我的文學(xué)之路優(yōu)秀散文
年輕時(shí)曾有過“作家夢(mèng)”，由于家境貧困讀了工校，參加工作以后生活坎坷，“作家夢(mèng)”黯然消失，但是并沒有完全泯滅。
上個(gè)世紀(jì)80年代，我懵懵懂懂地?fù)炱鹆硕d筆，想起了寫小說。有一位老相識(shí)陶然，當(dāng)過我愛人的老師，曾是省作家協(xié)會(huì)的會(huì)員。一次他到我家里來喝酒，我對(duì)他說了這個(gè)想法，他說：“這樣吧，我給你介紹幾個(gè)人。”首先是市文化館的杜曉嵐，后來通過他又認(rèn)識(shí)了幾位文藝界的朋友。
說來湊巧，我愛人上班的那個(gè)廠原來是做壇壇罐罐的陶器廠，市民們戲稱它為“尿罐廠”。改革開放以來發(fā)憤圖強(qiáng)改成了彩陶廠，改型換代生產(chǎn)美術(shù)工藝品，受到了省、市經(jīng)委和市科委、市科協(xié)的大力支持。不曾想一舉成名，受到了省美術(shù)學(xué)院兩位教授的青睞，來廠和工人們一起為人民大會(huì)堂湖北館創(chuàng)作了一幅長(zhǎng)12.5米，寬5.2米，共用1144塊陶瓷方片組成的大型壁畫——“楚樂圖”。造型生動(dòng)，彩繪精細(xì)，光彩照人，艷麗奪目，既現(xiàn)楚國(guó)風(fēng)光，又展現(xiàn)代宏圖，近看霞玉純純似珠光寶氣，遠(yuǎn)看神女飄飄如聞樂聲，組合以后神韻非凡。
這個(gè)消息一經(jīng)傳出驚動(dòng)了不少新聞媒體，中央電視臺(tái)和湖北電視臺(tái)及幾家報(bào)社都要到現(xiàn)場(chǎng)采訪。省經(jīng)委借此機(jī)會(huì)決定召開現(xiàn)場(chǎng)會(huì)，從1981年下半年起就開始準(zhǔn)備，市委宣傳部也決定大力宣傳一下，市報(bào)和市文化館也開始組織人力寫文章。
當(dāng)時(shí)市委宣傳部有一名專職創(chuàng)作人員江濤，寫了一篇報(bào)告文學(xué)交給了市文化館主辦的《夷陵》雜志（《三峽文學(xué)》前身）。年底的一天我和陶然到文化館去見杜曉嵐，他是雜志的主編，聽說我愛人是彩陶廠的工人，就讓我寫一篇報(bào)告文學(xué)。我說我多年沒動(dòng)筆了，又有人寫了，時(shí)間又這么緊，我還是免了吧。杜曉嵐說，那篇文章的神韻沒寫出來，可能對(duì)廠里的內(nèi)情不夠了解，時(shí)間是緊了點(diǎn)，趕不上明年第一期以后還可以發(fā)表。于是回家以后我和愛人商量寫了一篇《泥土淘金記》，沒想到，這篇文章竟在印刷廠里把江濤的那篇文章替換下來，那是我的處女作。沒出兩個(gè)月現(xiàn)場(chǎng)會(huì)召開了，《夷陵》雜志1982年第一期作為宣傳資料發(fā)給了到會(huì)的每一個(gè)人，大約三千冊(cè)，我的文章也隨雜志不脛而走。
那時(shí)我的確很忙，不僅在單位是技術(shù)負(fù)責(zé)人，而且在區(qū)政協(xié)和科技學(xué)會(huì)擔(dān)任常委和秘書長(zhǎng)，此外還是市科協(xié)全委會(huì)委員和市科委軟科學(xué)調(diào)研組的成員，哪有時(shí)間搞文藝創(chuàng)作？可是身不由己，稀里糊涂被推進(jìn)市文聯(lián)和省電力文協(xié)創(chuàng)作班底的“圈子”。
我參加過三次市文聯(lián)和省電力文協(xié)舉辦的筆會(huì)，在1983年的那次大老嶺林場(chǎng)筆會(huì)上，我認(rèn)識(shí)了《江河文學(xué)》雜志的總編，據(jù)說是水電部創(chuàng)辦的雜志，借葛洲壩工程局辦公。這位總編名劉恪（筆名，現(xiàn)國(guó)家一級(jí)先鋒派作家），年齡不大資歷不淺，畢業(yè)于湖南師范大學(xué)中文系，后在北京師范大學(xué)取得碩士學(xué)位，為人忠厚謙遜，詼諧幽默，知道我是工程師卻喜歡寫小說，就看了我?guī)サ囊粋�(gè)中篇小說《睡蓮在秋夜里醒來》的草稿�？赐旰笏妥屛医o他講故事。我說，小說你看完了，故事也講完了。他說，不，你的生活底子很豐厚，題材遠(yuǎn)不止這些。我問他想聽什么樣的故事，是真的？是假的？是我自己的還是別人的？他說當(dāng)然想聽你自己的了。我說，想聽我的就太長(zhǎng)了，還是給你講幾個(gè)瞎編的吧。于是我把我正在構(gòu)思的幾個(gè)中、短篇小說故事中的片段細(xì)節(jié)和人物講給他聽，他同時(shí)喊了幾個(gè)人，一連幾個(gè)晚上都過來聽我講故事。有時(shí)變天了，山里的氣候晚上很冷，他就披著棉被坐在我的床上，聽得很認(rèn)真。最后的一天晚上他對(duì)我說：“你頭腦里的素材我一輩子也用不完，可是我的文字功夫你一輩子也學(xué)不會(huì)。”于是他給我講了許多文學(xué)理論和寫作技巧，比如寫小說要“以情取勝”，“現(xiàn)在的小說潮流正向散文化發(fā)展”，所以要想寫好小說必須要有全面的文學(xué)功底。不僅要有故事，而且要有景的描寫和細(xì)節(jié)，要有人物心理的刻畫，這就要求你全面掌握散文、詩(shī)歌和雜文的寫作技巧，特別重要的是語言的運(yùn)用等等。聽了劉恪的這一番話我如醍醐灌頂，無疑對(duì)我日后的寫作奠定了基礎(chǔ)。
與此同時(shí)我結(jié)識(shí)了《三峽晚報(bào)》副刊總編王自哲老師。此人多才多藝，為人師表，市里凡是認(rèn)識(shí)他的人都尊稱他為“老師”，但是我不稱他“老師”，而是“老王”或“大老王”，這是因?yàn)樗仁俏业奈膶W(xué)輔導(dǎo)老師又是我的兄長(zhǎng)，我們是地地道道的同鄉(xiāng)，有著共同的命運(yùn)和人生經(jīng)歷，與其說我尊重他的學(xué)問不如說我更尊敬他的人品，認(rèn)為他是一位“學(xué)者型的長(zhǎng)者”。他看過我《睡蓮在秋夜里醒來》的底稿，皺著眉頭對(duì)我說：“這里面有金子，”他重復(fù)著說，“這里面有金子，只是你沒有能力把它們淘出來�！比喂P會(huì)我寫了幾個(gè)短篇，也都拿給他看了，他對(duì)我的習(xí)作要求十分嚴(yán)格，特別是小說的人物對(duì)話。
在修改《睡》篇的過程中，他指出人物對(duì)話是“書面語言”，是“干部語言”，沒有“口語化”，可是我怎么也悟不過來。有一次他急了，一扶茶幾從沙發(fā)上站起來，紅著臉對(duì)我說：“你說話是這么說的嗎？把這句話用你自己的話給我說說！”我說了，他還說不行，一定讓我把人物對(duì)話說的與人物身份相符，并且是當(dāng)時(shí)的情緒，體現(xiàn)出人物的性格。這就難了，一遍又一遍，我改正了不少，最后他對(duì)我說：“人物是小說的核心，語言是小說的生命，你不要把描寫語言、敘述語言、交待語言和人物對(duì)話語言都寫成‘干部腔’、‘學(xué)生腔’。小說最忌諱第三者（作者）站出來說話，要讓人物自己出來表現(xiàn)。你不能替他們說話，要讓人物通過行動(dòng)自然地站出來……”
在他的指導(dǎo)之下我完成了兩個(gè)短篇，當(dāng)我的《明星城的雕塑》在《三峽文學(xué)》發(fā)表并受到讀者普遍好評(píng)的時(shí)候他對(duì)我說：“你和他們（指市里的年輕業(yè)余作者）不一樣，不想吃這碗飯，社會(huì)上又有職務(wù)，這輩子能寫出幾篇小說就足夠了。寫小說是讓你‘創(chuàng)作’，不是讓你去‘制作’，寫小說的目的`是塑造人物的典型形象，在特定的社會(huì)背景下通過描寫讓人物樹立起來。這些小說和人物十年以后自己再看不臉紅，就算你有了成就。”
從此以后我潛心在文字里“淘金子”，在人物中塑造典型，除約稿以外從不給報(bào)刊雜志投稿，只為本系統(tǒng)的內(nèi)部刊物和專集寫稿，幾年來發(fā)表了小說、散文、報(bào)告文學(xué)多篇，其中的一篇微型報(bào)告文學(xué)《八旬鐘》還獲得了征文一等獎(jiǎng)，成功地塑造了夏幼巖（短篇小說《鎖鏈般的雪印》）和宋綺蓮（中篇小說《溪水無恙》）等人物。在寫作的過程中，不僅受到了不少鼓勵(lì)，也受到了不少批評(píng)和指導(dǎo)。
比如陶然，他指出我寫的文章喜歡用“倒裝句”，念起來比較“拗口”，直到現(xiàn)在我每寫文章都在提醒自己注意。
又如杜曉嵐，我的《睡蓮在秋夜里醒來》接近修改完成了，他突然提出題目要改，說：“這個(gè)題目太美，‘睡蓮’是美的，‘秋夜’也是美的，‘睡蓮在秋夜里醒來’更是美的，而且題目太長(zhǎng)，顯得‘書生氣’，不如一個(gè)樸實(shí)的題目好�！庇谑俏野l(fā)表的時(shí)候改成了《溪水無恙》。
在發(fā)表《溪水無恙》的一九九五年，我的老伴因腦溢血沒搶救過來撒手人寰，于是停下筆來再不寫了。相隔十年，我隨女兒搬入新居，女兒為我配備了電腦，我不會(huì)打字，就自學(xué)拼音，第二年在敏思開了博客，兩年中集中精力寫了兩部自傳體長(zhǎng)篇小說《海河之戀》和《浮生若夢(mèng)》，合計(jì)約38萬字，鍛煉了文筆，提高了寫作技巧。接下來開始創(chuàng)作，首先修改《溪水無恙》和其他短篇，新寫了三個(gè)中篇《夢(mèng)斷叢林》、《蘇彤的兩個(gè)女人》和《深宅驚魂》，以及歷史人物小說《北宋名妓李師師》和三段小評(píng)書《絕世姻緣》等。后來又根據(jù)第二部自傳體長(zhǎng)篇小說《浮生若夢(mèng)》改寫了長(zhǎng)篇小說《王小曼》（15萬字，現(xiàn)在正在改回《激浪歸舟》），所塑造的王小曼、宋綺蓮、劉月眉、夏幼巖、徐嬙、夏寒雪、林清芳、林姐和林妞等典型人物，我想十年以后自己再看不會(huì)“臉紅”，二十年以后也不會(huì)冒出“原型”來，更不消說會(huì)有重復(fù)，用輔導(dǎo)老師大老王的話說這輩子我足夠了�？墒敲羲缄P(guān)閉前后，我開始意識(shí)到，我的創(chuàng)作手法逐步由嚴(yán)肅的傳統(tǒng)小說轉(zhuǎn)向穿越和魔幻，首先是《書生求知記》，接下來的短篇小說《絕聯(lián)絕戀（淚湖）》和《化蝶飛》成了我的代表作，今年初又在新浪和好心情同博友們互動(dòng)完成了《魔幻天方（增訂版）》，直到最近又新寫了《新魔幻天方：綠珠記》。至此引起了很多人的誤會(huì)，認(rèn)為我是“作家”，甚至是“文壇精英”，其實(shí)我不是，只是一個(gè)文學(xué)愛好者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的無名寫手�，F(xiàn)在我已達(dá)八旬高齡，老有所為、老有所樂而已。
今天發(fā)表這篇文章，除對(duì)自己走過的文學(xué)之路做一個(gè)回顧以外，也對(duì)上述贊揚(yáng)過我、幫助指導(dǎo)過我和期待過我的老師和朋友們做一個(gè)交待，同時(shí)也為稱我作“老師”的寫作新手做一些推心置腹的交流，感謝你們！
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