽(tīng)。劉慈欣非常欣賞《流浪蒼穹》，稱她“所創(chuàng)造的世界是絕無(wú)僅有的——溫馨的陽(yáng)光中沐浴著金屬的質(zhì)感，唯美典雅的意境中貫穿著對(duì)兩個(gè)世界深刻的思考，在寧?kù)o的理性中洋溢著理想主義激情，帶我們?nèi)グ饲f(wàn)公里外經(jīng)歷另一種奇妙的人生。從那個(gè)火星紅色沙漠上晶瑩剔透的世界歸來(lái)后，你以后的夢(mèng)境將從黑白變成彩色——這是科幻所能描繪的最壯美的色彩。”
面對(duì)采訪，郝景芳表現(xiàn)得很直接，不拐彎抹角，一直強(qiáng)調(diào)自己的小說(shuō)屬于無(wú)類型文學(xué)。女性身份對(duì)科幻創(chuàng)造和男性科幻作家有什么不同?她的回答非常直接：“我覺(jué)得沒(méi)什么不同。下一個(gè)問(wèn)題。”
郝景芳的寫(xiě)作一直是無(wú)由自達(dá)的。她沒(méi)有攀比過(guò)其他人，也很少關(guān)注其他作家。雨果獎(jiǎng)短中篇的其他提名作品，她就一篇都沒(méi)看過(guò)，平時(shí)極少看科幻，最近這兩年沒(méi)看過(guò)一篇外國(guó)科幻。這和劉慈欣不同，劉慈欣說(shuō)經(jīng)常會(huì)惡補(bǔ)原版國(guó)外科幻作品，也看提名作品。
這或許因?yàn)楹戮胺际菢I(yè)余寫(xiě)作，既沒(méi)時(shí)間，最近兩年閱讀的興趣點(diǎn)又都在別的領(lǐng)域，如純文學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、歷史和心理學(xué)等，尤其是心理學(xué)、腦科學(xué)，她當(dāng)了母親后更愛(ài)看，讀了百十來(lái)本，難怪她筆下角色的心理活動(dòng)都很豐富細(xì)致，尤其擅長(zhǎng)行為學(xué)和精神分析。對(duì)她的科幻創(chuàng)作影響比較大的其實(shí)是平時(shí)看的物理學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、歷史和考古學(xué)，她經(jīng)�？粗炭茣�(shū)產(chǎn)生出科幻小說(shuō)的點(diǎn)子。那篇《北京折疊》的緣起雖然是從生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)的，但思路還是源于閱讀不平等的經(jīng)濟(jì)學(xué)的分析教材。
我問(wèn)她為什么比較游離于主流科幻圈(如果有主流科幻圈的話)，很少拋頭露面。郝景芳的回答令人噴飯：“好多活動(dòng)是真心沒(méi)人通知我，我都是事后才知道!”主觀方面，她的日常生活已經(jīng)很豐滿，都很要求時(shí)間精力，所以也不是特別有時(shí)間應(yīng)酬。
讀《北京折疊》有感作文【篇3】
中國(guó)科幻文學(xué)作家韓松曾評(píng)價(jià)：“郝景芳是中國(guó)科幻作家中文筆最細(xì)膩、風(fēng)格最雋永、情感最入微的作家之一。她是把科幻往文學(xué)道路上引的人。”劉慈欣稱贊，郝景芳為科幻題材“灑上了一層很詩(shī)意的陽(yáng)光”。北京師范大學(xué)教授、科幻作家吳巖則認(rèn)為郝景芳是一位很經(jīng)典的科幻作者，“這一點(diǎn)和劉慈欣非常類似”，而這次獲獎(jiǎng)的《北京折疊》是她全新的創(chuàng)作思路，即關(guān)注現(xiàn)實(shí)。
在《北京折疊》中，作者構(gòu)建了一個(gè)存在“三個(gè)空間”的北京，三個(gè)空間生活著不同社會(huì)分工的人，通過(guò)技術(shù)手段，城市會(huì)在一定時(shí)間折疊起某個(gè)空間，展現(xiàn)不同的生活面貌。郝景芳說(shuō)，這部作品的靈感來(lái)自對(duì)生活的觀察。她曾住在北京五環(huán)外的城鄉(xiāng)結(jié)合部，常聽(tīng)街邊小攤販談起生活的壓力，但幾個(gè)小時(shí)后，她又在學(xué)校見(jiàn)到揮斥方遒的同學(xué)，或者在工作中接觸到企業(yè)高管等，這些人生活在同一個(gè)城市，彼此的經(jīng)歷卻不交叉，就像層疊起來(lái)的空間。
在頒獎(jiǎng)典禮上，郝景芳表示：“在《北京折疊》這部小說(shuō)中，我提出了未來(lái)的一種可能性，面對(duì)著自動(dòng)化、技術(shù)進(jìn)步、失業(yè)、經(jīng)濟(jì)停滯等各方面的問(wèn)題……我個(gè)人不希望我的小說(shuō)成真，我真誠(chéng)地希望未來(lái)會(huì)更加光明。”
對(duì)于這部作品，國(guó)內(nèi)外的讀者給出了截然不同的“讀后感”，郝景芳發(fā)現(xiàn)，中國(guó)讀者很容易關(guān)注到社會(huì)分層、差異等元素。但國(guó)外讀者最關(guān)注的，則是機(jī)器化和自動(dòng)化對(duì)于人類經(jīng)濟(jì)的影響，比如機(jī)器人取代了工人，失業(yè)問(wèn)題怎么解決。
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