不該發(fā)生的故事作文四篇

　　1不該發(fā)生的故事

　　以前讀過幾本世界名著，也看過幾部根據(jù)名著改編的電影和電視劇，雖然它們描寫的年代、國度、人物以及內(nèi)容都不一樣，但讀過或看過之后，總會有似曾相識之感，相似在哪兒，卻又說不清楚。

　　前一段時間讀《呼嘯山莊》，讀了一半，卻忽然發(fā)現(xiàn)那似曾相識的地方在哪了：無論什么樣的故事，其中總會有一個或幾個有心理問題甚至是心理畸形的家伙。只不過，有的不明顯，如《海底兩萬里》中鸚鵡螺的船長；有的明顯，如《呼嘯山莊》中的希刺克厲夫。

　　剛開始讀《呼嘯山莊》，我覺得希刺克厲夫十分可憐，雖然被莊園主收養(yǎng)，生活比以前朝不保夕的日子好，但卻時常受到別人冷嘲熱諷，其精神世界的壓抑狀況可想而知，但我想這些對于他希刺克厲夫來說，雖然很痛苦，但應(yīng)該還是可以忍受的，而真正讓他不能忍受的是他與莊園主的女兒相愛，卻因為地位懸殊而不能結(jié)合，只能眼睜睜看著她嫁給別人，用《大圣娶親》中至尊寶的話說就是：人世間最痛苦的事莫過于此。

　　在讀《呼嘯山莊》之前，或許是受許多電視劇和武俠小說的影響，我始終認為只有女人“發(fā)瘋”時是最不可理喻、最恐怖的，但當(dāng)我讀過這本書后，我發(fā)現(xiàn)男人“發(fā)瘋”時同樣讓人心驚肉跳，有時甚至比女人更讓人不寒而栗。

　　同基督山伯爵的經(jīng)歷相似，數(shù)年之后，希刺克厲夫再次回到了莊園，對仇人進行了殘酷的報復(fù)，雖然我覺得他對有些人報復(fù)一下也未嘗不可，但做得像他那樣絕情的，實在少見，我真的懷疑他已經(jīng)瘋了，甚至懷疑他有沒有真心愛過養(yǎng)父的女兒。人說“愛屋及烏”，他如果真心愛過她的話，怎會狠心對她的女兒進行報復(fù)呢？再怎么說，那女孩也是他初戀情人的骨肉啊!--雖然她同時也是他仇人的女兒。但令我震驚的是，他不但強迫那女孩嫁給自己已經(jīng)病得快不行的兒子，更將自己的兒子也當(dāng)仇敵對付，我只能懷疑，他是否已經(jīng)精神錯亂到將周圍的一切都當(dāng)作了自己的仇敵，甚至包括他自己。

　　故事最后似乎很圓滿的結(jié)束了，但留給我的卻是更多的悲涼，因為，本來他們可以不必經(jīng)歷那么多坎坷與磨難，不必使自己的過去如此的不堪回首就可以擁有這樣的生活，但為什么生活一定要同他們開這樣殘酷的“玩笑”呢？

　　這，原本就是個不該發(fā)生的故事啊!

　　2不該發(fā)生的故事

　　我不知道年輕的軀體包裹著的心臟有多少快樂、悲傷，但我性格開朗，不會有什么不開心的事，但那一次因為我的不在意，那個可愛的小生命，它……那一刻，我的心幾乎碎了。

　　那天晚上，我洗完澡準備鎖門休息，我住的房間門是與普通人一樣涂了油漆的門，這門一直不好鎖。那時我很疲倦，鎖門時只是隨手那么一拉，但鎖了好幾次都沒有鎖上，這時候我想：“是不是有什么東西擋住了哪里？”可那時我都鎖得很不耐煩了，加上平時這門也是不好鎖的，就懶得理會那么多了，情愿自己多拉幾下，也不愿意去看個究竟，用力一抬門把位，終于把門給鎖住了。

　　到了第二天早上掃地時，我無意中看見廚房門縫中有一條小壁虎，我以為是活的，便用小棍子捅了幾下，想讓它離開，可那條小壁虎竟沒知覺地掉了下來，我疑惑地蹲下去，小心翼翼地捧起它，用手指去摸了摸，發(fā)現(xiàn)它竟然死了!軀體冰涼，四肢攤開，眼睛翻白。我愣了：為什么這個小生命會在這結(jié)束生命呢？我的眼濕潤了，那時不知怎地，腦海里忽地閃現(xiàn)出昨晚的一幕，------難怪那時我鎖了好幾次門都鎖不住啊!我仿佛聽到了這個小生命在我鎖門時的心靈的呼喚，那一定是凄厲的、深沉的、渴望的，它一定渴望我能夠產(chǎn)生懷疑而放棄鎖門，去解脫它的痛苦，這對我來說是多么輕而易舉的事----可那時我卻……想到這，我看著這可憐的小壁虎，眼淚像斷了線的珠子不停地掉了下來，淚珠落在小壁虎的尸體上，濺起一串串純潔的“珍珠”，閃閃發(fā)光。此時我多么渴望能把小壁虎從鬼門關(guān)喚醒，就算一秒鐘也好，讓它再重溫以往自由快活的日子，看到它在墻壁上優(yōu)美的舞姿，可……可這一切都不可能重現(xiàn)了。我落魄了，要是我不疏忽鎖門時那小小的細節(jié)，不懶一下，觀察一下這原本可愛地小生命，小壁虎他肯定不會這樣在被壓迫地痛苦中孤憐地死去了，“我怎么這么沒有呢？”我用力狠狠地拍打著自己，我是多么悔恨!是我把一個活生生地小生命在它短暫的歲月中給它痛，壓迫著它在痛苦中結(jié)束了寶貴的生命，我是多么殘忍，我……我的心如刀絞，如針刺股。清醒之后，我把它埋在了一個屬于它的世界。

　　那次，我發(fā)誓：不再傷害一個小生命!

　　3不該發(fā)生的故事

　　時間像是一種無形的利箭在左右著人的思想和空間，好想停下來休息，可是時間卻無法讓你停息。這些天來時間好像過得很快思想里全是今后的打算，不能這樣過下去要為將來打算一下，等孩子上了幼兒園我就解放了，可是我該做些什么呢？

　　這是現(xiàn)時要考慮的問題，好長時間不打字連五筆都有些生疏了。這才讓我注意到自已不能再這樣過下去，如果不學(xué)習(xí)連起碼的生存條件都沒有，又怎么能養(yǎng)家糊口呢？雖然總是覺得生活沒意思不愿這樣過不去，可我卻從來沒有為此而努力付出過什么。

　　我還有機會上大學(xué)嗎？這是我在心里盼望已久的想法，可是眼前的這一切叫我怎能實現(xiàn)呢？孩子還沒到上學(xué)的年紀而手里也不曾有報名的費用。

　　這段時間很想寫點東西出來可是該寫些什么呢？我在細細的追尋尋找著人世間唯一的真情，是的我不斷的尋找，所以我的題目有了，就是真情，該怎樣提筆寫下這份心情呢？

　　古時候有真情，可在現(xiàn)實生活中卻是屈指可數(shù)也難找尋。曾經(jīng)有梁山伯祝英臺，董永七仙女千古流傳感動天感動地的愛情故事，到今天的二十一世卻再已難已找到呢？

　　我看過好多感人的電視劇，而且當(dāng)時會感動得淚流滿面，可是等到看過了才知道那一切都是假的，人間到底有沒有真情可在，我無語問蒼天，可我很想以這個題材虛構(gòu)一個動人的愛情故事。

　　這個故事發(fā)生在九十年代中期，故事的主角是一群剛進入中學(xué)校門的學(xué)生到他們大學(xué)畢業(yè)的全部經(jīng)歷。我之所以提筆寫些這本小說是因為我相信人間有真情處處有真愛，所以這寫了小說的全過程是我想象的但這個故事卻是我想告訴世人曾經(jīng)有這樣的一群青年和他們不為人知的感情經(jīng)歷和對世事的看法圍繞著主題所發(fā)生的一切驚天動地的故事。

　　這一年的秋天格外的多姿多彩天空是那樣的藍、河水是那樣的清，就連樹上的小鳥也來分享何家的喜悅，因為就在中秋節(jié)的第二天早上何家誕生了一個小小的生命，因為她的到來使得這個故事的女主角也悄悄來到了。

　　小姑娘生得眉清目秀，何媽媽就給她取名為何清秀，時間就像流水一樣的快轉(zhuǎn)眼睛小姑娘就長大成人了，當(dāng)然也出落得亭亭玉立引來不少嫉妒的目光，當(dāng)然也少不了小伙子的追求了。記得當(dāng)初上小學(xué)的時候就發(fā)生了很多常人難已理解的事，清秀和涵宣是兩小無猜長大的好姐妹當(dāng)然故事中也有她的精彩片斷喲!

　　涵宣是邱家的長女，他們家有七個女兒，可惜一直沒有兒子，所以全家的重擔(dān)自然落在了涵宣身上，所以身邊一直沒有小伙子敢靠近因為怕今后負擔(dān)不起兩家的老人呀!

　　她們兩個在小學(xué)期間就是學(xué)校的女王，不僅人長得漂亮，而且成績也是一流的好。張偉浩和李明杰也是從小一起長大的哥們，所以他們的關(guān)系也是非同一般看來注定是要有四角戀愛的發(fā)生和精彩故事的上演了。(未完待續(xù))

　　4電影不該發(fā)生的故事

　　《唐山大地震》看上去是一部災(zāi)難片，實際上卻講述了一個親情和震后幸存者治愈心靈創(chuàng)傷的感人故事。在唐山大地震災(zāi)難發(fā)生的23秒間，動搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強烈的視覺沖擊震撼人的心靈，一個年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇？這是這部電影留給人性的一個難題。在“只能救一個”的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，帶來了一個家庭32年的生離死別。對他們?nèi)齻�人來說，活下來只是這個故事的開始。

　　這注定是一個無解的難題。母親難以逃脫自責(zé)的負罪感，女兒也無法面對母親放棄自己的心靈創(chuàng)傷。這里的無解，并不是故事的無解，而是人性的無解。人類如何才能修復(fù)這種因災(zāi)難或苦難帶來的人性扭曲？這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對的難題。父親死了，眼睛永遠的閉上了；母親和女兒雖然活了，但內(nèi)心的傷口卻一直張開著。人們在電影院中留下的淚水，不僅是為這對母女，更因為災(zāi)難對生命和人性的傷害與扭曲。

　　在觀看這部電影時我流下了淚水，很多年沒有這種觀影的感覺了。但同時馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對于植入廣告的些許不滿外，兒子的那句“這里雞不缺，蛋也有的是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無論是對故事、畫面節(jié)奏的把握，還是對觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的`恰到好處，既形成了對故事發(fā)展的推動和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進角色的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實是對自己人性的一次凈化，流出的不過是那些遮蔽人性的雜質(zhì)。

　　近百年來，中國有太多的苦難和災(zāi)難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過一部國產(chǎn)的反映臺風(fēng)的災(zāi)難片以外好像國內(nèi)沒什么值得記憶的災(zāi)難片了。人們幾乎已經(jīng)遺忘了該如何用電影來表達苦難對人性的傷害�？嚯y在公共話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災(zāi)人禍是我們無法避免的，就像《2012》一樣。天災(zāi)在世人眼里承擔(dān)了一個惡的角色。其實無論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾可以用來自我教育的公共記憶。它其實也是民眾間尋求文化認同的一種方式。這種記憶對一個民族，是最為重要的精神財富。因為對歷史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發(fā)生。當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時候，電影中顯示的救援場景和唐山地震有了天壤之別，整個民族對待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟，災(zāi)后的心靈重建是比實體重建更重要的一環(huán)，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。

　　現(xiàn)在的科學(xué)水平還無法準確預(yù)報這種大的苦難和災(zāi)難在何時何地發(fā)生，它往往在人們毫無提防的時候突然來臨，就像唐山、汶川、玉樹地震一樣。不愿面對傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來面對歷史的蘇醒�？嚯y的受害者，并不只是那些受傷害的個體，而是所有人的共同人性，所以對苦難的揭示和記憶，也是一種對創(chuàng)傷的安慰和人性的追尋�！短粕酱蟮卣稹肪褪沁@樣一部寓言，它用一個帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴。

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