失落的昆曲作文
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“情不知所起，一往而深”，癡男怨女們無(wú)疾而終的愛(ài)情最后都只剩下一聲嘆息，湯義仍的《牡丹亭》如是，洪昉思的《長(zhǎng)生殿》亦如是，那是江南如水的溫柔和寂寞。
昆曲是個(gè)出生在婁城南河的小姑娘，那是曾孕育了江南絲竹的小城。后來(lái)，她在姑蘇城里長(zhǎng)大，有一口溫婉軟糯的水磨腔，像春日剛抽條的柳枝似的細(xì)腰柔軟嬌嫩，濃墨重彩的面妝下是清澈的情意。再后來(lái)，她遇見(jiàn)了幾個(gè)落魄的文人，在那最好的年華里，她有了潸然的故事。
我很久以前是學(xué)古箏的'，但后來(lái)不知怎地又非要學(xué)琵琶，許是被江州司馬的《琵琶行》打動(dòng)了。老師年過(guò)半百，早先唱過(guò)越劇和滬劇，興起時(shí)還會(huì)唱那么一兩折昆曲。很可惜，這么幾年也沒(méi)完整地聽(tīng)過(guò)一出《游園》。
可我看見(jiàn)了長(zhǎng)生殿里貴妃那場(chǎng)驚天動(dòng)地的兒女情長(zhǎng)，最后還是葬送在了帝國(guó)的萬(wàn)里河山之下，魂銷(xiāo)馬嵬坡。我本楚狂人，鳳歌笑孔丘，太白醉酒，孤影成雙，落拓的詩(shī)人有著世外的輕狂。玉芝蘭樹(shù)的潘郞風(fēng)華絕代，朱筆親點(diǎn)的狀元意氣風(fēng)發(fā)。竇娥清瘦可憐。
前幾年在蘇州念的時(shí)候，昆曲學(xué)校來(lái)了人說(shuō)要選幾個(gè)學(xué)生去學(xué)習(xí)，很可惜，顆粒無(wú)收。京劇一些北曲作為守護(hù)者甚至是崛起者這么多年來(lái)獨(dú)挑大梁。南曲之中似乎只剩下滬劇越劇撐著門(mén)面。自古以來(lái)，江南就一味溫婉，缺少帝王之氣，難以進(jìn)入人們的視野，除了那東南形勝，自古繁華的錢(qián)塘。吳語(yǔ)又作為小部分地區(qū)的語(yǔ)言而通行著，又更何況昆曲的語(yǔ)言那本就是吳地之中又一小部分的存在。
時(shí)光倒退幾百年，也許人們會(huì)對(duì)杜麗娘，崔鶯鶯的故事頗有感觸，大門(mén)不出，二門(mén)不邁，養(yǎng)在深閨的女子，永遠(yuǎn)掌控不了自己的命運(yùn)，會(huì)覺(jué)得張生寡情，紅娘不安好心，悠長(zhǎng)時(shí)光之中，一切都在改變。可那對(duì)話(huà)仔細(xì)瞧瞧又著實(shí)有趣。例如，曹芹溪的《紅樓夢(mèng)》中寶黛共讀西廂，寶玉一句：“我就是那多愁多病的身，你就是那傾國(guó)傾城的貎”。雖顯輕佻，可又貼切得緊。什么“良辰美景奈何人，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”，《牡丹院》中的句子似乎句句都美得不像話(huà)，而長(zhǎng)生殿是貴妃的每一次回眸都殊色驚人。
可時(shí)至今日，這些都已經(jīng)不適合了，咿咿呀呀的曲調(diào)似乎更像靡靡之音，昆曲講的是小兒女的情人，那恰恰是英雄的氣短。溫柔鄉(xiāng)即英雄墳，于是昆曲披上了失落的陰影。
但她不該絕，舊戲折子過(guò)時(shí)了，新本子仍然可以寫(xiě)。可昆曲的落寞恰恰應(yīng)證了沒(méi)有好的本子的短板。因?yàn)榉窖哉谑�，普通�?huà)、外來(lái)文化帶來(lái)的沖擊，以至于方言成了外婆積灰的梳妝盒，于是人們只會(huì)說(shuō)“她”，不會(huì)說(shuō)“伊”，會(huì)說(shuō)“你”而不知“儂”。為你寢食難安遠(yuǎn)不及為伊憔悴來(lái)得有味道。
失落的昆曲背后是姑蘇失落的鄉(xiāng)音和舊夢(mèng)。許多年之后，你是否還會(huì)記著即登臺(tái)時(shí)的衣帶翩躚，開(kāi)口時(shí)的水磨婉轉(zhuǎn)，這不是什么歷史名人、明清古跡所帶來(lái)的印象，而是似水柔情，吳儂軟語(yǔ)的姑蘇記憶。
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