《黃雀記》讀后感（通用9篇）
認(rèn)真讀完一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。想必許多人都在為如何寫(xiě)好讀后感而煩惱吧，以下是小編幫大家整理的《黃雀記》讀后感（通用9篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《黃雀記》讀后感 篇1
結(jié)局讓人回味無(wú)窮。三個(gè)人的糾葛以一個(gè)死一個(gè)犯法一個(gè)遠(yuǎn)走而告終，他們都是受傷的孩子。
在我看來(lái)，仙女的錯(cuò)誤是太過(guò)囂張，對(duì)誰(shuí)也不客氣，不懂感謝，也太虛榮，是因?yàn)樽允衙烂矄�？果然是紅顏禍水嗎！
柳生骨子里并不壞，只是青春期的荷爾蒙噴薄而出讓他犯了一個(gè)必須用一生彌補(bǔ)的錯(cuò)，他還是有很多優(yōu)點(diǎn)的，我對(duì)他的結(jié)局感到難過(guò)。
保潤(rùn)是個(gè)徹頭徹尾的可憐人，他有什么錯(cuò)呢。不過(guò)是太過(guò)于呆板，拘謹(jǐn)。本不該有的牢獄之災(zāi)，奪去了他最美好的年華，他難道不是最大的受害者嗎。他的深情，我很?chē)@服。
只有保潤(rùn)的爺爺，丟了魂的爺爺還健康地活著，仿佛在告訴別人，你們都將逝去，而我萬(wàn)壽無(wú)疆。
故事在冥冥之中漸漸展開(kāi)，一切似乎無(wú)意，卻仿佛都有安排。我的心里五味雜陳，是對(duì)書(shū)中人物的惋惜吧，三個(gè)本該有美好年華的人，在人生路上彼此糾纏，最終都受傷，這也許是命吧？
我也明白了，凡事都要留有余地，做人要有分寸不能沖動(dòng)，否則容易釀成大禍��！
總體來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)還是值得一讀的，推薦！
《黃雀記》讀后感 篇2
《黃雀記》是我偶然得到的一本書(shū)。上班的碎片時(shí)間來(lái)讀比較合適，就在去開(kāi)會(huì)時(shí)帶著，前面等待開(kāi)始時(shí)看；課間休息時(shí)看；偶爾手頭工作不忙時(shí)看。沒(méi)想到，就這樣的時(shí)間看完了這本書(shū)。
作者蘇童是六零后作家，畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，如果正常工作的話(huà)，現(xiàn)在還應(yīng)該是老師。看簡(jiǎn)介的確當(dāng)過(guò)老師、編輯，但現(xiàn)在是專(zhuān)業(yè)作家。看來(lái)，師范大學(xué)畢業(yè)不僅僅可以當(dāng)老師，還可以當(dāng)作家。像我們這兒，那時(shí)候的小師范畢業(yè)生都是非常優(yōu)秀的，更何況是北京師范大學(xué)中文系的畢業(yè)生了。
這篇小說(shuō)寫(xiě)了保潤(rùn)、柳生、小仙女之間的愛(ài)恨情仇，從本然之愛(ài)開(kāi)始，以悲劇貫穿終了的故事主線(xiàn)。以無(wú)常的青春寫(xiě)出了這三人之間的迷幻關(guān)系。一宗青春案，寫(xiě)出了那個(gè)時(shí)代的歷史，演繹出無(wú)盡的罪惡深淵。
讀完后同情保潤(rùn)的遭遇，被命運(yùn)所捉弄，被冤枉了十年的最美青春時(shí)光，重獲自由后的錯(cuò)誤決定直接毀了自己的一生。小仙女也是被害者，還未體驗(yàn)青春的美好就被打入了深淵、跌到了人生的谷底，自己便由此頹廢、消沉、揮霍著，最終消失在世俗的眼光里。柳生誤打誤撞，導(dǎo)致自己雖有自由，但生活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，心靈始終緊繃，最終也以悲劇告終。還有香椿樹(shù)街上人們的迷信、嚼舌，讓我想起兒時(shí)生活在農(nóng)村，他們本都善良，但也是那種狀況：見(jiàn)不得鄰居好，愛(ài)占小便宜，沒(méi)有同情心，猜忌等等。這是整個(gè)時(shí)代的特征，是人們經(jīng)歷了物質(zhì)極端匱乏后，希望能得到解救、解決，自己又沒(méi)有辦法，更無(wú)捷徑，就寄希望于迷信、天上掉餡餅等心理。
作者在這部小說(shuō)中，以溫婉、沉實(shí)、內(nèi)斂的耐心，從容敘述了一個(gè)時(shí)代生活的惶恐、脆弱。對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的社會(huì)亂象、個(gè)體窘境以及大眾精神紊亂的特征及荒誕，進(jìn)行了精準(zhǔn)的解析和流暢的描摹。他以獨(dú)有的少年筆意植入不同人物的心理視角，也完成了保潤(rùn)這個(gè)十足倒霉蛋的典型形象。
這本小說(shuō)書(shū)名的隱喻與文本中諸多的隱喻、象征相呼應(yīng)，全書(shū)訓(xùn)誡訓(xùn)誡隱忍，縷羅細(xì)節(jié)別致，無(wú)論是家族生命的倔強(qiáng)和衰頹，懵懂青春形態(tài)和變態(tài)，局促的現(xiàn)實(shí)尷尬和糾結(jié)，都被作者詩(shī)性起興，把一個(gè)喧囂時(shí)代的蕓蕓眾生還原得鮮活飽滿(mǎn)，均衡嚴(yán)謹(jǐn)。
《黃雀記》讀后感 篇3
終于買(mǎi)到蘇童的“黃雀記”了，在珠江路書(shū)報(bào)亭，15元，“收獲”這樣一個(gè)大型的純文學(xué)雜志，居然跑遍南京都無(wú)法買(mǎi)到，只能靠郵購(gòu)了，一口氣讀完，停了一兩天，來(lái)回味蘇童所想表達(dá)的信息，蘇童寫(xiě)三角戀愛(ài)，結(jié)局又是悲劇性的殘殺，讓人接受不了。
我是蘇童的銅絲，收集了他好幾本書(shū)籍，一直關(guān)注著他，本來(lái)我找蘇童的書(shū)看，是為了給我小說(shuō)起個(gè)頭，定一種格調(diào)，只要開(kāi)好頭，就能順利的走到底，蘇童一直說(shuō)要和現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)一段距離，雖然這樣保險(xiǎn)，可看看泰囧的轟動(dòng)，我又要說(shuō)蘇童是中年的危機(jī)了。
“黃雀記”是蘇童的一個(gè)新階段，意思是螳螂撲蟬黃雀在后，本來(lái)他準(zhǔn)備給書(shū)起名為“小拉”他企圖把香椿樹(shù)街搬到南京來(lái)，想融入南京的大環(huán)境，甚至想讓他的人物跳小拉舞，殊不知南京的小拉是從吉特巴演變過(guò)來(lái)的，面對(duì)面的走不如手拉手的跳，跳的是那么的充滿(mǎn)了激情，一拉一松，最適合表達(dá)男女之間的協(xié)調(diào)和愉悅，一轉(zhuǎn)一跳，都是那么充滿(mǎn)了節(jié)奏感，比三步華爾茲激烈，比四步有活力，而且能不停的換舞伴，不必死去活來(lái)的相愛(ài)，就是出一身汗而已。
所以外地人很難理解南京人的性格特征，也很難理解小拉為什么流行，用小拉來(lái)形容書(shū)中人物的關(guān)系也是不確切的，就是他引用了幾個(gè)南京的地名，掃帚巷，（東）井亭醫(yī)院，箍桶巷，這些都是南京有歷史淵源的地名，就是這樣，也無(wú)法描述南京的地域文化，看來(lái)從蘇州運(yùn)河走到南京，還需要一段距離。
其實(shí)我看蘇童的小說(shuō)，一般是不仔細(xì)看其中的內(nèi)容的，蘇童不是個(gè)善于講故事的人，我在欣賞他優(yōu)美的文筆，每一篇都可以當(dāng)做散文讀，他對(duì)于人物心理的把握是很深刻的，我沒(méi)有用到位這個(gè)詞，是因?yàn)樘K童已經(jīng)超過(guò)了這個(gè)底線(xiàn)，他能超越時(shí)空的了解人的本性，不管是善，是惡，都用文字描述的很貼切，這是不容易的，需要下很多年的功夫，不斷的在人的內(nèi)心中探索，如果說(shuō)蘇童是個(gè)心理學(xué)家，也是能說(shuō)的通的，就是不用鞏俐，何賽飛這樣的一流演員，普通的演員也能通過(guò)對(duì)白，劇情上演妻妾成群。
所以我一直堅(jiān)持認(rèn)為，莫言捧紅了張藝謀，蘇童成就了張藝謀，他們?nèi)硕际侵袊?guó)文化界大師級(jí)的人物，其他兩人已經(jīng)到了他們藝術(shù)的最高峰，而蘇童還有潛力，仍然有粉絲，他的作品仍然有生命力，沒(méi)有必要說(shuō)他是南京作家，他就是蘇州人，用吳儂細(xì)語(yǔ)彈唱著新的開(kāi)篇，描述他心底深?lèi)?ài)的慧仙，只有女人的滋潤(rùn)才讓他成長(zhǎng)，蘇童是屬于我們江蘇的童男子，魅力無(wú)限。
《黃雀記》讀后感 篇4
在余華的《第七天》以后，蘇童的這部新作真算得上是一只黃雀。
至少在《黃雀記》里，蘇童還在。沿河的香椿樹(shù)街，街上躁動(dòng)著的青春。蘇童文字里的青春，燥熱、殘酷有一股濃重的血腥氣，就像是那條潮濕陰暗的街巷，街上光著腳的枯瘦的孩子，孩子腳上的一個(gè)傷口，膿腫甚至都已經(jīng)潰爛。
題目中黃雀的意象并沒(méi)有真正出現(xiàn)在小說(shuō)的故事里，但是整個(gè)情節(jié)設(shè)置體現(xiàn)了一種黃雀在后式的連鎖關(guān)系：仙女被保潤(rùn)捆了，而最后是柳生了仙女；保潤(rùn)向仙女討債，而仙女又向柳生討債。整部小說(shuō)分成了三個(gè)章節(jié)，三個(gè)視角三個(gè)相互咬合的人物。從一張照片開(kāi)始到最后的紅臉?gòu)雰�，形式上的魔幻與內(nèi)容上的荒誕，蘇童有意無(wú)意地又呈現(xiàn)了一出百年孤獨(dú)。
其實(shí)作為一部長(zhǎng)篇，小說(shuō)里的三個(gè)人物都顯得十分單薄。保潤(rùn)、柳生、仙女，三個(gè)視角甚至都可以互相調(diào)換，然而跟余華的《第七天》相比，《黃雀記》在敘事方面就顯得成功許多。
雖然跟電影《兩桿槍》相比，《黃雀記》里螳螂捕蟬的故事要簡(jiǎn)單得多，但是小說(shuō)文本中大量的隱喻和象征，給了整個(gè)故事盡可能大的解讀可能。
首先是關(guān)于魂魄。小說(shuō)中反復(fù)提及丟魂的事情，保潤(rùn)爺爺?shù)幕陙G在了手電筒中的尸骨里，除此之外，小說(shuō)中的人物也不斷被別人提醒自己已經(jīng)丟了魂兒。這暗示了當(dāng)代人一種靈魂缺失的狀態(tài)，一種無(wú)以憑附的空虛與焦灼。小說(shuō)第三章里仙女（也就是）去找龐太太時(shí)，提及了這樣一句話(huà)，“如何向上帝贖回丟失的靈魂”，原話(huà)的字體特意進(jìn)行了加粗，然而作者沒(méi)有回答，也許這個(gè)問(wèn)題太難解釋。
然后就是關(guān)于祖父——保潤(rùn)的爺爺。祖父一直貫穿小說(shuō)的始終，從家里到精神病院，爺爺一點(diǎn)點(diǎn)衰老，但是始終見(jiàn)證著發(fā)生的一切。小說(shuō)中拆床的情節(jié)曾出現(xiàn)過(guò)兩次，一次是保潤(rùn)父母拆掉祖父的木質(zhì)大床，一次是保潤(rùn)賣(mài)掉了父母的床鋪。這暗示的是一種破壞與舍棄。而保潤(rùn)在捆綁爺爺時(shí)問(wèn)他要民主結(jié)還是法制結(jié)，爺爺說(shuō)法制結(jié)像是要槍斃，所以要求民主結(jié)。但是民主結(jié)也把爺爺捆了起來(lái)。其中的黑色幽默充滿(mǎn)諷刺。因此，爺爺可以象征著某個(gè)年代、某種傳統(tǒng)甚至是某種力量，然而它已經(jīng)失去了魂魄，變成了干癟的軀殼，慢慢被世人忘記。小說(shuō)第一章最后寫(xiě)到：“后來(lái)黃魚(yú)車(chē)經(jīng)過(guò)護(hù)城河上的立體交叉工地，四周人山人海，一片繁忙的建設(shè)景象……祖父說(shuō)，祖國(guó)的面貌日新月異啊”。而此時(shí)祖父正被民主捆得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)。
仙女第二次出現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)改稱(chēng)了。對(duì)于保潤(rùn)、柳生甚至是自己來(lái)說(shuō)，仙女都是遙不可及的，她美好得就像那對(duì)安靜的兔子，然而又會(huì)突然變成一只渾身是刺兒的刺猬。仙女是他們所有人的理想，在理想之下，是保潤(rùn)的倒霉與孤獨(dú)，是柳生所承受的生活之重，是作為女性的憤怒與無(wú)奈。也許這就是宋胖子所說(shuō)的，“愛(ài)上一匹野馬，而我的家里沒(méi)有草原，這讓我感到絕望，董小姐”。
在這個(gè)簡(jiǎn)單的故事里，蘇童放置了盡可能多的內(nèi)容。依舊很難找到引號(hào)的'行文，依舊詩(shī)意陰柔的氣質(zhì)。然而太多的依舊把這個(gè)故事丟在了蘇童最熟悉的那個(gè)年代�？墒悄莻�(gè)年代已經(jīng)慢慢模糊，而我們的年代卻沒(méi)有清晰起來(lái)。也許，該有個(gè)人站在我們的年代，該有人嘗試，寫(xiě)寫(xiě)我們這一代的故事了。
《黃雀記》讀后感 篇5
作為上個(gè)世紀(jì)八十年代先鋒作家的代表人物之一，蘇童曾寫(xiě)出《妻妾成群》、《我的帝王生涯》、《河岸》那樣驚世駭俗的小說(shuō)。而在近期出版的《黃雀記》中，蘇童通過(guò)香椿樹(shù)街上的一個(gè)精神病院，一些小人物，以及一些事件的描述，講述黃雀在后的殘酷青春。
《黃雀記》延續(xù)了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風(fēng)格和節(jié)奏。故事并不復(fù)雜，就是一樁上世紀(jì)80年代發(fā)生的青少年強(qiáng)辱案。小說(shuō)分三章，“保潤(rùn)的春天”、“柳生的秋天”和“白姑娘的夏天”，三章的標(biāo)題已經(jīng)暗示了三個(gè)不同的敘事視角，每一章內(nèi)亦分成諸多帶標(biāo)題的小節(jié)，如“照片”、“去工人文化宮的路”、“兔籠”、“水塔與小拉”等等。標(biāo)題的背后是這個(gè)時(shí)代的變遷，或者說(shuō)是這三個(gè)受侮辱與損害的人的命運(yùn)，包括他們后來(lái)的成長(zhǎng)，和不停的碰撞。
很多人認(rèn)為蘇童不是一個(gè)善于講故事的作家，可《黃雀記》卻是一個(gè)非常有意思的故事。小說(shuō)寫(xiě)的是三個(gè)人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長(zhǎng)時(shí)期發(fā)生的一件錯(cuò)案對(duì)三個(gè)人人生的影響。少年時(shí)期的保潤(rùn)和柳生，因?yàn)楹拖膳腻忮硕淖兞俗约旱娜松�。最終，保潤(rùn)在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為白姑娘，淪落風(fēng)塵……小說(shuō)結(jié)尾，丟失了魂靈的保潤(rùn)祖父與仙女，在逃命中生下的孩子最終巧合般地相遇，這是蘇童對(duì)整個(gè)世俗世界的反諷，也反映了他的人文關(guān)懷。
蘇童不動(dòng)聲色地描摹了一幅似曾相識(shí)、卻又宛若夢(mèng)境的浮世畫(huà)卷。這里有少年的殘酷青春、香椿樹(shù)街上的眾生百態(tài)、市井生活，彌漫著南方的濕潤(rùn)、幽暗。保潤(rùn)在十多年后出獄了，蘇童一連串的拷問(wèn)也來(lái)了：保潤(rùn)要不要復(fù)仇？怎么復(fù)仇？原來(lái)做了錯(cuò)事沒(méi)有受到懲罰的人又是怎么懺悔的？蘇童把這個(gè)過(guò)程寫(xiě)得非常細(xì)膩。他在小說(shuō)里把整個(gè)時(shí)代的變化，和每個(gè)人的命運(yùn)緊密地結(jié)合在一塊，拷問(wèn)的是一個(gè)非常深刻的問(wèn)題，對(duì)整個(gè)民族的心理進(jìn)行了很細(xì)、很深入的發(fā)掘。
蘇童筆下的井亭醫(yī)院，貫穿了整部小說(shuō)，形成了一個(gè)巨大的荒誕符號(hào)：瘋子與正常人之間沒(méi)有界限。精神病院里有青春時(shí)光里的成長(zhǎng)、放浪與殘酷，也有成人社會(huì)里的欺騙、背叛與賄賂。這是一個(gè)展現(xiàn)眾生相的舞臺(tái)，當(dāng)瘋癲的荒誕一旦被常態(tài)化之后，這部小說(shuō)所書(shū)寫(xiě)的其他巧合、偶然似乎都?jí)虿簧匣恼Q了，蘇童恰是力圖以這種力透紙背的荒誕，來(lái)揭示世俗中不同人性最隱蔽的一面。
作為最初以先鋒小說(shuō)出名的蘇童，如今的《黃雀記》里依舊滲透著一種先鋒的精神。一個(gè)真正優(yōu)秀的作家，他永遠(yuǎn)會(huì)在他的作品里透露出一種與眾不同的精神，這種精神是在表達(dá)生活、人物、人性與現(xiàn)實(shí)、與世界、與生活的關(guān)系時(shí)有一種特殊的方法。在《黃雀記》里有大量隱喻的細(xì)節(jié)，在精神病院里的爺爺就是一種象征，他未必是真正的瘋子，而是與外界的一種遠(yuǎn)離、疏離。舞蹈“小拉”就是時(shí)代的一種隱喻……通過(guò)這些隱喻，過(guò)去與現(xiàn)實(shí)交織在一起，一種特別復(fù)雜的、扭曲的人性被展現(xiàn)了出來(lái)。
小說(shuō)里沒(méi)有寫(xiě)到黃雀，可為什么起名叫《黃雀記》呢？對(duì)此，蘇童解釋說(shuō)，黃雀象征著在陰影中潛伏的危機(jī)，對(duì)人們的命運(yùn)虎視眈眈。整個(gè)故事講的就是一出“螳螂捕蟬，黃雀在后”的戲：柳生做了保潤(rùn)的黃雀，但最后的黃雀還是保潤(rùn)……似乎有些糾結(jié)，但一切卻自然而然，小說(shuō)中的每個(gè)人物、每個(gè)細(xì)節(jié)都處理得很細(xì)膩，伴隨著蘇童優(yōu)美舒緩的敘述語(yǔ)言，讀起來(lái)沒(méi)有絲毫不適應(yīng)。
蘇童曾說(shuō)：“作為一個(gè)寫(xiě)作者，我始終渴望一種會(huì)流動(dòng)會(huì)搖曳的小說(shuō)風(fēng)格，渴望對(duì)每一篇未竟的新作有挑戰(zhàn)性的新鮮陌生的心態(tài)。”蘇童的目光越來(lái)越務(wù)實(shí)，在《黃雀記》里，他考慮人要怎么活下去，每個(gè)人物和歷史、現(xiàn)實(shí)、世界以及自己內(nèi)心的關(guān)系，這來(lái)源于一個(gè)作家的社會(huì)責(zé)任感，更來(lái)自于對(duì)底層人群的悲憫與關(guān)懷�！饵S雀記》讓我看到了當(dāng)下真實(shí)的蘇童。
《黃雀記》讀后感 篇6
繼先鋒文學(xué)代表作家余華推出長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《第七天》之后不久，另一先鋒文學(xué)代表作家蘇童也推出了長(zhǎng)篇力作《黃雀記》。有人曾評(píng)論說(shuō)蘇童不是一個(gè)善于講故事的作家，但在這部《黃雀記》里，這個(gè)“不善于講故事”的帽子可能要被摘掉了。通過(guò)案子三個(gè)不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，背后是這個(gè)時(shí)代的變遷，或者說(shuō)是這三個(gè)受侮辱與損害的人的命運(yùn)，寫(xiě)他們后來(lái)的成長(zhǎng)，和不停的碰撞。
在《黃雀記》中，少年時(shí)期的保潤(rùn)和柳生因?yàn)楹拖膳腻忮硕淖兞俗约旱娜松Ｗ罱K，真正的罪犯柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為黃小姐，淪落風(fēng)塵。小說(shuō)的結(jié)局是保潤(rùn)用刀子捅了柳生，又重新回到監(jiān)獄，黃小姐則出走，留下了一個(gè)剛剛出生的嬰兒……
這部小說(shuō)無(wú)疑是蘇童很重要的一部小說(shuō)，它做到了歷史和當(dāng)下的緊密結(jié)合，引申出最終的拷問(wèn)，拷問(wèn)的是關(guān)于民族、關(guān)于人性?xún)?nèi)在的一些問(wèn)題�！耙粋�(gè)民族如果沒(méi)有反省、沒(méi)有拷問(wèn)的話(huà)，很多問(wèn)題是不會(huì)被發(fā)現(xiàn)的，而這樣渾渾噩噩混過(guò)去是不可以的，我們很多問(wèn)題需要一個(gè)正面的回答。”《收獲》雜志副主編程永新這樣評(píng)價(jià)《黃雀記》。小說(shuō)中的故事是具有象征意義的，將對(duì)生活的思考推到了一種極致的地步，可以說(shuō)《黃雀記》是一部充滿(mǎn)靈氣的作品，是蘇童用他獨(dú)有的敘事方式對(duì)這個(gè)世界、對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活復(fù)雜性進(jìn)行的全面拷問(wèn)。小說(shuō)中的每一個(gè)人物都面臨著一個(gè)相似的困境———如何戰(zhàn)勝每時(shí)每刻從他們身邊或是內(nèi)心絲絲縷縷流逝的時(shí)間，而這又是一個(gè)誰(shuí)都無(wú)法擺脫的困境。
小說(shuō)要塑造典型的人物形象，文學(xué)人物也是很難創(chuàng)造的，然而，當(dāng)代生活所提供的現(xiàn)實(shí)，卻使原本需要依靠強(qiáng)大想象力才可能催生的人物，可能輕易地降臨到文本的深處。保潤(rùn)、柳生、小仙女，就像是一個(gè)三腳架，既搭建起一個(gè)演繹生活的平臺(tái)，同時(shí)也成為情感和“危險(xiǎn)關(guān)系”的命運(yùn)枷鎖。一個(gè)人被另一個(gè)人所綁縛，一個(gè)人無(wú)法給另一個(gè)人以信賴(lài)，無(wú)所倚傍，無(wú)法寄托，最后慘相連連。我們雖然不能夠?qū)ι钍バ判�，但也無(wú)法立刻做出判斷：我們應(yīng)如何處理我們靈魂深處的精神病灶。
一個(gè)優(yōu)秀的作家，不會(huì)居高臨下地概括、抽象和引導(dǎo)生活，但是，他一定能透過(guò)生活的表象和亂象，剝離掉現(xiàn)實(shí)和存在的種種假象，在繁華鼎盛時(shí)暴露頹勢(shì)、潛在的蒼涼，而在凋敝哀婉時(shí)，靜靜地儲(chǔ)備、蘊(yùn)藉生機(jī)。蘇童通過(guò)文本，延伸了我們所面臨的對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的追問(wèn)：這個(gè)時(shí)代的人們究竟崇尚什么，是財(cái)富還是真實(shí)的情感？人們的靈魂歸屬到底是物質(zhì)還是精神？我們的精神自覺(jué)如何才能夠?qū)崿F(xiàn)？
《黃雀記》讀后感 篇7
《黃雀記》乍看書(shū)名便想到“螳螂捕蟬，黃雀在后”，當(dāng)然，本書(shū)與黃雀一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，而是借用黃雀來(lái)代表一種“可能是危險(xiǎn)”，“可能是罪與罰”，“可能是命運(yùn)”。
香椿街上一所精神病院里發(fā)生的故事，講述了那個(gè)時(shí)代背景下小人物的愛(ài)恨情仇，也隱喻了上世紀(jì)七八十年代漫長(zhǎng)的政治社會(huì)。無(wú)論是社會(huì)底層還是鄉(xiāng)村居民，整個(gè)民族都是被繩子捆住手腳的。
丟了魂的爺爺在香椿街到處挖魂，暗示著整個(gè)時(shí)期人們無(wú)處安放的靈魂。
保潤(rùn)、小仙女、柳生之間復(fù)雜的愛(ài)。保潤(rùn)對(duì)小仙女的愛(ài)是青澀的愛(ài)，十八歲少年初嘗愛(ài)的味道，卻不知如何去愛(ài)。柳生對(duì)小仙女的愛(ài)是市儈的愛(ài)，是社會(huì)化的小市民的形象，是憑借本能的愛(ài)。小仙女的愛(ài)是社會(huì)化的愛(ài)，是帶有一個(gè)個(gè)籌碼的愛(ài)。愛(ài)變得飄渺，成為社會(huì)化符號(hào)，與身體的關(guān)系并不確定。這樣的女性命運(yùn)，值得悲憫。
爺爺?shù)幕陙G了，卻活的最久。
保潤(rùn)的魂丟了，大概是十年牢獄后，物是人非。父親去世，當(dāng)他面對(duì)爺爺不記得他時(shí)候他痛苦的要發(fā)瘋，當(dāng)他被母親改嫁拋棄的時(shí)候他已經(jīng)麻木不仁，當(dāng)他逼迫仙女還債跳小拉的時(shí)候他咬牙切齒。
柳生的魂丟了，他的母親時(shí)刻提醒著他，他的幸福是撿來(lái)的，是僥幸獲得的，要夾著尾巴做人，他活在保潤(rùn)的影子里，一直幫他照顧著爺爺。最后他用命還了保潤(rùn)的債。
小仙女的魂丟了，她的魂丟在了繁華虛榮的假象之中，丟在了傷痛的回憶中。
故事讓人憂(yōu)傷，結(jié)局賦予嬰兒以希望：他離開(kāi)了蒙難者的母親，到了安詳?shù)睦先藨牙铩?/p>
《黃雀記》讀后感 篇8
十一月讀書(shū)主題為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，本人看書(shū)隨興所至的時(shí)候居多，從來(lái)不關(guān)心哪些是獲獎(jiǎng)作品。文學(xué)一般都有強(qiáng)烈的時(shí)代烙印，獲獎(jiǎng)作品更是如此，沒(méi)有經(jīng)過(guò)歷史的大浪淘沙，因此也就魚(yú)目混珠，也許根本就沒(méi)有珠。所選讀本《黃雀記》純屬是看到封面上茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品幾個(gè)熠熠生輝的大字。
故事分保潤(rùn)的春天、柳生的秋天、黃小姐的夏天三個(gè)片段，時(shí)間跨越十余年，講述的是三個(gè)人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長(zhǎng)時(shí)期發(fā)生的一件錯(cuò)案對(duì)三個(gè)人人生的影響。少年時(shí)期的保潤(rùn)和柳生，因?yàn)楹拖膳腻忮硕淖兞俗约旱娜松�。保�?rùn)惱怒仙女綁人離去，柳生與仙女和解，仙女指證了保潤(rùn)。最終，保潤(rùn)在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為黃小姐，淪落風(fēng)塵……小說(shuō)結(jié)尾，丟失了魂靈的保潤(rùn)祖父與仙女在逃命中生下的孩子最終巧合般地相遇。
最后保潤(rùn)黃雀在后殺死了柳生。整個(gè)作品影射的社會(huì)變化我沒(méi)有看出來(lái)，故事拼湊的成分較多。全部故事如夢(mèng)如幻，如我這種理科生的邏輯思維根本無(wú)法跟隨作者的思路，通篇感覺(jué)灰色，如厚厚的陰霾天，云層已經(jīng)壓到了我的胸上，呼吸困難，難覓一絲陽(yáng)光。
作品中許多的人都在找尋自己丟失了魂魄，富人、老干部、普通人都在精神病院，大家都缺少了魂魄，部分人如行尸走肉般活著，好像無(wú)悲無(wú)愁、無(wú)怒無(wú)喜，部分人如魔鬼般隱藏了善意，偶爾曇花一現(xiàn)的傷人于無(wú)形。
作品的三個(gè)部分春、夏、秋單單沒(méi)有冬天，也許最后只有冬天的酷寒、茫茫的黃雪能掩蓋丑惡的一切事物，落了片黃茫茫大地真干凈！
《黃雀記》讀后感 篇9
四年，蘇童帶著《黃雀記》重新回到香椿街，帶著偏執(zhí)和任性。
小說(shuō)取名自“螳螂捕蟬，黃雀在后”，象征陰影中潛伏的危機(jī)，對(duì)人們命運(yùn)的虎視眈眈。圍繞著含冤入獄懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真兇的秋天和位卑心高市井紅顏的夏天所展開(kāi)，病相叢生，光怪陸離。年屆五十的蘇童送給自己的這份禮物，依舊逃脫不了其作品既定的主題——逃。
人性的卑劣，是逃的初衷。從春心萌動(dòng)到陰差陽(yáng)錯(cuò)，從失魂落魄到萬(wàn)念俱灰，終究也只是一場(chǎng)無(wú)可隱匿的流逝而已。小說(shuō)從失魂到尋找，從犯罪到救贖，從沉淪到逃遁，從出生到死亡，步步緊逼，最終哀嘆遍地。不談命運(yùn)，最終卻依舊敗給了所謂注定，嘲弄之情，諷刺之意，近乎于放肆。字里行間，蕭索瘋癲，扼人咽喉，不免讓人無(wú)聲嘆息。
少年少女在逃遁，中年男女在逃離，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐倉(cāng)促，萬(wàn)般無(wú)常。那些曾經(jīng)逼迫你出逃的事由，在故事一開(kāi)始便鑿下了深淵，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，依舊被命運(yùn)推進(jìn)了萬(wàn)劫不復(fù)的境地，掙扎也好，哭喊也罷，終究茍活于后人餐前飯后的談資之中。然后你才發(fā)現(xiàn)，這一路的忐忑不安和小心翼翼，始終是自己執(zhí)拗的保護(hù)色，于外人而言，不過(guò)看的一場(chǎng)笑話(huà)罷了，顯得分外多余。
故事結(jié)束，始覺(jué)真相，一語(yǔ)成讖，萬(wàn)念俱灰。生離死別、世事無(wú)常皆為生命本來(lái)賦予你的戲碼，你在演繹的最初便就沒(méi)有了換劇本的權(quán)利。所以，抽絲剝繭才是真正的痛不欲生，后知后覺(jué)又怎會(huì)是一敗涂地呢？
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