時(shí)有女子經(jīng)典散文

　　開窗，任那一抹春光悄悄地爬上窗臺(tái)，我沏一壺茶，佇立在窗口，傾聽風(fēng)吟花語(yǔ)，淡然無(wú)語(yǔ)。

　　“我一生渴望被人收藏好，妥善安放，細(xì)心保存。免我驚，免我苦，免我四下流離，免我無(wú)枝可依。但那人，我知，我一直知，他永不會(huì)來(lái)�！痹僮x匡匡的《時(shí)有女子》，總有種似曾相識(shí)的感覺，細(xì)細(xì)想來(lái)原來(lái)我們都成了故事的女子，是你，是我，也是她，是小女人，似清晨的露珠，親吻在枝頭。

　　女子，詩(shī)意地棲息在“傾城之戀”

　　非主流，搖滾音樂，一頭黃發(fā)，似乎很多人對(duì)她這個(gè)年齡的女孩的定義。其實(shí)不然，她，素衣若雪，玉潤(rùn)瓊脂，青絲飄逸，明眸笑靨，凌波微步，款款而來(lái)，宛如從唐詩(shī)宋詞里走出的女子。這是她的“張迷”群——“傾城之戀”里的大叔大嬸對(duì)她先后對(duì)比的描述。

　　在群里，女孩朱唇輕綻，像百靈鳥，輕盈自在，散發(fā)著春天的氣息；女孩安靜寫作時(shí)沉默如歌，緊蹙柳葉眉，似林妹妹那般梨花帶雨惹人心疼。這就顛覆了有些人對(duì)90后的誤解。

　　他們既是女孩的'長(zhǎng)輩，也是她的朋友，從談文學(xué)到談人生，他們給了她很多閱歷。

　　清朝，一部《紅樓夢(mèng)》及一部《海上花列傳》影響了張愛玲；如今，一個(gè)張愛玲影響了女孩。她們都是從小說中走出的落寞女子，骨子里的悲情、孤寂。她們對(duì)愛情也同樣的，高傲的是一如既往，但遇到了他卻低到塵埃中去了。

　　張愛玲對(duì)胡蘭成說：我已經(jīng)不喜歡你了，你是早已經(jīng)不喜歡我的了。女孩對(duì)她的男孩說：君不離，我定不棄。

　　女子，打江南的煙雨里走來(lái)

　　香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。女孩著青花瓷旗袍，窺鏡：姑娘，你從哪里來(lái)呀？女孩極愛旗袍，時(shí)常在自己學(xué)習(xí)之余兼職掙點(diǎn)零用錢，往衣柜里添上幾件，鵝黃的、素白的、青花瓷的。

　　在喧嘩的街角，她緩緩走來(lái)，安靜了，投來(lái)許的眼光，嬌羞了女孩的容顏。和羞走，閨閣中，獨(dú)綻精彩。

　　一簾瀟湘雨，氤氳誰(shuí)的柳眉杏眼？湘江邊，誰(shuí)家女子端坐如蓮？

　　女孩喜歡在周末的早上，路過愛晚亭，走過岳麓書院，停在湘江邊，輕吟：

　　獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。

　　看萬(wàn)山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭(zhēng)流。

　　鷹擊長(zhǎng)空，魚翔淺底，

　　萬(wàn)類霜天競(jìng)自由……

　　女子，在唐詩(shī)宋律的平平仄仄里輪回

　　大音希聲，無(wú)聲勝有聲。輕攏慢挑，或琴或箏，在唐詩(shī)宋律的平平仄仄里輪回。

　　春日明媚的陽(yáng)光下，沏上一小壺茶，打開音樂盒，閉上眼睛，淡忘塵世的繁華的煙火，獨(dú)守那份浮躁背后的寧?kù)o。

　　詩(shī)詞里的“榮辱不驚，閑看庭前花開花落；去留無(wú)意，漫隨天外云卷云舒”大致如此吧，女孩會(huì)意地笑了。

　　繼續(xù)，單曲循環(huán)《高山流水》，有伯牙撫琴，子期聽之：善哉乎鼓琴，洋洋乎若江河……

　　時(shí)有女子，緩緩地從唐詩(shī)宋律走出，棲息在繁華的街角，獨(dú)守那份浮躁背后的寧?kù)o。