契科夫短篇小說讀后感（通用6篇）
當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，是時候抽出時間寫寫讀后感了。那么我們該怎么去寫讀后感呢？以下是小編收集整理的契科夫短篇小說讀后感（通用6篇），歡迎閱讀與收藏。
契科夫短篇小說讀后感 篇1
讀了一周契科夫的短篇小說，有很大的感觸。
以前在考試中，常常會遇到契科夫的小說作為閱讀，每當(dāng)那時，總會很開心，相對那些抒情文的分析，契科夫帶有濃重批判色彩的小說，要容易得多。但往往做到題目，錯誤卻會一個接著一個。契科夫的小說，有太多的伏筆，在考試的緊張氣氛中，根本是來不及去細(xì)想，體會的。往往是很簡短的一句話，也透露出一個個人物豐富的內(nèi)心世界。
記得在書中導(dǎo)讀部分曾介紹道，被譽(yù)為“英國契科夫”的卡特琳曼斯菲爾德在給丈夫的一封信中說：“我愿意將莫泊桑的全部作品換取契科夫的一個短篇小說。”由此也可以看出，契科夫的小說有多么經(jīng)典。
契科夫的每篇文章，都能從最平常的現(xiàn)象中揭示生活的本質(zhì)，揭示出社會的腐朽與黑暗。
正如很多人對他的評價：無論是作為一個作家，還是作為一個歷史人物，契科夫的成長和發(fā)展道路都是具有深刻的教育意義，他的作品的社會藝術(shù)價值是永遠(yuǎn)不可磨滅的。
看一篇契科夫的小說花不了多少時間，卻一定會帶給你久久的震撼。
契科夫短篇小說讀后感 篇2
《變色龍》是契訶夫最著名的短篇小說之一，很短的篇幅，卻活靈活現(xiàn)地描寫了一個俄—國沙皇時期的小警官奧丘梅洛夫，在處理一起狗咬人的事件時，前后五次因?yàn)閷返闹魅说牟煌聹y而不斷地發(fā)生變化，活脫脫地刻畫了一個權(quán)勢奴才的形象。作者不動聲色、不加議論的描寫，通過人物的自我表演，自我暴露，在前后矛盾丑態(tài)百出中，進(jìn)行了淋漓盡致地諷刺和嚴(yán)峻無情的鞭笞。
契科夫短篇小說讀后感 篇3
《套中人》也是契訶夫短篇小說的代表作。作品的主人公別里科夫是一個中學(xué)教員，但卻是一個落后、保守、維護(hù)一切舊制度的守舊派典型人物。小說描寫了別里科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮進(jìn)大衣的領(lǐng)子里，極力想用一層堅(jiān)硬的殼把自己包裹起來，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物。最后悲慘地躺在棺材里才找到自己理想的歸宿。套中人是俄羅斯19世紀(jì)末大革命來臨前某些知識分子思想狀況和精神面貌的真實(shí)寫照，作者通過批判現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，寫出了“套中人”的可悲而又不值得同情的下常
歐·亨利的全部小說創(chuàng)作，一言以蔽之，它的體現(xiàn)了作家對健康人性與健康社會的強(qiáng)烈向往與追求，并有著鮮明而真實(shí)的時代印記。
它歌頌著小人物在生存中美好善良、相濡以沫的淳樸風(fēng)格，盡管不無蒼涼的苦笑；它揭露著那些“社會寵兒”的驕奢淫逸、爾虞我詐、寡廉鮮恥的卑劣本質(zhì)，雖然表面上輕松乃至調(diào)侃；它怒斥著社會的丑惡黑暗卻以“鬼臉”戲謔；它贊美著草原牧場上健美彪悍的生命體現(xiàn)，又暗中不無“逝者如斯”的調(diào)嘆。
契科夫短篇小說讀后感 篇4
如果我說，讀書是比談戀愛還重要的一件事，相信很多人都會嗤之以鼻，不相信，也絕不會附和。這我很清楚，畢竟現(xiàn)在是知識爆炸的時代，想要什么方面的東西，手指在鍵盤上來回一敲，按一回車，就會出來幾百上千條信息供你使用。網(wǎng)絡(luò)時代最大的方便就是提供給了我們這樣一個分享的平臺，供我們索取信息，使用信息。但是我對這樣的東西抱著一種成見式的看法，我覺得無論信息太多，都是別人的看法，都帶有不確定性和不可靠性，任何的東西只有你處身其中，真實(shí)感受了，寫出來的才能表達(dá)自己的情感。那些網(wǎng)上的一條條的信息，都長的太像了。不可能有和你意見完全相同的看法存在。因?yàn)槟闶悄悖麄兪撬麄�。生活中連交集都沒有，又怎么會有共鳴的想法。自己的想法是什么，需要你自己去不斷探索，從閱讀中找到自己的真實(shí)想法。契訶夫作為世界級短篇小說巨匠，其作品至今仍然有其巨大意義。這種意義絕不僅僅是對人類文化的一種傳承那么簡單，如果真是那樣，完全可以將這套書束之高閣，放到醒目的書柜陳列室里，供人崇拜了。是的，它完全不具備這樣一種性質(zhì)，就因?yàn)樗瞧踉X夫，不是別的任何一個人。最早接觸到這位俄國作家的作品，可能是來自于語文課本上。那貧苦的萬卡，鄉(xiāng)間少年，伏在桌上給遠(yuǎn)在鄉(xiāng)下的爺爺寫信，寫那封無論如何都收不到的鄉(xiāng)下爺爺收的'信。感動我的地方不在于結(jié)尾這神來一筆，而更多的是萬卡信中對鄉(xiāng)下時光的美好回憶，是的，每個人一生中都有這樣的回憶，連大文豪魯迅先生都有回憶起百草園和三味書屋時的幸福，還有蕭紅小說中的后花園，美的讓人向往。當(dāng)一個人在城市中生活時，最易感受到孤獨(dú)無助和彷徨。這種感覺就像是一把鈍刀嵌入到肉中，一點(diǎn)一點(diǎn)鉆心地痛。你想進(jìn)入其中，但是總有一種排斥力清醒地告訴你，你不屬于其中，再掙扎也沒有用。絕望地生活，直到最后沉淪。就是這樣一篇短短的小說，吸引了我，但當(dāng)時限于環(huán)境，我無法找到更多的契訶夫的作品來看，我也無法理解那作品背后所包含的孤獨(dú)的感受。今天我理解了，不是突然想通了，而是因?yàn)槲页蔀榱肆硪粋�萬卡，一個時刻想念故鄉(xiāng)卻又無法回去的“打工族”。我不知道自己將來會怎么樣，是像祥子一樣沉淪，什么都無所謂，還是像萬卡一樣，在夢里回到了爺爺?shù)纳磉叀Ｔ诖髮W(xué)期間，我有幸能借到契訶夫的小說集，但當(dāng)時的我卻無暇細(xì)讀，細(xì)品，只能說是蜻蜓點(diǎn)水式的過了一遍，沒有太多的印象，也沒有太多的感觸，因?yàn)槟菚r的我處于迷茫狀態(tài)。后來也曾買了兩本選集，閑暇時就翻看一下。但是我一直在想著能有自己的一套契訶夫，因?yàn)樗{馭文字的獨(dú)特魅力，因?yàn)榉g家汝龍的字字珠璣式的翻譯，將一切的契訶夫譯本統(tǒng)統(tǒng)打敗了。中國自五四運(yùn)動以來，開始大量引起西方圖書，尤其是對于俄國書籍更是掀起一股狂潮，可以說是情有獨(dú)鐘吧。當(dāng)代翻譯家雖然也有好作品，但我卻執(zhí)拗地認(rèn)為，那些只是在沒有老翻譯家作品時的一種緩沖地帶，是一種讓人無奈的選擇。就像你拿到的西游記不是吳承恩的作品一樣的感受。這種感受是先入為主的，而中國老翻譯家們承擔(dān)的就是世界文化的橋梁，有了他們這些神一樣的存在，才能讓我們在這個多元多樣的時代里有個唯一的選擇。契訶夫是世界的契訶夫，也是我一個人的契訶夫。當(dāng)看到這套書終于到我手中時，心中的激動真是無以言表。深綠色的封皮，簡單的設(shè)計(jì)，卻往往更能打動我。千秋萬歲功，也只有人民文學(xué)出版社和上海譯文出版社在做這樣的公益事業(yè)了。它們將沉甸甸的作品交到我們手中的時候，給人的感覺是請放心閱讀的輕快，是一種承載歷史直面人生的沉重的體驗(yàn)。相對來說，我更喜歡人民文學(xué)出版社的外文圖書和國文圖書，更喜歡去與那些老翻譯家們交流，交談。從他們的作品中去揣測更深更廣的東西和內(nèi)容。現(xiàn)在有好多人習(xí)慣于用電子書閱讀，但我更傾向于讀紙書，電子書給人的感覺始終是慢慢的商業(yè)化氣息的充斥，盡管我有時也讀電子書，用我的手機(jī)，但是我更不會放下的是紙書，真正的圖書閱讀的快感。電子書閱讀給人的感覺是娛樂式的，看過了就過了，印象不深刻，而紙書是一種你面對作品的閱讀方式，他的描寫，他的某句刻意的用語，更能讓你體會，讓我感動。將讀書與戀愛相比雖然顯得不倫不類，但是我覺得讀書依然要更重要，因?yàn)閺臅心愕玫降氖歉鼮閷拸V的人生體驗(yàn)，是生命中那些不曾有過的經(jīng)歷，別人寫出了這樣的經(jīng)歷，那你就體驗(yàn)到了這樣的生活。而其他的一切，包括你自己的生活，則是一種局限性的感受。這種感受雖然親切，但更讓人感到壓抑，或者天天上班下班，沿著平常人的軌跡走完一生的直線，沒有驚心動魄，也沒有海闊天空�；蛘呋氐讲衩子望}的日常小日子，平平淡淡，如白開水一樣的一生，自己想想也覺得了無生趣。生活需要點(diǎn)綴，需要回憶，需要重溫，而圖書就是你穿越時空、回到過去的月光寶盒，將你引入一個變幻的世界，一個鄉(xiāng)下少年的世界。這世界雖然簡單，但有多少次，你曾經(jīng)在夢里回到了這個世界中。契訶夫的小說以中短篇居多，這樣的一些作品能成就這樣一個巨匠，可見無論什么東西，只要自己喜歡并堅(jiān)持到底，就一定會有希望，就一定會充滿了夢想。
契科夫短篇小說讀后感 篇5
第一次接觸到的契訶夫作品是小學(xué)五年級語文教材中的《萬卡》，記得授課老師只是將其作為一個故事來講解，并沒有向當(dāng)時的社會環(huán)境方面做延伸，講到結(jié)尾時，老師留了一個問題讓我們思考：萬卡的爺爺能否收到這封信呢？停留在記憶中的想法是否定的(現(xiàn)在也是)；到了中學(xué)時期，陸續(xù)地接觸到了作者的其他類作品，如《變色龍》、《胖子與瘦子》、《裝在套子里的人》，開始被作者充滿巧妙諷刺的作品風(fēng)格所吸引，作者筆下所描述的，似乎是一個混亂無比的世界，里面充滿言行舉止分外奇怪的人，這群人往往是麻木的，但在特定場合又會展現(xiàn)出無與倫比的活力，令人不解。
系統(tǒng)性地讀完作者小說全集后， 最直觀的感受就是：社會很多階層都不幸福！從農(nóng)民(農(nóng)奴)、鄉(xiāng)紳、小市民到社會中層權(quán)貴，各有各的苦，當(dāng)然，安于現(xiàn)狀、無所追求的人除外。等級森嚴(yán)的階層劃分，扭曲了人們的價值取向和社交關(guān)系，就像胖子和瘦子兩位同學(xué)相遇的場景，低人一等的自我認(rèn)知是基于職位的品銜；小職員的死是一個極大的諷刺，不同于現(xiàn)在被明碼標(biāo)價的社會，作者筆下是一個每個人都被畫好活動圈子的社會，一個再平常不過的無心之舉所引發(fā)的擔(dān)憂和焦慮被無限放大，足見跨階層所引發(fā)的恐懼是多么大；一條狗的命運(yùn)，在變色龍一樣的警官口中往復(fù)變幻，仿佛是個笑話；前往第六病室結(jié)交有趣靈魂的醫(yī)師，卻因這種打破固有階層隔閡的大膽嘗試而被人誤解，這樣一個曾經(jīng)安于現(xiàn)狀準(zhǔn)時喝茶、看書、喝啤酒的人被四周的庸俗和虛偽壓得喘不過氣，階層的枷鎖牢牢地拷著每個人，個體覺醒后的掙扎只是徒勞；知識分子們在得知假面百萬富翁身份前后的態(tài)度轉(zhuǎn)變，豈止媚俗二字？列車長向媒婆求婚的一幕，簡直是給了那些贊美愛情的人們一記響亮的耳光，暗示著階層身份認(rèn)同感高于其他一切；幻想彩票中獎引發(fā)一對夫妻產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)落差令人啼笑皆非；《農(nóng)民》中所刻畫的底層人們，默默忍受著壓榨，悲慘的階層命運(yùn)令人唏噓；《跳來跳去的女人》中的主人翁是包法利夫人這一經(jīng)典形象的縮影，即夢幻般的絕對絕對情感在赤裸裸的現(xiàn)實(shí)面前無所依附；《未婚夫和爸爸》精彩對話的背后是茍且偷安風(fēng)氣的盛行，《姚內(nèi)奇》中的主人翁在表白失敗后一步步地走向自我麻醉，伴隨他左右的只剩下空虛；《窩囊》中的女家教面臨雇主的百般刁難和克扣，基于更不堪的經(jīng)歷，在意外轉(zhuǎn)折之前依舊選擇妥協(xié)，雖以“在這個世界上，做一個強(qiáng)者可真容易啊！”來結(jié)尾，但語氣中的無奈一覽無遺；《相識的男人》則是對虛榮至上這一行為進(jìn)行批判，即虛榮只是暫時的，失去虛榮依賴的基礎(chǔ)，什么都不會剩下；復(fù)活節(jié)值班的九品文官小人物，發(fā)牢騷的最終結(jié)果就是自己注定無法擺脫當(dāng)前可憐無望的現(xiàn)狀；《新娘》中的娜佳，正如巴金筆下的覺醒女性覺英，在遠(yuǎn)方親戚的幫助下逃離家長制的家庭環(huán)境，在新的環(huán)境中自由呼吸；《演說家》中的扎波伊金將“見人說人話，見鬼說鬼話”的無恥功力發(fā)揮到了極致；《預(yù)謀犯》中的丹尼斯在法庭上的可笑言論是對社會改良主義的極大諷刺；催眠表演會上的交易，是金錢至上的充分表現(xiàn)······
某種程度上來講，在魯迅的部分作品中可以看到契訶夫的影子，兩人筆下是不同國度的悲劇人物，且都以冷峻的態(tài)度進(jìn)行批判，但不同的是，魯迅的作品中始終彌漫著淡淡的悲哀和絕望，而契訶夫的作品，則是以幽默式諷刺的方式來塑造角色，這也是其作品引人入勝的原因之一；除此之外，契訶夫在作品中對背景環(huán)境的描寫篇幅雖短，但文筆優(yōu)美，且與人物的心理活動契合得當(dāng)，所以短短的一篇小說可謂“五臟俱全”！
個人感覺契訶夫作品的偉大之處，就在于讓人重新認(rèn)識短篇小說！
契科夫短篇小說讀后感 篇6
如果只看早期作品，大概會得出契訶夫也就個諧星，會諷刺，很機(jī)靈。
從《獵手》開始，雖然綠草艷陽依舊，先驗(yàn)的哀傷，不安定的掙扎以及宿命的隱憂逐漸展現(xiàn)。主人公或清楚或不清楚自身目的和定位，但都自己走出條路來，不論是事先預(yù)料到的或正在經(jīng)歷的厭惡、痛苦還是對偶得的幸福新鮮感的驚喜都是順其自然，理所當(dāng)然的，但這明擺著的現(xiàn)實(shí)別具憂郁氣質(zhì)，觸及靈魂邊界。但哀而不傷。
然后是更明顯更深沉的痛苦，以《苦惱》、《萬卡》為代表，尤記得小學(xué)課本上《萬卡》這篇，該作品表現(xiàn)的痛苦本就遠(yuǎn)超超小學(xué)生承受范圍，老師還煞有介事的逼問“同學(xué)們，你們說爺爺究竟收沒收到萬卡的信？”絕對是殘忍的教育。
間或出現(xiàn)的愛情小品真讓人眼前一亮，其中《玩笑》最為動人，純粹，喜悅，如此憂傷，又如此明麗，真是“抒情詩一樣美麗”。此外《薇羅奇卡》、《別人的不幸》、《帶閣樓的房子》中刻畫的女性形象十分出色，猶豫不決的、聰慧的、煎熬著的都透出執(zhí)著與智慧的美德，有著獨(dú)有的憂傷，浪漫堪稱雋永。
契訶夫小說中的現(xiàn)代性很值得研究�！稛艋稹贰ⅰ兜诹∈摇返茸髌访黠@的有對荒誕之感、不可知的描寫，契訶夫的荒誕有覺醒前的朦朧，其成因也與后現(xiàn)代小說中不同，但對這種感覺困境的刻畫確實(shí)是明晰且意味深長的，景物、敘述方式的選取使困惑有距離感、縱深感，更顯憂郁與難解。非常喜歡《第六病室》，十分精妙，醫(yī)生安德烈與精神病人伊萬的幾段對話考究蘊(yùn)含形而上的智慧，又表達(dá)得如此誠懇。安德烈的身份轉(zhuǎn)換也是意料之中但很難受。
伍爾夫說契訶夫和陀思妥耶夫斯基都寫靈魂，確實(shí)是這樣的，契訶夫的靈魂更親切帶甜蜜的憂傷。
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