《頭號(hào)書迷》讀后感（通用9篇）
認(rèn)真品味一部名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，不妨坐下來(lái)好好寫寫讀后感吧。那么你真的懂得怎么寫讀后感嗎？下面是小編整理的《頭號(hào)書迷》讀后感，歡迎大家分享。
《頭號(hào)書迷》讀后感 篇1
今天在家讀了本書頭號(hào)書迷，這本書是美國(guó)作家斯蒂芬·金所著的心理驚悚小說(shuō)，首次出版于1987年，創(chuàng)下首印量一百萬(wàn)冊(cè)的紀(jì)錄。曾于1990年被搬上大銀幕。
小說(shuō)講述的是暢銷書作家保羅·謝爾登在遇到車禍后，被他的書迷退休護(hù)士安妮所救，但在安妮得知他將自己最喜歡的角色寫死后，對(duì)其百般折磨，讓其通過寫書為角色續(xù)命的故事。 暢銷書作家保羅·謝爾登遇到車禍，被退休護(hù)士安妮所救。安妮是謝爾登的書迷，得知他將自己最喜歡的小說(shuō)人物“苦兒”寫死之后，對(duì)其百般折磨，讓其通過寫書為“苦兒”續(xù)命。謝爾登被安妮囚禁于家中，深知書寫完之日，就是自己命絕之時(shí)……
《頭號(hào)書迷》采用了狄更斯式的“書中書”結(jié)構(gòu)。在貫穿始終的恐怖氣氛中，點(diǎn)綴著斯蒂芬·金對(duì)于小說(shuō)創(chuàng)作的真知灼見：寫作者和閱讀者的關(guān)系，講故事之人的艱辛、愉悅和責(zé)任，靈感的本質(zhì)，“嚴(yán)肅”寫作和“流行”寫作之間的區(qū)別。謝爾登的形象充滿自傳色彩；安妮則不是被簡(jiǎn)單地視為怪物，而是以細(xì)膩并通常感人的筆觸加以塑造，使得綁架者和人質(zhì)之間扭曲的互動(dòng)關(guān)系真實(shí)可信。這本書展現(xiàn)了斯蒂芬·金對(duì)于人類心理的深刻理解。
其實(shí)我感覺讀書比看電視看電影更加有意思，因?yàn)樵谧x書時(shí)場(chǎng)景和人物會(huì)浮現(xiàn)在你的腦海，根據(jù)自己腦海中的想象來(lái)豐富劇情，讀書是個(gè)好習(xí)慣，我會(huì)堅(jiān)持下去。
《頭號(hào)書迷》讀后感 篇2
身為暢銷作家，必然擁有形形色色的粉絲，也難免會(huì)有些或有趣、或奇葩的經(jīng)歷。斯蒂芬·金在小說(shuō)《頭號(hào)書迷》中就刻畫了一個(gè)暢銷小說(shuō)家和癲狂女粉絲之間的糾葛，其激烈程度較之當(dāng)年劉德華女粉絲的瘋狂追星也是有過之而無(wú)不及。不知斯蒂芬·金在創(chuàng)作這部作品的時(shí)候有沒有參考自己經(jīng)歷的極端事件，但其中關(guān)于創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)談倒是值得一讀。
書中的變態(tài)書迷安妮代表一類讀者（很可能是速讀時(shí)代的大多數(shù)），他們只是迷戀情節(jié)起伏及書中人物的命運(yùn)，對(duì)作者隱含的意圖不以為然。以愛之名，卻與作者無(wú)關(guān)，因此，當(dāng)保羅幾次談起他的創(chuàng)作觀點(diǎn)，都被安妮無(wú)情打斷。這大概部分解釋了低俗網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)盛行的原因，不費(fèi)腦筋、沒有深度也毫無(wú)技巧可言的小說(shuō)也會(huì)有廣泛的受眾。
然而保羅不甘心永遠(yuǎn)做一個(gè)迎合讀者口味的工匠，想要?jiǎng)?chuàng)作出真正的文學(xué)，即是小說(shuō)里提到的《快車》一書�！翱燔嚒毕笳髦鴦�(chuàng)作過程的電光火石，如保羅所言，他是某天意想不到的時(shí)候靈光乍現(xiàn)，腦子里突然有了故事架構(gòu)。不過保羅最滿意的作品卻是在安妮的囚禁下完成的，一本在寫作的過程中越來(lái)越不可自拔的小說(shuō)《苦兒還魂記》。激情一旦點(diǎn)燃便不可收拾，在創(chuàng)作的中后期，保羅即使忍受著巨大的肉體疼痛，仍要奮力完成這部作品。它和保羅自己都唾棄的“苦兒”系列前幾部截然不同，是真正創(chuàng)作激情的體現(xiàn)，這點(diǎn)尤為重要，斯蒂芬·金甚至認(rèn)為這是學(xué)生范文和藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)差異。有了創(chuàng)作的激情，作者才能筆走龍蛇，完全停不下來(lái)，生怕“不寫下來(lái)，轉(zhuǎn)眼就忘了”。
其次是創(chuàng)作靈感的來(lái)源，斯蒂芬·金提到一個(gè)詞：福至心靈。更務(wù)實(shí)一點(diǎn)的解釋：藝術(shù)應(yīng)效仿人生。所以保羅經(jīng)常在某些生活場(chǎng)景中看到故事的雛形，把它搬進(jìn)作品，快車如是，小說(shuō)結(jié)尾的臭鼬亦如是。在保羅的創(chuàng)作陷入瓶頸的時(shí)候，會(huì)選擇無(wú)所事事地散步，一則厘清思路，再則映入眼簾的事物或許會(huì)喚醒靈感。
關(guān)于結(jié)局的創(chuàng)作，究竟是順應(yīng)讀者心意還是服務(wù)于創(chuàng)作意圖呢？斯蒂芬·金提到一種隨劇情推進(jìn)自然收尾的方式，不到最后一刻，就連作者本人都未必清楚會(huì)迎來(lái)怎樣的結(jié)局。這也讓我想起某個(gè)作家說(shuō)過，我只創(chuàng)作人物，剩下的交給他們自己。這不是創(chuàng)作的唯一途徑，卻對(duì)把人物寫活大有裨益。
此外，斯蒂芬·金還透露了一點(diǎn)創(chuàng)作的輔助工作，如做個(gè)活頁(yè)索引。要?jiǎng)?chuàng)作大部頭的系列作品，可以方便查找人物表、時(shí)間表、場(chǎng)景、歷史資料等等，以免寫得自相矛盾�；蛟S“黑暗塔”系列就用到了這個(gè)技巧？還有作者要做的背景調(diào)研，為了增加作品真實(shí)性，必須對(duì)涉及的領(lǐng)域有較為專業(yè)的認(rèn)識(shí)。小說(shuō)中的保羅就在寫苦兒時(shí)研究過神經(jīng)衰弱癥及精神病，在寫車禍時(shí)采訪過車禍昏迷病人的瞬間感覺。斯蒂芬·金也在小說(shuō)卷首感謝幾位精神病醫(yī)生對(duì)他創(chuàng)作《頭號(hào)書迷》的幫助。
理論談得再多，不能投入實(shí)踐也是枉然，本書就是斯蒂芬·金創(chuàng)作談的踐行范本。主人公身份取材于作者本人，涉及的作者和讀者關(guān)系其靈感來(lái)源也不言而喻。書中保羅幾度身陷的云詭波譎也絕對(duì)避免了斯蒂芬·金不屑的“解危之神”寫法，最后的結(jié)局更是一波三折，完全符合書中理論的要義。書中還有不少意象都具有象征意義，譬如安妮的癲狂也是創(chuàng)作中的作家自己的影射，安妮狂亂地抓破自己的臉，好比創(chuàng)作過程的驚心動(dòng)魄；燒掉手稿和砍去身體的一部分都象征創(chuàng)作的取舍；劫后余生的保羅倉(cāng)皇躲避回光返照的安妮的場(chǎng)景恰如創(chuàng)作度過瓶頸的涅槃。創(chuàng)作優(yōu)秀作品真不是動(dòng)動(dòng)筆墨這般容易，作者本人的內(nèi)心都是驚濤駭浪，細(xì)思極恐。
借小說(shuō)軀殼大旨談?wù)搫?chuàng)作，并非斯蒂芬·金開的先河，日本暢銷天王東野圭吾也寫過《名偵探守則》這樣的推理作品創(chuàng)作談加之對(duì)陳腐寫法的吐槽。更早之前，還有堪稱經(jīng)典講義的約翰·迪克森·卡爾的《三口棺材》。這類作品的魅力早就超越故事情節(jié)本身，似乎揭開了小說(shuō)家創(chuàng)作的神秘面紗，不止是閱讀暢銷作品，還事無(wú)巨細(xì)忠實(shí)探索作家心路的讀者，或許才稱得上是“頭號(hào)書迷”啊。
——乙未年讀斯蒂芬·金《頭號(hào)書迷》
《頭號(hào)書迷》讀后感 篇3
記得一則笑話，講一個(gè)秀才寫不出文章，搜腸刮肚、坐立不安，邊上老娘們兒看了笑話他說(shuō)，你們做文章，翻來(lái)覆去，憋啊憋的，就好像我們女人生孩子一樣。此刻，深夜靠在電腦前面苦逼碼字的我非常羨慕保羅遇見了安妮。
故事發(fā)生之前，保羅只不過是個(gè)三流作家，只能寫一些不入流的煽情故事，騙騙女人的眼淚和稿酬。他并非不想真正地寫好一回，只是誘惑太多，分心也太多，有心殺賊，無(wú)力回天，只能靠了酒精和女人廝混。這樣的日子比大多數(shù)人要來(lái)得滋潤(rùn)，卻是樂極生悲，車禍和安妮剝奪了他的健康和自由。他被囚禁了。喜怒無(wú)常，殺人無(wú)數(shù)的變態(tài)安妮卻是一個(gè)瘋狂的書迷，她逼迫保羅寫一個(gè)讓她滿意的故事，否則就折磨他。在這樣的情境下，保羅的創(chuàng)作力爆發(fā)了，終于寫出了佳作。從這個(gè)意義上說(shuō)，安妮確實(shí)是救了作家保羅。
這個(gè)故事最精彩的部分是安妮和保羅控制和反控制的雙向關(guān)系。安妮身強(qiáng)力壯，禁錮了重傷的保羅。保羅卻擁有創(chuàng)作的才能，像山魯佐德一樣依靠講故事從暴力的眼皮下茍延殘喘。但他不甘心就這樣完了，絞盡心機(jī)努力去扳回局面。只是作為反面BOSS的安妮，不僅僅是個(gè)NPC人物，她擁有常人難及的狡猾和細(xì)心。安妮在房門系上頭發(fā)來(lái)監(jiān)控保羅的這個(gè)細(xì)節(jié)非常出彩，直接影響了故事的走向。從這個(gè)情節(jié)引發(fā)出安妮鋸去了保羅的雙腳，兩人的矛盾徹底到了你死我活的地步。同時(shí)也給故事增加了曲折。
另一個(gè)成功的地方是書中書的情節(jié)設(shè)置，陷入絕望的保羅反而能沉下心徹底投入到寫作當(dāng)中來(lái)。他筆下的人物“苦兒”歷經(jīng)磨難，先死后生。而作家本人卻在磨刀霍霍聲中瑟瑟發(fā)抖。“苦兒”的復(fù)活是作家苦心構(gòu)思情節(jié)的成果，保羅的心血帶來(lái)了苦兒故事的峰回路轉(zhuǎn)。那么他的努力是否能夠挽回自己的性命呢？是 “苦兒”的生直接導(dǎo)致保羅的死，還是作家保羅會(huì)隨著“苦兒”的生也同時(shí)獲得新生呢？ “苦兒”這個(gè)作家虛擬的人物和作家本身也產(chǎn)生了一種對(duì)比，這又給故事增加了一重懸念和戲劇性。
保羅最終活下來(lái)了，種種苦難給了他涅槃。帶有希望的結(jié)局升華了整個(gè)故事的主題。
《頭號(hào)書迷》讀后感 篇4
當(dāng)我在晚上翻開第一頁(yè)的時(shí)候，我就知道這是一本令人難以入睡的書。
書中為我們講述了一個(gè)驚悚可怕卻讓你無(wú)法移開雙眼的故事，一位暢銷書作家保羅謝爾登在車禍之后與他的“頭號(hào)書迷”安妮相遇，本應(yīng)是崇拜與追捧的關(guān)系，卻被別出心裁的作者安排在另外一種情境下相見，斷了雙腿的保羅被安妮弄回家中，給她注射成癮藥物，只為了給自己喜歡的角色續(xù)命，兩人之間的角力漸次展開，纏繞著保羅筆下人物的命運(yùn)，一步步走向結(jié)局。在這個(gè)吸引人的故事中，作者體現(xiàn)了自己絕佳的節(jié)奏掌控力以及用文字層層推進(jìn)渲染氛圍的能力。這是一個(gè)穿過生活表面，深入其內(nèi)部的故事，這也是一個(gè)充滿張力的故事，讓我們同時(shí)看到人類精神上的軟弱與自身生命力的強(qiáng)韌，安妮的精神狀態(tài)有多么大的失常偏差，保羅就有多么強(qiáng)的生之渴望與頑強(qiáng)生命力。而這個(gè)世界其實(shí)有著太多安妮與保羅的故事。
除了這引人入勝的戲劇化情節(jié)以及血腥的畫面感之外，作者還為我們?cè)O(shè)置了一個(gè)非常巧妙的作者與讀者的關(guān)系，安妮看似掌握著絕對(duì)主動(dòng)權(quán)，但是保羅卻控制著安妮所熱愛的苦兒的命運(yùn)，反過來(lái)影響安妮的認(rèn)知，而在保羅寫作的過程中，自己的所思所想又不可控制地融入到苦兒的人生中。安妮依靠苦兒的故事活下去，而保羅則在于安妮充滿了恨與一點(diǎn)依賴的關(guān)系中，靈感爆發(fā)，寫出了自己最好的作品。這三個(gè)人互相制衡的三角關(guān)系令人拍案叫絕。而如何尋找到平衡甚至致勝則是作家保羅一直尋找的答案。
同時(shí)這本書中作者也有對(duì)于作者的一點(diǎn)自嘲以及對(duì)于書籍的深深仰慕，作家總是想寫出最好的作品，卻難以擺脫自己厭惡的角色，或許那內(nèi)心中對(duì)于“胸大無(wú)腦、美艷無(wú)比的苦兒”的厭惡也是保羅對(duì)于自我的厭惡，畢竟苦兒的世界是一種自己最容易進(jìn)入的情境。而自己對(duì)于筆下人物的輕慢終于有一天讓自己招致了同樣的命運(yùn)：輕易被左右生活甚至生死。而在安妮災(zāi)難來(lái)臨之時(shí)，不僅苦兒成為安妮的精神支柱，保羅自己也將寫小說(shuō)當(dāng)成自己活下去的唯一理由，他不僅扮演了安妮的山魯佐德，也是自身的山魯佐德。書籍在這個(gè)故事中充當(dāng)了最安穩(wěn)的.依靠，對(duì)于未知的巨大渴望，也是對(duì)于殘酷生活的最好逃避。
作者筆下的安妮是個(gè)閃亮的人物，她就像是上帝這個(gè)作家信手一揮，刻畫出的一個(gè)思想簡(jiǎn)單思維瘋狂卻并不傻的角色。她的故事漸次展開，從一個(gè)簡(jiǎn)單粗暴的人物變成一位真正的女魔頭，她的生命強(qiáng)悍也脆弱，她的手段殘酷駭人，卻憐惜一個(gè)虛構(gòu)的人物，或許她的一生已經(jīng)過壞了，所以將生命投射到苦兒身上。從作者的只言片語(yǔ)中，我們拼湊出安妮的過往，她有著耐人尋味的一生。而在我們每個(gè)人的一生，我們是否也有某刻與安妮相同，將生活樂趣與人生寄望于一部電視劇、一個(gè)綜藝節(jié)目、某個(gè)明星？而在一個(gè)一個(gè)光閃泡沫破裂之后，你是會(huì)去尋找下一個(gè)，還是執(zhí)著不前？
《頭號(hào)書迷》讀后感 篇5
大多數(shù)人在某個(gè)生命的時(shí)段會(huì)有崇拜的偶像，他們成為心靈的引領(lǐng)或信仰，而一旦擁有近距離接觸偶像的機(jī)會(huì)，一些粉絲會(huì)做出令人瞠目結(jié)舌的瘋狂行為。這本史蒂芬金的《頭號(hào)書迷》就是關(guān)于一個(gè)癡瘋讀者的恐怖舉動(dòng)，她在偶然間救起了她最喜愛的作家，卻將他軟禁在家中，驚悚的故事從此拉開序幕。
史蒂芬金不愧是美國(guó)第一流的暢銷小說(shuō)大師，其極強(qiáng)的敘事能力，絕對(duì)數(shù)一數(shù)二。全書從頭至尾只塑造了兩個(gè)主要人物作家保羅與其書迷安妮，又由于前者遭遇車禍沒有行動(dòng)能力，活動(dòng)范圍受限，所以故事場(chǎng)景主要囿于后者的房子內(nèi)外。而作家卻能夠在如此“簡(jiǎn)陋”的條件下，讓每一頁(yè)的故事都充滿著逼迫人心的巨大張力，使讀者歷經(jīng)一連串的驚悚歷程，感受男女主角之間激烈的沖突，他們的對(duì)話、行止之中精彩的心理戰(zhàn)，所有這些都充滿著非常強(qiáng)烈的戲劇性。
最出彩之處莫過于兩位主角斗智斗勇，展開一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的心理大戰(zhàn)。作家保羅不斷被壓力逼迫，為求生存而不斷掙扎，將不可能化為可能，把已死的苦兒重新寫活。在此過程中，保羅作為作家或身為人的尊嚴(yán)皆受到摧殘，精神瀕臨崩潰，但為了逃離安妮的魔掌，他著魔似地認(rèn)真寫作起來(lái)，最后的絕望之際又燃起復(fù)仇之心。而安妮則一直是個(gè)情緒捉摸不定的恐怖角色，時(shí)而溫柔體貼，時(shí)而瘋狂變態(tài)。事實(shí)上她不僅是精神不正常的瘋狂書迷，還是位前科累累的變態(tài)殺人魔。安妮的分裂人格是保羅善加利用而后得以活下去的契機(jī)，也是史蒂芬金創(chuàng)造出的令人不安的角色的關(guān)鍵，我們?cè)谧掷镄虚g能感受到她身上的那份可怕，那種令人難忘且心生畏懼的氣質(zhì)。
此外，書中多次描寫保羅趁安妮外出溜出房間試圖逃生的場(chǎng)景，每每讀到都使人不寒而栗、背脊發(fā)涼，我會(huì)和保羅一樣時(shí)時(shí)擔(dān)心，害怕安妮突然跑回來(lái)發(fā)覺他逃跑的企圖。甚至有一次當(dāng)安妮走到門廊時(shí)，保羅才剛剛意識(shí)到，差點(diǎn)來(lái)不及把房門回歸原位，險(xiǎn)象環(huán)生。讀時(shí)產(chǎn)生這類提心吊膽的感覺讓我既緊張又刺激。只此一點(diǎn)，作為一本驚悚小說(shuō)，可謂成功。
最后，我們不得不檢討一下作家與讀者之間的關(guān)系，在這浮躁的速讀世界，文字與金錢的赤裸裸交易是畸形的關(guān)系。推而廣之，偶像與粉絲的關(guān)系，如果只停留在一方盲目的崇拜，一方批量生產(chǎn)精神消費(fèi)品的階段，對(duì)雙方都會(huì)形成危機(jī)，想想楊麗娟之于劉德華，安妮之于保羅，皆為恐怖粉絲對(duì)于這個(gè)世界的警示。
《頭號(hào)書迷》讀后感 篇6
一開始選擇這本書是因?yàn)樵趫D書館看到斯蒂芬金的系列，看到這個(gè)排號(hào)靠前就選了……誰(shuí)知道閱讀以后就被迷住了，晚上看到一點(diǎn)多第二天有早讀不得不停止，好了奔入主題了
多年來(lái)讀書總是渴望我喜歡的人物可以得到一個(gè)屬于他們自己的結(jié)局，不管是幸福生活亦或是滿足死亡……只是這是唯一一本我一直希望主角能夠早點(diǎn)死去，擺脫大魔頭安妮，能夠不被安妮繼續(xù)折磨囚禁。
說(shuō)真的，我同情保羅，我心疼他，他本該是光鮮亮麗的做一位讀者追捧的作家，因?yàn)橐粓?chǎng)車禍，成了一個(gè)噩夢(mèng)連連四肢不全為了逃離不斷想辦法不斷寫作的人，他堅(jiān)持，他努力，作為讀者他所受的苦我無(wú)法承受卻放佛親眼目睹他的淚水，親耳聽見他嘶聲力竭絕望的怒吼……
在書中，在被安妮砍去手指腳掌之后，保羅一度絕望昏沉，他一直以為支持他繼續(xù)寫作努力逃離的動(dòng)力是苦兒還魂記，包括我，結(jié)果……他的堅(jiān)持竟然是為了報(bào)復(fù)安妮。不得不說(shuō)，保羅也是個(gè)黑暗的負(fù)能量人物，即便在書中又透露出保羅頑強(qiáng)的毅力堅(jiān)持，但斯蒂芬金并沒有刻意強(qiáng)調(diào)，而是以可怕的心理推導(dǎo)闡述一個(gè)令人毛骨悚然的故事
書中也是頻繁出現(xiàn)"你行嗎？”“你不行吧”的詢問，保羅不斷的詢問自己，不斷的鞭策自己一定要親手殺了安妮，親手報(bào)復(fù)安妮這個(gè)瘋婆子，只是還不到時(shí)機(jī)
當(dāng)保羅逃離之后，事實(shí)上，安妮一直沒死，她的靈魂一直在保羅的腦海里，噩夢(mèng)里頻繁出現(xiàn)，保羅永遠(yuǎn)也忘不了他的遭遇，懷著感恩與害怕的心情，含淚繼續(xù)寫作，這是他最后的價(jià)值，對(duì)自己的價(jià)值與交代
他的遭遇終于得見天日。
《頭號(hào)書迷》讀后感 篇7
讓我印象深刻的有
作為一個(gè)作家，保羅有多么憎惡自己筆下最知名，為自己帶來(lái)滾滾財(cái)源的角色；
史蒂芬金如何讓讀者跟著保羅為了偷溜出去沾沾自喜，跟著他因?yàn)椴亓税训抖憫?zhàn)心驚卻滿懷期待，跟著他一起陷入絕望與仇患上甚至為了安妮的片刻好轉(zhuǎn)而與保羅一起進(jìn)入斯德哥爾摩綜合癥；
安妮這個(gè)角色如何從一開始的十惡不赦，讓你覺得變態(tài)到無(wú)法進(jìn)階的情況下進(jìn)化到更加恐怖令人毛骨悚然的地步，卻完全沒有產(chǎn)生不合理，作者只是為了寫變態(tài)而堆加變態(tài)行為的（這一點(diǎn)很多日本作家都是短板，殺戮之病、他人事等很多小說(shuō)里的變態(tài)形象都是一個(gè)變態(tài)，而不是真人）；
最大的虐待就是鋸斷腿，但不給藥不給飯都讓人覺得比死神來(lái)了還要讓人心臟抽搐；
主角意志堅(jiān)定，沒有那么多的內(nèi)心道德掙扎，生性聰明受過教育，卻被看似恍惚的安妮打壓的完全沒有還手之力；
保羅的挑戰(zhàn)與逃生與他小時(shí)候玩過的游戲巧妙的結(jié)合呼應(yīng)；
在幽閉狹隘空間里，一節(jié)節(jié)攀高的信息量讓人喘息不過來(lái)；
讓人驚嘆的細(xì)節(jié)，類比。
《頭號(hào)書迷》讀后感 篇8
之前看過了他的穹頂之下，覺得外國(guó)小說(shuō)就是容易給人“過于注重人物細(xì)節(jié)塑造”的印象，果不其然。
然后又找了他別的小說(shuō)來(lái)看，于是有了這本花了半個(gè)月看四分之一，一下午看完四分之一的《頭號(hào)書迷》。
這本書不同于《穹頂之下》，甚至給人截然相反的感覺，通書甚至可以說(shuō)只有兩個(gè)人物——小說(shuō)家，保羅 · 謝爾登和他的瘋子書迷，安妮 · 威爾克斯。
其實(shí)我是不太容易記住人名的，所以這本書讀起來(lái)容易也是因?yàn)槿宋锷俚脑�，斯蒂�?· 金通過塑造一個(gè)有恐懼癥和精神病患者的書迷形象，講述了當(dāng)這樣一個(gè)人與自己狂熱喜愛的作者在一起時(shí)的故事。
如果是常人，如果安妮是個(gè)善良美麗的退休護(hù)士，說(shuō)不定會(huì)擦出愛情的火花之類，然后整個(gè)故事就變成了一本愛情小說(shuō)，順其自然的斯蒂芬 · 金就變成了一個(gè)愛情小說(shuō)作家。
但是很可惜（這句可惜是說(shuō)給那些個(gè)期待愛情小說(shuō)的人的），金大（請(qǐng)?jiān)试S我以后這么稱呼你吧我也變成你書迷了）是我們愛的懸疑小說(shuō)家，所以保羅只好受肌膚之痛，被迫服用癮性藥物以致后來(lái)離不開這個(gè)名叫“拿威力”的藥，被砍腳，被強(qiáng)迫喝涮抹布水……
根據(jù)這本書改編的電影《危情十日》我還沒看，但是覺得名字起的好不恰當(dāng)，或者是因?yàn)殡娪皶r(shí)長(zhǎng)的限制才把他受了幾乎半年的苦寫成十日。
中間采用了小說(shuō)中的小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，但是那個(gè)小說(shuō)，人太多了我也沒記住。
最后發(fā)現(xiàn)金大好像很喜歡蓋革計(jì)數(shù)器，連看兩部小說(shuō)都有這個(gè)東西。
小說(shuō)挺好看的，推薦。
《頭號(hào)書迷》讀后感 篇9
現(xiàn)在人們用“女神”這個(gè)詞來(lái)形容心中的女性形象，一般是美麗、優(yōu)雅，神圣不能接近的理想型對(duì)象，但是在斯蒂芬金的作品《頭號(hào)書迷》里，斯蒂芬金用“女神”這個(gè)詞形容變態(tài)殺人狂的女書迷安妮，看似顛覆了“女神”這個(gè)詞的傳統(tǒng)用法，實(shí)際卻讓人感嘆這個(gè)詞的神來(lái)之筆，安妮身上真的有股神秘的力量，籠罩著神圣不可欺犯的光影，是人類已不能進(jìn)行對(duì)抗的恐怖。
《頭號(hào)書迷》是一部我讀過的人物最少的小說(shuō)，全書250多頁(yè)，只塑造了兩個(gè)人物形象，一個(gè)是暢銷書小說(shuō)作家謝爾登，一個(gè)是他的“頭號(hào)書迷”安妮，人物雖少，但矛盾沖突激烈明晰。在作家謝爾登發(fā)生車禍后，被安妮所救，因?yàn)殡p腿受傷不能行走被安妮囚禁在家中。安妮是謝爾登的“頭號(hào)書迷”，她超級(jí)迷戀謝爾登小說(shuō)中“苦兒”這個(gè)人物，在安妮得知“苦兒”死亡的結(jié)局后，她用盡一切手段折磨謝爾登，逼迫謝爾登重新續(xù)寫“苦兒”小說(shuō)系列，要在作品中賦予“苦兒”新的生命。謝爾登為了生存，不得不繼續(xù)創(chuàng)作，同時(shí)，還要想盡一切辦法逃脫安妮的魔掌。隨著對(duì)安妮的深入了解，謝爾登發(fā)現(xiàn)了安妮驚為天人的秘密，他痛苦絕望，感到始終無(wú)法擺脫安妮對(duì)他身體和精神的控制，他把安妮奉為了“女神”。
整部小說(shuō)充滿了恐怖懸疑的氛圍，以作家謝爾登視角描述周邊環(huán)境、安妮形象，使讀者身臨其境，仿佛自己就是身陷囹圄的謝爾登，一直在尋找逃生的出路。當(dāng)讀到謝爾登偷藥、偷看日記等“反叛”行為時(shí)，讀者和書中的謝爾登一樣膽戰(zhàn)心驚，生怕安妮會(huì)突然出現(xiàn)抓到自己。細(xì)致入微的環(huán)境描寫，惟妙惟肖的人物塑造，形成了映入讀者腦海中的畫面，擁有很強(qiáng)的鏡頭感和代入感。讀斯蒂芬金的小說(shuō)就像看希區(qū)柯克的電影，一幕幕鏡頭出現(xiàn)，謝爾登的驚懼、安妮的強(qiáng)悍歷歷在目，引人入勝。這部小說(shuō)后來(lái)改編成的電影《危情十日》也大受好評(píng)，女主角凱西貝茨因出演了安妮這個(gè)瘋狂的“女神”級(jí)人物，榮獲了第63屆奧斯卡的最佳女演員獎(jiǎng)。
很多評(píng)論家也很難對(duì)安妮這個(gè)人物進(jìn)行概括，她躁狂抑郁？殘暴兇狠？聰明狡猾？各種性格特征在一個(gè)人身上的呈現(xiàn)，因?yàn)樗褪菬o(wú)法超越的“女神”啊。
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