讀書的啟示經(jīng)典散文

　　陜西省西安市周至縣職業(yè)教育中心筆名：紀(jì)昀清原名：紀(jì)堪迎

　　如果不是讀了著名作家商子雍的《石泉的山水和人——序蔣書蓱<河流傳說>》一文，還真不了解蔣書蓱其人其文。當(dāng)然，正如商子雍在文中所說“最早是通過博客閱讀此君的文章。從照片和名字判斷，博主應(yīng)該是一位年輕女性，但博文中，除過那些感情細(xì)膩、行文流暢的散文以外，還有針對(duì)具體作品的評(píng)論性文字，并且涉及范圍很廣，舉凡小說、散文、詩(shī)歌以及繪畫、書法、攝影……都有論說�！�

　　沖著這句評(píng)價(jià)，先隨便翻閱瀏覽了《河流傳說》中第一部分“逝水流年”里的個(gè)別篇目，感覺作者敘事時(shí)往往要夾雜一些頗具抽象意味的事物，用做意蘊(yùn)象征來(lái)抒情達(dá)意——感情的宣泄表達(dá)并非直接滲透在敘事的字里行間，而是給人營(yíng)造一種朦朦朧朧的色彩，讓人揣摩不定。這種表達(dá)感情的方式，說實(shí)話，我不太喜歡。尤其是認(rèn)真讀了她的《大雪深埋》追憶母親一文，更有這種感觸。她有意將回憶母親的情景放置在自己身處大雪時(shí)對(duì)雪的霎時(shí)感悟中。正因如此，我除了領(lǐng)略到雪對(duì)她的內(nèi)心變化外，而文中的主角母親的形象卻很模糊——準(zhǔn)確地說沒有感動(dòng)我！我總覺得對(duì)親人，尤其是對(duì)過世的親人——父親或母親，還是實(shí)實(shí)在在用鮮活的事實(shí)來(lái)說話，表達(dá)思念之情，較易動(dòng)人。

　　不過，這篇文章卻激發(fā)了我對(duì)去世母親和父親的回憶。為此，我先后寫成了《回憶母親》和《父親的夢(mèng)》一文。寫法自然和蔣書蓱不同。我是滿含熱淚寫完了這兩篇文章。尤其是后者，對(duì)父親生前儉樸、勤勞、沉默、堅(jiān)忍的一生的敘寫，可以說幾乎完全是在以淚洗面的狀態(tài)中完成的。腦子里其實(shí)沒有什么可用的技巧，然而一同事看罷禁不住說他差點(diǎn)掉眼淚了；發(fā)到上，一個(gè)叫秦正球的讀者說：“你這篇文章把我看的淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)，祝福你來(lái)之不易的幸福生活青春常在，事業(yè)輝煌！”另一個(gè)叫“拾荒雨季涼”的讀者也發(fā)來(lái)信息說：“文字感染人!祝福你！”拿回家妻子看畢說，她也掉眼淚了。后來(lái)查看，發(fā)現(xiàn)《回憶母親》，短短幾天，就先后收到“詩(shī)意鄉(xiāng)村”、“少華山”、“纖纖柳絮”、“YY”等會(huì)員或讀者“推薦閱讀”或“欣賞”的評(píng)價(jià)；而《父親的夢(mèng)》短短一周內(nèi)，就有378人閱讀，也收到“何若冰”等讀者的“推薦閱讀”的評(píng)價(jià)。這些不虞之譽(yù)，讓我更加堅(jiān)信了自己的判斷和親情散文理應(yīng)直接鋪陳敘事的寫法。

　　隨后又隨便閱讀了《白楊樹》《天鵝》《夜半歌聲》《雪地上的烏鴉》等散文，寫法和《大學(xué)深埋》大同小異，覺得沒意思，就看著目錄，猛然發(fā)現(xiàn)了第四部分也是本書最后一部分“水韻弦音”中的兩篇評(píng)論文章，令我興趣倍增。

　　首篇是西安市作協(xié)副主席何群倉(cāng)寫的《飽含散文優(yōu)勢(shì)的作品——評(píng)蔣書蓱散文集<河流傳說>》，何副主席從散文所具備的八個(gè)優(yōu)勢(shì)方面高度評(píng)價(jià)了蔣書蓱的散文。說她的散文作品具有散文的八個(gè)優(yōu)勢(shì)，即“給人美好的意境”、“描寫人物性格直截了當(dāng)”、“揭示人物命運(yùn)既全景又簡(jiǎn)約”、“結(jié)構(gòu)的專一、深透、豐滿和勻稱”、“環(huán)境對(duì)心態(tài)有直接的襯托”、“描寫?yīng)毺氐淖匀痪跋罂梢员M展功能”及“優(yōu)美的語(yǔ)言”。

　　而令我大為吃驚的是，何副主席不惜筆墨大為譽(yù)的卻完全是她這部散文集“逝水流年”中的作品。偏偏還用以上我不喜歡的文章來(lái)舉例加以說明他的獨(dú)到發(fā)現(xiàn)——八個(gè)優(yōu)勢(shì)的舉例說明，所引用的除了“水韻弦音”中的《聲響》一文而外，也全是“逝水流年”中的文章，且“逝水流年”中除了《隱隱約約的水響》一文只字未提以外，其余11篇散文在“八個(gè)優(yōu)勢(shì)”的例證中都有提及，且大都反復(fù)提及。而對(duì)第二部分“水流翰香”和第三部分“山光水色”這兩大主體部分，卻只字未提。為什么全書199頁(yè)，而只占了57頁(yè)的第一部分卻受到如此譽(yù)？這令我大惑不解。難道我的判斷真的錯(cuò)了嗎？我?guī)е�疑惑在反�?fù)追問自己。于是就想在第二篇評(píng)論中找到答案。

　　另一篇是國(guó)家一級(jí)作家、廣東省寫作學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)楊文豐寫的《詩(shī)情與富含象征意蘊(yùn)的散文》。楊副會(huì)長(zhǎng)雖然沒有何副主席評(píng)論的那么詳細(xì)深入，但對(duì)她的散文也給予了較高評(píng)價(jià)。他說：“蔣書蓱的散文注重意蘊(yùn)意境，具有自己的境界，有鮮明的詩(shī)的底色內(nèi)蘊(yùn)，是以詩(shī)作底蘊(yùn)的抒情散文，這與其愛詩(shī)，并且也是詩(shī)人有關(guān)。”又說“其文字呈現(xiàn)出既有詩(shī)人的感覺、女性的細(xì)膩，又帶有評(píng)論家的思維和西部男兒的氣概�！边�說她的散文語(yǔ)言亦為其所稱道。并概括說“其語(yǔ)言者有詩(shī)，卻遠(yuǎn)離無(wú)病呻吟，準(zhǔn)確結(jié)實(shí)，簡(jiǎn)凈單純，健康明麗，別具情韻�！边�以《大學(xué)深埋》中“我兩手空空地回到屋里。屋外的雪落得一陣兒一陣兒地，逐漸覆蓋了原野、樹木和屋舍。雪也覆蓋了一切喧嘩與掙扎，覆蓋了一切或悲或喜的故事和年華。我和他相逢于一場(chǎng)大雪中，后來(lái)，也是在雪中，我和他走散了；我和她們相繼都走散了，我不知道她們其中的大部分人去了哪里。這就像我們的生活，與許多陌生的人相識(shí)、相聚，又各自散去�！�…小時(shí)候，每當(dāng)我看見白茫茫的雪覆蓋村舍，心頭總升騰起一種莫名的憂傷，想走過雪到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方去。而當(dāng)我的身體落滿經(jīng)年的大雪，一身疲倦地回到屋里，我才發(fā)現(xiàn)，長(zhǎng)久以來(lái)我心中賴以保留的，其實(shí)就是這樣一片有若落雪的白茫茫的空地。風(fēng)拂過原野，像我最初的理想�！钡娜缡俏淖旨右岳�證。還說“這樣的語(yǔ)言，有著悲涼的深情，詩(shī)意的情境……”

　　讀罷這兩篇評(píng)論，我覺得自己對(duì)作者的認(rèn)識(shí)不夠全面，于是就一口氣帶著思考讀完了整個(gè)散文集。讀完后，令我欣賞的卻是該散文集“水流翰香”中的評(píng)論文章。比如《詩(shī)心·愛心·童心——楊文豐<自然筆記>的三心》、《抒寫人心的'溫情與堅(jiān)韌——吳克敬<初婚>印象》、《用小說為大眾寫戲——何群倉(cāng)<路上有狼>的創(chuàng)作探索及實(shí)踐》、《我讀智圣鬼谷子秘傳》等都是我喜歡的。尤其是《讀費(fèi)炳勛的一本書》《好女如詩(shī)——桑眉印象》《敬重陳忠實(shí)》等寫人文章，令我認(rèn)同，可能是費(fèi)炳勛和陳忠實(shí)自己都比較熟悉的緣故吧，感覺很真實(shí)，也很親切，尤其是作者對(duì)陳忠實(shí)的感激之情，可謂是發(fā)自肺腑的真情流露，令我感觸頗深。而最令我動(dòng)容甚至能產(chǎn)生共鳴的作品卻要數(shù)《真情寫作的力量》。文中對(duì)愛情小說《寒冬不冷》的作者趙坤做了敘寫。由于這部小說完全是趙坤的情感經(jīng)歷的真實(shí)再現(xiàn)，于是她評(píng)價(jià)說：“《寒冬不冷》最令人欣賞之處，正在于他的情感單純的不摻雜任何雜質(zhì)，語(yǔ)言不受任何形式的羈絆，內(nèi)心強(qiáng)大的情感超越了語(yǔ)言表達(dá)的本身，也因此使語(yǔ)言獲得力敵千鈞、直擊人心的力量�！�

　　這不就是我一直所遵循的以情動(dòng)人的表達(dá)方式嗎？既然作者對(duì)趙坤用真情寫作的方法譽(yù)有加，為何寫自己的母親卻要另辟蹊徑呢？這不能不引起我的思考！

　　另外，她還對(duì)《細(xì)溪詩(shī)文集》、張昌斌新詩(shī)集、韓少立畫馬、趙心琴與袁開齊繪畫、楊遇泰和張文治山水畫、化成發(fā)繪畫與書法和杜昌義、康金鴻、劉新民等人的書法及其陳耀明、王仰才的攝影等都做了詳實(shí)而富有見解和水準(zhǔn)的評(píng)論。由此可以看出，作者讀的書之多，涉獵之廣，叫我自愧不如。此時(shí)才想起楊文豐對(duì)她的評(píng)價(jià)：“她的寫作既涉及日常事理，實(shí)誠(chéng)淳厚，還體現(xiàn)了人生的諸多無(wú)奈和荒涼，又涉及繪畫、書法、攝影等多個(gè)藝術(shù)門類，體現(xiàn)了其較深的生活積淀與多方面的藝術(shù)涵養(yǎng)�！倍�后半部分的評(píng)價(jià)卻與商子雍不謀而合，也叫我完全認(rèn)同。

　　回過頭來(lái)再讀第一部分“逝水流年”中的12篇散文。終于理解了何群倉(cāng)其散文是“飽含散文優(yōu)勢(shì)的作品”的論斷。尤其是他對(duì)其作品“通過文章所描寫的聲色形讓人感知多彩世界”的精彩論證，不僅令我嘆服，對(duì)照重讀之后，也令我茅塞頓開，同時(shí)也終于理解了作者的精妙文筆。他評(píng)論說“人們可以聽到《消隱的狼》中狼絕望地長(zhǎng)嚎，《白楊樹》中白楊樹在風(fēng)中沙沙沙的歌唱，夜半歌聲中浪漫動(dòng)聽的民歌，《雪地上的烏鴉》中烏鴉喑啞的鳴叫，特別是《玉蘭花開》中花瓣在張開時(shí)那讓人難以捕捉的微聲，《聲響》中墓穴里安詳死亡的聲響，《一口無(wú)名的碑》中無(wú)名碑靜立百年而一聲不吭的無(wú)聲。人們也可以看到狼的灰色、白楊樹的綠色、天鵝的柔白、雪地的刺白、烏鴉的亮黑、玉蘭花的嫩白，人們還可以看到狼眼中影映的月和淚光、狼在月亮上的剪影、映照在水田里彎彎或圓圓的月亮、白楊樹的挺直，雪地的廣闊、玉蘭樹的優(yōu)雅、無(wú)名碑的堅(jiān)剛�！�…讓讀者感到一個(gè)聲色犬馬斑斕多姿的世界，從而獲得真實(shí)的愉悅。”

　　由此，我才恍然大悟：評(píng)論家注重的不全是散文的真情流露，還有除此而外的意境、手法、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言極其與眾不同的風(fēng)格等諸多方面。

　　其實(shí)，一部好的散文集就如同一桌滿漢全席，不見得你都喜歡吃，然而你不喜歡吃的未必別人就不喜歡吃，也未必就不是美餐。而自己卻以自己的口味，來(lái)評(píng)斷整桌菜的優(yōu)劣，卻忽略了除愛吃的這道菜之外，其它菜的獨(dú)特風(fēng)味。這就是何群倉(cāng)和楊文豐之所以對(duì)蔣書蓱散文作品如此褒獎(jiǎng)的原因。從而也見證了自己對(duì)文學(xué)作品認(rèn)識(shí)的膚淺。盡管自己的作品做到了以情動(dòng)人，但卻缺乏了散文的其它優(yōu)勢(shì)，這就要求自己也要像作者一樣，勤于讀書，博覽群書，拓展涉獵面，由此，思路才能開闊，見識(shí)才能廣闊，寫法才能多變，風(fēng)格才能獨(dú)特。

　　這應(yīng)該是讀書的啟示——也是我最大的收獲！