優(yōu)秀散文《我畫(huà)四君子》
中國(guó)畫(huà)所能帶給人的快樂(lè)，并不在于畫(huà)的本身，而是在于畫(huà)的過(guò)程。我畫(huà)寫意花鳥(niǎo)已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了，認(rèn)為一味地為畫(huà)作畫(huà)是不能畫(huà)出好作品的，畫(huà)畫(huà)的人要學(xué)會(huì)進(jìn)行聯(lián)想，要想到景物的本身以及它的動(dòng)態(tài)。學(xué)會(huì)欣賞畫(huà)作，并幻想身臨其境地體會(huì)它，將畫(huà)畫(huà)的過(guò)程當(dāng)成一種享受。梅、蘭、竹、菊這四君子可以說(shuō)是基本功了。
梅花的美在于她的艷。在冬春之交，寒風(fēng)的肆虐未曾結(jié)束，在白雪的掩映下那一點(diǎn)朱紅，所透露出的美是最難于表達(dá)的。她的枝干的婀娜多姿，都要用畫(huà)者的筆法表現(xiàn)。枝干根部用皴法，表現(xiàn)的老練滄桑，而暗部的青苔又透露了其勃勃的生命力。走到上部，用筆漸漸平緩?fù)χ�，終究結(jié)頂，散為幾組同下面旁枝相呼應(yīng)的梅枝。紅梅雖只有五瓣，但其弱而不嬌，艷而不傲的動(dòng)態(tài)也是極難表現(xiàn)的。一幅好的梅花圖是要每個(gè)細(xì)節(jié)都處理的恰到好處，整個(gè)畫(huà)面布局和諧統(tǒng)一，形與意都淋漓盡致的顯露出來(lái)的。
幽香又奇麗的蘭花生于空谷之中，其纖瘦而修長(zhǎng)的葉子，剛勁又俏麗的'花朵要想栩栩如生地綻放在紙上，可是著實(shí)不易。葉子的剛勁與變化多端，很容易使人手忙腳亂：好不容易掌握了變化，卻因?yàn)樾泄P速度慢，把蘭花畫(huà)成了“毛毛蟲(chóng)”；畫(huà)得快了，卻又因忽略了變化而變成了“沖天鬏”。只有通過(guò)不停地練習(xí)，真正地領(lǐng)會(huì)到了“一筆長(zhǎng)、二筆短、三筆破鳳眼”的含義，才能將她頑強(qiáng)的生命力表現(xiàn)出來(lái)。寫意蘭花的要求不必太過(guò)繁瑣，在輕靈的幾筆中做到每個(gè)細(xì)節(jié)，想辦法控制花瓣與中心之間的緊密連接，瓣尖的攏起角度的控制，才能做到心中有數(shù)。
“竹有節(jié)，有千節(jié)，雖清瘦卻挺拔。風(fēng)過(guò)不折，雨過(guò)不濁�！罢邕@句話所說(shuō)，竹子的氣節(jié)使它倍受古今文人和畫(huà)家的青睞�？芍褡右彩恰八木印敝凶铍y畫(huà)的一種。想畫(huà)好竹子，先要練腕力。不信，就看我這個(gè)腕力嚴(yán)重不足的小女子的“前車之鑒”。本來(lái)挺拔的枝桿，被我畫(huà)成了蚯蚓，看著就令人頭疼。節(jié)與節(jié)之間的連接，不是太遠(yuǎn)就是太近，好端端的竹子成了籬笆墻。不過(guò)只要肯練，雖不能成為像鄭燮、文與可那樣的高手。但是要畫(huà)出幾簇修長(zhǎng)、挺拔的墨竹也決非難事。無(wú)論是風(fēng)竹、晴竹、雨竹、露竹，也無(wú)論是仰葉的還是俯葉的，都應(yīng)以形傳意，應(yīng)畫(huà)出：“風(fēng)催體歪根猶正，雪壓腰枝志更堅(jiān)。”的氣韻來(lái)。
九月里的菊花香，此時(shí)正是花開(kāi)的時(shí)節(jié)。怒放的菊花層次豐富，花瓣細(xì)弱婉轉(zhuǎn)。美麗的菊花，自古以來(lái)就成了人們永恒不變的話題：憶菊、種菊、對(duì)菊、詠菊、畫(huà)菊、簪菊、菊影、菊夢(mèng)、殘菊、秋菊。這些有的代表了“我花開(kāi)后百花殺”的堅(jiān)強(qiáng)耐寒，有的則暗蘊(yùn)了些許憂愁的氣韻。菊花的多姿正是筆法中最難表現(xiàn)的。那一簇簇濃的、淡的，無(wú)限變幻的用墨潑出來(lái)的葉子，穩(wěn)穩(wěn)地托著攢成的嬌的耀眼的菊花。掛在九月重陽(yáng)節(jié)的墻上，為這節(jié)日又增添了幾分色彩。
美麗的事物，美麗的畫(huà)。我不是專家，甚至連上述都不能畫(huà)精到。但這四君子所傳遞的美好信息，是一定要通過(guò)國(guó)畫(huà)這門唯美的藝術(shù)傳遞下去。
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