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描寫(xiě)京劇的唯美散文（通用5篇）
散文是一種抒發(fā)作者真情實(shí)感、寫(xiě)作方式靈活的記敘類文學(xué)體裁。下面是小編為大家收集的描寫(xiě)京劇的唯美散文（通用5篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
描寫(xiě)京劇的唯美散文 篇1
中國(guó)國(guó)家京劇團(tuán)來(lái)紐約演出，托朋友的福，得了兩張位置頗好且免費(fèi)的票。我先游說(shuō)了太座半日，說(shuō)動(dòng)她愿意同行；又懇求了岳母大人周末像平常一樣代看孩子，再安慰了喋喋不休要和我們同行的兩個(gè)小子，我們才得以打破三娃父母的生活常態(tài)，偷得一晚閑情，迎著滿城風(fēng)雨，去曼哈頓的林肯爵士樂(lè)中心看一場(chǎng)京劇。
這一晚，國(guó)家京劇團(tuán)三團(tuán)演出的是全本《楊門(mén)女將》。大幕拉開(kāi)，最先注意到的是舞臺(tái)一側(cè)坐著的樂(lè)隊(duì)和樂(lè)隊(duì)成員們的樂(lè)器，有捧著二胡的，有托著揚(yáng)琴的，有敲鑼的，有打鼓的，也有吹喇叭的……一開(kāi)場(chǎng)，他們由靜而動(dòng)，純粹的中國(guó)樂(lè)器發(fā)出純粹的中國(guó)聲響，倒真是“先聲奪人”，把人一下子拉進(jìn)了中國(guó)和京劇的氛圍。
第一出戲，舞臺(tái)中央是標(biāo)準(zhǔn)的戲臺(tái)子道具，紅花花的桌布和椅面，椅子仄高，不像給人坐的。4個(gè)男仆、4個(gè)傭婦喜滋滋地魚(yú)貫而過(guò)，往桌上放了壽桃。穆桂英出場(chǎng)，一樣喜滋滋的，因?yàn)樘觳ǜ獞c祝楊宗保的50歲生日。她回憶起自己是“女漢子”的辰光，感嘆現(xiàn)在自己安于鋪?zhàn)琅畔闹鲖D狀態(tài)，便優(yōu)雅不失風(fēng)趣地唱道：“可笑我彎弓盤(pán)馬巾幗將，傳杯擺盞內(nèi)外忙。想當(dāng)年結(jié)良緣穆柯寨上，數(shù)十載如一日情義深長(zhǎng)。”然后孟懷遠(yuǎn)、焦廷貴來(lái)了，報(bào)告了楊宗保命喪疆場(chǎng)的消息……
許是人到中年，這樣的戲劇開(kāi)場(chǎng)竟讓我險(xiǎn)些落淚。寫(xiě)小說(shuō)、也曾寫(xiě)劇本的我，倏忽之間仿佛有所悟：這樣的主角，這樣的心理活動(dòng)，這樣的喜和悲，這樣的戲劇張力，在短暫的時(shí)空里呈現(xiàn)在觀眾眼前，何嘗不是其他藝術(shù)形式和各類作品孜孜以求的效果呢？由此入戲。我發(fā)現(xiàn)自己竟也能根據(jù)臉譜和唱詞粗略地區(qū)分生旦凈末丑各種角色，注意到女角們的`頭飾和服裝，看見(jiàn)男角們可以有黑色、白色、紅色、灰色之類或長(zhǎng)或短的胡子，欣賞各式各樣的唱念做打，為種種耍幽默和抖包袱而融入哄堂之笑，為旦角細(xì)碎的步子行成云流成水而嘖嘖稱奇，為武生們馬前鞍后舞槍弄刀和連翻跟頭的絕技而掩口驚呼，也似看懂旦角抖抖的水袖里暗隱的心思，明白老生顫顫的胡子傳達(dá)的情緒……
我更喜歡琢磨的是唱詞和對(duì)白，而最大的感慨或許是“唱得比說(shuō)得好聽(tīng)”，不僅因?yàn)檫@些唱詞講述故事、表達(dá)情愫，也因?yàn)樗鼈冇许嵱新桑蛘哏H鏘，或者朗朗，讓我們這些中國(guó)制造的耳膜和耳鼓倍感愉悅。
也有時(shí)候，惹我定定看著的，竟然只是一個(gè)字，一個(gè)大大的漢字。比如前面幾出戲，舞臺(tái)幕墻上或者旌旗上都寫(xiě)著字，“壽”字，“楊”字，就這么一顆漢字，描摹的氛圍，表達(dá)的情緒，傳遞的歷史，那么清晰，又那么純粹地中國(guó)。
這出戲前半場(chǎng)是文戲，是感情戲，人物故事多在天波府的庭院之中。后半程卻是武戲?yàn)橹�，背景幕布換成群山起伏、峻嶺連綿的塞外，風(fēng)景不同，場(chǎng)面迥異，不僅避免了可能的沉悶、冗長(zhǎng)和單調(diào)，也滿足了不同觀眾和不同口味的需要。
那武生一出場(chǎng)，連翻四五個(gè)跟頭，從舞臺(tái)左后方翻到右前方。他身形站定之時(shí)，立刻獲得滿堂喝彩。武戲里面，各位將軍頭上插兩根雉翎，肩上插一排小旌旗，也是傳統(tǒng)和特色。他們拽住自己頭上的雉翎，一壁顫耍如蛇，一壁唱?jiǎng)犹斓�，英姿颯爽里更有一種別樣?jì)趁�。我本以為上半�?chǎng)文戲里的穆桂英和下半場(chǎng)武戲里的穆桂英都是一位演員所演，暗暗稱奇，后來(lái)知道是兩位演員分別飾演，倒覺(jué)得更合情理了。
看這么一場(chǎng)京劇所生發(fā)的感慨，更多也許還在戲外�！稐铋T(mén)女將》這樣的題材，叫人聯(lián)想歷史、回味傳奇之余，也想起童年，想起爺爺輩人物曾經(jīng)口口相傳的那些故事，還有一本本小人書(shū)曾經(jīng)輸送的情懷，還有父母曾偶爾帶著我們?nèi)タ醇亦l(xiāng)淮劇的舊時(shí)情景。
同包廂的月亮女士是位年輕的箜篌演奏家，對(duì)音樂(lè)更敏感，因看到演出的林肯中心一般是爵士樂(lè)演出場(chǎng)所，感嘆道：“在爵士樂(lè)的氛圍里看一場(chǎng)京劇，真讓人有穿越之感！”我聽(tīng)了，也不禁莞爾�，F(xiàn)今時(shí)代，無(wú)論是在美國(guó)紐約還是在中國(guó)北京，甚至在這世界的任何一個(gè)角落，看京劇，看中國(guó)的這古老戲種，都會(huì)有穿越之感的吧。
我不是票友。說(shuō)起來(lái)，對(duì)京劇有興趣，應(yīng)是出國(guó)后的事情。與其說(shuō)是對(duì)京劇有興趣，不如說(shuō)是對(duì)中國(guó)的一切有興趣；而如果不出國(guó)，我說(shuō)不定對(duì)京劇和其他中國(guó)的一切也就是熟視無(wú)睹地了無(wú)興趣了。記得第一次回國(guó)，早早就請(qǐng)大學(xué)好朋友老毛子買了北京保利劇院折子戲的票，自以為是地覺(jué)得國(guó)粹在中國(guó)等著我這個(gè)游子。記得那回看的是《大鬧天宮》之類的武戲，滿場(chǎng)子的叫好聲和掌聲，縈繞心間，經(jīng)年不忘。距離可能讓我們遺忘，也可能讓我們珍惜，人就是這樣復(fù)雜奇怪的動(dòng)物。
常言道：“人生如戲，戲如人生。”京劇里那鑼鼓喧天的熱鬧，那插科打諢的詼諧，那絲竹管弦的情調(diào)，或許還有那粉白脂紅的喜悅和憂傷，對(duì)如我這般的看客來(lái)說(shuō)，也許只有等到人到中年，等到人在異鄉(xiāng)，等到流行歌曲成為青春的記憶一種，才能偶爾看，并看出幕起幕落之間、戲里與戲外、熱鬧和懷舊的人生況味吧。
描寫(xiě)京劇的唯美散文 篇2
舊戲如京劇平劇，演出之前，先會(huì)敲一通鑼鼓，稱為“開(kāi)場(chǎng)鑼”，以營(yíng)造氣氛。聞此，場(chǎng)外的人可以抓緊入場(chǎng)，場(chǎng)內(nèi)的人，也好收心歇談，準(zhǔn)備欣賞戲文。
而京劇大多演的是“折子戲”，常有多個(gè)戲段，多名演員輪番上場(chǎng)�；蛞詾橐慌_(tái)戲中，最后上的那出是“壓臺(tái)戲”，其實(shí)不然，倒數(shù)第二個(gè)才是壓軸的。最后那個(gè)武打小戲，是用來(lái)禮送觀眾散場(chǎng)的，稱為“送客戲”。
俗話說(shuō)：“開(kāi)場(chǎng)鑼好敲，壓臺(tái)戲難唱”。如果說(shuō)，開(kāi)場(chǎng)鑼好戲在后，熱熱鬧鬧敲過(guò)就萬(wàn)事大吉；那么壓臺(tái)戲難唱，究竟難在哪里？
一是要鎮(zhèn)得住同行。一晚上同臺(tái)競(jìng)技，名角多多，各有拿手好戲，你要“壓軸”，就得技高一籌，鎮(zhèn)得住同行。據(jù)說(shuō)梅蘭芳上世紀(jì)初第一次到上海演出，戲單出來(lái)，前面排有武生蓋叫天、老生小楊月樓、花臉劉壽峰、小生朱素云等，皆是頭牌大腕，戲院老板叫其時(shí)只是二牌青衣的梅蘭芳?jí)号_(tái)，梅的壓力可想而知。好在梅蘭芳演的`是一出刀馬戲《穆柯寨》，唱做俱佳，博得了滿堂喝彩。
二是要留得住觀眾。一晚上戲看下來(lái)，人都有點(diǎn)困了，觀眾之所以沒(méi)有退席，就為了欣賞你的“壓臺(tái)戲”。如果你唱念做打功夫遜色，破綻百出，觀眾不是噓聲四起喝倒彩，就是拍屁股走人，再大的角兒，也會(huì)一夜塌臺(tái)。梅蘭芳那次演《穆柯寨》雖然成功，仍有欠缺，就是背后的四面“靠旗”重了點(diǎn)，惹得他不時(shí)低頭，有損扮相。后來(lái)隨行友人想出一計(jì)，每逢梅蘭芳演出，幾個(gè)朋友就坐在二樓包廂，見(jiàn)梅低頭，他們就擊掌提醒。幾次下來(lái)，終于幫助梅蘭芳改了這個(gè)習(xí)慣。
壓臺(tái)戲難唱，難就難在能出類拔萃，力壓群芳；完美收官，善始善終。
描寫(xiě)京劇的唯美散文 篇3
京劇，乃為中國(guó)國(guó)粹。它已有200年歷史，京劇之名始見(jiàn)于清光緒二年（1876）的《申報(bào)》，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國(guó)劇等稱謂，清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班進(jìn)京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽(yáng)、亂彈等劇種經(jīng)過(guò)五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國(guó)最大戲曲劇種。
資料稱：京劇是綜合性表演藝術(shù)。集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)為一體、通過(guò)程式的表演手段敘演故事，刻劃人物，表達(dá)"喜、怒、哀、樂(lè)、驚、恐、悲"思想感情。角色可分為：生（男人）、旦（女人）、凈（男人）、丑（男、女人皆有）四大行當(dāng)。人物有忠奸之分，美丑之分、善惡之分。各個(gè)形象鮮明、栩栩如生。
舞臺(tái)上，京劇都是無(wú)實(shí)物表演。單槳搖動(dòng)打漁殺家，提鞭上馬嬌聲喝：藩王小丑何足論？我一劍能擋你百萬(wàn)兵！撩衣衫輕抬腳咱美滋滋且把繡樓上，金壺空樽飲他三百杯；顫悠悠看那海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，好一個(gè)如醉如癡的醉中嬌！丹鳳眼深凝大王帳中和衣睡穩(wěn)，我這里出帳外且散愁情。猛抬頭云斂清空，冰輪乍涌，真乃一派清秋光景。四面楚歌無(wú)奈何？千古悲嘆霸王別姬。英俊小生須眉漢，長(zhǎng)靠短打翻轉(zhuǎn)日月乾坤。
且聽(tīng)胡琴起，霓裳水袖長(zhǎng)空舞；千嬌百媚間朱唇輕啟，流波婉轉(zhuǎn)眼神動(dòng)；勾人魂魄蕩悠悠。莫道不是真銷魂，癡呆呆醉了心扉。懷抱琵琶孤身行大漠，一人換的漢家百姓俱安寧；昭君出塞風(fēng)雪中。驀地，鏘鏘鑼鼓聲震天；一望兩望搓錘踉踉蹌蹌。急急風(fēng)突破連營(yíng)寨，三岔口黑夜誤會(huì)解除奔三關(guān)。十字坡前武松打店，呂奉先轅門(mén)外射戟。羽衣綸巾?yè)崆俪情T(mén)樓，任爾百萬(wàn)大軍困孤城；我亦心如止水穩(wěn)若泰山。
包龍圖打坐開(kāi)封府，千古傳唱鍘美案。雙腿跪在地平川，只為一夜探母全孝心。蔑視神權(quán)看我孫悟空，大鬧天宮疲軟天庭神話。哇呀呀，群英會(huì)蔣干盜書(shū)上了大當(dāng)！溫婉癡情的白娘子，白衣幻雪以命搏擊盜仙草；救我許郎回轉(zhuǎn)陽(yáng)間。叫張生暫且身藏紅娘棋盤(pán)下，引領(lǐng)你去見(jiàn)俺的小姐崔鶯鶯。吉祥之戲龍鳳呈祥，劉皇叔抱得美人歸。只嘆那東吳年輕的都督周瑜，賠了夫人又折兵！
國(guó)粹京劇劇目之豐富、表演藝術(shù)家之多、劇團(tuán)之多、觀眾之多、影響之深均為全國(guó)之冠。1919年，梅蘭芳率劇團(tuán)赴日本演出，京劇藝術(shù)首次向海外傳播；1924年，他再度率劇團(tuán)到日本演出，1930年，梅又率由二十人組成的劇組到美國(guó)訪問(wèn)演出，取得很大成功。1934年，他應(yīng)邀去歐洲訪問(wèn)，在蘇聯(lián)演出，受到歐洲戲劇界的重視。此后，世界各地把京劇看成中國(guó)的演劇學(xué)派。這是貨真價(jià)實(shí)的資料。
我從小就喜歡京劇，只因它唱腔優(yōu)美圓潤(rùn)；蕩人心魄令人無(wú)比陶醉。京劇的音樂(lè)伴奏安穩(wěn)，演員的表演安詳；不疾不徐不刻意的'一唱三嘆。從不強(qiáng)調(diào)暴力和血腥的場(chǎng)面和語(yǔ)言，它一直都是安和、安穩(wěn)、安詳?shù)娘L(fēng)貌。所以說(shuō)她是國(guó)粹，她是名符其實(shí)的戲劇舞臺(tái)之王！你看那唱念做打，你看那憂郁悲傷；你看那掩面啼哭，無(wú)不詮釋著古老的東方特有的溫婉細(xì)膩的美感。
遺憾的是有很多朋友不喜歡京劇，言說(shuō)她依依呀呀的拉著長(zhǎng)音不好聽(tīng)。那是聲音的提煉啊，一般人誰(shuí)能達(dá)到那個(gè)境界？流行音樂(lè)哼哼唧唧的感嘆是永遠(yuǎn)也無(wú)法和她相比的，搖滾音樂(lè)的叫囂遠(yuǎn)沒(méi)有西皮快板更讓人熱血沸騰。且不可拋棄了我們的國(guó)粹啊，她是我們民族寶貴的優(yōu)秀的文化精華。朋友，請(qǐng)多多看一下京劇，了解關(guān)注我們的國(guó)粹吧！不要讓她斷送在我們的手里做千古罪人！她真的是很美很動(dòng)聽(tīng)很迷人！
描寫(xiě)京劇的唯美散文 篇4
第一次聆聽(tīng)京劇，是讀高一那年。當(dāng)時(shí)，有個(gè)奧地利的高中訪問(wèn)團(tuán)來(lái)我們中學(xué)做學(xué)術(shù)交流，外國(guó)的老師想走進(jìn)課堂，感受一下中國(guó)學(xué)生上課的氛圍。于是，學(xué)校在我們班加了一節(jié)音樂(lè)課，上的就是京劇。
平日里經(jīng)常在音樂(lè)課上給我們偷放電影的音樂(lè)老師在講臺(tái)前有板有眼地教我們學(xué)唱梅蘭芳的《貴妃醉酒》，并一句一句地給我們講解。每次大家一開(kāi)嗓，胖乎乎的音樂(lè)老師就會(huì)拍手叫停：“一定用小嗓去唱，注意氣息調(diào)節(jié)�！甭兀诶蠋煹姆磸�(fù)調(diào)教下，我們唱的第一句“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”終于到了可以忍受的地步。私下里偷偷瞥了一眼后面的老外，發(fā)現(xiàn)他們聽(tīng)得也是云里霧里。
為了緩解尷尬的氛圍，老師放了一段玖爺?shù)摹顿F妃醉酒》，玖爺手眼身法步的確都是十分到位，爐火純青，生動(dòng)傳神，加上語(yǔ)句文學(xué)美感濃郁，讓我這個(gè)窺測(cè)洞天的人體會(huì)到藝術(shù)之美。
后來(lái)，自己每次聽(tīng)歌都會(huì)有意無(wú)意地聽(tīng)一些京劇。
聽(tīng)京劇是會(huì)上癮的，一旦聽(tīng)進(jìn)去，仿佛你就是這一折戲中的主人公，你也會(huì)隨著京胡的伴奏胡亂地比劃兩下身段，過(guò)一把角兒的癮。
漸漸地，我愛(ài)上了京劇，這種喜愛(ài)有如初戀的青澀。京劇對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是一個(gè)我想接近或者說(shuō)陪伴一生的藝術(shù)，但是這種藝術(shù)像一個(gè)獨(dú)立的富有氣息的女孩，而女孩的心是需要我們花費(fèi)時(shí)間和精力去揣摩，恰如初戀，懵懂中有種世界只有我和她的滋味，無(wú)需太多，只需相守。
平時(shí)聽(tīng)得最多的就是李勝素的《貴妃醉酒》，李勝素的`雙眸秋波靈動(dòng)，真真地是一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛。古云：“尤物足以移人”，李勝素的扮相真是雍容中自有一種不俗的媚態(tài)，似珠貝金銀之寶氣。一段唱腔雖比梅大師少幾分婉轉(zhuǎn)曲折，少幾分醉意，卻也有可愛(ài)之處。
每每心情不暢的時(shí)候，靜靜地臥在床上，閉目聽(tīng)會(huì)京劇，西皮流水一起，渾身的血液仿佛也在快速地游走，有種莫名的舒暢。
描寫(xiě)京劇的唯美散文 篇5
用京劇曲調(diào)譜寫(xiě)語(yǔ)錄和毛主席詩(shī)詞，使人們覺(jué)得京劇曲譜的能量也是很大的。有些京劇語(yǔ)錄和詩(shī)詞比較勉強(qiáng)，帶有明顯的削足適履的痕跡。但是有一些是很順暢，有氣魄，有感情，有意境的，比如裘盛戎唱的“群眾是真正的英雄”，李維康唱的“風(fēng)雨送春歸”。有的唱腔設(shè)計(jì)的同志說(shuō)：這些都能唱，還有什么不能唱的呢！
這就讓人想到另一個(gè)問(wèn)題。為什么京劇唱詞的格律一定要死守著二二三、三三四、上下句這樣的框框呢？
有沒(méi)有什么道理？據(jù)說(shuō)是有：這是京劇的唱腔規(guī)律所決定的。京劇唱腔每一句分三小節(jié)，一小節(jié)的拍數(shù)是相對(duì)固定的，因此唱詞字?jǐn)?shù)不能參差；上下句，上句押仄聲，下句押平聲，是因?yàn)槠铰暱梢匝娱L(zhǎng)，便于“曼聲歌唱”，即“使腔”。但是：《貴妃醉酒》的字句并不整齊，它不是板腔體，而是曲牌體，怎么也能唱了呢？平聲么？北京話的陰平是高平調(diào)，陽(yáng)平是升調(diào)，倒似乎便于延長(zhǎng)，然而京劇原用湖廣音，湖北話的陽(yáng)平是降調(diào)，不便延長(zhǎng)，那又如何解釋呢？而且，大家都知道京劇使腔并不都在下句，上句使腔的時(shí)候更多一些；而且，京劇的“按字行腔”是指小腔而言，至于大腔，則除了開(kāi)頭部分受字音的制約，字既吐出，下面的腔與字音已經(jīng)沒(méi)有關(guān)系了。因此，這些道理不能說(shuō)服人。
只能說(shuō)，京劇的格律是一個(gè)歷史的、人為的現(xiàn)象，是習(xí)慣，是約定俗成，沒(méi)有一定的道理。它大概是來(lái)源于說(shuō)唱文學(xué)。這樣的格律有兩個(gè)缺點(diǎn)，一是宜于敘事而拙于抒情（舊戲唱詞往往有第三人稱的痕跡）；二是死板少變化。唱詞格律的簡(jiǎn)陋、死板，很大程度上助長(zhǎng)了京劇藝術(shù)的凝固性。
老一輩的京劇藝術(shù)家已經(jīng)自覺(jué)不自覺(jué)地突破了框框�！斗▓�(chǎng)換子》、《沙橋餞別》都在二黃三眼里垛了幾個(gè)四字句。《上天臺(tái)》的三眼在結(jié)尾后又饒了一句“你我是布衣的君臣”，是所謂“搭句”，即唱了兩個(gè)下句。程硯秋真大膽。他把《胡茄十八拍》的第十四拍一字不動(dòng)地唱了出來(lái)，而且頓挫一如原詩(shī)！梅蘭芳唱的.《三娘教子》：“小東人下學(xué)歸，我教他拿書(shū)來(lái)背，誰(shuí)知他一句也背不出來(lái)。手執(zhí)家法將他打，他倒說(shuō)我不是他的親生的娘，啊，老掌家呀！”這是什么？這是散文，根本不押韻！然而很有感情。
我深深感到，京劇格律有突破、豐富的必要。我覺(jué)得可以把曲牌體吸收進(jìn)來(lái)。詞曲在寫(xiě)情上較之原來(lái)規(guī)整的古近體詩(shī)無(wú)疑是一個(gè)進(jìn)步。我曾經(jīng)按譜填詞寫(xiě)過(guò)昆曲，發(fā)現(xiàn)這種貌似嚴(yán)格的詩(shī)體，其實(shí)比二二三、三三四自由得多，上下句不必死守�？梢赃B用幾個(gè)上句，或幾個(gè)下句，以適合劇中感情的需要。古詩(shī)用韻，常常是平仄交替。一段之中也可以轉(zhuǎn)韻。杜甫的古詩(shī)都是一韻到底，白居易的古詩(shī)就按情緒需要不斷地轉(zhuǎn)韻。一段二三十句的京劇唱詞，為什么只能一道轍呢？轉(zhuǎn)韻有好處，可以省層次，有轉(zhuǎn)折。我甚至覺(jué)得京劇完全可以吸收一些西洋詩(shī)的押韻格式，如間行為韻，ABAB；抱韻，ABBA……
不是為格律而格律，不是跟京劇的傳統(tǒng)格律搗亂，不是別出心裁，是為了把京劇往前推進(jìn)一步。新的內(nèi)容、新的思想，新的感情，要求有新的格律。
當(dāng)然不是要京劇格律搞得稀里花啦，原來(lái)的格律全部拋棄。主體，仍應(yīng)是二二三，三三四、上下句。
擔(dān)心這樣搞會(huì)不象京劇么？請(qǐng)聽(tīng)“風(fēng)雨送春歸”。
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