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丹陽之呂氏春秋的散文
一
近年來，我曾三赴丹陽。作為鎮(zhèn)江所轄的一個(gè)縣級(jí)市，雖說和一些歷史名城比起來，它只是一個(gè)不太知名的小邑，也并非旅游熱點(diǎn)城市，卻同樣具有厚重的歷史和不可小覷的人文景觀。去了，便令我牽記，在心底里形成錯(cuò)綜的交集，以至于久久地感懷，且不由自主地一而再、再而三地踏上回探的路。就像漫游者涉入深邃空茫之境，叩問塵封的歷史之門，卻依然可以聽見那些悠遠(yuǎn)的絕響、不朽的載說�！褒R梁故里”、“季子延陵”、“呂鳳子故居”等可供辨識(shí)的文化符號(hào)，無形中使丹陽增重，成為諸多學(xué)者和文人心目中的歷史名城、帝王之鄉(xiāng)（有12位齊梁帝王的陵寢）。它的文化氣脈甚至可以貫通至2500年前，亦為孔子唯一留下字跡碑文的所在地（季子廟）。
丹陽，含“丹鳳朝陽”之意，據(jù)水陸之沖，扼南北之要。建制始于戰(zhàn)國時(shí)期，初為云陽邑。公元前221年，秦始皇統(tǒng)一天下，實(shí)行郡縣制，改云陽邑為云陽縣，不久又更名為曲阿縣。王莽篡漢的新朝元年（公元9年）改曲阿縣為鳳美縣，東漢初復(fù)名為云陽縣。晉太康二年（281年）復(fù)名曲阿縣。唐天寶元年（742年）改潤州為丹陽郡，曲阿縣為丹陽縣，丹陽縣屬丹陽郡。乾元元年（758年）改丹陽郡為潤州，丹陽縣屬潤州。后經(jīng)歷朝，丹陽均屬鎮(zhèn)江。在這漫漫歷史長河中，丹陽還曾易名為朱方、蘭陵、延陵、簡州、云州等。
這些滄桑更迭、循環(huán)往復(fù)的名號(hào)，自唐以后基本落定，一般人實(shí)在不會(huì)對此有深究的興趣。如同我，過去只知江蘇有丹陽，且此地通火車，這比諸多更知名的卻只通長途汽車的同省縣級(jí)市（比如太倉、常熟、江陰、張家港等）更有交通的便捷。但我在火車上途經(jīng)丹陽無數(shù)次，卻不曾對它有過多的留意，偶爾還會(huì)抱怨沒有坐上直達(dá)車，以至于連這么個(gè)小站也得�？俊Ｖ钡浇陙砦以趯χ袊F(xiàn)代美術(shù)史的研讀中，知道了呂鳳子先生（1886-1959），并且隨著感悟的加深，他的形象在我的心底里愈加豐滿起來。如此卓立的人格、淵博的學(xué)問、曠世的才華和生命的境界，實(shí)為百年來所鮮見。反觀當(dāng)今社會(huì)物欲橫流、道德低下之世間態(tài)，常使人緬懷那些傳統(tǒng)的價(jià)值觀和歷經(jīng)剝蝕、卻依然矗立著的一座座文化的豐碑，這其中就包括了像呂鳳子這樣的大家。
于是，我不得不放下書本，打點(diǎn)行裝，去探訪包括呂鳳子在內(nèi)的各地人文遺跡，而丹陽是繞不過去的一站。因?yàn)�，它是呂鳳子先生的故鄉(xiāng)。
二
到丹陽翌日，我便在好友謝鎖玉先生的陪同下，由他駕車去到呂鳳子故居。鎖玉是一位房地產(chǎn)商，正值青壯年，雖身價(jià)數(shù)億，卻生性淡泊、為人低調(diào)、談吐詼諧機(jī)智，內(nèi)在熱誠樸厚，行事不緊不慢，兼具急公好義之風(fēng)。他是丹陽人，對呂鳳子先生毫不陌生，且如我一般心存敬畏。
走在云陽鎮(zhèn)新橋西的那條狹長的窄巷和高低錯(cuò)落的一大片民居中，恍若時(shí)光倒流。顯然，這是一片老城區(qū)，處處裸露著歲月流逝的斑斑遺痕。如果沒有那塊嵌在舊磚墻上的字牌“呂鳳子故居”、“呂澂故居”作為標(biāo)識(shí)，我很難相信那扇簡陋低矮的木門就是我們幾番問路打探的目的地。兩位大儒，不世之才，故居的保護(hù)級(jí)別卻僅為“丹陽市級(jí)”，和周圍的民居別無二致，似乎并沒有引起多少重視，這多少使我錯(cuò)愕。君不見現(xiàn)如今還健在的一些名家，都紛紛在自己的故鄉(xiāng)建起了以個(gè)人名字命名的“藝術(shù)館”、“美術(shù)館”。我就參觀過幾處，可謂重金打造、堂皇氣派、設(shè)施現(xiàn)代，不知就里的訪客若到此，還以為這是哪一位歷史大名人的紀(jì)念館哩！相比之下，呂鳳子故居的“寒磣”未免與他在近百年中國藝術(shù)史、教育史上的地位極不相稱。且丹陽市至今沒有建立他的紀(jì)念館。據(jù)說當(dāng)?shù)?0余名政協(xié)委員曾聯(lián)名簽署提案，為之呼吁，卻因所謂“經(jīng)費(fèi)”問題擱置至今。果真是“經(jīng)費(fèi)”問題嗎？看看那些個(gè)光鮮奢華的樓堂館所，我不禁啞然失語。而距故居幾十步開外的巷口，就是當(dāng)年呂鳳子創(chuàng)辦的私立正則女子職業(yè)學(xué)校的舊址，那么大的一處好地塊，在今天該是一筆巨額的家產(chǎn)，呂鳳子當(dāng)年卻沒有因?yàn)椤敖?jīng)費(fèi)”問題而無償捐獻(xiàn)給了故鄉(xiāng)。
初到呂鳳子故居，就吃了閉門羹。顯然這座故居只是象征性地掛了個(gè)牌子，而不是想象中的一處正常運(yùn)營的文化設(shè)施。后來得知，開門接待訪客的事宜目前由呂鳳子后人負(fù)責(zé)。他們拿著鑰匙來開門，訪客才得以進(jìn)入，否則就只有趴在門縫里向里面張望幾眼的份兒。我當(dāng)時(shí)就想，別說在丹陽，就算擺在江蘇省的層級(jí)，呂鳳子都堪稱“近代大家”、“百年宗師”，他的故居保護(hù)工作也不該淪入如此窘境。但恰恰在他為之奉獻(xiàn)了大半生的故鄉(xiāng)丹陽，這種尷尬的境遇卻延宕至今，而與此形成鮮明對照的是：當(dāng)年呂鳳子興辦正則蜀校的重慶璧山，在2002年已建起了國內(nèi)第一座呂鳳子紀(jì)念館。
當(dāng)然，在丹陽城市形象的打造上，有關(guān)部門卻也懂得把呂鳳子抬出來，作為丹陽的“四大名片”（齊梁故里、季子廟、呂鳳子故居、眼鏡城）之一加以宣傳。歷年舉辦的各項(xiàng)紀(jì)念活動(dòng)，領(lǐng)導(dǎo)們也會(huì)出來講講話，贊揚(yáng)呂鳳子的高貴品格、非凡成就和奉獻(xiàn)精神，似乎呂鳳子真的成了這座城市的光榮和驕傲。古人有“口惠而實(shí)不至”一語，我雖不敢妄加苛責(zé)，但我希望城市形象的打造，尤其是城市文化形象的打造，不是發(fā)幾張“名片”、貼幾個(gè)“標(biāo)簽”、做幾次“講話”這么簡單，而要體現(xiàn)在文化良知、誠意和遠(yuǎn)見上。
我在丹陽的游蹤，基本上是圍繞考察古跡而展開。但所到之處，發(fā)現(xiàn)一些珍貴的歷史遺產(chǎn)，幾乎都沒有得到相應(yīng)的呵護(hù)。比如目前僅存的三口唐鐘之一，被置放在人民公園一座亭子的木柵欄里，且鐘體上被游人刻上了烏七八糟的'字跡（后來我們一行人拜會(huì)了龍慶寺的住持禮相法師，法師表示，想把唐鐘請進(jìn)寺里加以保護(hù)，在此我衷心祝愿此事能夠促成）。而齊梁神道的石刻，堪稱氣魄恢弘、巧奪天工的藝術(shù)精品，雖然是“國家級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位”，卻在周遭的一片荒寂之中，任由風(fēng)吹日曬、時(shí)光剝蝕，有些斷裂處只做了十分初級(jí)的水泥填塞縫接，顯得那么粗陋不堪和漫不經(jīng)心。而在另一處精妙絕倫的石刻所在地，許多大樹被連根砍伐，當(dāng)年的華蓋如云、綠蔭蔥蘢的景象，憑空便可想象，但現(xiàn)在卻只剩滿地的瘡疤和叢生的雜草。
這種對歷史珍貴遺存的漠視，令人困惑，亦使人心寒。再回過頭來看呂鳳子故居的現(xiàn)況，也就見怪不怪了。
我對呂鳳子故居的首次造訪，卻吃了閉門羹，當(dāng)然心有不甘。而我的再度訪謁成功，就全賴鎖玉兄的促成了。因他的介紹，又得以結(jié)識(shí)史建國、徐麗娟夫婦及王曉燕諸好友，他們待客之熱誠，使我在丹陽幾無異鄉(xiāng)之感。特別是由于王曉燕女士的牽頭，而和呂鳳子先生的兩位嫡孫呂奇（書法家，現(xiàn)任丹陽呂鳳子工藝美術(shù)學(xué)校校長）、呂存（江蘇省工藝美術(shù)大師、正則繡第三代傳人）兄弟倆有幸結(jié)交。真的很感謝他們，于隔日陪同我二度探訪呂鳳子故居及考察齊梁遺址，并去到呂存別墅做客，使我掌握了諸多第一手資料，可謂獲益良多。
考察故居的具體過程就不必在此贅述了，還是讓我們抱著崇敬之心，來了解一下高山仰止的呂鳳子先生吧。
三
和近現(xiàn)代若干位繪畫大師相比，呂鳳子更像是一座守望在群山之巔的無言的雪峰。即便一時(shí)浮云遮望、時(shí)勢變遷，卻絲毫不能降低他在百年文化史上的崇高地位。他的建樹太廣博，又極精深，可謂“文化、藝術(shù)、哲學(xué)的全面通悟者”（周永健《呂鳳子文集序》）。以儒、釋、道三者圓融的智慧和“知行合一”的精神，窮其一生追求道德修為的超拔境界和人文理想，這具體體現(xiàn)在他的毀家興學(xué)和淡泊名利上。
呂鳳子3歲習(xí)字；4歲即能背誦《論語》《孝經(jīng)》；5歲受私塾教育；15歲考中秀才，被譽(yù)為“江南才子”；廢科舉后考入南京兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂（1907年），師從著名學(xué)者、近代奇人、書畫家李瑞清（清道人）先生。在校其間，呂鳳子中西兼修，品學(xué)兼優(yōu)，成為李瑞清的得意門生，畢業(yè)后留兩江附中任教。1910年于上海創(chuàng)辦近代最早的美術(shù)�？茖W(xué)校“神州美術(shù)社”，比之劉海粟等人創(chuàng)辦的上海美專還要早兩年。1912年，呂鳳子傾其家產(chǎn)，在家鄉(xiāng)丹陽創(chuàng)辦私立正則女子職業(yè)學(xué)校，其初衷為：“母四十始讀書，邑?zé)o教育女子處所，督浚（即呂鳳子）設(shè)正則女校”（《呂鳳子畫鑒》）。另據(jù)呂鳳子次女呂無咎撰文言及其父辦學(xué)目的：“是因?yàn)槲业哪赣H幼年失學(xué)，父親立志要為婦女教育盡力�！边@和蔡元培出于反封建禮教、提倡女權(quán)平等而于1902年在上海創(chuàng)辦愛國女學(xué)的出發(fā)點(diǎn)可謂如出一轍。1930年，呂鳳子結(jié)合西洋畫法創(chuàng)正則繡（亂針繡），打破了我國傳統(tǒng)刺繡采用的絲線排比、長短交接，以絲線的色調(diào)繡出輪廓和層次的平針繡法，而是運(yùn)用絲線、色調(diào)的交錯(cuò)穿插分出明暗、層次、形象，使之更富有藝術(shù)性、寫意性和畫面感�？梢哉f，亂針繡是以絲線為筆墨和顏料繡出的油畫或中國畫（我在呂存家中，欣賞到他的多幅亂針繡精品，以我的審美，毫不懷疑他是在世的亂針繡首屈一指的高手）。1938年，日軍進(jìn)攻之下，江南失守，丹陽淪陷，呂鳳子歷盡磨難遷正則學(xué)校入蜀，后在重慶璧山創(chuàng)立正則藝專。期間每逢辦學(xué)資金出現(xiàn)困難，他便創(chuàng)作大量書畫以資校用，而無一分一厘的個(gè)人盤算；抗戰(zhàn)勝利后，呂鳳子將整修一新的校舍，無償交付當(dāng)?shù)�，以利繼續(xù)辦學(xué)，然后遷蜀校回故鄉(xiāng)丹陽，在廢墟上重建正則學(xué)校；解放后，正如前文所提及的，他又第二次把校產(chǎn)毫無保留地捐獻(xiàn)給故鄉(xiāng)，就連他女兒想保留一架鋼琴的愿望都不予滿足。
為了辦學(xué)（三次辦校，兩次捐獻(xiàn)），呂鳳子落得兩袖清風(fēng)，傾家蕩產(chǎn)，就連稿酬和工資都拿來貼補(bǔ)校用，并多次免去困難學(xué)生的學(xué)雜住宿費(fèi)。許多正則當(dāng)年的老學(xué)生，到了白發(fā)蒼蒼的暮年，只要提到曾給予他們無私關(guān)愛的呂校長，都忍不住熱淚橫流。
呂鳳子還擔(dān)任過許多公立學(xué)校及高等學(xué)府的教授、教務(wù)主任等職。1940年出任國立藝專第三任校長，他言明辦學(xué)經(jīng)費(fèi)自籌，不要教育部一分開支。近代一些大家、名家，比如李可染、趙無極、張書旗、吳冠中、許幸之、姚夢谷等，都曾是其學(xué)生。徐悲鴻從油畫轉(zhuǎn)入國畫創(chuàng)作之初，也曾謙恭地向呂鳳子求教。雖然他們后來取得了很高的成就，但只要見到呂鳳子，無不恭敬，必執(zhí)弟子之禮。
呂鳳子一輩子不求聞達(dá)，不攀附權(quán)貴，品性高潔而不阿時(shí)流，即便是面對正派的官員，他也盡量規(guī)避，不予深交。
例一：呂鳳子父親呂守成當(dāng)年在上海開過錢莊，是一位開明的工商業(yè)者。他樂善好施，常接濟(jì)有生活困難的鄉(xiāng)親，被鄰里稱為“呂善人”，甚至曾給同盟會(huì)捐過一筆錢，使困境中的孫中山十分感激。民國元年，孫中山出任大總統(tǒng)，仍念念不忘呂家的恩德，便讓秘書給呂鳳子發(fā)了一封電報(bào)，請其來上海見面，打算給呂鳳子一份官職。呂鳳子雖也崇敬孫中山，卻毅然拒絕了這份好意，非但沒做官，就連上海都未去，而且以后從未向人提及此事。我們可以設(shè)想，如果換作別人，不啻是天降甘霖、時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)的契機(jī)。大總統(tǒng)主動(dòng)約見，意欲報(bào)恩，這該是多大的榮耀！但呂鳳子之所以是呂鳳子，就在于他的明心見性、人格貴重，兼具古代高士之遺風(fēng)。聯(lián)想到現(xiàn)如今的一些名家，見了大官就一副阿諛媚態(tài)，極盡邀寵之能事，幾不知風(fēng)骨為何物，實(shí)在是和呂鳳子的境界相差十萬八千里還不止；例二：大軍閥孫傳芳極喜愛呂鳳子的仕女畫，令手下取二百大洋去丹陽求購，呂鳳子避而不見。孫傳芳以為呂鳳子嫌出價(jià)低，便慷慨地加價(jià)至一千大洋，對手下說道：“我不怕呂鳳子高傲，一千大洋可以買一個(gè)活美人，難道還買不到他的一個(gè)紙美人嗎？”遂命手下再赴丹陽求畫。這一次呂鳳子沒有回避，卻冷若冰霜，一言不發(fā)。孫傳芳手下以為這么高的潤筆定然把呂鳳子打動(dòng)了，便得意洋洋回去交差，但僅隔一日，孫傳芳就意外地收到了被退回的一千大洋，并有附函：“為了取悅于人而畫，極不自由，也極不愉快，因此也畫不好。大洋璧還，乞恕不恭。孫總司令鑒，鳳子百拜�！睂O傳芳終于被激怒了，派一隊(duì)人馬火速趕往丹陽捉拿呂鳳子，但撲了個(gè)空。呂鳳子預(yù)見到孫傳芳會(huì)報(bào)復(fù)，已經(jīng)星夜離開丹陽。為泄憤，這些兵痞竟抓走了呂家二人做人質(zhì)，后迫于輿論壓力而放回。
如果說第一個(gè)例子讓人欽佩，那么第二個(gè)例子則令人震撼了。人家孫傳芳位高權(quán)重，氣勢熏天，為求你一張畫，既給足了面子、又甩足了銀子，但呂鳳子愣是不買賬，甘冒生命危險(xiǎn)，就是不肯作畫。雖然呂鳳子總是一襲青衫、看似文弱書生，卻是錚錚硬骨、寧折不彎的真男兒！和伯夷、叔齊恥食周粟、陶淵明不為五斗米折腰的高士氣格可謂一脈相承。試問近世文人墨客中，又有幾人能在強(qiáng)權(quán)和刀兵之下有如此氣節(jié)？怕是連潤筆都不敢收，就乖乖地把畫送過去了。
張大千晚年曾在美國的一次聚會(huì)上說道：“呂鳳子的才華真高，但是他生性卻很淡泊，簡直到了不食人間煙火的地步。要是他稍微重視一下名利，他的名氣會(huì)大得不得了”（《呂鳳子紀(jì)念文集》）。同為李瑞清的弟子，亦和呂鳳子私交甚篤的張大千，也不得不對這位師兄表露一番敬意了。
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